怎麼寫推理方法

1. 用推理的方法寫出來。給採納

太簡單

2. 如何推理

推理定義：由一個或幾個已知的判斷（前提），推導出一個未知的結論的思維過程。推理是形式邏輯。是研究人們思維形式及其規律和一些簡單的邏輯方法的科學。其作用是從已知的知識得到未知的知識，特別是可以得到不可能通過感覺經驗掌握的未知知識。推理主要有演繹推理和歸納推理。演繹推理是從一般規律出發，運用邏輯證明或數學運算，得出特殊事實應遵循的規律，即從一般到特殊。歸納推理就是從許多個別的事物中概括出一般性概念、原則或結論，即從特殊到一般。 邏輯學術語推理是形式 需要注意的是：如果不能考察某類事物的全部對象，而只根據部分對象作出的推理，不一定完全可靠。 思維形式是人們進行思維活動時對特定對象進行反映的基本方式，即概念、判斷、推理。思維的基本規律是指思維形式自身的各個組成部分的相互關系的規律，即用概念組成判斷，用判斷組成推理的規律。它有4條：即同一律、矛盾律、排中律和充足理由律。簡單的邏輯方法是指，在認識事物的簡單性質和關系的過程中，運用思維形式有關的一些邏輯方法，通過這些方法去形成明確的概念，作出恰當的判斷和進行合乎邏輯的推理。 學習形式邏輯知識，可以指導我們正確進行思維，准確、有條理地表達思想；可以幫助我們運用語言，提高聽、說、讀、寫的能力；可以用來檢查和發現邏輯錯誤，辨別是非。同時，學習形式邏輯還有利於掌握各科知識，有助於將來從事各項工作。 單調推理傳統的邏輯系統實際上作的是 單調推理，加進系統的新知識（信念）必須與已有的知識（信念）相一致，不引起矛盾。所以，隨著運行時間的推移，系統內含的知識有增無減，這就是所謂的單調性。單調性的優點在於： （1）加入新命題時不需審查與系統原有知識的相容性，因為這些新命題只能是已有知識的邏輯推理結果，不可能引起矛盾。換言之，加人的新命題必定是永真的。 （2）不需要記憶推導過程。因為推導的結論永遠不會失敗，不存在事後審查推導過程的需求問題。 這兩點使定理證明技術能簡單而有效地應用。但眾所周知，真實世界充斥了不完全信息和不斷變化的狀況，在解決復雜問題的過程中，也要求不斷應用並不保證正確的假設。即使對於一個較簡單的問題求解任務，也常常難以找到一組一致性的邏輯公式來表示，就是找到，也不能保證在變化的世界中保持一致性。所以，放寬傳統邏輯系統的限制到允許包含假設是必要的。假設可作為推理的依據，但在推理過程中，隨著新事物的出現，可能到頭來會發現原先所作的假設不正確，應予刪除，從而造成推理的非單調性；即新知識（事實）的加人會引起已有知識（假設以及基於假設的推理結果）的刪除。由此，傳統的定理證明和邏輯演繹技術就不再適用，必須開拓面向非單調推理的概念、方法和技術。 非單調推理很少有這樣完美的信息系統--其在處理過程中擁有所需的一切信息。在缺乏信息時，一個有效的作法就是根據已有信息和經驗作有益的猜測，只要不發現反面的證據。構造這些猜測的過程稱為預設推理。例如，在美國第一次應邀去朋友家作客，應帶禮物，但不了解朋友喜歡什麼樣的禮物，這時可以根據常識進行猜測--鮮花總是受歡迎的。實踐證明，根據常識行事往往正確。但常識不等於真理，有可能在某些特殊情況下出錯，盡管可能性較小。例如當你帶著花到朋友家，可能發現主人由於對花過敏，見了直打噴嚏，顯然這時常識出了錯，若你帶著備用禮品的話，就應立即改送備用禮品。 上述例子屬於一種常見的預設推理--最有可能的選擇。意指，若已知在一組可選事物中必有一個為真，則在缺乏完全信息的情況下，應該選擇最有可能的一個。如因為大多數人喜歡花，所以會朋友一般首選送花。另一種重要類型的預設推理是限制(Circumscription)，其將滿足某特性 p的對象限制為僅是從基本信念集Δ（其永真）可以推導出滿足p的那些對象。例如，設想當前的任務是劃船渡河，許多不利的條件：缺少船槳、船漏、船擱淺在泥沙中等，都會阻止劃船渡河的成功。如果我們要仔細考慮實際上幾乎不可能發生的所有不利因素和其解決辦法，豈不是杞人憂天，永遠也不能實施劃船渡河？正確的做法是只須考慮實際上明顯存在的不利條件即可，其餘的只當不存在。只有這樣，我們才可能快速決定是否利用船和怎樣利用船。例如，我們發現船漏，但不嚴重，就會決定採用一定的措施堵漏，並立即用其渡河。總之，"限制"推理把應考慮的因素限制在易於清晰證明的范圍內。在上例中，沒有直接的證據指示船不能用，就可視為船可用。 現在觀察 預設推理的一個精確的形式定義。 設：x--某個信念（可表示為一階邏輯語句）， y--x為假時才為真的某結論； 則可以將預設推理定義為以下三種： 定義1：若不知道存在x，則有結論y； 定義2：若不能證明x，則有結論y； 定義3：若不能在某個給定的時間期限內證明x，則有結論y。 這三個定義匯總起來意指：若無x為真的跡象，則認為y是真。注意，這三個定義一個比一個更放鬆其適用范圍。從計算機實現的角度，所謂"知道"意指信念x顯式存儲於知識庫（信念資料庫）；這太狹義了，因為知識庫只存儲世界描述的極小部分，其餘必須從已知部分推出。第二個定義將適用范圍放鬆到x能否被證明；遺憾的是，x能否被證明並不是邏輯系統保證可判定的。為了防止證明無休止地進行下去，第三個定義給證明花費的時間規定了允許的期限。 需要非單調推理的理由可以歸納為以下三個方面： （1）不完全信息的出現要求預設推理。正如上面所述，預設推理是非單調推理的典型表現。 （2）一個不斷變化的世界必須用變化的知識庫加以描述。世界是不斷變化的，即使能獲得關於問題求解的全部知識，也不能持久；當然變化僅涉及局部事物，其它的不變，這就是所謂的框架問題（Frame Problem）。解決的辦法是取消那些已經變得不精確的知識，而代之以另一些更精確的知識。這就是說，在增加邏輯語句到知識庫的同時也刪除原有的語句，從而導致非單調推理。 （3）產生一個問題的完全解答或許要求關於部分解答的暫時性假設。有些問題求解系統雖然不存在上述兩方面問題，但為了促進求解，往往也需要加進一些假設作為試探性的部分解答。這些假設可能不正確，需要在以後發現時加以修改或刪除，從而形成非單調推理。 作為第三類需求的例子，現在觀察一個為三個忙人安排會議時間的問題求解任務。解決此問題十分簡單，可以先假設會議在某個具體日期舉行，比如星期三，並將此假設作為部分解答存儲於知識庫；然後再查這一天三人是否有相容的會議參與時間，若出現沖突，則取消此假設，改用另一天作為假設的會議日期，這顯然是一個非單調推理，可用帶回溯的樹搜索來處理（圖7．2）。整個搜索過程可視為一個約束滿足問題求解，需要滿足的約束有兩個：會議舉行時三個忙人都有空，會議舉行時具有可用的會議室。問題的求解可從決定會議舉行日期開始，由於不存在某天最好的理由，可隨機決定星期三。然後檢查前一個約束能否滿足，結果發現三個忙人每天下午兩點均有時間參加會議。再檢查後一個約束能否滿足，不巧得很，星期三下午兩點無會議室可供使用。由此，推理失敗，回溯到選日期的決策點，並撤消星期三舉行會議的假設和部分解答"下午兩點有時間"。繼而作新假設"會議於星期二舉行"，再重新推理，結果成功。 推理及其語言形式推理是由一個或幾個已知的判斷推出一個新的判斷的思維形式。例如「客觀規律總是不以人們的意志為轉移的，經濟規律是客觀規律，所以，經濟規律是不以人們的意志為轉移的」，這段話就是一個推理。其中「客觀規律總是不以人們的意志為轉移的」，「經濟規律是客觀規律」是兩個已知的判斷，從這兩個判斷推出「經濟規律是不以人們的意志為轉移的」這樣一個新的判斷。任何一個推理卻包含已知判斷、新的判斷和一定的推理形式。作為推理的已知判斷叫前提，根據前提推出新的判斷叫結論。前提與結論的關系是理由與推斷，原因與結果的關系。 推理與概念、判斷一樣，同語言密切聯系在一起，推理的語言形式為表示因果關系的復句或具有因果關系的句群。

3. 新手怎麼寫推理小說

創作短篇推理小說應該注意什麼

短篇小說是文學作品中的一個分類，通常是指篇幅在2萬字以內的小說作品。雖說從小到大我們寫得最多的就是短篇（回想起來還沒見過哪個語文老師動輒讓學生寫個長篇什麼的），但大多數人在真正想要創作短篇小說時，還是會遇到這樣那樣的問題，更別說要寫出一篇好的短篇推理小說了。
就我本人而言，推理小說范疇中寫得更多的還是中長篇作品。短篇則多是為雜志所寫。
在我看來，短篇小說，特別是短篇推理小說是既好寫又不好寫的。好寫是因為篇幅短小，推理的內容和復雜程度不會很高，往往只需抓住某一兩個點做文章即可，不容易出錯。而難寫也恰恰在這個地方，要想在較小的空間內有效營造出故事效果，那麼如何安排好人物、情節、線索、推理等要素就頗為考驗作者的功力了。
這里，就藉此機會向大家介紹一些我的心得體會，提出一些創作要點及看法供大家參考學習。

1、有新意的想法
這一點雖非必須，但卻關乎到文章的立意與亮點。要知道短篇終究不同於長篇，沒有那麼大的舞台供你任意發揮，因此就需要在文章的各個方面下功夫，精心布置。而出奇制勝往往是短篇小說抓住讀者眼球的不二法寶。
設想一下，在一場芭蕾舞大賽中突然出現一段熱辣的街舞橋段，姑且不論這種做法是否恰當，但最起碼會在那一瞬間抓住全場觀眾的注意力，並且印象深刻。短篇小說也是如此，如果能找到一個有新意的想法，比如某個推理核心、某種有趣的敘事手法，又或者某個發人深思的問題……圍繞著它進行創作，著力突出這一點，會是一個不錯的創作思路。
當然，我並不是說沒有這個亮點就不能寫推理小說，或者寫不好推理小說，但有了這個關鍵點會使得小說成功的可能性更高，並且更易發揮。
一句話：短篇作品更多靠奇巧制勝，因此，是否擁有豐富的創造力和想像力就顯得尤為關鍵！

2、故事結構
如果你沒能如上所說，找到一個非常棒的想法和創意，那也別灰心，只要你有興趣動筆，並且手法得當，同樣可以創作出一篇不錯的推理小說。但在這里我必須提醒一點，也是我看到很多朋友經常容易犯的錯誤，那就是—不要以為詭計是一切，更不要把小說寫成「一分鍾探案」！
很多人都喜歡說這樣一句話：推理小說的核心是詭計。誠然，這個說法有一定的道理，但卻不能以偏概全。單憑一兩個所謂的詭計並不能真正成就一篇好的推理小說，那充其量只是一個較好的創意，請千萬別忽略了小說的結構和要素。如何能將你所構思的內容恰如其分地融合進文學作品的形式中才是成功的關鍵所在。事實上如果你的文字功力夠強的話，即便不是那麼出色的詭計，也能通過語言、懸念、氣氛等各方面的營造來加以彌補。當然，若能各個方面都出色自然是最好的，很多經典作品都是這方面的典範。
但比較糟糕的一種情況是將一個好的，甚至還不怎麼好的詭計草草包裝，平鋪直敘地寫了下來。既不重視情節的設計，也不注意言詞用語，說白了就是一個寫得稍微長一些的「一分鍾探案」。如此，讀者是很難從中獲得文學享受的。
一句話：多一些小說結構上的考慮，多一些文學上的意識，而非僅僅將一個詭計嵌在故事中了事。

3、開篇的第一句話
短篇作品沒有長篇作品那麼大的施展空間，閱讀短篇的讀者多數是「快餐」消費理念。他們拿起短篇小說通常就是快速把它讀完，看看其究竟寫的是什麼。正因為如此，如果你不能在開頭的一兩句話抓住讀者的注意力，他們就會很容易失去耐心，或者僅是匆匆掃完，或者放棄，這樣會讓閱讀的效果大打折扣，因為他們已經失去了跟著作品去思考的動力。因此，我所要指出的是：一定要讓讀者在一開始就跟著你的思維轉動！
舉個例子，我在《鄰居》一文中的開頭是這么寫的：「這是蔣太太最後一次見到她的鄰居。」就一句話，足以引起讀者的思考：蔣太太是誰？她的鄰居是個什麼樣的人？為什麼是最後一次見到？之後又發生了什麼事……這一系列思考的結果就是讀者懷著好奇心繼續看下去，並且跟著你的節奏在運動。又比如我在《夕陽正紅》中的第一句話：「這是她偶然發現的去處。」盡管簡單，但同樣能達到引起讀者思考的目的。
一句話：請注意你的開頭，好奇心能害死一隻貓，同樣也能帶領讀者喜愛上你的作品。

4、注意前後呼應
從小時候學習作文開始，老師就教導我們好的文章要做到前後呼應。盡管是老生常談，但一篇呼應精彩的文章往往更讓人印象深刻，甚至能在某種程度上起到升華全文的作用。我在這里舉一個大家很熟悉的影視作品的例子—名偵探柯南劇場版《引爆摩天樓》。
開場，小蘭和園子聊起電影中月老所牽的紅線，隱含著她同新一的戀情。這看似無關緊要的橋段卻在最後關頭得到了升華：小蘭在被困的樓頂，面對即將引爆的炸彈，果斷地剪斷了綠線—要知道那可是連柯南都無法准確推斷出的結果！而當最後柯南問起時，小蘭只是疲憊地笑道：「因為我不想剪斷連接著我和新一的紅線。」就這么簡單的一句話，伴隨著隨風而起的音樂飄盪在觀眾耳邊，令人深深感動。

說了那麼多，最後，我只想提醒大家，並不是說有一個新奇的想法、注意了故事結構、寫好第一句話就一定能寫好短篇推理小說。
事實上，創作的要素有很多方面，必須細心磨煉，不斷完善，才能形成真正成熟的文風。我只希望通過一些需要注意的地方以點代面，給有興趣創作短篇推理小說的朋友更多指導。倘若這些能幫助大家在日後的創作過程中少走彎路，就很值得我欣慰了。九、創作長篇推理小說應該注意什麼

毋庸置疑，小說創作中難度最高，也是最考驗作者功力的是長篇小說。而對於長篇推理小說，若要我打個比方，則無疑是小說這頂奪目皇冠上的璀璨明珠！
那麼創作長篇推理小說需要注意哪些方面的問題呢？說起來這的確是個相當棘手且難以回答的問題，因為長篇小說創作所牽涉的因素太多，而且駁雜得很。我相信沒有一本教材，或是哪個作家能夠完全說清楚。但就如某位著名圍棋棋手所說過的：「我可以告訴你，我並不知道怎麼走一定能贏，但我知道怎麼走一定會輸！」既然如此，那我們就不妨反向思考，指出長篇小說創作中某些一定會阻礙你的陷阱，以免你一不小心栽進去。而至於你是否一定會成功，那就得看你的努力和運氣了！

1、耐心、毅力和記憶力
在這里，我不想說創作激情與動力的問題，因為從邏輯上講，若沒有這些，你根本就不會動筆，也就構不成後面所會遇到的一系列問題。
既然我們是在推理的領域內，那就請允許我先撇開所有那些在邏輯上難以自洽的問題。故我在此權且當各位都已經有了提筆的動力與激情，但別忘了寫長篇小說是一件頗為勞心耗時的工作。因此若自問沒有那麼強悍的耐心與毅力，那建議你還是回到我們之前所討論過的那一章節，重點研究如何寫好短篇推理小說會來得更為切實和可行。
而關於記憶力—為什麼我要提這一點？原因很簡單，因為推理小說不像其他小說那般簡單，它的難度和對智商的要求是相當高的，而對於前後錯綜復雜的線索，倘若連你自己都記不住，還如何寫好推理小說？言情、武俠、玄幻等可以邊寫邊想，甚至寫了再想，但對於推理小說這種高精度的技術性作品，必須想好了再動手，否則後果很可能不堪設想！

2、設置提綱，為通篇布局
除非你是天才型的作者，否則建議你還是事先為全篇設置一個提綱，定下基調。當然你完全也可以在頭腦里設置提綱，但前提是你得擁有很強的記憶力及很高的智商。否則，還是不要輕易嘗試這種方法。
我曾看到身邊不少人都在寫了幾萬字後中途夭折，無以為繼。更有甚者，寫了個開頭後就忙別的事兒去了，回來已經完全不記得原先想要寫什麼了。倘若你打開他的文檔，密密麻麻，放眼沒一具全屍，其狀甚是觸目驚心！
設置提綱的方式其實很簡單，在小學語文課中，老師都會教大家歸納中心思想及段落大意。同樣，我們這里所要做的是反向操作（很像邏輯中演繹法和歸納法的關系）—事先構思好各段的段落提綱，然後以此為主線拓展開來，去填充內容。打個形象些的比喻，就好像素描，先勾勒出結構框架，再豐富細節，進而上明暗。個人建議大家若有興趣可以去學習一下繪畫，我小時候學畫畫的經歷就對日後的小說創作起到了很好的幫助作用。

3、線索的設置和解答
推理小說中的線索設置及解答無疑是最為關鍵的，在這里假設你已經有了那些線索和解答的思路（倘若連這些都沒譜，那建議你還是改寫其他類型的小說比較合適），那麼請注意合理分配你的線索，不要全都集中在某一部分，而要隨著故事的進程發展合理分散在全文中。這需要作者具有良好的構想力及掌控全局的能力，而這就需要在不斷創作的過程中逐步領會與提高了。
按照推理小說的固定模式，最終的解答通常是在結尾部分。前面你已經精心設置好了線索，就好像在廚房做菜，現在就等最後揭曉答案—端菜上桌了。請注意，一定要讓你的解答具有一定的分量，而且與前面的線索合理對應起來，邏輯清晰明了。這里切忌頭重腳輕，牽強附會。
相信大家都看到過一些作品，前面洋洋灑灑寫了一大堆，最後卻輕描淡寫，搬出個讓人吐血的解答後匆匆收場。比如某位知名作家（雖然不是推理領域的，但的確很有代表性）對於設置懸念、營造氣氛堪稱拿手好戲，但最後對於那些匪夷所思，令人想破腦袋都難以明白的解答則十有八九推到外星人身上，冠以地球人無法理解的外星科技。這方法固然什麼爛攤子都能收拾，但難免會讓讀者大有受騙上當之感，而這一點，在推理小說中尤為忌諱。要知道，人家花了那麼多時間就為了最後看你的解答，若如此則估計撕書扁人的沖動都有了。套用「黎叔」的名言：「讀者很生氣，後果很嚴重！」

4、回顧及檢查
小時候讀書，相信任何一個數學老師都會諄諄告誡學生們做完題目後不忘驗算一下結果是否正確。如果我們用一顆同樣負責任的心來對待推理小說的創作，那就請在寫完後不妨認真通讀一遍全文，甚至幾遍，從而看看其中是否有什麼疏漏或不妥。
就算一切正常，多讀兩遍也不是什麼壞事，權當修改錯別字好了。如果不幸發現些小問題，那就趕緊補救吧！當然最糟糕的情況是發現嚴重的邏輯錯誤，而且難以自洽，此時就需要作者有超人般的毅力和忍耐力，先冷靜下來找出問題所牽涉到的各個環節，然後逐步梳理調整。這無疑是件耗時費力、無比痛苦的事，但為了作品的質量和邏輯的成立，一切都是值得的。當然這裡面有個奇妙的制衡：你寫的小說復雜程度越高，一旦發現問題，修補起來就越吃力；反之，你寫得越簡單，關聯性越弱，就越容易補救。當然，我並不是鼓勵大家寫低難度的邏輯結構，而是提醒大家做好充分的心理准備，這一點也是非常重要的！

對於任何一個作家來說，要寫好長篇推理小說都是一件非常不容易的事。在我看來，先天的天賦與後天的努力缺一不可，也絕非我在這里通過三言兩語所能概括清楚的。但以上幾點則是大家在創作之前必須要注意的，否則很難有機會寫出 真正令人滿意的作品。
最後再說一句—文學創作需要激情，而推理小說更要一份冷靜。一半是海水，一半是火焰。這是一種考驗，更是一種享受，Let』s enjoy it！

4. 怎麼寫要推理過程！

5. 寫出推理步驟

∵VA=VC,作A在平面ABC上的射影D,D在AC的垂直平分線上又∵AB=BC∴B在平面ABC的中垂線上∴BD⊥AC∵DB是VB在平面ABC的射影，AC∈平面ABC∴VB⊥AC

6. 推理的方法有哪些

段論是最基本的推理方法，在法律、數學證明等方面都常用。
1.三段論及其結構
三段論是由兩個含有一個共同項的性質判斷作前提得出一個新的性質判斷為結論的演繹推理。例如：
知識分子都是應該受到尊重的，
人民教師都是知識分子，
所以，人民教師都是應該受到尊重的。
其中，結論中的主項叫做小項，用「S」表示，如上例中的「人民教師」；
結論中的謂項叫做大項，用「P」表示，如上例中的「應該受到尊重」；
兩個前提中共有的項叫做中項，用「M」表示，如上例中的「知識分子」。
在三段論中，含有大項的前提叫大前提，如上例中的「知識分子都是應該受到尊重的」；含有小項的前提叫小前提，如上例中的「人民教師是知識分子」。
三段論推理是根據兩個前提所表明的中項M與大項P和小項S之間的關系，通過中項M的媒介作用，從而推導出確定小項S與大項P之間關系的結論。

7. 第一問怎麼寫 要詳細的推理步驟 多謝

這不需要什麼證明吧。。
當x趨近於3時
3x 趨近於3×3=9
3x-1 趨近於9-1=8
原極限兩端成立

8. 求 推理小說寫作方法技巧

推理小說寫作方法技巧:
1、寫一部推理小說，首先你自己得融入進去，也就是所有推理的步驟你必須懂。
2、推理的第一個重點是：作者（也就是偵探）必須要有銳利的觀察力，在寫的時候盡量把握細節，特別是別人不怎麼注意的細節。
3、第二個重點是：偵探都必須具備良好的記憶力，在真個案件之中，必須把經歷過的事情，證人說的話都記住，這樣在否個瞬間會想起以前的細節。
4、第三個重點是：人的心理描寫必須細膩到位，心理活動對整個思考過程是很重要的。
推理小說是一種智性游戲，更像一種競賽，作者必須公平的和讀者玩這場比賽，他必須在使用策略和詭計的同時，維持一定程度的誠實，絕不能過分到像玩橋牌時作弊一樣。他必須以智取勝，透過精巧又不失誠實的設計引起讀者興趣。因此，寫推理小說有著極其明確的守則存在，雖然是不成文的規定，但約束力十足，每一個受人尊敬或懂得自重的小說作者，都得服膺這些守則。
推理小說，是以推理方式解開故事謎題（大多數是找出殺人兇手）的一種小說，通常故事都含有兇殺案與偵探，亦有部分並非以兇殺為主要劇情走向，諸如找尋失物或解開奇異事件的謎底等。偵探小說的一種，不過揭開謎底的並不總是偵探。

9. 怎樣寫推理小說

要論推理小說寫作技巧的話，你可以多看看日本推理小說，類型比較多，想社會派，本各派
其實寫小說最重要的就是你要會編故事，邏輯性固然也重要，你要讓人讀起來有意思，
推理小說並不是要有什麼爆炸場面或是什麼大場面之類的，也可以從你什麼某些小事寫起，

10. 怎樣寫偵探推理情節急用！

首先有個大框架。
比如，如果是甲被殺了，那麼先搞清楚案發點（地點）、案發時間（時間）、嫌犯和兇手，還有目擊者、偵探、警察等角色（人物）、案發經過、手法等。
然後完善細節。如一樓所言，可以倒推。但我建議雙向推。比如。假設甲帶了一隻狗，那麼會延伸出兩支：狗吠或未吠。然後思考：狗為何吠或未吠？假設未吠，那麼為什麼？因為兇手是熟人，狗沒有警惕。（此例已用爛，請勿用）
同時可以延伸出多個選擇支，以繞開讀者視線。主要方法：極力擴大某嫌犯的嫌疑，但卻柳暗花明，因為某件事而完全推翻；或者某嫌犯有完美的不在場證明，但卻因一個小小的原因而導致被完全推翻。名偵探柯南中有很多優秀的例子，有機會可以看看。
總之，結局在讀者意料之外，卻又在情理之中。類似美國短篇小說大師歐亨利的結尾。
但若是寫單純的推理偵破類小說，請勿輕易將兇手定位為偵探或警察，否則有愚弄讀者之嫌。令附上美國偵探小說鼻祖范達因關於如何寫偵探小說的二十條規則：
1、探案小說必須給讀者與偵探同等的機會去推理，因此所有的線索要交待清楚。
2、除兇手對偵探布置的謎團之外，作者不應故意向讀者設置詭計，誘導讀者發生混亂。
3、探案小說不應加入戀愛故事，因為這容易使純粹的鬥智游戲，滲透不純粹的情緒，以至引起推理的混亂。
4、偵探本人或警方搜查人員不可搖身一變變成兇手。因為這樣做，有愚弄讀者之嫌。
5、兇手必須從嚴格的邏輯推理過程中得出。不可偶然或巧合，以及無推理根據的自供。
6、探案小說需要設定偵探，有他來偵察案情及收集解謎的線索，並從而找出真凶。
7、探案小說絕對要有啥人事件，事件顯露的疑點越多越好。因為殺人案件最容易引起讀者興趣。
8、探案小說的謎團必須以嚴格而自然的方式解決。不可使用占卜、魔術以及諸如讀心術、降靈術、水晶透視術等超自然力的方法去解謎。
9、偵探只應有一人。過多偵探往往會分散讀者的注意力，攪亂讀者邏輯思考的脈絡。（插句：兩人其實也可以，但線索不要交叉，最好寫成對手戲）
10、兇手在故事中，必須是主要人物之一。作者不要故意將兇手定為與故事毫無瓜葛的局外人或無足輕重的小角色。
11、不應設定那些極有可能被懷疑為兇手的人為兇手，如秘書、馬夫、園丁、傭人、守門人、廚師等人。兇手在故事中，須具社會地位，最好是以常識判斷不會犯案的任務。
12、不管被害者有多少人，兇手只應有一個。不過可以設定共犯，只是案件的全部責任必須由一個兇手承擔。
13、不可以用秘密結社、黑社會犯罪組織等作為探案小說的主體。這類小說應屬政治小說。
14、殺人方法須合理且具科學根據。如杜撰發現一種科學新元素，或是發明了一種新奇毒葯並以此作為殺人方法，是對讀者不公平的戲弄
15、案件自發生到偵察破案，須保持連貫性，以便讀者參與推理。作者不可以故意隱藏重要的破案線索，那無異於欺騙作者。
16、不需要用很長的篇幅來描述與案件進展無關的事物。比如文學性的粉飾、完美的寫景等。因為讀者只想參與案件的智力游戲，其餘皆無關緊要。
17、不可將兇手最終設為強盜、山賊、海盜等職業犯罪者。如此的設定，對於破案毫無鬥智的魅力可言。
18、解決案件時，應避免未到最後關頭，以兇手自殺和意外死亡的情節做結束。這樣做是虎頭蛇尾。
19、探案小說中的犯罪動機必須是純個人性的。如國際陰謀、政變、戰爭等等，屬於間諜小說的范圍不是探案小說范疇。
20、最後列舉幾項凡是認真的探案作家，都應竭力避免的幾種用爛了的手法：
A.犯罪現場留有煙蒂，籍此找出兇手。
B.假造受害者鬼魂顯靈，以致使嫌疑犯自白。
C.故意設下假造指紋在犯罪現場。
D.找替身製造不在場證明。
E.犯罪現場的狗沒叫，以此判定兇手和被害者是熟人。
F.揭開謎底時，才告知讀者兇手是雙胞胎之一