設計包裝方法有哪些

A. 包裝設計表現手法有哪些

包裝設計的目的是保護商品，其次才是美化商品和傳達信息。而表現的重點和角度主要是解決表現什麼，這只是解決了一半的問題，好的表現手法和表現形式是設計的生機所在， 在包裝設計上，無論要如何表現，都要表現出其內容的某種特點。
1.直接展示法
這是一種最常見的運用十分廣泛的表現手法。它將某產品或主題直接如實地展示在廣告版面上，充分運用攝影或繪畫等技巧的寫實表現能力。細臻刻劃和著力渲染產品的質感、形態和功能用途，將產品精美的質地引人入勝地呈現出來，給人以逼真的現實感，小編使消費者對所宣傳的產品產生一種親切感和信任感。
這種手法由於直接將產品推向消費者面前，所以要十分注意畫面上產品的組合和展示角度，應著力突出產品的品牌和產品本身最容易打動人心的部位，運用色光和背景進行烘托，使產品置身於一個具有感染力的空間，這樣才能增強廣告畫面的視覺沖擊力。
2.突出特徵法
運用各種方式抓住和強調產品或主題本身與眾不同的特徵，並把它鮮明地表現出來，將這些特徵置於廣告畫面的主要視覺部位或加以烘托處理，使觀眾在接觸言辭畫面的瞬間即很快感受到，對其產生注意和發生視覺興趣，達到刺激購買慾望的促銷目的。
在廣告表現中，這些應著力加以突出和渲染的特徵，一般由富於個性產品形象與眾不同的特殊能力、廠商的企業標志和產品的商標等要素來決定。
突出特徵的手法也是我們常見的運用得十分普遍的表現手法，是突出廣告主題的重要手法之一，有著不可忽略的表現價值
3.對比襯托法
對比是一種趨向於對立沖突的藝術美中最突出的表現手法。它把作品中所描繪的事物的性質和特點放在鮮明的對照和直接對比中來表現，借彼顯此，互比互襯，從對比所呈現的差別中，達到集中、簡潔、曲折變化的表現。通過這種手法更鮮明地強調或提示產品的性能和特點，給消費者以深刻的視覺感受。
作為一種常見的行之有效的表現手法，可以說，一切藝術都受惠於對比表現手法。對比手法的運用，不僅使廣告主題加強了表現力度，而且飽含情趣，擴大了廣告作品的感染力。對比手法運用的成功，能使貌似平凡的畫面處理隱含著豐富的意味，展示了廣告主題表現的不同層次和深度。
4.合理誇張法
藉助想像，對廣告作品中所宣傳的對象的品質或特性的某個方面進行相當明顯的過份誇大，以加深或擴大這些特徵的認識。文學家高爾基指出：「誇張是創作的基本原則。」通過這種手法能更鮮明地強調或揭示事物的實質，加強作品的藝術效果。
誇張是一般中求新奇變化，通過虛構把對象的特點和個性中美的方面進行誇大,賦予人們一種新奇與變化的情趣。
按其表現的特徵，誇張可以分為形態誇張和神情誇張兩種類型，前者為表象性的處理品，後者則為含蓄性的情態處理品。通過誇張手法的運用，為廣告的藝術美注入了濃郁的感情色彩，使產品的特徵性鮮明、突出、動人。
5.以小見大法
在廣告設計中對立體形象進行強調、取捨、濃縮，以獨到的想像抓住一點或一個局部加以集中描寫或延伸放大，以更充分地表達主題思想。這種藝術處理以一點觀全面，以小見大，從不全到全的表現手法，給設計者帶來了很大的靈活性和無限的表現力，同時為接受者提供了廣闊的想像空間，獲得生動的情趣和豐富的聯想。
以小見大中的「小」，是廣告畫面描寫的焦點和視覺興趣中心，它既是廣告創意的濃縮和生發，也是設計者匠心獨具的安排，因面它已不是一般意義的「小」，而是小中寓大，以小勝大的高度提煉的產物，是簡潔的刻意追求。
6.運用聯想法
在審美的過程中通過豐富的聯想，能突破時空的界限，擴大藝術形象的容量，加深畫面的意境。
通過聯想，人們在審美對象上看到自己或與自己有關的經驗，美感往往顯得特別強烈，從而使審美對象與審美國微軟公司者融合為一體，在產生聯想過程中引發了美感共鳴，其感情的強度總是激烈的、豐富的。
7.富於幽默法
幽默法是指廣告作品中巧妙地再現喜劇性特徵，抓住生活現象中局部性的東西,通過人們的性恪、外貌和舉止的某些可笑的特徵表現出來。
幽默的表現手法，往往運用饒有風趣的情節，巧妙的安排，把某種需要肯定的事物，無限延伸到漫畫的程度，造成一種充滿情趣，引人發笑而又耐人尋味的幽默意境。幽默的矛盾沖突可以達到出乎意料之外，又在情理之中的藝術效果，勾引起觀賞者會心的微笑，以別具一格的方式，發揮藝術感染力的作用。
8.借用比喻法
比喻法是指在設計過程中選擇兩個在本拷貝各不相同，而在某些方面又有些相似性的事物，「以此物喻彼物」，比喻的事物與主題沒有直接的關系，但是某一點上與主題的某些特徵有相似之處，因而可以借題發揮，進行延伸轉化，獲得「婉轉曲達」的藝術效果。
與其它表現手法相比，比喻手法比較含蓄隱伏，有時難以一目瞭然，但一旦領會其意，便能給一以意味無盡的感受。
9.以情托物法
藝術的感染力最有直接作用的是感情因素，審美就是主體與美的對象不斷交流感情產生共鳴的過程。藝術有傳達感情的特徵，「感人心者，莫先於情」這句話已表明了感情因素在藝術創造中的作用，在表現手法上側重選擇具有感情傾向的內容，以美好的感情來烘托主題，真實而生動地反映這種審美感情就能獲得以情動人，發揮藝術感染人的力量，這是現代廣告設計的文學側重和美的意境與情趣的追求。
10.懸念安排法
在表現手法上故弄玄虛，布下疑陣，使人對廣告畫面乍看不解題意，造成一種猜疑和緊張的心理狀態，在觀眾的心理上掀起層層波瀾，產生誇張的效果，驅動消費者的好奇心和強烈舉動，開啟積極的思維聯想，引起觀眾進一步探明廣告題意之所在強烈願望，然後通過廣告標題或正文把廣告的主題點明出來，使懸念得以解除，給人留下難忘的心理感受。
懸念手法有相當高的藝術價值，它首先能加深矛盾沖突，吸引觀眾的興趣和注意力，造成一種強烈的感受，產生引人入勝的藝術效果。
一個合格的包裝總是要運用到各種各樣的表現方式，你學會以上十種方式了嗎?另外值得一說的是，在設計時，我們是不能直接照搬這些表現方式，而是要學會融匯貫通地運用。

B. 紙盒包裝結構設計時的注意事項，設計紙盒包裝的方法有哪

紙箱紙盒是目前國內外包裝中使用最多、最廣泛的一種裝演形式其原因是紙材料普遍易取、花色品種繁多、規格齊全、加工方便。另一個原因是紙箱紙盒設計便於銷毀、容易回收並能保證成品質量穩定、價格合理、便於加工因而受到社會的廣泛歡迎。
紙箱紙盒按幾何形態分類有方形、圓形、圓柱形、三角形、菱形、梯形、球形等包裝。按模擬形態分有扇形、桃形、桔子形、金魚形、模擬汽車和飛機等諸多自然形態的包裝。按紙箱紙盒結構形式分類主要有:直線紙箱紙盒直線紙箱紙盒這是最常見到目前成主流的流行紙箱紙盒。它被廣泛應用於葯品類的包裝.特別是片劑類的葯品。它的生產方法是將紙皮沖壓出摺痕.同時切除不需要的部分.然後通過機器或手工一邊折益一邊將側面相互粘起來。常見的有以下幾種:1.桶式結構非常簡單沒有盒的頂蓋和底蓋，單向折疊後成筒狀。普遍套裝在巧克力、糖果聽的外面。2.插入式紙箱紙盒它是直線紙箱紙盒的代表，由於兩端的插入方向不同.而分為直插式和反插式。①直插式盒的頂蓋和底蓋的插入結構(舌頭)是在盒面的一個面上。②反插式:盒的頂蓋和底蓋的插入結構(舌頭!是在盒面、盒底的不同面上。3.粘合紙箱紙盒沒有插入式紙箱紙盒的插入結構，依靠鑽合劑把上蓋與底部粘合在一起。這種盒子適合盛放粉狀和顆粒狀的產 品.是一種堅固的紙箱紙盒。由於它少了插入結構，以及在它的凈面積里幾乎沒有被切掉浪費的部分，因此它是一種最節約材料的紙箱紙盒結構。4.鎖底式紙箱紙盒它是在插入式紙盒的基礎上發展起來的.把插入式底蓋改成鎖定式的結構。由於它省卻了粘合工藝以及能盛放較重的產品，如化妝品酒、葯品等立式的產品.因此備受大眾青睞。與插入式相比，同樣尺寸體積的紙盒由於它省卻了底蓋的插入結構.因此更節約材料。盤狀式紙箱紙盒盤狀式紙箱紙盒具有盤形的結構.其實除了直線形以外的紙箱紙盒大多數包裝都在此種結構中盤狀式紙箱紙盒用途很廣.食品、蛋糕類點心、雜貨、紡織品成衣和禮品都可以採用這種包裝。它的最大優點是一般不需要用粘合劑而是用紙箱紙盒本身結構上增加切口來進行栓接和鎖定的方法.使紙箱紙盒成型和封口。盤狀式紙箱紙盒從結構上區分可分為以下幾種形態:1.折盛式紙箱紙盒這是由折盛和粘貼而成的紙箱紙盒盒身面積小\'便於運送和庫存以及經濟等優點。①天地蓋托盤紙箱紙盒:這是分別用兩張紙做成的兩個盤子:蓋子和托盤兩部分。這種結構自古就被使用，很適合於所有的商品。②搖蓋式紙箱紙盒:這是用一張紙做成的.托盤和蓋子連在一起的結構。適合於散裝餅干、糖果、土特產等的包裝。2.裝配式紙箱紙盒這是不用粘貼而成的紙箱紙盒按照它的結構可分為兩種形式:雙層式紙箱紙盒和鎖定式紙箱紙盒。①雙層式紙箱紙盒就是把4面的壁板做成雙層的結構.然後把4面延長的口蓋咬合起來使壁板得以固定住，而不必用鑽合劑的紙箱紙盒。根據這種結構可以把壁板發展成帶有厚度的壁板。這種紙箱紙盒由於加固了壁板再配以開窗或透明的頂蓋一般適於盛放較重的食品糕點、禮品等。②鎖定式紙箱紙盒:由於鎖定式紙箱紙盒具有它的合理性與科學性以及省卻了根糊的工序因此這種鎖定式結構的紙箱紙盒是現在的流行趨勢。最簡單、最省料的方法就是在盤狀紙盒的壁板處加上切口然後稍微改動一下防塵蓋的結構就成了鎖狀式紙箱紙盒。這種結構的紙箱紙盒大多數來盛放漢堡包和三明治。目前市面上使用得最多的還有以下幾種利用側口蓋和底部的變化製得的紙盒利用上下切口相互鉤住成鎖狀口盒:利用側口蓋的延長作為鎖狀口盒;利用利用橫褶和前壁板製得的紙盒;利用橫褶和前壁板的延長所製作的紙盒。裱糊盒裱糊盒這是一種盛裝名貴產品的包裝盒.如金銀首飾、珠寶、古玩、單件玻璃器皿、陶瓷和名貴葯材等。一般用黃紙板作內襯。根據需要採用各種紙張作內外裱糊之用也可採用木材片、金屬箔、玻璃、布料作裱糊之用。由於裱糊盒使用面不廣靠手工單個製作因此價格昂貴。姐妹紙箱紙盒姐妹紙箱紙盒是以兩個或兩個以上相同造型的紙箱紙盒在一張紙上折盛而成的。它的造型相當有趣、可愛、溫簽適合於盛放禮品和化妝品。異形紙箱紙盒異形紙箱紙盒.由於折盈線的變化而引起了盒的結構形態變化.產生了各種奇特有趣的異形包裝盒。如因改變了壁板面的折褶線使口蓋位子起了變化從而產生了紙箱紙盒的形態的變化改變紙箱紙盒本體部的直線位子而產生的紙箱紙盒主體的變化;在紙箱紙盒的底部和頂部給予弧線的變化，而產生的紙箱紙盒形態的變化;增加面的數量時產生了多面體的變化:增加壁板而產生的開窗連蓋紙盒;改變壁板結構連蓋紙箱紙盒。手提紙箱紙盒手提紙箱紙盒這是為了方便消費者攜帶的紙箱紙盒.它必須具有攜帶的合理性:簡潔容易拿、成本低、提攜的把手要能承受得了商品的重量以及又不妨礙保管、堆益。最基本的形態有:紙箱紙盒和手提結構成為一體成型的形態，裝配時不用粘貼.手提的插入結構插入紙箱紙盒的某一部位.這樣既堅固了紙箱紙盒又因為紙箱紙盒內部被把手隔成前後兩個空間利用這兩個空間可以放入一對產品還可把壁板延長使其成為手提攜帶結構根據這種基本結構.可製作成異形手提紙盒。便利紙箱紙盒商品的紙箱紙盒隨著流通方面的變化而發展的包裝開封機能—易開式的結構已被廣泛應用。由於單手就能操作取出內容物，所以已經成為現代消費者喜愛的包裝形式。目前有最基本的幾種形態出現:1.縫紉機刃這是家喻戶曉的最簡單的開封形式，餐巾盒就是採用這種縫紉機刃。2.拉鏈這種結構的形態使用的范圍非常廣。可以採用在紙箱紙盒的一個面上或圍繞紙盒一周的切開方法；還可以考慮為開封性和再封性雙全的結構。3.管口這是一種最優異的結構.在紙箱紙盒的某一部位剝開粘合處作為倒出口。這種形態多用於食品液體類的容器包裝如牛奶、飲料類，或在盒體的某一部位打洞。作為倒出口或插入吸管。展開式紙箱紙盒展開式紙箱紙盒是一種能使消費者很快找到自己想要的商品的、促進銷售的、起宣傳廣告作用的POP紙盒。這種盒子最能展示商品，因此一些化妝品、玻璃器皿等包裝都採用這種結構。具有擱板結構的紙箱紙盒具有擱板結構的紙箱紙盒是以保護產品為主要機能在採用折盛盒的基礎上要考慮設計出各種形式的間壁、擱板架等把商品擱開。這對一些易碎商品是最有效的保護手段同時在開啟後也起到了展示效果。總之，紙箱紙盒的種類和包裝設計是科學性和藝術性相結合的產物。消費對象、消費層次的不同。紙箱紙盒形態結構設計的要求也不相同。力求美觀、新穎以表現出各類商品的個性特徵是包裝設計所要追求的。合理的結構、理想的選材是保護商品、方便攜帶、便於銷售陳列、降低生產成本的要求.這是設計者必須要注意到的問題。

C. 包裝設計的設計方法是什麼

包裝設計是為商品增加銷量的一個重要環節，學習如何進行包裝設計也是極為重要的，設計的方法蘊含在外形、包裝的外形設計中。一個商品要進行怎樣的設計，設計成什麼樣的風格，就要從外形、包裝結構、色彩各個方面進行風格的統一。
1、直接表現：直接表現是指表現重點是內容物本身。包括表現其外觀形態或用途、用法等。最常用的方法是運用攝影圖片或開窗來表現。
除了客觀地直接表現外，還有以下一些運用輔助性方式的直接表現手法。
襯托：這是輔助方式之一，可以使主體得到更充分的表現。襯托的形象可以是具象的，也可以是抽象的，處理中注意不要喧賓奪主。
對比：這是襯托的一種轉化形式，可以叫作反襯，即是從反面襯托使主體在反襯對比中得到更強烈的表現。對比部分可以具象，也可以抽象。在直接表現中，也可以用改變主體形象的辦法來使其主要特徵更加突出，其中歸納與誇張是比較常用的手法。
歸納：歸納是以簡化求鮮明，而誇張是以變化求突出，二者的共同點都是對主體形象作一些改變。誇張不但有所取捨，而且還有所強調，使主體形象雖然不合理，但卻合情。這種手法在我國民間剪紙、泥玩具、皮影戲造型和國外卡通藝術中都有許多生動的例子，這種表現手法富有浪漫情趣。包裝畫面的誇張一般在注意可愛、生動，有趣的特點，而不宜採用醜化的形式。
誇張：歸納是以簡化求鮮明，而誇張是以變化求突出，二者的共同點是對主體形象作一些改變。誇張不但有所取捨，而且還有所強調，使主體形象雖然不合理，但卻合情合理。這種手法在我國民間剪紙、泥玩具、皮影造型和國外卡通藝術中都有許多生動的例子，這種表現手法富有浪漫情趣。包裝畫面的誇張一般要注意可愛、生動、有趣的特點，而不宜採用醜化的形式。
特寫：這是大取大舍，以局部表現整體的處理手法，以使主體的特點得到更為集中的表現。設計中要注意所取局部性。
2、間接表現：間接表現是比較內在的表現手法。即畫面上不出現在表現的對象本身，而藉助於其它有關事物來表現該對象。這種手法具有更加寬廣的表現，在北京包裝設計構思上往往用於表現內容物的某種屬性或牌號、意念等。
就產品來說，有的東西無法進行直接表現。如香水、酒、洗衣粉等。這就需要用間接表現法來處理。同時許多或以直接表現的產品。為了求得新穎、獨特、多變的表現效果，也往往從間接表現上求新、求變。
間接表現的手法是比喻、聯想和象徵。
比喻：比喻是借它物比此物，是由些及彼的手法，所採用的比喻成分必須是大多數人所共同了解的具體事物、具體形象，這就要求設計者具有比較豐富的生活知識和文化修養。
聯想：聯想法是藉助於某種形象引導觀者的認識向一定方向集中，由觀者產生的聯想來補充畫面上所沒有直接交代的東西。這也是一種由些及彼的表現方法。人們在觀看一件設計傷口時，並不只是簡單地視覺接受，而總會產生一定的心理活動。一定心理活動的意識，取決於設計的表現，這是聯想法應用的心理基礎。聯想法所藉助的媒介形象比比喻形象更為靈活，它可以具象，也可以抽象。各種具體的，抽象的形象都可以引起人們一定的聯想，人們可以從具象的鮮花想到幸福，由蝌蚪想到青蛙，由金字塔想到埃及，由落葉想到秋天等等。又可以從抽象的木紋想到山河，由水平線想到天海之際，由綠色想到草原森林，由流水想到逝去的時光。窗上的冰花等都會使人產生種種聯想。
象徵：這是比喻與聯想相結合的轉化，在表現的含義上更為抽象，在表現的形式上更為凝咎。在包裝裝潢設計，主要體現為大多數人共同認識的基礎上用以表達牌號的某種含義和某種商品的抽象屬性。象片法與比喻和聯想法相糹，更加理性、含蓄。如用長城與黃河象徵中華民族，金字塔象徵埃及古老與文明，楓葉象徵加拿大等等。作為象徵的媒介在含義的表達上應當具有一種不能任意變動的永久性。在象徵表現中，色彩的象徵性的運用也很重要。
裝飾：在間接表現方面，一些禮品包裝往往不直接採用比喻、聯想或象徵手法，而以北京包裝設計裝飾性的手法進行表現，這種\"裝飾性\"應注意一定的向性，用這種性質來引導觀者的感受。
通過以上介紹，相信大家已經了解了該怎樣進行包裝設計以及從哪些方面進行包裝設計了吧。了解了包裝設計需要注意的方面，才能做出更好的包裝設計，從而實現更好的銷量，使商品物超所值，實現很好的銷售效果，掌握包裝設計的設計方法是非常重要的。

D. 包裝盒設計方法技巧有哪些

現代包裝設計已經融入到廣大民眾的心中，人們在購買商品時，在對商品質量不了解的情況下，首先看的是那些包裝精美的產品。可以說，商品包裝的好壞直接影響到消費者的購買欲，因此，包裝設計對於商品和作用是非常大的。那麼，常見的包裝設計方法有哪些呢？下面小編來為大家介紹。
一、「傳統」的概念「傳統」主要是指人類的傳統文化而言。而傳統文化是人類在過去的漫長歷史時期中，在生產、生活等各方面所逐漸積累起來的文明成果，也是已有的人類智慧的結晶，是後人不斷繼承與發展前人知識及技能的基礎。
包裝設計各個地區或國家有不同的傳統文化，這與各個地區的地理、氣候、人文等因素有著較為密切的關系。沿海地區的傳統文化與內陸地區的傳統文化不可能完全相同，甚至會有較大的差異。而東方與西方、南方與北方的傳統文化也會有較大的區別。
不同的時代之間也會有文化上的差異。包裝設計在繼承前人的基礎上逐漸演變或出現的新文化，隨著時間的推移也就成了新的傳統。就以我國的文字演變為例，金文、石鼓文相對於象形文字而言，是當時一種在繼承了象形文字的基礎上產生的一種新文字，但相對於大篆、小篆而言，則又成了傳統的文字形式。以此類推，隸書、楷書在漢代、唐代也曾都是很為流行的新文字書寫形式，但對於現代來說，也部分成了傳統的文字書寫形式，是中國傳統文化的主要內容之一。再例如我國各個歷史時代的服飾，唐、宋時代既繼承了漢代的服飾中的不少傳統，又有很多自己時代的新意;而元、清時代的服飾則更多地帶有蒙族、滿族服飾傳統的成份，與其他時代有著較大的區別。
各個不同民族或人種之間也同樣有著不同的傳統文化。包裝設計這主要是因為在遠古較長的歷史時期內，生產力非常低下，不同血統、不同人類種群(部落)之間，各有自己的領地或勢力范圍，為了爭奪生存空間，再加之他們相互不了解，不能較好地一起共處(近代非洲及美洲一些內陸腹地、原始森林中的一些落後部族之間還存著這種現象)，從而在信仰、宗教、語言、文化、生活習性等方面產生較大的差別，因此形成了各自不同的傳統文化。這從我國各個不同民族的不同服飾及婚喪嫁娶的傳統文化中可以看到這一點。
各個不同地或國家、不同民族或人種之間的傳統文化，包裝設計隨著地理位置的推移與漸變、隨著人類因智商的提高、互相逐漸雜居與較好地和平共處，相互之間也就必然產生相互影響、相互滲透、相互融合。
最為重要的一點是：優秀的傳統文化，是維系一個民族的生命線。我國是一個具有六七千年歷史的文明古國，在那漫長的歷史長河中，中華民族積累起了既厚且廣、博大精深的優秀傳統文化底蘊，是我們後人享用不盡的文化寶藏。我們只有很好地繼承和發揚中華民族的優秀傳統文化，同時吸收外來文化中的營養和精華，才能使我們自立於世界民族之林。
二、「傳統產品」的概念「傳統產品」也是傳統文化中的一個重要內容。它主要是指具有地方特色包裝設計(如無錫的泥人工藝品、油麵筋及醬汗排骨等食品;蘇州的松子糖、鹵汗豆腐乾食品、蘇綉、檀香扇工藝品等;黨旗的大麻糕、蘿卜干;宜興的紫砂茶具、南京的鹽水鴨、板鴨等;安徽省的宣紙與墨、硯等;山東省濰坊的風箏等等)、民族特色(如回民族的清真食品、藏族的腰刀、酥油茶等;廣西壯族的綉球工藝品;貴州蠟染與木雕面具工藝品等等)、時代特色(具有悠久歷史如鎮江的陳醋、丹陽的封缸酒、瀘州的老窖酒、貴州的茅台酒、蘭陵美酒、杜康酒等等。當然，地方特色與時代特色一般是緊密相聯的)。而其他地方、民族或各個不同的時代所沒有的產品。
因此，傳統產品的包裝就應該以各種方式或手法來充分體現傳統產品的特色，藉助包裝來較充分地傳達地域、民族及時空的信息，體現包裝的文化內涵與 意境。反過來說傳統產品的包裝也就必定會體現出產品及產品所在地的傳統文化信息，如此也就體現了傳統的風格。
三、傳統風格包裝設計的創意思路工業設計自包豪斯時代以來，最主要的成果之一就是將藝術與技術相結合，為社會大眾的生活設計「美」，即工業設計的一切成果都能為社會大眾所接受與享用。因此，研究廣大消費者所能接受的創意「語匯」，是我們廣大包裝設計工作者的主要任務之一。而所謂傳統風格的包裝設計創意，就是要以引人入勝的、具有較高文化品味內涵及高度形式美感的傳統文化素材，經過精心的構思，設計出向消費者傳達商品信息、推銷商品、更好地為消費者服務的創意「語匯」。傳統風格包裝的設計，也不僅是單純地運用傳統形式，而更重要的是為了體現中華民族博大的精神面貌與自立於民族之林的優秀文化，同時也能很好地適應我國廣大消費者所繼承下來的中國千百年以來的美學思想與審美意識。
基於以上的闡述，我們在著手進行傳統風格的包裝設計時，就應針對傳統產品這一被包裝的對象，充分挖掘與之相關聯的傳統文化要素來進行創意構思。而這里所說的傳統文化要素，是指組成傳統文化的具體形式，如中國的傳統書法(不同風格的正楷、草書、隸書、篆書等);包裝設計國畫(不同風格的工筆、寫意、潑墨畫);年畫(如天津楊柳青年畫、蘇州桃花塢年畫等);版畫;雕刻(木雕、竹雕、磚雕、瓦當及玉石雕刻等);不同風格流派的剪紙藝術;漆畫、磨漆畫;蠟染、扎染藝術;刺綉藝術等等。

E. 產品包裝設計的方式有哪些

1、產品包裝設計的方式——二維平面設計

整體平面設計是對包裝界面內容進行整體布局設計的過程，涉及到平面設計軟體，包括文字設計、平面設計、色彩設計、平面布局等。目前該領域常用的軟體有CorelDRAW、Freehand、Adobe Illustrator、Photoshop等。操作簡單，功能強大。它們在圖形生成、文本設計、圖形布局、圖形處理等方面具有優勢。

在當前矢量繪制空間中，CorelDRAW、Freehand和adobeillustrator都是平行且截然不同的。CorelDRAW集成了繪圖工具、矢量插圖、布局、點陣圖編輯、圖像編輯等功能。Photoshop是一種應用廣泛的圖形處理軟體。它可以復制、剪切、刪除、拼貼、合成圖片，並使用工具和濾鏡進行各種精彩的藝術處理。二維平面設計在產品包裝設計中應用廣泛。

2、產品包裝設計的方式——三維包裝設計

三維建模軟體的可視化特性可以更准確地反映設計者豐富的創造力，掌握建模的創建過程。3d可視化技術也可以很簡單的完成對圖形的實時編輯和修改，尤其易於操作，更直接的體現設計者的創作意圖。

包裝本身就是一種立體的空間結構。利用三維可視化技術輔助設計是一種很好的選擇。目前市場上有很多3D軟體，如Rhino、3Dstudiomax、Maya、Pro/E、UG等常用的3D軟體，如Rhino、3Dstudiomax等。3Dstudiomax有很多優點。首先，它具有很強的建模能力。其次，具有強大的素材編輯功能。它為3D包裝模型提供材料。渲染後可以得到產品包裝設計效果圖。教師的設計過程是一個創造性和技術性並存的過程。不同的產品對包裝設計有不同的要求，因此包裝設計需要結合多種CAD軟體。

在數字技術的手段中，設計師可以將圖形設計和造型設計結合在一起，使三維實體模型更容易反映設計師的設計意圖，三維實體模型的視覺效果完全可以與真實的包裝樣品媲美。後續將會有更多關於平面設計中各個分類的設計技巧與資訊，也可以點擊本站其他文章進行學習。

F. 商品包裝設計的技巧有哪些

色彩技巧應從以下幾點注意：一是色彩與包裝物的照應關系；二是色彩和色彩自身的對比關系，這兩點是色彩運用中的關鍵所在。
一、色彩與包裝物的照應
通過外在包裝色彩揭示或映照內在包裝物品，如果我們走進商店，不少商品並未體現這種照應關系，使消費者無法由表及裡想到包裝品為何物，這就對產品的銷售發揮不了積極的促銷作用，正常的外在包裝色彩應該把握以下特點；
（1）從行業上講，食品類的正常用色其主色調鵝黃、粉紅給人溫暖和親近之感。其中茶，很多用綠色，飲料，很多用綠色和蘭色，酒類、糕點類大都用大紅色，兒童食品用玫瑰色的不少，日用化妝品類主色調多以玫瑰色、粉白色、淡綠色、淺蘭色、深咖啡色為主，服裝鞋帽類多以深綠色、深蘭色、咖啡色或灰色為多，以突出沉穩重典雅之美感。
從性能特徵上，就食品而言，蛋糕點心類多用金色、黃色、淺黃色給人以香味襲人的印象；茶、啤酒類等飲料多用紅色或綠色，象徵茶的濃郁與芳香；蕃茄汁、蘋果汁多用紅色，表明該物的自然屬性。
二、色彩與色彩的對比關系
這是很多商品包裝最容易表現卻不易把握的事情，在中國書法與繪畫中常流行一名話，叫密不透風，疏可跑馬，實際上說的是一種對比關系。在包裝設計中，這種對比關系非常明顯，也非常常見。一般有以下幾方面的對比：色彩使用的深淺對比、色彩使用的輕重對比、色彩使用的點面對比、色彩使用的繁簡對比、色彩使用的雅俗對比、色彩使用的反差對比等。
（1）色彩使用的深淺對比。這在目前包裝設計用色上出現頻率最多、使用范圍最廣，在很多平面設計上非常常見的。深淺對比，是指在設計用色上深淺兩種顏色同時出現在一種畫面上，產生出類比較協調的視角效果。如大面積的淺色鋪底，在其上用深色構圖，如淡黃色鋪底，用咖啡色加以構圖，或在咖啡色的色塊中使用淡黃或白色的圖案線條；還如用淡綠色的鋪底；墨綠色的構圖；粉紅色的鋪底；大紅色的構圖；淺灰色的鋪底；皂黑色的構圖等等。這些都是色彩使用的深淺對比，這種形式的包裝設計應用在一些化妝品包裝上或葡萄酒包裝上，它所表現出來的視覺效果明快、簡捷、溫和、素雅。
（2）色彩使用的輕重對比。這在包裝色彩的運用上同樣是重要再現手法之一。這種輕重對比，往往是用輕淡素雅的底色上襯托出凝重深沉的圖案，或在凝重深沉的主題圖案中表現輕淡素雅的包裝物主題、商標或廣告等。在這種輕重對比中，色素有協調色對比和冷暖色對比，協調色對比的手法往往是淡綠色對深綠；淡黃色對深咖啡；粉紅對大紅等，而冷暖色的對比則多為黑色與白，紅與藍等。
（3）色彩使用的點面對比。這種對比，主要在一個包裝畫面的設計過程中，使用色素上從一個中心或集中點到整體畫面的對比。在日常生活中，從洗滌化妝用品中我們可以看到一個產品包裝盒上，整個面積乾乾凈凈，就中間很集中的出現一個非常明顯的重顏色小方塊，然後再從小方塊的畫面上體現包裝物內容的品牌與名稱，這既是點與面的結合，又是大與小的對比。
（4）色彩使用的繁簡對比。在包裝袋上，下半部是復雜的方便麵實物圖案，上端是乾乾凈凈的大綠大紅，顯眼地突出「100」字樣，就這么簡單而簡捷，卻匠心獨立地把思想重心托出來。
（5）色彩使用的雅欲對比。俗的表現方式，是用顏色的「臟」亂和無序進行。這種構圖，要麼象徵性地揭示主題，要麼為主題烘托服務。除了包裝以外，書的裝幀、廣告、宣傳畫上的海報，電視上的休閑欄目都有這樣嘗試。
（6）色彩使用的反差對比。是由多種色素自身的不同而相互間形成的反差效果。這種反差效果通常表現方法是：明暗反差；冷暖反差，如紅和藍的對比；動靜的反差，如淡雅平靜的背景與活潑亂跳的圖案文字對比：輕重的反差，如深沉的色素與輕淡的色素對比等。
綜合上述色彩的對比完全是一種圖案通過不同顏色的對比而表現一種方式，但是這種色素又是構成整個包裝圖案必不可少的物體，因此，在研究包裝設計的過程中，如果不注意把握色彩和色彩自身的對比關系，也就無從談得上設計出好的包裝圖案來。

G. 包裝設計時的表現手法有哪些

每當翻開一本版式明快，色彩跳躍，文字流暢設計精美的雜志，你都有一種愛不釋手的感覺，即使你對其中的文字內容並沒有什麼興趣，有些精緻的廣告也能吸引住你。這就是包裝設計的魅力，它能把一種概念，一種思想通過精美的構圖、版式和色彩，傳達給看到它的人。其實只要掌握一些包裝設計的規律，靈活運用，我們也能做出美妙的設計。本系列文章將向您介紹十餘種包裝設計的常用手法，希望對您有所幫助。
一、基本概念
（一）、包裝設計
包裝設計是將不同的基本圖形，按照一定的規則在平面上組合成圖案的。主要在二度空間范圍之內以輪廓線劃分圖與地之間的界限，描繪形象。而包裝設計所表現的立體空間感，並非實在的三度空間，而僅僅是圖形對人的視覺引導作用形成的幻覺空間。
（二）、包裝設計的術語：
1.和諧：從狹義上理解，和諧的包裝設計是統一與對比兩者之間不是乏味單調或雜亂無章的。廣義上理解，是在判斷兩種以上的要素，或部分與部分的相互關系時，各部分給我們的感覺和意識是一種整體協調的關系。
2.對比：又稱對照，把質或量反差很大的兩個要素成功的配列在一起，使人感覺鮮明強烈而又具有統一感，使主體更加鮮明、作品更加活躍。
3.對稱：假定在一個圖形的中央設定一條垂直線，將圖形分為相等的左右兩個部分，其左右兩個部分的圖形完全相等，這就是對稱圖。
4.平衡：從物理上理解是指的重量關系，在包裝設計中指的是根據圖像的形量、大小、輕重、色彩和材質的分布作用與視覺判斷上的平衡。
5.比例：是指部分與部分，或部分與全體之間的數量關系。比例是構成設計中一切單位大小，以及各單位間編排組合的重要因素。
6.重心：畫面的中心點，就是視覺的重心點，畫面圖像的輪廓的變化，圖形的聚散，色彩或明暗的分布都可對視覺中心產生影響。
7.節奏：節奏這個具有時間感的用於在構成設計上指以同一要素連續重復時所產生的運動感。
8.韻律：平面構成中單純的單元組合重復易於單調，由有規律變化的形象或色群間以數比、等比處理排列，使之產生音樂的旋律感，成為韻律。
（三）、包裝設計的元素
1.概念元素，所謂概念元素是那些不實際存在的，不可見的，但人們的意識又能感覺到的東西。例如我們看到尖角的圖形，感到上面有點，物體的輪廓上有邊緣線。概念元素包括：點、線、面。
2.視覺元素：概念元素不在實際的設計中加以體現，它將是沒有意義的。概念元素通常是通過視覺元素體現的，視覺元素包括圖形的大小、形狀、色彩等。
3.關系元素：視覺元素在畫面上如何組織、排列，是靠關系元素來決定的。包括：方向、位置、空間、重心等。
4.實用元素：指設計所表達的含義、內容、設計的目的及功能。
下面我們具體介紹包裝設計的構成方式。
二、元素的運用
（一）點、線、面的構成
形象是物體的外部特徵，是可見的。形象包括視覺元素的各部分，所有的概念元素如點、線、面在見於畫面時，也具有各自的形象。
包裝設計中的基本形：在包裝設計中，一組相同或相似的形象組成，其每一組成單位成為基本形，基本形是一個最小的單位，利用它根據一定的構成原則排列、組合、便可得到最好的構成效果。
1.組形：在構成中，由於基本的組合，產生了形與形之間的組合關系，這種關系主要有：
2.分離：形與形之間不接觸，有一定距離。
3.接觸：形與形之間邊緣正好相切。
4.復疊：形與形之間是復疊關系，由此產生上下前後左右的空間關系。
5透疊：形與形之間透明性的相互交疊，但不產生上下前後的空間關系。
6.結合：形與形之間相互之間結合成為較大的新形狀。
7.減卻：形與形之間相互覆蓋，覆蓋的地方被剪掉。
8.差疊：形與形之間相互交疊，交疊的地方產生新的形。
9.重合：形與形之間相互重合，變為一體。
（二）漸變
漸變是我常常聽說的一種效果，在自然界中能親身體驗到，在行駛的道路上我們會感到樹木由近到遠、由大到小的漸變。
漸變的類型：
1.形狀的漸變：一個基本形漸變到另一個基本形，基本形可以由完整的漸變到殘缺，也可以由簡單到復雜，由抽象漸變到具象。
2.方向的漸變：基本形可在平面上作有方向的漸變。
3.位置的漸變：基本形作位置漸變時需用骨架，因為基本形在作位置漸變時，超出骨架的部分會被切掉。
4.大小的漸變：基本形由大到小的漸變排列，會產生遠近深度及空間感。
5.色彩的漸變：在色彩中，色相、明度、純度都可以出漸變效果，並會產生有層次感的美感。
6.骨格的漸變：是指骨格有規律的變化，使基本形在形狀、大小、方向上進行變化。劃分骨格的線可以做水平、垂直、斜線、折線、曲線等個總骨格的漸變。漸變的骨格精心排列，會產生特殊的視覺效果，有時還會產生錯視和運動感。
（三）重復
重復的一般概念是指在同一設計中，相同的形象出現過兩次以上，重復是設計中比較常用的手法，以加強給人的印象，造成有規律的節奏感，使畫面統一。所謂相同，在重復的構成中主要是指形狀、顏色、大小等方面的相同。重復中的基本形：用來重復的形狀稱為基本形，每一基本形為一個單位，然後以重復的手法進行設計，基本形不宜復雜，以簡單為主。
重復的類型：
1.基本形的重復：在構成設計中使用同一個基本形構成的圖面叫基本形的重復，這種重復在日常生活中到處可見。例如：高樓上的一個個窗子。
2.骨格的重復：如果骨格每一單位的形狀和面積均完全相等，這就是一個重復的骨格，重復的骨格是規律的骨格的一種，最簡單的一種。
3.形狀的重復：形狀是最常用的重復元素，在整個構成中重復的形狀可在大小、色彩等方面有所變動。
4.大小重復：相似或相同的形狀，在大小上進行重復。
5.色彩重復：在色彩相同的條件下，形狀、大小可有所變動。
6.肌理的重復：在肌理相同的條件下、大小、色彩可有所變動。
7.方向的重復：形狀在構成中有著明顯一致的方向性。
（四）近似
近似指的是在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同特徵，它表現了在統一中呈現生動變化的效果。近似的程度可大可小，如果近似的程度大就產生了重復感。近似程度小就會破壞統一。
近似的分類：
1.形狀的近似：兩個形象如果屬同一族類，它們的形狀均是近似的，如同人類的形象一樣。
2.骨格的近似：骨格可以不是重復而是近似的，也就是說骨格單位的形狀、大小有一定變化，是近似的。
注意：近似與漸變的區別，漸變的變化是規律性很強的，基本形排列非常嚴謹，而近似的變化規律性不強，基本和其它視覺要素的變化較大，也比較活潑。
（五）骨格
骨格網決定了基本形在構圖中彼此的關系。有時，骨格也成為形象的一部分，骨格的不同變化會使整體構圖發生變化。
骨格分為：
1.規律性骨格：規律性骨格有精確嚴謹的骨格線，有規律的數字關系，基本形按照骨格排列，有強烈的秩序感。主要有重復、漸變、發射等骨格。
2.非規律性骨格：非規律性骨格一般沒有嚴謹的骨格線，構成方式比較自由。
3.作用性骨格：作用性骨格是使基本形彼此分成各自單位的界線，骨格給形象准確的空間，基本形在骨格單位內可自由改變位置、方向、正負，甚至越出骨格線。
4.非作用性骨格：非作用性骨格是概念性的，非作用性骨格線有助於基本形的排列組織，但不會影響它們的形狀，也不會將空間分割為相對獨立的骨格單位。
5.重復性骨格：是指骨格線分割的空間單位在形狀、大小上完全相同，它是最有規律性的骨格，基本形按骨格連續性的排列。
包裝設計是將不同的基本圖形，按照一定的規則在平面上組合成圖案的。主要在二度空間范圍之內以輪廓線劃分圖與地之間的界限，描繪形象。而包裝設計所表現的立體空間感，並非實在的三度空間，而僅僅是圖形對人的視覺引導作用形成的幻覺空間。
（六）發射
發射是一種常見的自然現象，太陽四射的光芒就是發射的。發射具有方向的規律性，發射中心為最重要的視覺焦點，所有的形象均向中心集中，或由中心散開，有時可造成光學動感，會產生爆炸的感覺，有強烈的視覺效果。
發射的分類：
1.中心點的發射：由此中心向外或由外向內集中的發射。
2.螺旋式的發射：螺旋的基本形式已旋繞的排列方式進行的，旋繞的基本形逐漸擴大形成螺旋式的發射。
3.同心式發射：同心發射是一個焦點為中心，層層環繞發射，如箭靶的圖形。
（七）特異
特異是指構成要素在有次序的關系裡，有意違反次序，使少數個別的要素顯得突出，以打破規律性。
特異的分類：
1.形狀的特異：在許多重復或近似的基本形中，出現一小部分特異的形狀，以形成差異對比，成為畫面上的視覺焦點。
2.大小的特異：在相同的基本形的構成中，只在大小上做些特異的對比，但應注意基本形在大小上的特異要適中，不要對比太懸殊或太相似。
3.色彩的特異：在同類色彩構成中，加進某些對比成分，以打破單調。
4.方向的特異：大多數基本形式有次序的排列的，在方向上一致，少數基本形在方向上有所變化以形成特意效果。
5.肌理的特異：在相同的肌理質感中，造成不同的肌理變化。
（八）對比
對比有時候是形態上的對比，有時是色彩和質感的對比。對比可產生明朗、肯定、強烈的視覺效果，給人深刻的印象。在自然界充滿了對比，天地、陸海、紅花綠葉都是對比的現象。構成對比的關系，包括：大小、明暗、銳鈍、輕重等。
對比的分類：
1.形狀的對比：完全不同的形狀，固然產生一定的對比，但應該注意統一感。
2.大小的對比：形狀在畫面的面積大小不同，線的長短不同所形成的對比。
3.色彩的對比：色彩由於色相、明暗、濃淡、冷暖不同所產生的對比。
4.肌理的對比：不同的肌理感覺，如粗細、光滑、紋理的凹凸感不同所產生的對比。
5.位置的對比：畫面中形狀的位置不同，如上下、左右、高低等不同位置所產生的對比。
6.重心的對比：重心的穩定、不穩定、輕重感不同所產生的對比。
7.空間的對比：平面中的正負、圖底、遠近及前後感所產生的對比。
8.虛實的對比：畫面中有實感的圖形稱之為實，空間是虛，虛的地方大多是底。
需要注意的是：在對比的使用中，要求統一的整體感，視覺要素的各方面要有一定總的趨勢，有一個重點，相互烘托。如果處處對比，反而強調不出對比的因素。
（九）密集
密集在設計中是一種常用的組織圖面的手法，基本形在整個構圖中可自由散布，有疏有密。最疏或最密的地方常常成為整個設計的視覺焦點。在圖面中造成一種視覺上的張力，向磁場一樣，具有節奏感。密集也是一種對比的情況，利用基本形數量排列的多少，產生疏密、虛實、松緊的對比效果。
密集的分類：
1.點的密集：在設計中將一個概念性的點放於構圖上的某一點，基本形在組織排列上都趨向於這個點密集，愈接近此點愈密，遠離此點愈疏。
2.線的密集：在構圖中有一概念性的線，基本形向此線密集，在線的位置上密集最大、離線愈遠則基本形愈疏。
3.自由密集：在構圖中，基本形的組織沒有點或線的密集約束，完全是自由散布，沒有規律，基本形的疏密變化比較微妙。
4.擁擠與疏離：擁擠是過度密集，所有基本形在整個構圖中是一種擁擠狀態，占滿了全部空間，沒有疏的地方。疏離與密集相反，整個構圖中基本形彼此疏遠，散布在各個角落，散布可以是均勻的，也可以是不均勻的。
需要注意的是，在密集效果處理中，基本形的面積要細小，數量要多，以便有密集的效果。基本形的形狀可以是相同或近似的，在大小和方向上可有一些變化。在密集的構成中，重要的是基本形的密集組織，一定要有張力和動感的趨勢，不能組織渙散。
（十）肌理
肌理又稱質感，由於物體的材料不同，表面的排列、組織、構造個不同，因而產生粗糙感、光滑、軟硬感。
肌理的創造方法：
1.筆觸的變化：利用筆觸的粗、細、硬、軟、重以及筆觸的不同排列，而描繪出不同的肌理效果。
2.印拓：用油墨或塗料雕刻及自然形成的凹凸不平的表面上，然後印在圖面上，便會形成古樸的拓印肌理。
3.噴繪：用噴筆或用金屬網與牙刷，把溶解的顏料刷下去後，色料如霧狀的噴在紙上。
4.染：具有吸水力強的表面，可用液體顏料進行渲染、侵染、顏料會在表面自然散開，產生自然優美的肌理效果。
5.紙張：各種不同的紙張，由於加工的材料不同，本身在粗細、紋理、結構上不同，或人為的折皺，揉產生特殊的肌理效果。
（十一）空間
我們一般所說的空間，是指的二維空間。空間感表現手法有以下幾點：
1.利用大小表現空間感：大小相同的東西，由於遠近不同產生大小的感覺，近大遠小。在平面上一樣，面積大的我們感覺近，面積小的覺得遠。
2.利用重疊表現：在平面上一個形狀疊在另一個形狀之上，會有前有後、上下的感覺，產生空間感。
3.利用陰影表現：陰影的區分會使物體具有立體感覺和物體的凹凸感。
4.利用間隔疏密表現：細小的形象或線條的疏密變化可產生空間感，在現實中如一款有點狀圖案的窗簾，在其卷著處的圖案會變的密集，間隔小，越密感覺越遠。
5.利用平行線的方向改變來表現：改變排列平行線的方向，會產生三次元的幻象。
6.色彩變化來表現：利用色彩的冷暖變化，冷色遠離，暖色靠近。
7.肌理變化的表現：粗糙的表面是人感到接近，細致的表面感到遠離。
8.矛盾空間來表現：所謂矛盾空間是指在真實空間里不可能存在的，只有在假設的空間仲才存在。
包裝設計是將不同的基本圖形，按照一定的規則在平面上組合成圖案的。主要在二度空間范圍之內以輪廓線劃分圖與地之間的界限，描繪形象。而包裝設計所表現的立體空間感，並非實在的三度空間，而僅僅是圖形對人的視覺引導作用形成的幻覺空間。
（十二）圖與底
圖與底存在一種對比、襯托之中產生出來的關系。自然界中藍天白雲、紅花綠葉都反映了一種對比與襯托之間的關系。在包裝設計中圖與底是密不可分的關系，有時是反轉的關系。
圖與底在設計中的運用：
1.色彩明度較高的有圖的感覺。
2.凹凸變化中的凸的形象有正圖感。
3.面積大小的比較中，小的有圖感。
4.在空間被包圍的形狀有圖感。
5.在靜與動的兩這種，動態的具有圖感。
6.在抽象的與具象的之間，具象的有圖感。
7.在幾何圖案中，圖底可根據對比關系而定，對比越大越容易區別圖與底。
圖與底的反轉現象：有時候圖與底的特徵十分相似，不容易區別，這就是圖底的翻轉現象。（十三）打散
打散是一種分解組合的構成方法，就是把一個完整的東西，分為各個部分，然後根據一定的構成原則重新組合。這種方法有利於抓住事物的內部結構及特徵，從不同的角度去觀察、解刨事物，從一個具象的形態中提煉出抽象的成分，用這些抽象的成分再組成一個新的形態，產生新的美感。
（十四）韻律
韻律的表現是表達動態的構成方法之一，在同一要素周期性反復出現時，會形成運動感，這是人的一種心理活動。韻律的表現是畫面充滿生機，它是如何形成的呢？
1.一次元的韻律表現：基本形在上下左右做單一方向的反復叫一次元的韻律。這時如果基本形的間隔相同，則韻律變化就少，如基本形價格不一，會產生復雜的韻律感。
2.二次元的韻律表現：像圍棋的盤在上下左右方向作反復的叫二次元韻律，基本形可以等間隔，也可有一定的變化。
3.利用漸變表現韻律：根據數理性的規則變化產生韻律，數理比率的變化是有規律可循的，可造成漸變產生韻律感。
（十五）分割
在平面構成中，把整體分成部分，叫分割。在日常生活中這種現象隨時可見，如房屋的吊頂、地板都構成了分割。下面介紹幾種常用的分割方法：
1.等形分割：要求形狀完全一樣，分割後再把分隔界線加以取捨，會有良好的效果。
2.自由分割：自由分割是不規則的，將畫面自由分割的方法，它不同於數學規則分割產生的整齊效果，但它的隨意性分割，給人活潑不受約束的感覺．
3.比例與數列：利用比例完成的構圖通常具有秩序、明朗的特性，給人清新之感。分隔給予一定的法則，如黃金分割法、數列等。
（十六）平衡
在造型的時候，平衡的感覺是非常重要的，由於平衡造成的視覺滿足，使人的眼睛能夠在觀察對象時產生一種平衡、安穩的感受。
平衡主要分為：
1.對稱平衡：如人、蝴蝶，一些以中軸線為中心左右對稱的形狀。
2.非對稱平衡：雖然沒有中軸線，不是對稱的關系，卻有很端正的平衡美感。
（十七）基本形的各種排列
基本形是構成中最基本的單位元素，在單位元素的群集化過程中，可能變化出無數的組合形式，為使構成變化不雜亂，基本形以簡單的幾何形態為好。
基本形的排列原則：
1.基本形線裝的排列：排列向橫向發展，發展成為現狀圖形，有很強的方向性。可以水平方向或斜線方向發展。
2.面狀排列：基本形以二次方向排列，構成面狀圖形。
3.環狀排列：把基本形線狀的排列發展成為曲線，使兩端連接。
4.放射狀排列：基本形由中心向外排列，造成放射圖形。
5.對稱排列：基本形左右對稱排列，排列規律、整齊。

H. 包裝盒設計方法技巧有哪些

成功的包裝能激發購買行為，引導消費，強化推銷。
（1）類似包裝策略。這種策略可以節省包裝設計費用，增加經營者的聲勢，有利於介紹新產品。但它只適用於同樣質量水平的產品，如果質量相差懸殊，則優質產品將蒙受不利影響。
（2）多種包裝策略。把使用時互有關聯的多種商品，放入一個包裝容器內，同時出售。

（3）再利用包裝策略。原包裝的商品用完以後，包裝容器可移作別用，如杯形包裝，空的包裝瓶可用作水杯，糖果包裝盒可作為文具盒等，這種策略能引起顧客的購買興趣，發揮廣告的作用。
（4）附贈品包裝策略。為了適應促銷的需要，包裝中附有贈品或贈券，如兒童食品、兒童玩具、糖果等商品附贈連環畫、認字卡片；化妝品中附有贈券，積累若干可得不同的贈品。
（5）改變包裝策略。當某種產品質量不錯而打不開銷路時，應當考慮改進包裝。
包裝就像灰姑娘身上的羽衣，腳上的水晶鞋，是新產品打開市場、樹立形象不可缺少的一環。

I. 傳統包裝的設計包裝方法有哪些

傳統包裝設計的方法就是結合商品內涵借用具有優秀的傳統民族符號，恰如其分的使兩者合二為一，形成具有傳統民族文化並結合現代設計手段而形成的現代包裝設計。借用其精華，取其具有象徵意義的傳統藝術元素來表達某種設計情感，以達到現代包裝設計中的設計理念。

J. 包裝設計的設計方法

包裝設計方法多樣，常運用變形、擠壓、疊置、重組、附加、裝飾等特定的處理手法來體現其文化內涵，其具體的形象特徵在包裝的風格、樣式、圖形、色彩、文字、材質等各方面都能反映出來。
包裝設計風格各異，設計形式多樣，從原始純朴的民俗民族包裝到先鋒前衛的現代創意包裝，從風格儉朴的傳統包裝到風格華麗，甚至豪華過度的包裝等等。即便是同樣的白酒酒瓶包裝式樣，也能設計成粗獷雄健或細膩柔美的兩極化風格。各式包裝都可以有大小、長短、寬窄的不同設計，以便於人們從中自由選擇，從而導致了包裝流行傾向的不確定、不明晰。
在包裝的外形上，傳統的包裝方式和觀念也受到了挑戰和沖擊，只看白酒包裝，單從外觀造型看，就有或全包、或透明、或半遮半掩、或繁復、或簡約、或粗放、或狹長、或層層疊疊、或參差無序……充滿了強烈的個性化和多元化。
而在包裝結構上，由綜合、清晰轉向分解、模糊。解構了以傳統立體構築法設計成的鮮明結構，將平面造型與立體造型相結合，來重構包裝各部分的結構，使之具有自由、鬆散、模糊、突變、運動等反常規的結構設計特徵，從而形成一種全新的視覺效果。
包裝色彩(含圖形、字體的組合與變化)上存在低純度的自然柔和色與高純度的艷麗刺激色的重疊並行。有的通過異想天開的互斥色彩，來顯示包裝生動活潑的趣味性和戲劇性。此外，還通過在材料上運用層疊、組合、透明、肌理等設計處理，使色彩產生明暗有序漸變和無序變幻，為包裝增添無限意趣。
在包裝材料上，也呈現出了明顯的多樣性、豐富性特徵，這集中體現在材料的原料種類、形態結構、質地肌理和相互之間的組合對比上。有些設計師還創造性地常運用變形、鏤空、組合等處理手法來豐富材料的外觀，賦予材料新的形象，強調材質設計的審美價值。