化妝品調色方法與技巧

❶ 化妝品，彩妝的顏色怎麼調

所有的彩妝顏色大體分為冷暖兩個色調，以藍色為底調的顏色是冷色調，以黃色為底調的顏色是暖色調。找到適合自己的彩妝顏色之前，要分析一下自己的色彩季型，根據人天生的頭發、眼睛、皮膚的顏色三者之間的關系，色彩季型有深、淺、冷、暖、凈、柔六大類。

深色型人

固有色特徵: 頭發、眼睛、皮膚的顏色都很深重，我們經常說的「黑美人」大多都屬於深色型。

彩妝用色: 眉毛可用黑色、炭灰色等深顏色，眼影、口紅、腮紅等的顏色也相對較深。如用顏色輕淺的口紅，一定要強調腮紅，這樣臉上就不會有蒼白、憔悴之感。

淺色型人

固有色特徵: 發色、膚色、眼睛的顏色三者之間總體來說是輕淺、缺乏對比、不分明的。小時候常常會有人叫她「黃毛丫頭」。

彩妝用色:一切都以淺淡為主，過濃的眉毛及口紅、眼影是不合時宜的，裸妝尤其適合淺色型人。

冷色型人

因有色特徵: 整個面部籠罩在一種以青色為低調的色彩中，也就是俗語中「臉色青黃」的人。

彩妝用色: 眼影、口紅、眼紅等的顏色應以藍色為底調，粉底以白資色為主。

暖色型人

固有色特徵: 整個面部籠罩在以溫暖的橘黃色為底調的色彩中，也就是俗語中「臉色發黃」的人。

彩妝用色: 整個妝面要有金燦燦的感覺，就是要強調黃色，比如黃綠色的眼影及木瓜色的口紅就是首選，可用咖啡色眉筆畫眉毛。

凈色型人

固有色特徵: 凈色型人的眼睛的光彩令人印象深刻，眼神明亮清澈，頭發和眼

睛的黑色與臉色的淺白色形成強烈反差。

彩妝用色: 凈色型人最適合用鮮艷的顏色，眉毛、眼線的顏色都可深些，與膚色形成反差，眼影、口紅要選用艷度較高的顏色。

柔色型人

固有色特徵: 整個面部有一層「灰灰」的感覺，皮膚色彩不分明。

彩妝用色: 不能太艷麗，比如艷粉的口紅。過於深色的眉毛也不行，適合一些灰色系的柔暗顏色。

❷ 色漿調色方法與技巧

調色方法：
第一：通常在擬定調色配方以前，要根據顏色樣板或按某一實物的顏色來進行分析，首先了解色相范圍，由幾種顏色組成，哪種是主色，哪種是副色，色與色之間關系如何，各佔比例約多少，然後根據經驗初步擬出調色配方，再經小樣調試，調色時，先加入主色，再以著色力較強的顏色為副，慢慢間斷地加入並不斷攪拌，並要隨時觀察顏色的變化，取樣抹、刷、噴或沾在干凈的樣板上，待顏色穩定後與原始樣板比色。
第二：很多調色師更多地採用調漆刀進行掛塗，用目測法進行顏色判斷，這樣的確方便也能很快的調出目標顏色。但是這樣往往會造成由於刮刀刮的塗膜不夠或過厚造成實際施工時，要麼遮蓋力過高，而造成色漿添加成本偏高，增加生產和塗料成本；要麼就是過後塗膜雖然顏色一致，但是施工現場就要通過多道施工造成人工成本和塗料成本的大幅上揚。而且由於遮蓋力不夠。這一切都是沒有合理控制塗料遮蓋力造成的。因此，一般我們多選用100--150微米的濕膜制備器施塗塗料，對最終調色的結果進行校驗，只有能夠達到基本遮蓋，色相符合要求，才能判斷產品合格

第三：在整個調色過程中必須掌握「由淺入深」的原則。從減色法的原理可以看出，若樣品與標准板比較，過紅可以採用減色法或加青，過綠可以採用減綠或加紫，過蘭可以採用減蘭或加黃的方法調整，反之亦然，因為黃、青、紫和蘭、紅、綠互為補如果您用色漿色精調色能達到100%的色相的話，除了上述的技巧，最主要還需要耐性。色，但是顏料的這種混合將導致明度下降，可以用黑、白來調節混色的明度。

❸ 調色技巧有很多，調紅色應該使用什麼顏色

紅色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅

粉玫瑰紅 = 純白色 + 玫瑰紅

暗紅色 = 玫瑰紅 + 純黑色

紫紅色 = 純紫色 + 玫瑰紅

褚石紅 = 玫瑰紅 + 檸檬黃 + 純黑色

紅色可以和藍色（光的三原色之一）混合成品紅，可以和黃色混合成橙色。

紅色的補色是青色。紅色是光的三原色之一，它能和綠色、藍色，混合疊加出任意色彩。紅色，是以通過能量來激發觀察者的可見光譜中長波末端的顏色，波長大約為610到750納米，類似於新鮮血液的顏色，普通人是無法看到波長長過紅色的射線，而這類射線一般被稱為紅外線。

(3)化妝品調色方法與技巧擴展閱讀:

一、涵義

紅色可以和藍色（光的三原色之一）混合成品紅，可以和黃色混合成橙色。

紅色的補色是青色。紅色是光的三原色之一，它能和綠色、藍色，混合疊加出任意色彩。紅色，是以通過能量來激發觀察者的可見光譜中長波末端的顏色，波長大約為610到750納米，類似於新鮮血液的顏色，普通人是無法看到波長長過紅色的射線，而這類射線一般被稱為紅外線。

二、顏色分類

大紅、朱紅、嫣紅、深紅、水紅、橘紅、杏紅、粉紅、桃紅、玫瑰紅、玫瑰茜紅、茜素深紅、土紅、鐵銹紅、淺珍珠紅、殼黃紅、橙紅、淺粉紅、鮭紅、猩紅、鮮紅、樞機紅、勃艮第酒紅、灰玫紅、杜鵑紅、棗紅、灼紅、緋紅、殷紅、紫紅、寶石紅、暈紅、幽紅、銀紅等等。

❹ 調色的調色技巧

各類單色塗料（又稱原色漆）的品種雖然相當多，但還遠遠不能滿足人們的需要，這就要求油漆工在實際工作中，利用已有的原色漆調配出更加絢麗多彩的色彩，以滿足用戶多方面的需要。配色是一項比較復雜而細致的工作，因為顏色的種類非常多，需要了解各種顏料的性能，也需要對色彩差異的准確判斷。國外工業發達國家，配色是利用測色和配色儀器和計算機程序，通過光電分光色差儀或光譜光度計，分析來樣色板的顏色及成分，以數字的形式記錄測量顏色，將其輸入調色、配色軟體程序，計算出各種顏色的比例，及需要加入何種顏色來達到數值指標，再進行配色，既准確又快速。在汽車修補行業，電腦測色、調色系統已開始廣泛應用。另一種人工配製復色漆，主要憑實際經驗，按需要的色漆樣板來識別出存在幾種單色組成，各單色的大致比例是多少，做小樣調配實驗，然後進行配製，但也必須按照色彩學的基本原理進行。
調色技巧
（1）調色時需小心謹慎，一般先試小樣，初步求得應配色塗料的數量，然後根據小樣結果再配製大樣。先在小容器中將副色和次色分別調好。
（2）先加入主色（在配色中用量大、著色力小的顏色），再將染色力大的深色（或配色）慢慢地間斷地加入，並不斷攪拌，隨時觀察顏色的變化。
（3）「由淺入深」，尤其是加入著色力強的顏料時，切忌過量。
（4）在配色時，塗料和乾燥後的塗膜顏色會存在細微的差異。各種塗料顏色在濕膜時一般較淺，當塗料乾燥後，顏色加深。因此，如果來樣是干樣板，則配色漆需等乾燥後再進行測色比較；如果來樣是濕樣板，就可以把樣品滴一滴在配色漆中，觀察兩種顏色是否相同。
（5）事先應了解原色在復色漆中的漂浮程度以及漆料的變化情況，特別是氨基塗料和過氯乙烯塗料，需更加註意。
（6）調配復色塗料時，要選擇性質相同的塗料相互調配，溶劑系統也應互溶，否則由於塗料的混溶性不好，會影響質量，甚至發生分層、析出或膠化現象，無法使用。
（7）由於顏色常帶有各種不同的色頭，如果配正綠時，一般採用帶綠頭的黃與帶黃頭的藍；配紫紅時，應採用帶紅頭的藍與帶藍頭的紅；配橙色時，應採用帶黃頭的紅與帶紅頭的黃。
（8）要注意在調配顏色過程中，還要添加的哪些輔助材料，如催干劑、固化劑、稀釋劑等的顏色，以免影響色澤。
（9）在調配灰色、綠色等復色漆時，由於多種顏料的配製，顏料的密度、吸油量不同，很可能發生「浮色」「發花」等現象，這時可酌情加入微量的表面活性劑或流平劑、防浮色劑來解決。如常加入0.1%的硅油來防治，國外公司生產的各種表面活性劑，需分清用在何種溶劑體系，加入量一般在0.1%～1%。
（10）利用色漆漆膜稍有透明的特點，選用適宜的底色可使面漆的顏色比原塗料的色彩更加鮮明，這是根據自然光反射吸收的原理，底色與原色疊加後產生的一種顏色，塗料工程稱之為「透色」。如黃色底漆可使紅色更鮮艷，灰色底漆使紅色更紅，正藍色底漆可使黑色更黑亮，水藍色底漆使白色更潔凈清白。奶油色、粉紅色、象牙色、天藍色，應採用白色做底漆等。表4-13列出了常用顏料的品種，雖然同為一種顏色的顏料，但顏色的色調、明度和飽和度上都有極大的差別，使用者需注意選擇。以表4-13列出了復色漆的常用配色表，具體顏色的配製，還需按上述技巧多次實驗。表4-13

❺ 化妝的步驟，和技巧

我給你介紹個很簡單的妝容吧
1.首先是在臉上塗保養 就是爽膚水和乳液之類的
然後就是粉底液或隔離 也可以兩樣都用 先隔離後粉底液
將面部分為額頭－－兩頰－－鼻子－－下巴幾個部位，依次使用粉底液或隔離拍打開直至均勻
輕輕沾取散粉按壓到臉上～也可以用刷子輕掃以定妝～
然後用修容粉使整個面部看上去更自然立體
2.下面就是局部了 縣修眉，塑造出清晰的眉型（著要根據個人的眉型來畫）
使用染眉膏刷在眉毛上，可以改變眉毛的顏色，眉型更立體自然～
眼睛部分 我平時都比較偏向於褐色的眼影先用淺褐色塗滿整個眼瞼 再用深色塗在雙眼皮處 最後用珠光色塗在眼角處 然後再畫眼線和睫毛膏 我個人喜歡畫細的眼線
最後就是處理一下腮紅 再塗上唇彩就OK了
哈哈 說了那麼多 沒把你說糊塗才好

油性也一樣 就是選擇化妝品時選擇控油的就好了
還有 要是很油的話就一天洗3次 呵呵

❻ 調色訓練有什麼技巧

技巧：

寫生時調配色彩是建立在正確觀察和理解對象的色彩關系的基礎上。調配顏色不能孤立的看一塊，調一塊，畫一塊。而要考慮整個的色調和色彩關系，從整體中去決定每一塊顏色。
水粉畫寫生色彩不易銜接，也應該在明確色彩的大關系的基礎上，把幾個大色塊的顏色加以試調，准備好再往上畫。切忌脫離整體，看一塊，調一塊，畫一塊，接著又調一塊改一塊。水粉畫顏色濕時深，干後淺，干濕變化明顯。
如果調色時使用粉(白色)多，或已經畫了較厚的色層，再著色作畫，又使用的是吸水性強得紙，顏料的干濕變化就更顯著。這使水粉畫調色不容易做出正確的估計。造成色彩銜接、覆蓋和修改上的困難。這是水粉畫的一個明顯特色和難點。初學時要特別注意這個問題。所以入手時要先畫重顏色。
一般來說，趁畫面濕時，顏色濕與濕比，一口氣畫完，色彩關系容易掌握。如果在一色已乾的情況下再銜接、覆蓋顏色，就要注意顏色的干濕變化。

水的使用
水的使用在水粉畫中雖然不及水彩畫中那樣重要，但是也是不可忽視的。水，主要起稀釋、媒介的作用。調色、用筆和色層薄變化，都與水的使用有密切關系。一般來說，適當地用水可以使畫面有流暢、滋潤、渾厚的效果。
過多的用水則會減少色度，引起水漬、污點和水色淤積。而用水不足又會使顏色乾枯、粘厚，難於用筆。通常用水以能流暢地用筆、蓋住底色為宜。在畫暗處、虛處和遠處，一般可適當地多用水，以增強其虛遠和透明感。
從作畫步驟來說。在鋪大調子時水要用的多些，使色層較薄，便於再往上著色。在作畫過程中，水太臟了要及時換。尤其是畫色彩鮮明的部位，調色用水要潔凈。

白色的使用
水粉畫調色時白色的使用和油畫相似，用的比一般顏色要多。調用白色的主要作用是增強色彩的明度，降低色彩的純度，在畫近處、實處和高光處時，多調用白色，有助於形體的塑造，使其鮮明、結實和突出。
關於調色、水和白色的使用，還需要和用筆以及整個畫面色彩的干濕、厚薄結合處理結合起來考慮，要從表現不同對象的需要出發，做到有變化而統一。
總的來說，初學時要注意兩種傾向：
一種是過多的用水，不敢用鮮明厚實的色彩來塑造形象，造成畫面缺乏色彩對比、形象單薄。
另一種是過多地使用白色，不懂得恰當地用水的好處，而使畫面「粉氣」、滯悶。這兩種毛病的產生，有的是與初學者先接觸過水彩畫或油畫有關。
先畫過水彩畫的，要防止第一種過多地用水的毛病。先畫過油畫的，則要避免第二種過多地調用白色的毛病。至於在有了一定的基礎之後，水和白色的使用又常與作者的個人愛好、技法特點有關。愛用薄畫法、濕畫法作畫的，一般水的使用便多些。而愛好厚畫法、干畫法作畫的，水的使用便少，白色的使用則較多。