㈠ 有一種樹葉上張的像小豆子是什麼樹
梧桐（拉丁學名：Firmiana platanifolia (L. f.) Marsili），錦葵目梧桐屬，一種落葉喬木。嫩枝和葉柄多少有黃褐色短柔毛，枝內白色中髓有淡黃色薄片橫隔。葉片寬卵形、卵形、三角狀卵形或卵狀橢圓形，頂端漸尖，基部截形或寬楔形，很少近心形，全緣或有波狀齒，兩面疏生短柔毛或近無毛。
㈡ 不瘋魔不成佛什麼意思
這句話出自於電影《霸王別姬》，意思是：不經歷走火入魔般的投入，就不能達到像成佛一般完美的境界。這句話在電影《霸王別姬》中被用來形容張國榮飾演的程蝶衣，他經歷過一番捨生忘死的鑽研，才在戲台上達到了令其他人如醉如痴的境界。
後來這句話也被用來形容其他在工作中非常敬業的人。他們在外人看來是無法理解的，因為他們視自己的工作如同生命。演員在拍戲的時候會因為入戲過深而無法自拔，科學家在研究得太投入的時候會廢寢忘食，作家在得到靈感的時候會把筆下的作品想成真實存在的人。正所謂「筆落驚風雨，詩成泣鬼神」。
(2)程蝶衣的種植方法擴展閱讀：
程蝶衣，別名小豆子、虞姬，《霸王別姬》中主角之一，由張國榮扮演。1993年，《霸王別姬》出征戛納電影節，並且最終獲得戛納金棕櫚大獎，這部作品也因為金棕櫚的威名而在全世界各國公映。
故事描述程蝶衣自小被做妓女的母親賣到京戲班學唱青衣，開始由於自身缺陷，無奈他生有六指，遭到班主拒絕，程母走投無路只能將其斷一手指，才得班主認可，後來對自己的身份是男是女產生了混淆之感。
師兄段小樓跟他感情甚佳，兩人因合演《霸王別姬》而成為名角。不料小樓娶妓女菊仙為妻在先，在文化大革命時期兄弟倆反目在後，使程蝶衣對畢生的藝術追求感到失落，終於在再次跟小樓排演本戲時自刎於台上。
全片氣派恢宏，製作精緻，將兩個伶人的悲歡故事揉合了半世紀以來的中國歷史發展，兼具史詩格局與細膩的男性情誼。詳實地反映了新舊社會的梨園血淚和梨園風氣，有縱深的歷史感，描寫得曲折細膩，展示了人在角色錯位及災難時期的多面性和豐富性。
程蝶衣 網路
㈢ 膀子上起的一種小豆子，裡面還有毛，用手扣去毛才能長出來
你這是毛囊角化症，又稱毛周角化症，是一種皮膚疾病，在大約10多歲時（發育期）發病，期間此病沒有根治辦法，隨著年齡增大自然會症狀減輕至完全消失。
毛囊角化症是一種角質化異常的皮膚問題，其發生與遺傳有很大的關系，常有家族史，也就是所謂的體質問題。
冬天惡化，至夏季減緩。
症狀：
大體來說，上臂外側是最常發生的地方
患部往往可見一顆顆大小如針頭般的白色顆粒
常被誤以為是粉刺、青春痘或是澡沒洗干凈
由於毛囊皮脂腺管之開口處有角化現象，形成所謂的「角栓」，而硬化之後會導致毛孔閉塞。
外觀有如針點般的小丘疹，散在性的分布，顏色呈膚色、紅褐色或棕色
大部份的疹子均無關痛癢。
注意：
盡量不要隨意擠壓這些丘疹，以免不慎引發毛孔發炎感染。
建議：
1、可選擇具去除或軟化角質成分的沐浴乳，不然自己動手在沐浴乳中添加磨砂產品也可以，數天清潔，就順便帶走些老化角質，洗後塗抹乳液，給予肌膚保濕，這樣對毛囊角化或基礎的肌膚保養都不錯，
2、水楊酸成分為3.5％，約莫2星期至1個月即可見效，葯妝水楊酸成分較低，大約介於0.5～1.5％，因為有效成分較低，所以需要3～4個月，才看得出效果。
㈣ 霸王別姬里，為什麼菊仙自殺了以後，程蝶衣比段小樓還傷心
這是因為程蝶衣對菊仙的感情非常矛盾，是在敵視與依戀中徘徊。
從一開始蝶衣對菊仙就充滿了敵意、嫉妒，因為她搶走了小樓，一個蝶衣生命中最最重要的人。他們之間也許存在著一場戰斗，而蝶衣註定是失敗者。
可是，在一幕幕蝶衣與菊仙的對視中，他又對菊仙有一定的依戀，是一種對於母親的依戀。尤其在他戒毒癮時菊仙抱著他哄他睡覺更是表現得淋漓盡致。
蝶衣從小就被媽媽送到京戲班，連媽媽的最後一眼，那個空盪盪的沒有人影的門，都沒有看到。因此他對母愛是渴望的。並且菊仙和蝶衣媽媽的出身一樣，都是妓女，更給他一種幻象，菊仙有著他媽媽的眾多特性，導致最後菊仙自殺了，程蝶衣比段小樓還傷心。
(4)程蝶衣的種植方法擴展閱讀：
菊仙的強勢與個性：
菊仙是一位妓女，卻也是一個不同尋常的妓女，她不喜歡的客人不會去接，寧願「跳樓」。她喜歡的人就想要去得到，不管是用什麼樣的方法。
第一次出場的時候，她的這點性格就能得到很好的體現；最後的她，當看到小樓在台上表演的那一瞬間，她決定了：為了小樓，而毅然選擇了離開，去追尋屬於自己的幸福！
後來的她，也經常表現出強勢的一面，她可以單獨用近乎霸道的語氣去和蝶衣去談小樓；也可以為了小樓而在他的面前大聲訴喝其師尊！這無疑體現了菊仙的強勢！
㈤ 如何看待《霸王別姬》中程蝶衣人戲不分的境界
人戲不分與其說是一種境界，莫如說是一種性格。人戲不分的，又何止是程蝶衣，還有張國榮。很多人都說，正因為張國榮人戲不分、入戲太深，才能夠演繹那個程蝶衣，也才能夠成就《霸王別姬》的經典。但似乎也正因為此，他才難以接受這個世界的各種難堪，才選擇在愚人節那天自殺，給這個世界留下無限的惋惜與遺憾。
情之所鍾，身不由己，程蝶衣不願意失去段小樓，但偏偏又無能為力。因為他所鍾情的師哥，並不是與他一樣的心思。那麼唯有舞台，唯有唱一輩子的戲，他才能真正與屬於他的師哥在一起。模糊了舞台與現實的界限，於他而言，才能真正體會到快樂。
㈥ 《霸王別姬》中程蝶衣的原型是誰
是梅蘭芳（1894年10月22日－1961年8月8日），名瀾，又名鶴鳴，乳名裙姊，字畹華，別署綴玉軒主人，藝名蘭芳 ，清光緒二十年（1894年）出生於北京，祖籍江蘇泰州。中國京劇表演藝術大師。
梅蘭芳8歲學戲，9歲拜吳菱仙為師學青衣，10歲登台。後又求教於秦稚芬和胡二庚學花旦。1915年4月至1916年9月，新排演了《宦海潮》、《牢獄鴛鴦》、《思凡》等11出戲。
於1949年前先後赴日本、美國、蘇聯演出，並榮獲美國波莫納學院和南加州大學的榮譽文學博士學位。1950年任中國京劇院院長、1951年，任中國戲曲研究院院長，1953年，任中國戲劇家協會副主席，1959年，加入中國共產黨，1961年8月8日，梅蘭芳因病在北京病逝。享年67歲。
(6)程蝶衣的種植方法擴展閱讀：
《霸王別姬》是湯臣電影有限公司出品的文藝片，該片改編自李碧華的同名小說，由陳凱歌執導，李碧華、蘆葦編劇；張國榮、鞏俐、張豐毅領銜主演。
影片圍繞兩位京劇伶人半個世紀的悲歡離合，展現了對傳統文化、人的生存狀態及人性的思考與領悟。1993年該片在中國內地以及中國香港上映，此後在世界多個國家和地區公映，並且打破中國內地文藝片在美國的票房紀錄。
㈦ 《霸王別姬》中程蝶衣的成功多大程度上來源於楊立新的配音
正是因為土生土長的北京人楊立新的參與，才讓《霸王別姬》中程蝶衣這個人物能夠操一口標准而流利的北京口音，擺脫了張國榮的港音，令這個角色增色不少。可以說程蝶衣這個人物的成功，楊立新的配音功不可沒。試想如果讓我們聽到程蝶衣說話有港味，我們還能不能入戲？這部電影是否會因此扣分？
在電影中楊立新參與配音的段落只是一部分，其中也有一些是張國榮的原聲，但是我們在觀看電影的過程中根本就分不清楚，這也可以看出楊立新的認真敬業精神和配音功力。程蝶衣這個人物的成功，是張國榮和楊立新共同努力的結果。
㈧ 霸王別姬程蝶衣的母親是誰
霸王別姬程蝶衣的母親是菊仙。
1、菊仙，電影《霸王別姬》中的女主角，由著名影星鞏俐扮演。菊仙是妓院花滿樓的頭牌妓女，為京都優伶名角段小樓所愛慕。段小樓唱戲戲罷經常光顧花滿樓尋菊仙消遣。
2、菊仙是妓院花滿樓的頭牌妓女，為京都優伶名角段小樓所愛慕。段小樓唱戲戲罷經常光顧花滿樓尋菊仙消遣，後來日久生情，二人最終走在一起結為夫婦，但這引起了與段小樓從小一起長大的師弟程蝶衣的不滿。
3、對於菊仙與段小樓的結合，程蝶衣既嫉妒又傷心。新中國成立後爆發文化大革命，戲子被打成封建妖孽，段小樓被逼揭發程蝶衣的種種是非，程蝶衣見段小樓折腰，「霸王不在」，悲憤至極，遂揭發菊仙妓女身世。
(8)程蝶衣的種植方法擴展閱讀
菊仙是一位妓女，卻也是一個不同尋常的妓女，她不喜歡的客人不會去接，寧願「跳樓」。她喜歡的人就想要去得到，不管是用什麼樣的方法。
第一次出場的時候，她的這點性格就能得到很好的體現；最後的她，當看到小樓在台上表演的那一瞬間，她決定了：為了小樓，而毅然選擇了離開，去追尋屬於自己的幸福！
後來的她，也經常表現出強勢的一面，她可以單獨用近乎霸道的語氣去和蝶衣去談小樓；也可以為了小樓而在他的面前大聲訴喝其師尊！這無疑體現了菊仙的強勢！
㈨ 怎麼看待《霸王別姬》中程蝶衣的一生
《霸王別姬》這部由陳凱歌執導，張國榮、鞏俐、張豐毅領銜主演的文藝劇情電影，是中國進軍世界文藝殿堂的藝術瑰寶。電影真實的展現了上個世紀跌宕的歷史變幻下，圍繞主角三人半個世紀的悲歡離合，展現了世風日下人生的無常與世態炎涼。
為了生存，9歲的小豆子被作妓女的母親切掉右手上的第六根手指，進入關家戲班學戲。戲院老師教學生的方法簡直慘不忍睹，除了「打」，還是「打」，彈幕中充斥著「嚴師出高徒」，亦或者是「這是在為他們好」，其實不然。戲班的老師真的是有暴力傾向，打只是為了讓孩子們記住，而不是發著火氣濫打一通，動起手來簡直停不下來，可憐的小猴子看到慘烈的場面，把自己夢寐以求的冰糖葫蘆塞到嘴裡後隨即上吊自殺。
為何程蝶衣當時沒有選擇與菊仙一同共赴黃泉呢？而選擇十一年後，原因其實很簡單。因為這時自殺，只會被世人說成是畏罪自殺，而執著如程蝶衣選擇再熬到十一年後，文革結束後，用舞台的方式，繼續表演他的成名之作《霸王別姬》，用極具儀式感的藝術死亡方式，向世人宣告，至於宣告的什麼，我想每個人都有自己的信念和尊嚴，蝶衣一生在戲，正印證了戲如人生，人生如戲……
㈩ 如何理解霸王別姬中程蝶衣與段小樓和袁四爺的人物關系
北洋軍閥時期，一個妓女將兒子小豆子的第六指砍去，送到戲班學戲。小豆子在戲班遭到其他孩子的排斥，只有大師哥小石頭幫助他，關心他。小豆子經過手指被砍、師父毒打、老公公侵犯後，心靈受到很大傷害。在這種時常受虐環境下長大的小豆子，漸漸向女性化發展，性取向也發生了變化，對關心愛護他的師哥小石頭產生了愛慕之情。長大的小豆子程蝶衣和小石頭段小樓因共同表演京戲《霸王別姬》成了名角兒。一九三七年，七七事變前期，段小樓在妓院結識妓女菊仙，並與菊仙定下終生。傷心的蝶衣決心與段小樓決裂，不再同台唱戲。段小樓與日本人發生沖突，被日軍抓走，程蝶衣為救段小樓，為日本人唱了戲。 段小樓與菊仙成親當晚，傷心絕望的蝶衣與有錢有勢又懂戲的袁四爺唱了整晚戲，此後還染上了大煙。師父去世，程蝶衣收留戲班小四做徒弟。 一九四五年，日本投降。程蝶衣因曾給日本人唱戲而以罪被捕。段小樓在阻止國民黨抓走程蝶衣時被打，菊仙也因此流產。菊仙以段小樓與程蝶衣斷絕來往為條件勸動袁四爺願意去救程蝶衣。法庭上，知道師哥要與自己斷絕來往的蝶衣絕望地招認罪行，但仍成功獲救。此後，小樓與蝶衣斷絕來往。 一九四九年，解放軍進入北京，為慶祝解放戰爭勝利，闊別已久的蝶衣和小樓被邀演繹經典《霸王別姬》，二人在戲台上重修愈好。段小樓夫妻竭力幫助蝶衣戒了大煙。袁四爺因為腐敗被槍斃，被被蝶衣收留的小四不滿師父的思想，處處與蝶衣做對，乃至最終背叛揭發蝶衣。 文革時，段小樓因涉嫌曾經反共而被抓，程蝶衣和戲班其他人也因「反四舊」而被抓。 段小樓為不與袁四爺落得同等下場，揭發了程蝶衣，傷心憤怒的蝶衣揭發了菊仙的妓女身份，段小樓將二人的反動行為一一招出。絕望的菊仙上吊自殺。小四也惡人惡報被抓。一九七七年，文革結束。二十一年未同台的蝶衣小樓二人走上戲台，程蝶衣在舞台上自刎身亡。
電影中，程蝶衣是一個在台上風光無限，風華絕代，演技超群的戲子。但其實也是個被殘酷的社會環境扭曲的悲劇人物。他曾因一句「我本是女嬌娥，又不是男兒郎」唱錯而被師傅毒打，而當他真正唱對這句詞時，他已人戲不分，一生的命運也因此發生改變。就是由於生活在那樣惡劣的社會環境下，程蝶衣才會混淆自己的性別，走向悲劇的結局。程蝶衣是個專一的人，袁四爺雖對他窮追不舍，但他只愛段小樓一人。他曾對段小樓說過「說好了一輩子，少一年，一個月，一天，一個時辰也不算是一輩子」，當段小樓負了他娶了別人時，他卻做到了從一而終。 他是個固執的人，他認準的事就不許改變，解放後京戲的行頭簡單不復雜，他卻寧願被抓也要維護傳統京戲的行頭。他是個單純的人，他輕信於別人，菊仙為救小樓只說出敷衍的話，他也深信不疑，為日本人唱戲，不考慮戰爭和國籍，他只想唱給懂戲的人聽。程蝶衣是整部電影的靈魂人物，在他身上，我們既能看到理想的美好又能看到現實的殘酷。
段小樓也是舞台上的名角兒，與程蝶衣不同的是，他把戲和現實分的很清楚，走下了舞台，他可以肆意所為，甚至娶個妓女做老婆。段小樓是個熱心的人，在小豆子被眾人排斥時，只有他願意關心保護小豆子。在妓院看見菊仙被欺負，他不顧後果，果斷上前相救，甚至娶了菊仙，說明他是個正直的人。 他的憨厚體現在對人的態度上，無論是菊仙還是蝶衣，無論對方生氣還是開心，他都始終笑臉相迎，從不輕易動怒。另一方面，他不管對方是日本人還是國民黨，不管對方勢力是大是小，他什麼都不管，沖上去就亂打一通，不顧後果。所以他身上也有著北方漢子與生俱來的魯莽，沖動。至於後來他揭發蝶衣、揭發菊仙，保全自己，也要歸於殘酷的社會現實使人性發生了變化。
菊仙是舊社會婦女中的典型代表。她雖生在舊社會，又是遭人唾棄的妓女，但她膽大，敢愛敢恨。她敢於為自己說親，敢於在舊社會拋頭露面，敢於掌管自己的命運。她聰明，世故。做事圓滑，不卑不亢。她用自己的方法使段小樓履行承諾，娶了她，在別人都無計可施時，她又讓袁四爺願意營救程蝶衣。她認定段小樓只要有程蝶衣在就不會過好日子，她又以兩人斷絕來往為條件才營救程蝶衣。她可以周旋在任何類型的人群之中，無論是妓院，戲院還是權勢之中。所以她是個有心計，有手段的女人。而在幫助蝶衣戒煙時，她心疼地抱著生不如死的蝶衣時又讓我們看到了她有愛心的一面。菊仙最大的願望就是和段小樓好好過日子，並為此一直做著努力。然而，這么個小小的願望也沒有讓她實現。她是個能融入社會的人，可社會卻並不讓她融入。
影片開始，以倒敘為結構。一九九七年，文革結束，然後用光線漸暗的方式把觀眾拉回舊社會。 在劇情發展過程中，是以時間為順序。從北洋軍閥時期，七七事變前期，日本投降，中國解放，到文革前後，依次描述在此期間發展的情節。這部電影以人物為中心，依據人物性格，人物活動發生情節，從而拉動劇情發展。
矛盾沖突貫穿影片始終。 首先是小樓，蝶衣和師父之間的矛盾。小樓與師父本來沒有矛盾，可師父因為蝶衣經常唱錯詞而虐待蝶衣，這時小樓為了幫助蝶衣而阻止師父，便與師父發生了矛盾。這也為蝶衣對小樓產生感情做出了鋪墊。其次是蝶衣與菊仙之間的矛盾。蝶衣一直深愛小樓，而最終小樓卻娶了菊仙，菊仙和蝶衣共同愛小樓，這便使蝶衣和菊仙之間出現了矛盾，引出了二人的情敵關系。 再次就是蝶衣與小樓的矛盾，二人從小一起長大，蝶衣以為小樓明白他心中所想，其實小樓並不懂。蝶衣一直希望小樓和自己從一而終，小樓卻娶了菊仙為妻，這便使蝶衣小樓二人關系僵化，互不理解。影片還有的一個矛盾就是這些人物與社會現實之間的矛盾。一些暴力因素使蝶衣性格發生變化，使小樓人性發生變化，也使菊仙自殺。主角們一直與殘酷的社會現實作斗爭，最終還是屈服的活下來，不屈服的死去。也向我們證明了，現實與理想確實不能同在。
《霸王別姬》圍繞程蝶衣、段小樓、菊仙在舊社會發生的悲劇故事而展開。 表達的主題之一是文化思考。京劇是我國的國粹，程蝶衣的男旦角色引人思考。一方面，這滿足了大眾的審美觀點，另一方面，男旦的角色又容易使人歧視、不理解。主題之二是關於同性戀話題的討論。我國是較保守的國家，對於同性戀話題一直很敏感。而當今社會同性戀現象又不少見，這部電影可以倡導人們對待同性戀應給予尊重、理解和寬容。主題之三是理想與現實的討論。電影通過對程蝶衣這個角色的塑造，成功表達了理想與現實不能混為一談，理想再美好也無法擊退現實的主題。 主題之四是人在社會發展中的易化過程和人性進化中出現的問題。電影的結局，段小樓的人性發生了變化，卻在社會不斷發展中活了下來，也就是說是社會使段小樓的人性發生了變化，而程蝶衣卻由於無法適應這樣的社會而死亡。
張國榮飾演的程蝶衣是個人戲不分的戲子。張國榮先生本人也說這像極了他自己。張國榮把程蝶衣這個角色詮釋得出神入化。在演繹時，他是把自己代入了角色中，使他和角色本身水乳 交融，彷彿他就是程蝶衣本人。我們可以從「程蝶衣」的肢體動作，眼神，和使我們感受到的極致的嬌媚中體會到張國榮演技之出色。用電影中的話說就是，一笑萬木春，一啼萬古愁。影片的成功，張國榮的演繹絕對佔了很大部分因素。
張豐毅把段小樓這個北京漢子的粗魯豪邁也演的非常出色。舉手投足間都帶出了角色應有的感覺，突出了男人的特色。張豐毅在戲中塑造了霸王項羽，也塑造了段小樓，角色本身雖沒有太出彩的戲，但我們也看到了一個男人的霸氣外露。符合角色本身。
鞏俐把一個舊社會的勇敢女人的形象演的活靈活現。眼神刻畫得很傳神，每一個表情都很到位。鞏俐本人的外形也很符合菊仙這個形象，鞏俐看起來就是那種倔強要強美麗的女人，很東方的感覺，她演這樣一個有情重情痴情的菊仙，也算是最合適的人選。
《霸王別姬》敘事緊湊，環環相扣，節奏合理不拖拉。本片用社會的發展促使人性的改變，用人性的改變造成命運的不同。故事情節合理，遵循因果。以時間為序的敘事順序層次清晰不冗長。描述手法自然不造作。在時代的刻畫方面既符合當時社會背景又能體現歷史的滄桑感。
電影中光運用很出色。電影開頭就是用光線漸暗的方式把觀眾拉回舊時代。在小樓結婚時喜慶的色彩與傷心絕望的蝶衣處於黑暗的色彩形成鮮明對比，反映人物內心感受，精神狀態與氣氛。電影音效與配樂方面也是極佳的。電影中多次出現的叫賣聲反映了人物緊張，局促不安的心理狀態。電影的配樂（京劇聲為主）營造了大氣揮宏的氣氛和中國典型文化的格調。電影中演員的造型方面也非常考究。符合時代特徵的服飾，道具等，更值得一提的是電影中程蝶衣和段小樓的京戲造型。段小樓有一套京劇行頭，程蝶衣有四套。這五套行頭無論是發冠，服裝，配飾還是妝容，都十分精緻，突出中國京劇的特徵，使人看起來賞心悅目。
總之，《霸王別姬》是一部極具視聽之娛又能引人深思的好電影。
