無技巧轉場的九種方法

⑴ 轉場的無技巧轉場

（一）無技巧轉場 （13種）
無技巧轉場是用鏡頭自然過渡來連接上下兩段內容的，主要適用於蒙太奇鏡頭段落之間的轉換和鏡頭之間的轉換。與情節段落轉換時強調的心理的隔斷性不同，無技巧轉換強調的是視覺的連續性。並不是任何兩個鏡頭之間都可應用無技巧轉場方法，運用無技巧轉場方法需要注意尋找合理的轉換因素和適當的造型因素。無技巧轉場的方法主要有以下幾種：
1 兩極鏡頭轉場
前一個鏡頭的景別與後一個鏡頭的景別恰恰是兩個極端。前一個特寫，後一個是全景或遠景；前一個是全，遠景，後一個是特寫。
特—遠 特—全 全—特 遠—特
效果：強調對比。
2 同景別轉場
前一個場景結尾的鏡頭與後一個場景開頭的鏡頭景別相同。
全—全 特—特
效果：觀眾注意力集中，場面過度銜接緊湊。
3特寫轉場
無論前一組鏡頭的最後一個鏡頭是什麼，後一組鏡頭都是從特寫開始。
其特點是，對局部進行突出強調和放大，展現一種平時在生活中用肉眼看不到的景別。我們稱之為「萬能鏡頭」，「視覺的重音」。
4 聲音轉場
用音樂，音響，解說詞，對白等和畫面的配合實現轉場。
5空鏡頭轉場
空鏡頭是指一些以刻畫人物情緒，心態為目的的，只有景物，沒有人物的鏡頭。空鏡頭轉場具有一種明顯的間隔效果。
作用是渲染氣氛，刻畫心理，有明顯的間離感。另外也為了敘事的需要，表現時間，地點，季節變化等。
6 封擋鏡頭轉場
封擋是指畫面上的運動主體在運動過程中擋死了鏡頭，使得觀眾無法從鏡頭中辨別出被攝物體對象的性質，形狀和質地等物理性能。
影片《穿prada的女王》裡面就有一組很精彩的封擋。
7 相似體轉場
（1 ）非同一個但同一類
（2） 非同一類但有造型上的相似性
如飛機和海豚，汽車和甲殼蟲。影片《007》片頭、《放牛班的春天》《瘋狂的石頭》都有相似體轉場。
8 地點轉場
滿足場景的轉換。比較適合新聞類節目。根據敘事的需要，不顧及前後兩幅畫之間是否具有連貫因素而直接切換（使用硬切）。
9運動鏡頭轉場
攝影機不動，主體運動。攝像機運動，主體不動。或者兩者均為運動。
作用：轉場真實，流暢，可以連續展示一個又一個空間的場景，是紀實紀錄片創作的有力武器。
10 同一主體轉場
前後兩個場景用同一物體來銜接，上下鏡頭有一種承接關系
11 出畫入畫
前一個場景的最後一個鏡頭走出畫面，後一個場景的第一個鏡頭主體走入畫面。
12主觀鏡頭轉場
前一個鏡頭是人物去看，後一個鏡頭是人或物所看到的場景。具有一定的強制性和主觀性。此轉場要慎用。
13 邏輯因素轉場
前後鏡頭具有因果，呼應，並列，遞進，轉折等邏輯關系，這樣的轉場合理自然，有理有據，在電視片，廣告片中運用較多。

⑵ 什麼是無技巧轉場,無技巧轉換的方法有哪些

平移、旋轉和對稱希望能夠幫到你的忙。

⑶ 什麼是有技巧轉場和無技巧轉場

上個月剛剛學到的知識，拿出來曬一下吧。 電視製作技術中的轉場分為兩種，一種是無技巧轉場，一種是有技巧轉場。其中，有技巧轉場又包括兩種①、通過攝像機完成的轉場方式，包括： A、遮擋 B、消失 C、出畫入畫 D、甩②、通過編輯機完成的轉場方式，包括： A、漸隱漸顯—隱黑黑起 B、劃像 C、翻頁 D、靜幀 無技巧的轉場主要有以下幾種： A、相同主體轉場 B、主觀鏡頭轉場 C、特寫轉場 D、動勢轉場 E、承接式的轉場 F、用聲音轉場 G、運動鏡頭轉場 H、隱喻式轉場 I、解說與語言同期聲 J、推、拉、搖鏡頭建議樓主去看看《丹麥交響曲》這部紀錄片，把轉場應用得非常巧妙，是部好的范片。

⑷ 無技巧轉場的手法有哪些哪些是前期拍攝可以達到的哪些是後期剪輯達到的

如果你是做後期，你覺定不了拍攝情況，如果你是拍攝，聽導演安排，如果你是導演，要看實際情況決定，如果你是搞新聞的，盡量要拍攝完成，如果你是做小片子的，不要對拍攝抱有太大期待。
轉場手法有方向色彩硬切特效等等，原理大同小異，如果你是新手，建議你搞一些廣告片子，剪輯成一個精選集。或者把一部電影壓縮成1分鍾的預告片，音樂自己選配，可以很好的鍛煉你的理解能力，單獨的文字死記硬背意義不大。

⑸ 無技巧轉場的方法途徑有哪些

1、無技巧轉場的方法途徑——空鏡轉換

這種技巧指的是沒有文字的場景，如田野、天空和過往的火車。其功能是描寫人物心理，渲染氣氛，提供情感表達空間，表現時間、地點、季節的變化，以滿足敘事的需要。

2、無技巧轉場的方法途徑——轉換的運動

它可以分為兩種形式:相機的運動，主體是靜止的;主體在移動，而相機是靜止的。這種過渡方式真實流暢，場景在一個又一個空間中依次展現，主要強調段落之間的內部連貫。在運動變換技術中，經常用素描和素描來改變時間和空間。

3、無技巧轉場的方法途徑——聲音轉換

這種不熟練的轉換方法需要在音樂、聲音、敘述、對話、畫面之間進行轉換。

一是利用自然聲過渡到下一個階段，前後銜接，使過渡清晰，改造自然。

二是利用聲音的回波關系實現時空的大尺度變換。

第三，運用音標對比加強敘事節奏和段落分隔。

4、無技巧轉場的方法途徑——透視轉換(主觀鏡頭)

主觀鏡頭指的是人物看到的前一場景，人或物看到的後一場景。藉助文本的視覺方向，實現時空的轉換。

以上便是關於無技巧轉場的方法途徑介紹了，希望它能幫助我們開拓，並確定屬於我們自己的後期風格，這一點非常重要。如果您想了解更多關於影視後期的相關設計技巧及素材等，可以點擊本站其他文章進行學習。

⑹ 技巧轉場的方法有哪些

1、技巧轉場的方法——Flash晶格

在這種技術中，快閃記憶體屏幕類似於黑屏，即在兩個圖像之間插入一個黑色或白色的圖像。因為時間太快了，觀眾甚至沒有注意到屏幕的影響正在流逝。

2、技巧轉場的方法——漂白的

當有光、閃光等元素發揮作用時，白化病就具備了過渡的基本條件。白化是強光源通過幀逐漸擴散到下一幀。它通常用於閃回、記憶、死亡等。

3、技巧轉場的方法——畫圖片

它可以分為吸力和吸力。當前面的圖像在某一方向離開該圖像時，稱為畫出;當下一個圖像從某個方向進入圖像時，稱為畫進。篩網根據進出方向可分為水平線、垂直線和對角線。它通常用於兩個內容不同的段落的轉換。

4、技巧轉場的方法——停止運動

定格是指運動的物體突然靜止。這種技術可以用來強調圖像和主題的細節，並強調視覺沖擊。它通常用在電影的結尾或一段很長的段落中。它也可以用來製造懸念來表達主觀感受。

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⑺ 無技巧轉場的介紹

影視專用術語。所謂無技巧轉場是指場面的過度不依靠後期的特效製作，而是在前期拍攝時在鏡頭內部埋入一些線索，使兩個場面實現視覺上的流暢轉換。

⑻ 無技巧轉場的概念

無技巧轉場是利用無特技技術和光學技巧附加作用的直接切換，利用上下鏡頭在內容、造型上的內在關聯來轉換時空，連接場景，使鏡頭連接、段落過渡自然流暢，無附加技巧痕跡。從觀眾的視覺心理出發，無技巧轉場手段的合理運用也是基於段落轉場的兩種基本情況：一是側重於鏡頭轉換時內在連貫性，不強調空間轉換的心理隔斷感；二是強調段落之間明顯的變化性，加強心理的隔斷性。如何從敘事需要出發，利用上下鏡頭在內容上的邏輯關聯以及在造型因素上的協調與反差來轉換段落，加強作品內在結構，從而實現或如行雲流水、或抑揚頓挫、或異趣盎然的效果，並不是件易事。
從這個意義上看，無技巧連接不是不要技巧，而是需要更具匠心的藝術考慮，在鏡頭拍攝、安排上，不僅要有所設計，而且要精心選擇，只有上下鏡頭具備了合理的過渡因素，直接切換才能起到承上啟下、分割場次的作用。

⑼ 有哪些無技巧轉場的分類

1、無技巧轉場的分類——類似的轉換

上下透鏡相同或相似，或在形狀、位置、運動方向、顏色等形狀上一致，使非熟練過渡的分類更加連續和平滑。

2、無技巧轉場的分類——邏輯轉換

前後鏡頭具有因果、呼應、並列、前進、轉折的邏輯關系，使段落的轉換更加合理、自然。這兩個鏡頭之間的邏輯關系也可以用來創造某種視覺錯覺，使過渡更加戲劇化。

3、無技巧轉場的分類——對比轉換

利用場景中兩個鏡頭的對比、動作變化等，形成明顯的段落分離。一般來說，以大場面結尾，以小場面開頭會加快敘事節奏。以小場景結尾，以大場景開始，敘事節奏比較輕松。最常見的是雙極透鏡的使用。由於前後對比大，可以產生較強的段落間距效果，有助於增強節奏感。

4、無技巧轉場的分類——閉塞的轉換

這種不熟練的轉換有兩種:一種是主體在運動過程中遮擋鏡頭，形成黑色畫面，通常用來表現時間和地點的變化;其次，屏幕前景中的對象塊了屏幕上的其他圖像，覆蓋整個屏幕。

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⑽ 什麼是「有技巧轉場」和「無技巧轉場」

電視製作技術中的轉場分為兩種，一種是無技巧轉場，一種是有技巧轉場。

其中，有技巧轉場又包括兩種①、通過攝像機完成的轉場方式，包括：

A、遮擋

B、消失

C、出畫入畫

D、甩

②、通過編輯機完成的轉場方式，包括：

A、漸隱漸顯—隱黑黑起

B、劃像

C、翻頁

D、靜幀

無技巧的轉場主要有以下幾種：

A、相同主體轉場

B、主觀鏡頭轉場

C、特寫轉場

D、動勢轉場

E、承接式的轉場

F、用聲音轉場

G、運動鏡頭轉場

H、隱喻式轉場

I、解說與語言同期聲

J、推、拉、搖鏡頭