數碼調音台壓限器調節方法視頻

❶ 壓限器的調控方法

一、壓限器的具體調整方法：

1. 雜訊門的調整方法：

   （1）閾值(THRESHOLD)：調整時把調音台總音量拉下，系統中不要有一點人為的音頻信號，轉動此調節旋鈕，看到雜訊門指示紅燈亮後再開大一點即可，但不能調太大，否則把有用音樂也給壓住了。就像上面說的水閘那樣，要適當比標准提高點，就算攔截了一些清水也可以。

   （2）恢復時間(RELEASE)：雜訊門的恢復時間和壓縮器里的恢復時間稍有不同，可以適當長一些，綜合來說應在500 ms左右較合適。

2. 壓縮器和限幅器的調整方法：

   不同的壓限器有不同的調整旋鈕和參數，但下面4點是大多數壓限器最基本的標准功能旋鈕了：

   （1）閾值(THRESHOLD)的調整：:閾值的調節要結合壓縮比率來調節，最簡單的方法就是關掉功放，把壓限器前的周邊設備調到正常工作狀態，然後把調音台的音量開到正常演出時的最大音量的位置，基本上此時調音台上的電平信號指示燈也會亮紅燈了，這時調整壓限器的閾值(THRESHOLD)旋鈕，調整到壓限器中壓縮指示紅燈開始閃亮時，表示此時壓限器已經開始工作了，這時閾值(THRESHOLD)就基本調好了。需要注意的是壓縮比一定要開，要大於1:1，否則壓限器等於直通，是不起任何壓限作用的。

   （2）壓縮比(RATIO)的設定：壓縮比的設定要有一定范圍，過小起不到壓限作用，過大，就會造成音樂動態范圍變窄、聲音干癟無味。在一般的演出中可以將壓縮比設定在3：1左右；在的士高等大動態音頻信號的系統中，一般將壓縮比設定在5：1左右；作為限幅器使用時,應將壓縮比設定在∞:1(無限大)。

   （3）啟動時間(ATTACK)的調整：啟動時間快速一點會好些，否則會影響音樂的特性。綜合來說，啟動時間應在50ms-80 ms之間較合適。

   （4）恢復時間(RELEASE)的調整：:恢復時間恰恰相反，需要慢一點，恢復時間應在400ms-600 ms之間較合適。

二、壓限器調整方法：

壓限器每單一通道從左到右依次共有7個調整旋鈕，分別為：

1. 雜訊門門限電平(THRESHOLD)，這個調到時鍾9點多一點的位置。

2. 雜訊門的壓縮比(RATIO)，這個調到時鍾的14點位置。

3. 閾值(THRESHOLD)，這個很重要，一般調整到時鍾13點位置。

4. 壓縮比(RATIO)，一般演出系統調整到時鍾的13點位置，的士高系統調整到時鍾的14點多的位置。

5. 啟動時間(ATTACK)，一般調整到時鍾的10點鍾位置。

6. 恢復時間(RELEASE) 一般調整到時鍾的14點鍾位置。

7. 輸出電平（OUTPUT GAIN），一般調整到時鍾的12點多一點的位置。

三、壓限器一般分為兩大主要功能，就是：雜訊門、壓縮器和限幅器。

1. 雜訊門：

   （1）閾值(THRESHOLD):

   雜訊門顧名思義是可以減少系統中正常雜訊的，形象來說它就像一個水庫里的水閘，但它攔截的是水底的淤泥。如果水閘太低，水裡的淤泥就會照樣越過水閘流向下流；如果水閘太高就不但攔住了無用的淤泥，還攔住了有用的清水。因此雜訊門的門限電平也就是閾值(THRESHOLD)要調到剛剛好，就像水庫里的水閘一樣要調到合適的高度。當然為了能完全的把淤泥給攔截掉，我們可以適當提高水閘的高度，這樣雖然也攔截掉了一些清水，但也做到了萬無一失，相比較來說還是值得的。

   （2）恢復時間(RELEASE)：

   較長的恢復時間有利於信號的平緩過度，否則恢復時間太短會有突兀感，聲音會顯得斷斷續續。形象的來說：假如我們張開口打個噴嚏，由於從張口到閉口時間很短，所以發出的聲音就很突兀，這樣的聲音就容易讓人覺察到；如果我們累了伸伸懶腰長舒一口氣，這時你從張開口到閉上口之間的時間較長，如此發出的聲音是比較平緩過度的，別人就相對不容易覺察到這種聲音。這也是為什麼我們關音樂音量時要慢慢關小，不能一下關掉，因為一下關掉顯得太突兀，讓人覺得不舒服。恢復時間(RELEASE)我要用電聲原理來解釋有些人就很難理解了，這樣比喻就很好理解了吧。

2. 壓縮器和限幅器：

   （1）閾值(THRESHOLD)：

   壓縮器部分的THRESHOLD調節鈕和雜訊門部分的THRESHOLD是有區別的，還是以水閘來比喻吧：雜訊門里的THRESHOLD水閘是一個很低的水閘，它在水庫入水口的底部，主要的作用是擋一下流入水庫里的淤泥；壓縮器里的THRESHOLD水閘是一個較高的水閘，它在水庫入水口的頂部，如果這個水閘太高，水庫進水量太大就可能會有崩潰的危險，如果太低，水庫里的存水又不夠，所以為了達到最大又安全的庫存，這個水閘就要調整到合適的位置。因此閾值(THRESHOLD)的調節是很重要的,它決定了壓限器在多大電平時開始起作用。

   （2）壓縮比(RATIO)：

   壓縮比(RATIO)是與閾值(THRESHOLD)相配合工作的，還是用水閘來形容吧，6：1的壓縮比就好像是上游水流超出了一個水庫安全范圍6米高，但經過壓限處理後最後流入到水庫里的水才有1米高，這樣水庫還是安全的。再例如，設置壓縮率為4：1，則每增加4 dB的輸入電平只會造成輸出電平有1 dB的變化。當壓縮比設定在6：1以上時，實際上壓縮器就變成限幅器了，當調整在∞:1(無限大)時，此時不管增大多少輸入電平，輸出電平也不會變化，這就是限幅器的作用了。

   （3）啟動時間(ATTACK)：

   啟動時間就是指當信號電平超出我們所設置的閾值(THRESHOLD)電平時，壓限器在多長時間內開始工作，就好像一個水閘在多長時間內可以打開。如果啟動時間速度太快，可能會稍微影響音樂音頭的動態和力度；如果啟動時間太慢，又會影響音樂的自然程度和瞬態，還會產生一定的延遲感和渾濁感。因此兩者相比我們還是要調到啟動時間較短一點些好。

   （4）恢復時間(RELEASE)：

   這方面具體設定還要參考啟動時間(ATTACK)和音樂特性進行合理的調整。

❷ dbx266壓限器怎麼調

的CDJ-200； DVD一般的就可以了。調音台一般用YAMAHA MG166C 16路模擬調音台 ；麥克風延時效果器么調音台自帶也有，想要效果好點么加個雅馬哈專業效果器 REV100 ；聲場壓限器么用DBX 266XL 這個還不錯。激勵器么搞個百靈達 BEHRINGER ULTRAFEX PRO EX3200 激勵器。均衡器么雅馬哈 YAMAHA Q2031B ；雅馬哈專業舞台功放XP5000 舞台上用一台供監聽音箱，左右聲道共兩台。 主音箱么JBL JRX125 搞個兩對； 舞台監聽JBL VRX915M 一對 演唱麥克風 森海塞爾 EW100兩套或更多，這個抗干擾比較不錯。在么主持麥克風舒爾 LX88 II。最後要個電源時序器SR328 8路20A的，麥克風和CD、DVD 同在第一時間開即可。然後是調音台、效果器、壓限器、激勵器、均衡器、主功放、舞台監聽功放開機順序，關機者相反操作。最後開的最早關。 這樣配置一般中小型的演出都能接了

❸ 怎樣用反饋抑制器、壓限器、分頻器、均衡器、效果器這些配合調效果

那你只需要調效果器就可以了，先把設備打開，不開功放，對話筒講話，調節效果器輸入，使效果器有信號輸入，然後調節效果器的混響、回聲、延時，再調節效果器輸出，再打開功放，慢慢增大音量，就可以有了。

❹ 壓限器，調音台，功放機怎麼連接

壓限器有不同用法例如是保護系統還有對一些頻率做壓縮處理，象有些電台播音主持說話的時候會帶有嘶嘶的尾音，聽了會感覺不舒服，就可以用壓限器來處理減弱嘶嘶的聲音，不過壓限器常用的就是保護功能，就是在系統突然過載的時候起到保護作用，這種接法就是調音台輸出的信號接到壓限器輸入端，壓限器輸出的信號再連接到功放。

❺ 調音台的調音技巧

沒有什麼接線技巧，在專業系統中沒有什麼可以偷懶的，一切除了要按照現場需要來做系統外，還必須按照設備的不同來完成線路連接。

調音台本身並不復雜，可以把它大至分為這幾個部分：

一、輸入部分；二、調節控制部分；三、輸出控制以及編組部分；四、輔助輸入輸出部分。這要看你的是什麼調音台，一般如演出調音台、錄音調音台、矩陣調音台等。

一般常要用到的周邊設備如，均衡器；效果器；數字音頻處理器；分頻器；反饋抑制器；壓限器；激勵器；信號分配器等。當然這些一般都用不到這么全的，要看使用的場所來選用，這里說的只是調音台的後級音頻處理設備。

前級音源設備如，話筒；打碟機；DVD；電腦等；樂器常用設備如；鍵盤；吉它；貝斯；架子鼓；鋼琴等。

先說音源輸入部分，調音台的前幾路一般都做為話筒輸入，一定要做平衡連接，也就是卡儂接頭，其它音源輸如緊隨後，接著就是樂器部分，一般的調音台都有立體聲輸入，可以用來輸入鍵盤等的立體聲。

其它的盡量做單聲道輸入，只要檯子的路數夠用，要先做好每路輸入的增益調節，然後針對其聲音特性做EQ調節，比如架子鼓，它是輸入是最多的樂器。

這里完成了輸入部分，然後就是調音台的輸出了，現地很多檯子都帶編組輸出，分配也比較靈活，如，主輸出做現場主音箱信號輸出、編組一二做舞台返聽、三四做低音炮等。

當然也可以用檯子的輔助輸出做輸出，如音控或者DJ師的監聽音箱，一切與方便控制和符合電聲理論為基礎來連接。

如果你都知道以上周邊設備的作用還有其輸入輸出的連接，那麼這些對你來說不是什麼難事了，也就是順序問題了。

拓展資料：

調音台又稱調音控制台，它將多路輸入信號進行放大、混合、分配、音質修飾和音響效果加工，是現代電台廣播、舞台擴音、音響節目製作等系統中進行播送和錄制節目的重要設備。

調音台按信號出來方式可分為：模擬式調音台和數字式調音台。

調音台Mixer在輸入通道數方面、面版功能鍵的數量方面以及輸出指示等方面都存在差異，其實，掌握使用調音台，要總體上去考察它，通過實際操作和連接，自然熟能生巧。

調音台分為三大部分：輸入部分、母線部分、輸出部分。母線部分把輸入部分和輸出部分聯系起來，構成了整個調音台。

調音台輸出部分的安排有以下規律：

（1）調音台有幾根母線，肯定有相對應的輸出插座。

（2）每個輸出插座輸出的聲信號肯定在調音台上裝有其相對應的調節鍵，可能是推拉鍵，也可能是旋鈕。

（3）每種輸出調節功能鍵旁邊都裝有監聽按鍵，一般推子前監聽PFL（SOLO）在輸入端，推子後監聽AFL在輸出端。

（4） 從輔助返回（AUX RET）或效果返回（EffectRTN）的插孔進入調音台的信號，肯定安裝有調節其大小的按鈕和相應的聲像調節鈕PAN。

（5）凡左右輸出或編輯輸出的插座前，一般都有相應的INS（又出又進插孔），其目的是可以單獨對輸出信號在輸出前進行特殊加工處理，但輔助輸出不裝INS插孔。

（6）如果輸出部分裝有耳機和對講話筒T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音量大小調節鈕。如果掌握了以上6條規律，便對調音台的輸出部分的功能鍵作用便了如指掌了。

調音台 網路

❻ 調音台 效果器 壓限器 均衡器 及功放，連接矩陣音響的方法。和一些調試方法。

矩陣，就是若干音箱疊加起來形成的音牆。需要太多音箱，而且音箱之間的相互干涉，使得音質變壞，指向性、覆蓋面都受到影響。
線陣，完全不同於矩陣。線性陣列揚聲器系統是由若干音箱在垂直面重疊組合，形成一個水平方向角度一定(一般為90。)垂直方向較窄的波束。一個室外運動場(距離可在100m以上)，有這樣4條線性陣列系統就足以滿足聲場覆蓋的要求，這就是線性陣列系統的優勢。
連接方法：檯子--均衡--壓縮--功放---矩陣。
AUX端輸出--效果器輸入端，效果器輸出端--進入檯子任意一路通道。
調試方法根據使用場合，太多方法，不可能一一陳述。
你可以問一件，我答一件。

❼ 調音台高中低音怎麼調

在調音台的設備上每一條線路輸入通道上都各有一組均衡旋鈕:

HIGH——高頻；

MID——中頻；

LOW——低頻。

它們都稱之為擱架式均衡，即中央頻率是固定的。更高檔調音台會有選頻旋鈕。高中低頻率旋鈕向左（順時針）旋起時，對應的頻段就會得到提升，反之衰減。一般情況下頻率旋鈕應在中間位置，確實需要調節時再做調節，原則不要盲目亂調。

一般高中低音是通過主持人來調節，高音超過閾值會爆音，中音是決定清晰度的，如果調節不好會發悶。

調音台功能鍵：

1、監聽按鍵PFL：衰減前的監聽，按下它，用耳機插在調音台的耳機插孔便能聽見該路推子前的聲音信號。

2、接通按鍵On：按下它，該路聲音信號接入調音台進行混合。

3、L-R按鍵：按下它，該路聲音信號經推子、PAN之後送往左右聲道母線。

4、1-2按鍵：按下它，該路聲音信號經推子和PAN之後送往編組母線1和2。

5、3-4按鍵：按下它，該路聲音信號經推子和PAN之後送往編組母線3和4。

調音台應怎樣調聲音效果最佳：

1. 音質補償

調音台的音質補償是為了結合聲源進行加工，不僅是技術性的也是藝術性的，而且要與聽眾的聽覺心理結合起來。音質補償就是運用音質補償器，調整各頻段的中心頻率來改變聲音的音色。

2. 音量調整

音量調整有兩個目的：一是控制聲音信號的動態范圍，二是調整各路信號的比例關系。音量調整需要與音質補償結合起來進行，因為音量與頻率是分不開的。

因此，在調音之前，對於原聲信號的動態電平、頻率特性以及現場各路信號之間的比例關系都要瞭然於胸，需要多次試聽、反復調試，同時還要考慮到未來放音的各種條件和放音效果。

3. 音量調整與音質補償

* 音量小時注意提升低頻和高頻；音量大時適當提升中頻，以增強聲音的明亮度。
* 調音以歌聲為主。當歌聲出現之前，把伴奏漸漸壓低下來，以突出歌聲。低頻應衰減3 dB~5dB，高頻7kHz以上的應衰減3dB，中低頻200Hz附近提升可加大力度。

2kHz~4kHz提升3dB~6dB可以明顯感到歌聲明亮。對迪斯科或搖滾樂則要注意較大幅度地提升低頻(40 Hz~100Hz)和高頻(7kHz~20kHz)。

* 提升低音時切不可猛旋補償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚聲器。對均衡器的低頻調節同樣如此要求。

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調音技巧

一個簡單而又完整的音響系統，從開始到結束起碼包括了話筒、調音台、功放、音箱四個單元。當然，調音師實際使用的音響系統要比此復雜得多，在多路信號輸入的時候，除了話筒，還會有DVD影碟機（或者CD機）、錄放音卡座、MD卡座等。

此外，還會用到專業聲頻處理設備如混響器、延時器、激勵器、壓限器、擴展器、均衡器、分頻器等。但是，從整個工作流程來看，調音台無疑位於關鍵和樞紐的位置，起著承上啟下的作用，因而調音師的調節便起著至為重要的作用。

在使用調音台之前，對於調音台的功能我們要有充分的了解。調音台是專業音響系統中最重要的設備，一套專業音響系統往往是以調音台為核心的。常用的調音台能同時接受8~24路不同的信號，並分別對這些信號在音色和幅度上進行調整加工處理。一般來說，調音台有四個主要功能。

第一個功能是對節目信號進行放大。當各種不同節目源的信號進入調音台後，其不同的信號所需的放大量也不盡相同，所以調音台必須能分別處理不同的信號。如各種樂器的音樂信號與人聲信號在幅度上就不相同，當然就需要分別進行處理。

第二個功能是分別對各種信號進行頻率調整（即調音）。我們知道，不同的信號，由於其頻譜分布，諧波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建築物對聲音的影響使音色產生很大的變化。

音響師要根據不同的擴音環境，對進入調音台的不同聲音信號分別進行加工，使其聲音盡可能接近原聲。調音台的每個聲道都具有相同的處理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通濾波器等。

第三個功能是信號的合並。調音台將各路信號調整後，要將各種信號合並成標準的左右聲道（立體聲）形式輸出，作為下一級設備的輸入信號使用，這是最基本的功能。

第四個功能是分配功能。調音台除了立體聲的主輸出外，還能提供兩路以上的輔助輸出信號，這類信號有兩種用途，一是音響室監聽或舞台返聽；二是做效果器的激勵信號用。

❽ 調音台 均衡器 壓限器

1.DVD,卡座--中控-<>-調音台--均衡--壓限--功放--音箱.
2.三組麥克風連接調音台(有幾個麥不管),大多數中控也有麥座,也可以連接,看實際操作而定.
3.音箱兩對,可以用並連方式或串連方式連接兩對音箱(功放是8歐姆音箱是4歐姆就使用串連.

❾ 百靈達2100壓限器怎麼樣調

海陵島到2100壓限器，如果你想調的話，直接在百靈達的上面就有扭，可以直接調試。

❿ 壓限器的調整方法

1、閾值(THRESHOLD)：調整時把調音台總音量拉下，系統中不要有一點人為的音頻信號，轉動此調節旋鈕，看到雜訊門指示紅燈亮後再開大一點即可，但不能調太大，否則把有用音樂也給壓住了。就像上面說的水閘那樣，要適當比標准提高點，就算攔截了一些清水也可以。

2、恢復時間(RELEASE)：雜訊門的恢復時間和壓縮器里的恢復時間稍有不同，可以適當長一些，綜合來說應在500 ms左右較合適。