『壹』 音響壓限器該怎麼去和音響連接
dvd 進調音台的unbanlance 輸入 調音台的mainout輸出到均衡的input 均衡output到壓限器的input 壓限器的output接功放輸入建議反饋抑制器不要連了
『貳』 點歌機。效果器。壓限器。激勵器。後級功放機怎麼連接
激勵，壓縮，效果器。連接到功放機麥克風輸入，點歌機輸出連接到功放機音樂輸入。
『叄』 壓限器的調整方法
1、閾值(THRESHOLD)：調整時把調音台總音量拉下，系統中不要有一點人為的音頻信號，轉動此調節旋鈕，看到雜訊門指示紅燈亮後再開大一點即可，但不能調太大，否則把有用音樂也給壓住了。就像上面說的水閘那樣，要適當比標准提高點，就算攔截了一些清水也可以。
2、恢復時間(RELEASE)：雜訊門的恢復時間和壓縮器里的恢復時間稍有不同，可以適當長一些，綜合來說應在500 ms左右較合適。
『肆』 調音台 效果器 壓限器 均衡器 及功放，連接矩陣音響的方法。和一些調試方法。
矩陣，就是若干音箱疊加起來形成的音牆。需要太多音箱，而且音箱之間的相互干涉，使得音質變壞，指向性、覆蓋面都受到影響。
線陣，完全不同於矩陣。線性陣列揚聲器系統是由若干音箱在垂直面重疊組合，形成一個水平方向角度一定(一般為90。)垂直方向較窄的波束。一個室外運動場(距離可在100m以上)，有這樣4條線性陣列系統就足以滿足聲場覆蓋的要求，這就是線性陣列系統的優勢。
連接方法：檯子--均衡--壓縮--功放---矩陣。
AUX端輸出--效果器輸入端，效果器輸出端--進入檯子任意一路通道。
調試方法根據使用場合，太多方法，不可能一一陳述。
你可以問一件，我答一件。
『伍』 有誰能講解一下使用壓限器實現「DUCKER」的系統連接以及基本設置
我是外行，隨便說說，看看對你有沒有幫助。利用繼電器作鏈接，可以用兩個話筒，或將介面與話筒線並聯。調校繼電器，讓其保持在音量合適時——電壓足夠時觸發音樂播放。淡出可以用電容電感——限壓器實現。 我的液冷循環泵就使用這個原理，外接電源卻能再開機時同時工作。
『陸』 APHEX 108壓限器；APHEX 104激勵器與其它音響設備的具體連接方法
摘要
壓限接到功放以前，最後的一條周邊設備激勵器接在壓限以前以後都可以，建議接在壓限前，可以減少雜訊
『柒』 壓限器的調控方法
一、壓限器的具體調整方法：
雜訊門的調整方法：
（1）閾值(THRESHOLD)：調整時把調音台總音量拉下，系統中不要有一點人為的音頻信號，轉動此調節旋鈕，看到雜訊門指示紅燈亮後再開大一點即可，但不能調太大，否則把有用音樂也給壓住了。就像上面說的水閘那樣，要適當比標准提高點，就算攔截了一些清水也可以。
（2）恢復時間(RELEASE)：雜訊門的恢復時間和壓縮器里的恢復時間稍有不同，可以適當長一些，綜合來說應在500 ms左右較合適。
壓縮器和限幅器的調整方法：
不同的壓限器有不同的調整旋鈕和參數，但下面4點是大多數壓限器最基本的標准功能旋鈕了：
（1）閾值(THRESHOLD)的調整：:閾值的調節要結合壓縮比率來調節，最簡單的方法就是關掉功放，把壓限器前的周邊設備調到正常工作狀態，然後把調音台的音量開到正常演出時的最大音量的位置，基本上此時調音台上的電平信號指示燈也會亮紅燈了，這時調整壓限器的閾值(THRESHOLD)旋鈕，調整到壓限器中壓縮指示紅燈開始閃亮時，表示此時壓限器已經開始工作了，這時閾值(THRESHOLD)就基本調好了。需要注意的是壓縮比一定要開，要大於1:1，否則壓限器等於直通，是不起任何壓限作用的。
（2）壓縮比(RATIO)的設定：壓縮比的設定要有一定范圍，過小起不到壓限作用，過大，就會造成音樂動態范圍變窄、聲音干癟無味。在一般的演出中可以將壓縮比設定在3：1左右；在的士高等大動態音頻信號的系統中，一般將壓縮比設定在5：1左右；作為限幅器使用時,應將壓縮比設定在∞:1(無限大)。
（3）啟動時間(ATTACK)的調整：啟動時間快速一點會好些，否則會影響音樂的特性。綜合來說，啟動時間應在50ms-80 ms之間較合適。
（4）恢復時間(RELEASE)的調整：:恢復時間恰恰相反，需要慢一點，恢復時間應在400ms-600 ms之間較合適。
二、壓限器調整方法：
壓限器每單一通道從左到右依次共有7個調整旋鈕，分別為：
雜訊門門限電平(THRESHOLD)，這個調到時鍾9點多一點的位置。
雜訊門的壓縮比(RATIO)，這個調到時鍾的14點位置。
閾值(THRESHOLD)，這個很重要，一般調整到時鍾13點位置。
壓縮比(RATIO)，一般演出系統調整到時鍾的13點位置，的士高系統調整到時鍾的14點多的位置。
啟動時間(ATTACK)，一般調整到時鍾的10點鍾位置。
恢復時間(RELEASE) 一般調整到時鍾的14點鍾位置。
輸出電平（OUTPUT GAIN），一般調整到時鍾的12點多一點的位置。
三、壓限器一般分為兩大主要功能，就是：雜訊門、壓縮器和限幅器。
雜訊門：
（1）閾值(THRESHOLD):
雜訊門顧名思義是可以減少系統中正常雜訊的，形象來說它就像一個水庫里的水閘，但它攔截的是水底的淤泥。如果水閘太低，水裡的淤泥就會照樣越過水閘流向下流；如果水閘太高就不但攔住了無用的淤泥，還攔住了有用的清水。因此雜訊門的門限電平也就是閾值(THRESHOLD)要調到剛剛好，就像水庫里的水閘一樣要調到合適的高度。當然為了能完全的把淤泥給攔截掉，我們可以適當提高水閘的高度，這樣雖然也攔截掉了一些清水，但也做到了萬無一失，相比較來說還是值得的。
（2）恢復時間(RELEASE)：
較長的恢復時間有利於信號的平緩過度，否則恢復時間太短會有突兀感，聲音會顯得斷斷續續。形象的來說：假如我們張開口打個噴嚏，由於從張口到閉口時間很短，所以發出的聲音就很突兀，這樣的聲音就容易讓人覺察到；如果我們累了伸伸懶腰長舒一口氣，這時你從張開口到閉上口之間的時間較長，如此發出的聲音是比較平緩過度的，別人就相對不容易覺察到這種聲音。這也是為什麼我們關音樂音量時要慢慢關小，不能一下關掉，因為一下關掉顯得太突兀，讓人覺得不舒服。恢復時間(RELEASE)我要用電聲原理來解釋有些人就很難理解了，這樣比喻就很好理解了吧。
壓縮器和限幅器：
（1）閾值(THRESHOLD)：
壓縮器部分的THRESHOLD調節鈕和雜訊門部分的THRESHOLD是有區別的，還是以水閘來比喻吧：雜訊門里的THRESHOLD水閘是一個很低的水閘，它在水庫入水口的底部，主要的作用是擋一下流入水庫里的淤泥；壓縮器里的THRESHOLD水閘是一個較高的水閘，它在水庫入水口的頂部，如果這個水閘太高，水庫進水量太大就可能會有崩潰的危險，如果太低，水庫里的存水又不夠，所以為了達到最大又安全的庫存，這個水閘就要調整到合適的位置。因此閾值(THRESHOLD)的調節是很重要的,它決定了壓限器在多大電平時開始起作用。
（2）壓縮比(RATIO)：
壓縮比(RATIO)是與閾值(THRESHOLD)相配合工作的，還是用水閘來形容吧，6：1的壓縮比就好像是上游水流超出了一個水庫安全范圍6米高，但經過壓限處理後最後流入到水庫里的水才有1米高，這樣水庫還是安全的。再例如，設置壓縮率為4：1，則每增加4 dB的輸入電平只會造成輸出電平有1 dB的變化。當壓縮比設定在6：1以上時，實際上壓縮器就變成限幅器了，當調整在∞:1(無限大)時，此時不管增大多少輸入電平，輸出電平也不會變化，這就是限幅器的作用了。
（3）啟動時間(ATTACK)：
啟動時間就是指當信號電平超出我們所設置的閾值(THRESHOLD)電平時，壓限器在多長時間內開始工作，就好像一個水閘在多長時間內可以打開。如果啟動時間速度太快，可能會稍微影響音樂音頭的動態和力度；如果啟動時間太慢，又會影響音樂的自然程度和瞬態，還會產生一定的延遲感和渾濁感。因此兩者相比我們還是要調到啟動時間較短一點些好。
（4）恢復時間(RELEASE)：
這方面具體設定還要參考啟動時間(ATTACK)和音樂特性進行合理的調整。
『捌』 音響壓限器如何與音響連接
壓限器是壓縮與限制器的簡稱。
壓縮器：是一種隨著輸入信號電平增大而本身增益減少的放大器。
限制器：是一種這樣的放大器，輸出電平到達一定值以後，不管輸入電平怎樣增加，其最大輸出電平保持恆定的放大器。該最大輸出電平是可以根據需要調節的。
一般地來講，壓縮器與限制器多是結合在一起出現，有壓縮功能的地方同時也就會有限制功能。
歌手的嗓音作為音源，雖然其聲壓有限，但是有一個非常重要的因素使得麥克風所檢拾到的信號電平變化極為強烈，這個因素就是麥克風與歌手嘴的距離，距離越近信號就越強。
這種變化有的時候能夠達到遠遠超出放大器的極限的情況出現，於放大器來說就容易出現削頂失真，當然這種情況除了發出難聽的聲音以外，還容易燒毀高音揚聲器！
對於多數的「業余歌手」，他們是很難控制這個距離的，所以經常聽見因為距離過近，而出現的過量失真，當然聲音十分難聽，近乎於破著嗓子咆哮。
壓限器的使用，就可以基本上解決這個問題，避免了信號過強造成的麻煩。
但是，目前只有在比較專業的設備上設有這個功能。
壓限器一般分為兩大主要功能，就是：雜訊門、壓縮器和限幅器。
『玖』 效果器、功放、壓限器、音箱怎麼連接
看圖。自己接吧。
『拾』 我有功放，壓限器，效果器，調音台，分頻器，和一對音箱，請問它們是怎樣連接的，有圖片更好
