周邊建築分析方法

❶ 分析一個具體建築 一般從那幾個方面分析

建築的三要素是、堅固、實用、美觀。

由此衍生出三大專業；結構、建築設計、建築景觀 。

所以要從這三方面來談，具體有以下：

1、建築與周圍環境的關系（總平面、場地設計）。

2、建築單體設計（各層平面功能分布、建築立面風格設計等）。

3、建築的交通系統（水平交通和垂直交通）。

4、建築景觀分析（包括室內裝飾設計、建築外圍的景觀設計）。

5、建築的結構體系（承重體系、磚混結構、框架結構、剪力牆結構等等）。

(1)周邊建築分析方法擴展閱讀：

建築設計之前的場地現狀分析：

1.場地分析。

在作品集項目的前期調研中，第一步要做的往往就是場地分析，這也是整個項目前期調研中最為重要的部分。

一般來說，場地分析的整個過程，就是對項目地點物理、社會特徵的評估，以此發現當下環境中的現有問題，從而在未來的設計中，有針對性地解決問題，有效增強建築內部與外部環境的聯系，尋找到一個最恰當也最適宜的解決方案(要點3)。

換句話說場地調研就是 建築設計的邏輯構建的初步過程，對場地的具體分析，能幫助建築師確定建築物的位置、方向、 形式以及 不同空間的差異性和重要性。

而這些元素也會影響著建築結構的選擇可持續性、建築材料以及最終採用的建築流線等，只有在這些元素的綜合考量之下才能最終發展出一個「因地制宜」的最佳設計。

2.囊括信息。

在發現了場地問題之後，很多人常帶不知道如何解決， 甚至完全不清楚應談是體研哪些間題股來說，場地分析的數據可以分為兩大類:硬性物理數據、人體感官類數據。

所謂硬性數據，主要包括場地邊界，場地區域，公用設施位置，輪廓，尺寸，場地特徵，氣候，法律信息等(要點4)， 這也是在早期現場調查中需要重點查看的第一步數據信息。

而人體感官類數據即視覺、味覺、聽覺、觸覺嗅覺，某種程度上，這會影響著建築的材料選擇、空間處理、功能排布等等。通過以上數據的歸納總結，才能在項目設計中器找更系統的方式進行設計。

3.篩選、提煉與深化。

通過對場地的具體分析、數據的初步整理，大家對於項目場地已經有了一定的基本了解，這個時候，要做的就是根據已經選定的項目主題與觀點，對場地數據進行篩選與提煉。

比如，有的學生作品是設計一個旅遊採摘園，那麼在場地分析的數據中，應該重點注意的信息有人流、入口，距離交通具的距離，如何到達場地，周圍人群年齡階段，周圍作物生長情況，花期，鄉寸的歷史文化背景等。

想要接著設計理念繼續發展，就會產生許多的分支。

如果主題是為了帶動城鄉發展，吸引城市人口，那麼就需要針對調查城市和鄉村的不同點目標群體的喜好和出行時間等展開具體調查。

如果是為了給人們提供一個自然放鬆的環境就需要考慮每個重 點地區給人的不同感受，風的流向，流速，植被的選擇，噪音和溫度。

4、常見的調研基本信息。

對於建築設計來說，每一個項目場地都是獨一無二的，都有看某種獨特的建築形式與環境關系等待看大家去發現，但在這其中，也並沒有一些共性可尋以下，是康石石為大家列舉的一些常見的調研基本信息，大家可根據具體的場地分析靈活運用。

（a)鄰里關系。

鄰里關系的概念最早源於西方國家的建築行業，表現在建築設計中。主要考察的周圍建築之間的相互關系。因此，般在進行場地分析時，可從以下幾個方向入手。

附近是否有可能產生車輛或者行人交通的強聚集?現有車輛運動模式是什麼?主要和次要道路公交線路和站點。

當下的街道照明情況：

這些因素在某種程度上都會影響人流進入場地的方向，在進行分析時，可以對不同交通工具進入場地的點以及不同年齡段的人群進入或路過場地的時間，方式等展開獨立分析，從而為以後的功能主次、空間分布提供定的參考價值(要點6) 。

同時，大家還需要對附近的現有和擬議建築用途進行一定了解，需要注意的是，新建建築會根據荷載不同，對緊鄰的建築下層土壤進行壓縮，從而會對周圍建築的地基產生破壞。

具體距離的限定需同時考慮兩棟樓的相對高度，太陽光照這一年中的陽光和陰影模式，以及地形和土壤結構注太陽光照在南北半球是相反的)。

（ b)自然特徵。

自然特徵主要包括山谷、山脊、 科坡等的地形，植被、 綠化、灌木和樹木、開放空間等。不同的地形，建築結構也會相應發生變化(要點7) 。

比如，鈄坡會影響整個建築在場地里的外觀，但也可能為建築設計提供新的契機，比如設計成個流動或和環境相互交映的建築。

在建築設計中，植被應該盡量保留，同時可以融入到設計之中，可以利用植被的自然空間來設計建築的外部活動空間，植被和地面的相對高度也會影響到建築物的高度。

另外，如果要把植被引入建築內部空間，需要考慮地下是否有停車場等限制因素，不同高度的植被需要的土壤厚度也不樣。

同時，很多人在設計中會常常忽略現場的土壤類型，不同土壤的承載力不同，相同荷載的建築對於需要的地基類型和深度也會產生影響(要點8)。

❷ 基坑開挖時與相鄰建築基礎相鄰如何開挖及防護措施措施

1、基坑開挖時與相鄰建築基礎相鄰的開挖方法：

（1）、兩基礎均為J-7獨立基礎，採用間隔分段施工法，並加圍護樁支護。

（2）、為了減少對鄰近建築的影響，採取（4000×2400）基坑土方分成4次開挖，3次澆築，分段施工、圍護樁支護。

（3）、尺寸為4000×2400，為了減少施工時對建築物基礎影響，先用木樁或椎108鋼管樁（4米長，一頭作尖）齊排壓入土中，入土深度約3.5m，壓入土中的豎向排樁中心間距為300mm，長6000mm，將一排豎向工字鋼用20槽鋼橫向水平連接保持整體性，連接方式採用焊接或螺栓連接。

（4）、兩側施工完後，再用20工字鋼做水平橫（對）撐，連接方式採用焊接，橫（對）撐水平間距1200mm，圍護支撐施工完後，開始挖土。

2、基坑開挖時與相鄰建築基礎相鄰的防治措施：

（1）、壓密灌漿加固方法：

壓密灌漿的加固方法主要就是利用濃漿置換和壓密土這一方法。

先採用注漿法加固土體，待到土體容重增大後，孔隙比減小後，就會發現土體抗剪強度、壓縮模量和無側限抗壓強度均有較大幅度的提高，比原先增加幾倍到十幾倍。

採取此種措施後，建築物在很短時間內即有所回升，不均勻沉降相對減小，而且房屋原有的斜拉張裂縫和承重牆頂部的橫張裂縫均有不同程度的彌合，滿足了用戶的要求。

一般而言採取的措施順序如下：

a、加固部位：根據經驗，降水影響范圍為60m，開挖影響范圍約為48m，並且當建築物的基礎在垂直於基坑開挖邊緣這一方向上的剛度較弱時，建築物的水平拉伸將成為建築物損壞的主要原因，故靠基坑一側出現多處裂縫，加固土層為雜填土層。

b、加固順序：從外圍開始給雜填土層注漿，深度接近基坑開挖深度。

c、注漿材料：選用普通硅酸鹽水泥，注漿壓力：淺部注漿終壓為500一l000kPa，深部終壓為1600-2000kPa。

d、擴散半徑尺值可根據理論公式計算，有效影響半徑工程依據現場灌漿試驗結合工程經驗確定。

e、注漿孔的布置:注漿孔分兩排，第一排垂直孔，第二排傾斜孔，斜孔緊貼建築物基礎施工。

首先施工垂直孔，注入漿液在地層中形成一道垂直幕牆，以阻止地基土土體的側向變形及斜孔漿液外側滲流，再通過傾斜注漿孔向地基下層注入漿液，以改善地基土力學性能指標。

f、注漿量及水灰比：根據現場試驗，水灰比定為l：l，滲入適量水玻璃(3%)；注漿量可由公式推算：Q=1000 。

其中Q是注漿量(L)，V是土體積(m3)是土的孔隙率，K是經驗系數(0.3-0.5)取0.5，施工中確保每米注入水泥量不小於80kg。

（2）、採取防護措施。

加固固然重要，但是在實施過程中的採取一些減少地表沉降的措施更有現實性。

根據實踐經驗，採取分層分段開挖，地下連續結構等效果比較明顯。值得注意的是基坑施工時間不宜過長，整體施工粗精得力，工程才能夠順利完工。

（3）、確定降水井數量。

降水量的多少勢必會對深坑基坑產生分裂等影響，要及時根據各個地層的情況，實施有效的降水方法，以及建立可行的降水井，保證深基坑的穩定性。

（4）、其他預防措施：

正因為影響深基坑的因素各種各樣，造成基坑的變形以至於建築物塌陷，以及周邊建築物開裂等情況，在採取以上三種措施的時候，還要注意採取一些應急措施。

當發現基坑變形的時候，或者出現一些危險情形比如說當時的環境局限性時，就要果斷處理，以底板分塊施工或者是增加斜支撐等方式來解決這樣的矛盾。

即使周邊環境不出現過多問題，在深基坑開挖時也要注意及時將主動的土壓力降低，可以採取牆後卸土的方式。

一旦周邊環境有局限性時，就要用草袋等壓在坑內底角的被動區。如果在深基坑開挖的時候。，遇上流砂嚴重的情況，就要不斷地往坑裡面填水，以保證安全性。


a、基坑的開挖與土地之間有著必然的聯系，若要保證土體的形狀以及保證土體的穩定性，就必需要進行適宜的基坑支護設計。

b、基坑周邊建築物沉降實測數據收集是很重要的工作，它為合理的基坑支護設計及准確的預測分析周邊建築沉降提供了數值依據。

c、影響基坑周邊建築沉降的原因多種多樣，如支護樁布置情況、距基坑距離、時間效應、壓密注漿等，基坑支護設計中一定要合理把握，以期達到更好的支護效果。

(2)周邊建築分析方法擴展閱讀：

基坑開挖是設置管井井點降水，以利開挖人員和機械作業及土體裝卸運輸。

頂層6.0m以內用長臂挖掘機開挖，開挖過程中坑內用小型裝載機配合，將遠離挖機的土方推至挖機的工作范圍內。

基坑開挖包括接觸網支柱坑、鋼柱基礎坑、拉線坑開挖等，根據開挖方式可以分為人工開挖和機械開挖。

開挖方法

基坑開挖方法因基坑土質不同而不同，根據經驗，按路基土質類型，基坑開挖方法有以下幾種：

1、硬土類包括土夾石、硬土、砂岩、風化石等，這類土質密實，自結合力強，可採用坑的辦法開挖基坑，非雨季人工開挖不會塌方，不需坑壁支撐防護。

2、碎石類包括石夾土、碎石、填方土等，這類土質自結合力不均勻，穩同性較差，適應於挖小坑、局部支撐的方法。

3、流沙、高水位土質類宜採用鋼筋混凝土防護圈進行施丁，類似沉井法，採用此法可節省木材，經濟、可靠，便於施工。

4、堅石、次堅石類採用控制爆破法。當採用法蘭盤支柱時，只需按要求鑽孔灌注錨栓。

5、機械開挖基坑是使用機械化操作、利用旋轉鑽頭來開挖基坑，相對於上述傳統的人工開挖基坑，機械開挖速度快，規格統一，對路基密實度影響小。機械開挖在土壤中有較大石塊或施工機械不便到達時，使用受限。

參考資料

網路-基坑開挖

❸ 如何利用功能分析進行建築平面的組合設計

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基地同城市道路的關系及其位置對建築相應的要求。基地同城市道路的關系有三種：
1 、基地面臨交*路口。要求建築具有一定標志性，並有一定面積的綠化和休息空間。
2 、基地面臨主要道路。立面處理最為重要，可入口，停車，但在城市主幹道上不宜開入口和停車場，因為會降低車輛行駛速度。
3 、基地面臨次要道路。立面處理可稍簡化，適合入口停車並宜退讓紅線較大距離，以使對行人不會造成太大的壓力。
4 、基地面對著道路。建築適宜有一定的層次感，通常使用的手段是在建築上開口。
5 、道路需要疏浚。當道路轉折角度過大，視線不便時，需考慮使一部分基地作為舒緩道路的過渡部分，有適當面積的鋪地及不遮擋視線的綠化，以滿足人行交通。

建築與周邊舊有建築的關系。
1 、建築同周圍建築圍合成庭院。
2 、建築遮擋舊有建築。
3、 透過建築能看到舊有建築。
4 、建築同舊有建築在高度上或形式處理上的統一或對比。

停車場的設置。
停車場一般應位於城市次要道路邊上或L型道路的交*埠。

快速建築設計的設計過程：內部功能分析和外部環境分析。

內部功能分析
1、功能組成；動靜，公私分類；面積方塊圖；空間的特殊需要；門廳，樓梯間，衛生間的大小，數量，位置；注意是否有面積過大的房間。
2 、根據建築密度和基地面積估算出一層面積和層數，並在總平面圖上確定建築的主次入口，停車位置和基本流線，並按比例畫出建築的基本布局。
3、功能流線圖。
4、層高和結構形式，柱網布局。

外部環境分析
1、城規要求：建築密度50%，容積率，高度控制，綠化率，入口要求，消防疏散要求，日照間距。
2、地形地貌分析。
平整地形建築布局可適當靈活扭曲，復雜地形建築布局宜完整簡潔。
十字路口或缺角地形中建築處理宜為鋸齒型或弧型，城市邊角料地形中不宜多實際功能。
坡地地貌依據其起坡角度的大小，可採取全埋，半埋，架空等不同的處理方式；建築與等高線一般有平行和垂直兩種關系；根據落差的大小可選擇跌落半層，一層；落差應結合停車場等功能進行有效利用。
臨水地貌應注意兩點原則：建築平面舒展，立面輕盈；建築可適當延伸至水面並與水面產生關系。
3、基地周邊環境景觀，視線，雜訊分析。
4、基地周邊原有建築物的高度，布局，立面及屋頂形式 。
5、基地內部原有綠化，遺址等要素分析。
6、基地所在地的氣候和風土傳統。

建築造型分析
1、辦公樓與旅館立面處理外窗較為規律化，可通過窗的設計和突出局部構架使構圖活躍。
2、博物館，展覽館類建築主要依*天窗採光，故外立面較實，可通過對天窗造型；運用片牆，構架；牆體內陷做洞口處理；具厚重感的體塊咬合；牆面突出片牆或凹進做側窗；牆面做影壁；建築與水結合等手法進行活躍化。
博物館，展覽館的用窗常用形式主要有天窗，高窗，側窗，局部有高角窗處理，由於功能的文化性需要，經常有局部與大片玻璃幕牆對比的運用。
3 、綜合體建築的處理沒有固定原則，依據氣候，位置，功能的不同可運用牆體，虛構架，廊道，窗等建築元素進行活躍。

常見問題：

1 、平面中易忘指北針，剖切符號，主次入口，室內外不同地平的標高，房間名稱，樓梯指針，
消防樓梯，室外台階，通高線，上層懸挑的投影虛線，在2層以上平面中若能看見屋頂，要將屋頂打格同室內空間區分開來。有要求時需進行無障礙設計和電梯設計以及停車位設計，室外地磚一般到1500X1500左右。
2 、剖面中易忘畫女兒牆，室內外高差，標高，梁線，不宜畫陰影和材質表現，可畫人表達尺度。
3、總平面中易忘指北針，主入口標識和標層數，宜打陰影，並應與平面圖方向一致。（避免理解混亂）
4 、立面處理形式感應較強，多用虛實對比，突出的片牆和框架，隔柵，遮光板，百葉窗以及各式的窗（橫豎條窗，大小點窗，方窗圓窗，側窗，天窗，高窗，玻璃幕）雨蓬等突出。光影關系應強烈，適當輔以綠化，時間充裕時應將建築外輪廓線加粗，並畫出材質（木，磚，石，塗料，鋁板，玻璃，混凝土等）
5 、2000M2以下的建築樓梯間一般不多於4個（特殊需要除外），衛生間不多於3個，樓梯間和衛生間合並設置時位於入口或建築端部，位於入口時宜與人流進入方向一致，盡量不使樓梯中間平台正對大廳和入口。（視覺效果差）分開設置時常位於主體功能之間，形體上可做凹進處理。
6 、建築形體布局常用的有一字型，L字型，T字型，十字型,工字型，王字型。設計時按功能靈活使用，比如工字型的一邊可扭轉或改變形狀。
7 、流線宜簡潔通暢，景觀豐富。
8 、透視圖畸變不宜過大造成變形。透視圖背景是天故比軸側圖方便繪制。
9 、樓梯間一般3M X 6M左右，衛生間（男女合計）6M X 6M左右，蹲位900X1100，應至少配有公共盥洗室。
10 、單間面積較大時，需考慮獨置或置頂以及疏散。

建築設計手法筆記
建築設計手法
手法的涵義：建築形象的構圖、建築形象的氣質、以及通過什麼方法達到形態的和諧性，手法比技巧抽象和有情趣，它貫穿於立意構思到細部處理。
建築設計手法的基本內容：立意性手法：通過什麼素材和手法，表現什麼意境和思想。解決心理需求、情態和審美的內涵。如空間的緩沖處理、空間的延伸作用、形態的人情味。布局性手法：將意具體化，把形式轉化為形象。如將建築語言化、符號化，產生眾所周知的共識性符號，然後納入自己的作品中，門窗、檐部、欄桿、踏步等。〔把朦朧、抽象的想法落實到具體的建築形象，首先要善於思考，即形象思維，或稱視覺思維，心目中的建築形象，既包括歷史和現實的，也包括自己萌發出來的形象。〕單體處理手法：布局完成後要研究具體形象的細節安排，如門窗要考慮比例、高低、大小、前後、明暗、色調，材質。細部處理手法：細部即細小處、局部，室內裝飾視距近、對象具體，細部很重要，尤其材質、色澤、轉折、過渡、收頭更為重要。
建築造型設計手法實例：古希臘波賽頓神廟（正三角形的穩定）。日本京都人臉住宅（明喻）。美國紐約利華大廈（垂直與水平裙房的比例、高層下端內縮收頭、高層頂端的收頭）。美國科羅拉多州空軍士官學院教堂（尖三角隱喻飛機，群體的秩序感、韻律感）。蘇州拙政院香洲（仿船坊，由平台、廊亭、外廊、內廳組成，整體比例確當、既分又合、虛實－全虛、半虛、實－處理有序、高低錯落）。
幾何分析
把建築抽象為最簡單的基本形體，研究其形式關系，這就是幾何分析法。是一種從大處著眼的方法。
黃金分割：直角三角形直角邊比2／1，以短邊長截鈄邊，鈄邊剩下長度截長直角邊，交點兩側比為黃金比。此比構成的矩形最和諧。
古典主義三段式：檐部、柱廊、基座之比為1／3／2。
幾何分析實例：北京故宮太和殿（等邊三角形的下半部疊兩個圓形）。美國芝加哥西爾斯大廈（九宮母題，漸次減少方柱體）。美國華盛頓國家美術館（位於國會前廣場三角地，貝聿銘大膽把它安排成兩個平面為三角形的建築，用塊體的切割、挖補、移位的手法設計立面。
建築形象的輪廓線：上海外灘建築群、巴黎埃菲爾鐵塔、阿爾及爾英雄紀念碑、北京人民英雄紀念碑、西安小雁塔、印度泰姬陵，都是拋物線、圓尖頂外隱含圓尖線。
建築的軸線
中軸線或視覺重心線。把握軸線是很有用的設計手法。
對稱軸線：特徵是莊重、雄偉、空間方向明確，有規則。性質1：左右物對於對稱軸線的對稱性越強，軸向強度越強。性質2：限定物的自對稱性越強，軸向強度反而減弱。
非對稱軸線：一般與建築形象的重心相一致。
軸線的暗示：1、用功能性的牆體、坡道。2、用形的有序排列，如柱列、窗。3、線型連續的點列。4、牆面漏窗。5、形的軸向暗示。
軸線的轉折手法：軸線的交叉、轉折、過渡較難。處理方法為1、作暗示性的飾物，起指路標作用。2、加強主要軸線的強度。比如說作起首處理。
軸線的起訖及收頭：上海魯迅公園魯迅墓建築，墓碑形似終端，但實際軸線未終了，應在墓碑後處理過渡物，如用松林，正如天王殿，正面是彌勒，後面是韋馱，就避免了造成軸線終結。
建築的虛實處理
虛和實即物質實體和空間，牆、屋頂、地面實，廊、庭院、門窗虛。虛又可以引伸到實牆的凹面，因為凹面增加了陰影和空間，而實又可以引伸到凸面。
建築立面的虛實法則 左右的虛實法則是對稱性的，左虛右實和左實右虛等價。分幾種節奏關系：大虛大實、小虛小實，以實為主和以虛為主都可以。隨機的、似對稱非對稱的較難把握。上下關系的虛實是不等價的。一般說，上下的虛實可以用三段式來處理。羅馬斗獸場，三層虛的連續拱圈上是一層實牆，顯得有一定視覺重量，立面形象完整，券間牆都作倚柱，其凹凸和陰影的作用，也增加了形象的虛的成分。某體育館頂有一個寬大的尾蓋，把原來外面的空間放在里外之間，增加了層次。
空間和實體的關系 1、空間為虛，實體為實，虛因實而生，實之目的是虛。2、構成空間的實體，因其大小、位置、形狀、質地等不同，會產生不同的構成空間的視覺能量。3、空間之應用，必須用實體來限定和表達。實例：上海教育會堂中庭空間，用水池切入，實樓梯聯繫上下，玻璃引入街景。中國園林一般一面緊，一面松。上海商城入口，既封閉，又通透。杭州西湖小瀛洲水中有島，島中有水，虛中有實，實中有虛。
建築群的虛實分析 北京的傳統民居是組織了外實內虛的空間。現代居住區將密集的住宅做成開放式，然後與公園相鄰，空間結構是公園（公共空間）－中庭（半公共空間）－小路（半私密空間）－住宅（私密空間）。蘇州網師園東部為多進式布局的居住性建築，中軸線規劃，密集，中部為園林主體，水池形成大空間，為了增加層次，將水池東南角和西北角做成港灣形式，以小橋分割，西部以一牆之隔引向建築，牆下一廊，引入的院子以池水和建築收頭。杭州玉泉以兩個觀魚池為中心，組織起兩個院落，以景區之空始到建築之實，又到魚池之空結束。西泠印社把山頂空間圍起來，但圍而不閉，宜於遠眺，疏密有致。
建築的層次
層次與造型 [距離的遠近不同產生景物的層次，沒有層次，景物一覽無余，也就沒有情趣了。歐陽修蝶戀花寫道，庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。]增加層次的手法有，設圍欄物、改變地面材料、改變地面或空間的高度、使用傢具圍護、使用玻璃隔斷。大凡層次處理，一定要注意格式塔法則，即凡事都應當注意自身的形狀，不但注意實的、使用部位，還要注意空的、不使用的部位。單視場：一眼望去能見到數個層次的。桂林榕湖飯店四號樓入口內庭院，門斗到門廳，門廳通過大片玻璃看到內院，內院又有水池、綠地、廊、樓梯，進入內院又須轉彎抹角。廣州白雲賓館入口小院與門廳有大片玻璃相連，視線通透，院子中小橋、水池、廊、山石林木盡收眼底，一座小平橋把水池分成兩個，大的方正，小的曲折，更覺生動[兩個空間形態，如果是視覺層次的，有兩種做法，要麼完全一樣，要麼完全不一樣]。上海某別墅客廳，在客廳可見餐廳和門廳，形成三聯空間，使客廳與門廳間有過渡，廁所在客、餐之間的廊邊，既有暗示，又隱蔽，客廳餐廳間用高低步、對柱分隔。崑山中國銀行底層空間，中庭和營業廳用柱子分隔，中庭與門廳用不同層高處理，中庭與後部，用柱又用不同層高區別。多視場：多視點感受時的建築形象，從入口到出口沿線都能感受到，有如展覽館內的人不斷改變視角。此時人對空間的層次感受，以記憶的形象為主，輔以邏輯思維完成。多視場層次，不可能讓每一空間都有強烈個性，只須使人記住流線，即層次的結構，也就突出了要記住的主要空間。多視場的層次，設計在關系。一組空間，有大路、小路，有亭子、草地，大路讓人快行，小路讓人慢步，亭子用於休息，草地可以隨意，空間形態與功能是一致的。蘇州留園的入口非常巧妙。上海魯迅陳列館，進廳後向右參觀，一路三折到休息廳，上樓亦如是。大型江南私家園林蘇州拙政園，空間構圖必須注意多視野層次。拙政園原東部是明王心一歸田園居，西為張氏補園。從原來中部腰門入院較為合理。長弄堂從東北街到頭是腰門，開門見山，以山障景，造成非視野層次，繞過假山，豁然開朗，是個十分豐富的單視野層次，可見到遠香堂、南軒、荷風四面亭、池水、小山、見山樓、香洲等；可供選擇的路有三條；園中還有園，東南角的枇杷園、西部之園都自成一體。還有更小的層次小庭院，如海棠春塢、玉蘭堂，層層深入，其趣無窮，這就是空間層次手法。小滄浪是單視野層次觀景佳處，通過小飛虹（廊橋）可見荷風四面亭，屬典型空間層次手法。
建築層次的運用 用多層次來解決私密功能要求，如住宅、辦公中的經理室（經過秘書室到經理室）。還可以解決有聚有分的功能要求，如展覽館建築，不封閉空間，只起隔擋作用；美國紐約古根海姆美術館，空心圓形建築，玻璃頂，人乘電梯上，沿螺旋形展覽空間走下來；洛杉磯海特旅館中庭是美國建築師波特曼的共享空間理論的典型表述，在一個大空間里，劃分出限定不太強烈的小空間，產生空間層次效果，體現當代社會的交往精神。空間層次還可以用來解決深度感要求。住宅的空間性質和關系比較單一，空間不大，處理時不能大手大腳，應該精打細算。起居和餐廳在一起時，要適當作一些暗示以交代分隔，有大空間需要時則可以合二為一。[有的空間對內是外部空間，對外是內部空間，這被稱為重置空間。][有的空間分隔用的手法很特殊，比如把一個西方古典式的門廊倒置、斜放，非同一般，不但有了層次，還令人激動，這被稱為手法主義。]廣場是沒有頂蓋的建築，也有層次問題。羅馬聖彼得大教堂廣場，起始於一個長方形廣場，然後是一個正梯形，再加一個橢圓形，然後是教堂。效果是氣勢非凡，有利於遠看的教堂視覺形象。美國聖地亞哥霍頓廣場，三大塊，用廊式符號化了的分隔來處理，上下內外都有交織，有分有合，十分有機。現代廣場空間層次手法有多種形式，廊、綠化、雕塑，還向高度方向發展，使用下沉廣場、天橋、樓廊等，使空間更多樣。
收頭方法
一個形體的邊界，或起始，或終止，或轉折，進行處理使之有一個完美的交代，這就是收頭。基本法則為：形象終止要有交代。不理想的形象要設法隱蔽。不同的材料平面交接要用凸凹縫。不同的材料立體交接，陰角可直接交接，陽角處理要用線腳、凹槽、壓條把陽角轉變為陰角。近年來，建築形象上多用空架子表述形式，作為收頭，有的不合邏輯，顯得虛假。有的建築形象由地面鑽出來，好像沒有作完，就是沒有在地面上作收頭。兩個立方體相貫，需要有咬合部，不能面面相貼。坡屋頂的相貫也要咬合，這樣才符合邏輯。窗和洞口在面上通過對位關系，確定收頭之處，如果邊界與邊界的位置含混不清，其形態就不會好看。幾種材料的交接最好不要作平接，要有凹凸處理，不能凹凸處理作凹線也行。
建築的尺度
建築形式以多大尺度為合適，建築的內部形象尺度如何統一，是相當重要的問題。建築的尺度以人的尺度為基準。人的基本尺度是：站高1700、頭頂距目120、重心高1000、垂手指尖至地700、兩手距1700、舉手高2100、肩寬500、坐小腿高440、坐肘高660、坐頂高1320。人的空間要求並不是越大越好，而是適度，6平方米以下適合1人書房，6-12平方米適合4人以下交談，12平方米以上可供5人以上活動。人與人的空間關系的參照：相好者的空間距在兩臂內（1.5米)，不識者在四臂外，排斥者在六臂外。日本的席為空間單位，一席2平方米，兩個人的情感空間是四席半，9平方米最理想。建築尺度反映在建築體量、內部空間尺度和建築空間場－建築物、空間、人之間的統一關系。宗教建築之所以祟高，是以大的空間壓倒心靈，要有升騰感，高度要超過人的20 倍。上海南京東路建築的高大是因為路狹的原因。對建築的尺度判斷來源於人的經驗：認知部件門、窗、台級、檐部、欄桿、陽台等大小基本固定的局部形象上。有一些巨大體量的建築，不能用窗來作尺度參照，就要完全取消熟知的建築構件和心理模式，得以用車、人來參照，千萬不能似是而非，令人難以捉摸。同一建築形象中，尺度要統一，德國萊比錫的聯軍紀念碑（戰勝拿破崙）拱門巨大，門下的台階不是台階，高達一層樓，使建築尺度混亂，人們不覺其偉大，只覺其巨大。建築與環境的尺度應當統一，特別是風景名勝區，杭州西湖周圍的高層建築，體量與西湖不協調，顯得西湖小了。不同的形狀和大小的場空間，對人的影響可以用等值線表示，內側一面的房角、門、窗、飾物的影響要大一些。內部空間一般較外部空間小，視場收，視距近，還要親切可人，處理手法有：室內空間太高，可把牆角降低作圓角；空間太低，可以把牆角向內移，作圓角。適宜的高度與面積的關系是：H=lg(S+1)，如果是走廊，S=16.18*寬。卧室、書房、閱覽室等需要靜的地方，高度宜低，一般為2.5米,就寢、寫字還可更低。跳層大廳一般不宜太狹，寬至少不小於高度。
空間的組織
空間的眼即建築的關鍵空間。公共建築中一般為路線相交的門廳，園林建築中一般是院子，住宅中是起居室，飯店裡的餐廳，賓館里的中庭。空間的組成由圍（可以有缺口，更生動）、覆蓋（有關懷、保護作用）、凸起（如台、壇）、凹入（有隱藏、安全感）、設立（如碑，空間邊界不確立）、地面材料不同等七種構成方式。空間的類別有並置（性質相同排比）、重置（大套小，前套後）、主從（一主數從）、賓主（兩個空間性質不同，地位相近，最好有一個過渡空間）、順序（有順序關系）、綜合性（多種關系）六種空間。空間的組合手法一是每個單體空間形式的選取，二是這些空間怎樣組織。實例：麻省理工學院宿舍（並置，蛇形彎曲，單元並列）；客廳里沙發圍出的一圈（重置）；聯合國教科文組織（賓主，秘書處和會議廳間用門廳過渡）。空間既要分隔，又要流通，分平面和立體兩方面。平面實例：美術館；金魚廊；杭州玉泉；上海豫園。立體：兩層合一不宜太狹小，寬不小於高，上下層的高寬比最好一樣，不宜太扁，如太深感覺較差，上下之間流通部分最好作曲線形狀，有動勢，並用吊燈或其它有形之物（樓梯欄桿、觀光電梯）溝通上下。空間的方向性即導向性：長方形長為主向；正方形、正六邊形、正八邊形有靜止感；圓形有運動感又有旋轉的感覺；直角三角形有四個方向作公共空間較好；非直角三角形有六個運動方向有來去匆匆的感覺。實例：體育館作成圓形，適合觀看比賽，圓形有向心的興奮性，但開會不宜；帳蓬結構空間自由多變，宜於展覽會、運動場、健身房、候機樓及文娛游樂場。
建築形態的意象構思
有兩種看法，一是認為建築形象不含其他意義，建築形象只要符合自身的藝術法則的要求－變化和統一、均衡和穩定、比例和尺度、節奏和韻律，以及層次、虛實、方向性。二是認為建築形象要反映文化，表達某種意義，表現船帆、飛翔。形的基本心態：立方體靜穆、理性、方直；長方體理性、劃一、有方向性；柱體確定性、嚴肅性、紀念性、祟高性；錐體和棱錐穩定性、永恆性；圓柱體如果高大，運動感強烈，嚴肅性減弱。建築形體是由以上這些母體構成的。而建築設計的文化有一些是由象徵符號如蝙蝠、魚，隱喻如黑瓦白牆中黑喻水以避火，文字如匾額、楹聯等表現的。西方古典手法：古希臘古羅馬用柱式（陶立克平直，喻男性美；愛奧尼奧帶卷渦，喻女性美；科林斯帶藻葉，來自科林斯一位少女的墓碑，少女的奶媽把祭籃放在長有茛菪草的碑頂，到了春天茛菪草伸出籃子，沿著它成長起來，成了渦卷形的曲線）、柱廊、山花、水平檐部、連拱。中世紀用尖拱，拱中向上升騰，用尖塔，用作成拉丁十字的平面象徵耶穌受難。文藝復興時期形上多用圓和正方，強調水平構圖。文藝復興以後的古典主義強調嚴格的比例關系。中國古典手法：長期穩定不變，宮殿高大，開間11間，飾物多；宗教建築中的塔又是樓閣，又高聳入雲，既世俗又至高無上。民居都是分進布局，顯示內向。園林布局自由，強調人的個性，樹姿順其自然，池水則求靜。現代建築手法：形象從原來的建築抽象出來。表現出為人的情態。賴特說我喜歡抓一個想法，戲弄之，直至最後成為一個有詩意的環境。
建築方案設計的運作
有人喜歡從內容出發，有人喜歡從形式出發。前者缺少創造性，不是建築創作，立體不會好，但是基礎。後者常用，對基地和設計手法對象都要熟。還有一種是構成式的，以一個體系為出發點，作各種變換，形成方案，難度較高。第四種是意象性的，把某意念投射到某種形象上，讓人聯想，一經點破，越看越象，如聶耳紀念碑－琴台－耳字，這需要建築師的自我修養。一般要經過主體分析、環境構思、個性創造幾個環節。

❹ 建築基地應該從哪些方面進行分析

（1）周邊交通

（2）建築

（3）基地與馬路的連接方式

（4）出入口都在哪裡

（5）為什麼放那裡

（6）基地內的地形地貌

（7）水文

（8）景觀

（9）基地內的交通

（10）建築與周邊的協調

拓展資料：

建築基地是指根據用地性質和使用權屬確定的建築工程項目的使用場地。

道路紅線

（1）基地應與道路紅線相連接，否則應設通路與道路紅線相連接。其連接部分的最小長度或通路的最小寬度，應符合當地規劃部門制定的條例。

（2）基地與道路紅線連接時，一般以道路紅線為建築控制線。如因城市規劃需要，主管部門可在道路紅線以外另訂建築控制線。

（3）建築物均不得超出建築控制線建造。

基地高程

（1）基地地面高程應按城市規劃確定的控制標高設計。

（2）基地地面宜高出城市道路的路面，否則應有排除地面水的措施。

基地安全

基地如有滑坡、洪水淹沒或海潮侵襲可能時，應有安全防護措施。

❺ 水資源論證報告中對周圍建築物是否產生影響應從哪幾方面論證

6．取水的影響分析 項目建設區地處贛江沖積平原，地勢平坦。根據地質勘察資料，項目建設區域地層主要由第四系沖積層及下伏第三系新余群泥質粉砂岩、粉砂岩組成。含水層主要為第四系地層中下部的圓礫、礫砂層，厚度12m。下伏基岩由第三系新余群泥質粉砂岩、粉砂岩組成，為相對隔水岩層。建設項目是抽取淺層地下水作為空調冷、熱源用水，日用水時間為12小時，也就是說每天有約12小時停抽恢復，此外，所有的循環水還通過回灌井實施100%的回灌，分析認為在停抽時地下水降落漏斗可基本恢復，取水不會對周邊地下水水位及富水性產生不良影響。根據項目岩土工程勘察報告及施工圖設計文件，本項目均為高層或大型工程，基礎形式均設計採用樁基礎，持力層選擇中至微風化的基岩中，在上部含水層中抽取地下水一般不會對項目建設區的岩土層性質造成太大的影響。6.1對區域地下水資源量的影響 經調查本項目區抽水影響范圍內，基本無其自備取水井，不存在與其它地下取水工程存在爭水的問題。項目設計日取水量為600m3/h，經計算本區地下水開采補給量（可采資源量）為701m3/h；且地下取水經循環後100%重新回灌返回含水層；此外，本項目設計日取水僅12h，年取水僅7個月；加之本區位於贛江之濱，地下水補給條件好，根據上述情況分析項目取水對區域地下水資源影響不大。6.2對周邊環境的影響 本區周邊以新建高層建築為主，基礎形式多採用樁基，由於區內地基土層性質優良，依據南昌市多年開采地下水的對周邊影響的程度分析，本工程取用地下水將不會對周邊環境（岩土層的壓縮變形、建築物的沉降等）產生不利影響。此外，本工程取水點距贛江大堤大於400米（現試驗井均在400～460m），根據《江西省河道管理條例》的有關規定，該范圍在該條例規定的管理范圍（250m）之外。建設單位由於本項目其它工程建設的需要，曾根據水行政管理部門的有關規定，專門委託湖南省水利水電勘察設計研究總院開展了「江中置業新洪洲項目商業區防洪影響評價」，並提交了經水行政管理部門審查認定的評價報告，現直接引用該評價報告結論：「建設項目不會對堤防、護岸及其它水利工程和設施產生影響」。6.3對其他用戶的影響 調查發現，項目建設區的抽水影響影響范圍內無其它用戶使用地下水資源，當地居民及企事業單位用水均依靠城市自來水管網供水，本區地下水資源開發利用現基本處於未開發的狀態，因此，本取水工程不構成對其他取水戶的影響。

❻ 怎樣寫建築周邊認識的報告

我是建築學大三在讀本科生。我可以給你提供一個大綱或方向吧
1 那座建築本身的基本情況要寫明。如建築年代，建築意義（何人何事用過），建築形式（磚混結構，還是框架結構，還是一種新技術），建築材料（石材為主，鋼和玻璃為主還是混凝土為主）
2 建築周邊環境的調研。這牽扯到了城市肌理的問題。你可以從以下幾方面分析環境。A 建築周邊的建築性質，住宅還是商業區。
B周邊建築的年代分布。
C周邊綠化的情況。
D 道路的分析。主幹道次幹道對與座建築的關系
E 周邊建築層高的分析。這個尺度協不協調有關系。
F 周邊居民的情況，人的方面是必須寫進去的，因為建築與人的關系是密不可分的。所以要分析周邊的人的工作生活節奏和生活層次。
大概這些吧，經常做這樣的分析，比較有經驗了。希望有幫助。

❼ 如何對一棟建築物及其周邊街區的關系進行分析

我個人認為從幾個方面：
1、對周圍人員出行的影響，有沒有噪音，
2、外觀上，與周圍的建築有沒有不協調。
3、環保，該建築的排污和排氣是否合格。有沒有大功率電器，影響周圍居民用電。
4、經濟方面，該建築會不會給周圍人帶來收入。

❽ 如何分析一個公共建築

LS給了施工方面的分析，來補充一下建築學方面的分析吧
環境（地域文脈、歷史背景，地形，植被水文，日照朝向，主導風向，周邊建築用途[居住、商業etc.]，周邊交通[道路等級，轉彎半徑，交叉路口，有無樞紐etc.]，周邊人群構成，周邊建築天際線等）
建築內部（用途，規模，服務人群，功能分區，水平與垂直交通，空間公共等級劃分，結構形式，材料肌理，服務設施，無障礙設計，已經投入使用的建築可以分析空間使用現狀）
還有建築表皮的肌理和建築形態處理形式

❾ 如何進行建築分析

其實分析建築的過程和設計建築的過程是一樣的。差別可能就是你是後來者，還需要理解一些當時的社會背景，而設計者本身不需要，因為他身處其中。你可以自己想想，我大概解釋一下。
比如說從一開始的周邊調查，區域分析，前期策劃。包括功能考慮，其需要的面積，城市規劃對其的限定，周邊有什麼其他重要的建築，人員交通的周邊情況，業主的想法意見，當時的學術走向（很重要）。

接下來是方案階段，有什麼主要的概念，你可以把最初的一些比選概念找出來，分析一下現行方案的優點，是什麼情況導致了這個選擇。這個階段還可以分析建築師本人的情況，是否有主觀的意向在裡面（肯定有）。平面的大致構成，功能分區，交通流線，豎向分析，立面的構成關系，比例，體塊分析，結構體系，設備體系等等。

當然通常你找不到這么詳細的資料還能把一個建築分為方案和實施兩個階段啦。但是有的話最好。

接下來實施階段（包括施工圖階段的修改）有什麼變化，歷史上有什麼事件對其有影響的，建築師本身對其有什麼影響的。還有建築的細部，材料，構造，平面立面等的最終結果，以及為什麼會這樣。

最後就是完成至今的情況。業主及使用者的反饋，業界的評價，維護情況，有無加建改建，社會歷史對其有無影響，建築師本人對其評價，相互影響，現在的面貌，歷史上的評價。

這樣就比較全面了。當然還有一些比較有創意的角度應該也萬變不離其中，因為如果與這座建築的誕生無關的分析，那就是瞎掰了。不過我想你可能也用不著做這么龐雜，如果你只想分析一下其建築學的東西，就是純理論的方面也可以，主要就在方案階段。但是如果你能把其它的社會歷史背景穿插進去，一定能分析得更全面，找到一些背後的東西。

❿ 怎麼分析圖

說國外的設計師是藝術家，國內的設計師只能自嘲「畫圖狗」。如何做出藝術品般的建築設計方案，如何巧妙地演示方案，讓聽者更容易接受你的設計方法、設計理念，不妨看下文的10種實用且易學的分析圖表達方法。

1. 巧用紋理、色彩填充，突出重點

由內至外，同一色系的色彩逐步減淡，同樣走向的方格密度逐漸增大，層次分明而不雜亂，一眼就可以看到整個地塊的位置和周邊建築情況。

分析圖表達的10個簡單技巧
2. 重要節點彩色突出，線條粗細區分主次

交通分析圖中，重要的換乘節點以橘色突出。以黑色粗線表示城市主幹道，以深灰色細線表示支路，主次分明，紛繁而有序。

分析圖表達的10個簡單技巧
3. 圓圈標記重點，聚焦注意力

當展示範圍比較大，又需要展示細節時，除了簡化背景，也可以試試以多個不同半徑的圓圈達到逐步聚焦的效果。

分析圖表達的10個簡單技巧
甚至在分析周邊環境時，乾脆只展示圓圈范圍內的內容。

分析圖表達的10個簡單技巧
4. 圓圈數量+大小表示概率密度，清晰直觀

下圖為舊金山各個街道的受傷概率圖，比單純的數字表達更清晰直觀，能夠快速判斷出哪裡不適合建造車站、商場這類流量大的建築。

分析圖表達的10個簡單技巧
5. 多圖疊加，不同尺度地形同步了解

以建築物為中心，逐步縮小比例尺，是不是有點兒像我們看地圖時，滾動滑鼠一步步放大的效果。多圖疊加的形式，能在同一時間從不同尺度了解建築物周邊的地形。

分析圖表達的10個簡單技巧
6. 豐富的icon+多彩文字標示，通俗易懂

這個方法常用在功能空間說明中，icon有助於理解，鮮艷的色彩條便於區分，能夠快速了解到各功能空間的排布。

分析圖表達的10個簡單技巧
7. 按元素分層，清晰直觀

下圖從上到下為每一種元素單獨設一層，如屋頂、建築主體、樹木等，場地的現狀和城市布局的邏輯性看起來會更加的直觀清晰。

分析圖表達的10個簡單技巧
8.平立剖集中展示，視角更立體

以鏡面的方式將平、立、剖面的內容展示到一張圖上，更直觀立體，我相信不是設計師，也能看懂。

分析圖表達的10個簡單技巧
9. 多元素聯合示意，清晰易懂

利用綠植、人物、傢具，擺件、多形態箭頭等元素，演示各個區域的功能，以及室內外環境的相互作用，生動形象，清晰易懂。

分析圖表達的10個簡單技巧
10. 實物模型做底圖，真實直觀

無論是建築物之間的距離還是光線走向，實物模型給人的感覺都比電子模型更加真實。你看下面的流線分析圖是不是更生動直觀？

分析圖表達的10個簡單技巧
分析圖表達的10個簡單技巧
在實物模型剖面圖上標注節點做法，這樣看上去就一點兒也不覺得枯燥了。

分析圖表達的10個簡單技巧
方案分析圖的表達方法還有很多種，「走心」是關鍵，如何表達出自己的設計理念是根本。