調音台連接方法

㈠ 音效卡調音台的正確連接方法是什麼

第一種連接方法：

話筒連接到調音台的任意一路mic in（假設輸入1）

合成器的line out L、R連接到調音台的立體聲輸入，或者分別連接兩個單聲道，並將這兩個單聲道的pan 分別調整到極左和極右。

將合成器的MIDI OUT連接到ICON FIREXON的MIDI IN ；將合成器的MIDI IN 連接到ICON FIREXON的 MIDI OUT

調音台的Aux1、2分別連接到ICON FIREXON 的 Line in L、R

將調音台的MASTER輸出（也就是主輸出，也有可能叫做L、R或者MIX 或者ST等等）連接到監聽設備。

第二種連法，只有第一項有區別，就是把話筒直接連接到音效卡的MIC IN

這兩種連接方法的區別是，話筒所用的話放不同，第一種方法用的是調音台的話放，第二種方法用的是音效卡的話放。原則上，那個話放好就用哪個。

㈡ 怎麼連接調音台

調音台與效果器的連接 有三種：
1.調音台利用每路上的。INS插孔，單獨對該路上的聲信號進行調音台效果處理，從INS插孔將該路的聲信號引入效果器，經效果機處理後，聲音信號由效果器出來，再從這個插孔送回調音台，這種接法適合於大型樂團對各類樂音和演唱聲的效果處理。
2．利用輔助送出（AUX SEND），將聲音信號送入效果器的輸入端，從效果機輸出接到調音台的輔助返回端（AUX RTN），對需要處理的聲音信號，將該路上相應的輔助旋鈕打開，對不需要處理的聲音信號，則把該路上相應的輔助旋鈕關閉。這種連接可由一個效果機處理多個同類聲源（比如：多個人演唱）。
3．利用輔助送出（AUX SEND），將聲音信號送入調音台與效果器的輸入端，從效果機輸出接到調音台的某一路的線路輸入端（Line）。這時，把這路當做效果的再加工處理（放大、均衡、聲像、混合比例等），並且用該路的推子作效果混合比例調節，比較方便。但這路上所有的輔助旋鈕必須關閉。否則，會出現擴聲系統嘯叫，或在輔助母線上出現效果聲。

㈢ 調音台怎麼連接功放

調音台右上方的MASTER OUTPUT 就是主輸出，用卡農頭對接線把它與功放的輸入卡農介面連接即可。調音台左邊的8路上面的2排插口都是信號輸入，卡農是高阻輸入，6.5是低阻輸入。如果不用調音台，一般的信號源是推不動功放的，比如話筒，像MP3等部分信號源還是能帶動功放發聲。

(3)調音台連接方法擴展閱讀：

功放使用注意事項

1、要確保在安全電壓內使用，最好用220V交流穩壓電源或直流高壓穩壓模組供電。

2、V+、V-誤差不要大於1V，並且正負電源、地要焊接牢固，焊接完畢確認無誤才能通電。

3、功放IC通電正常後的初始階段，其穩定性相對分立元件功放是較差的，因此，至少要"煲機"或小音量放送10分鍾以上，方能穩定且高效率地發揮其優異性能。

4、在製作功放中要嚴格一點接地，地線用多股粗銅線效果較好甚至還可用雙橋整流配合浮地技術，最大限度提高其信噪比。

5、如當地電網污染嚴重，低壓電網接有電焊機、矽整流器等電氣設備時，可使用電源濾波器，若還不能消除，則用電源隔離變壓器，但功率要有餘量。

6、要嚴格注意音響設備的開關次序，對於用Hi-Fi功放IC製作的功放，要牢記最後開機，最先關機。

7、新購來的功放IC上機前，最好採用插座，不要焊接，並固定好散熱器，通電後如發熱嚴重，並輸出直流，拆下可退回郵購單位。

8、為了避免功放IC輸出直流損壞音箱，一定要安裝一個喇叭保護器。

9、必須將系統設備良好接大地。因低壓配電線路三相負荷不對稱，會使中線帶電，而接大地後，電位為零，這樣對提高信噪比非常有利。方法是:用∮10mm長1.5m的圓鋼，用2.5mm2多股銅線焊接好(不能鉚接或纏上)，插入戶外潮濕地中。

㈣ 調音台怎樣接線

專業技術之調音台使用及輸出詳解說明
調音台又稱調音控制台，它將多路輸入信號進行放大、混合、分配、音質修飾和音響效果加工，是現代電台廣播、舞台擴音、音響節目製作等系統中進行播送和錄制節目的重要設備。有很多人對調音台的輸出部分不了解，下面就為大家詳細解析一下。
調音台輸出部分的安排有以下規律
（1）調音台有幾根母線，肯定有相對應的輸出插座。
（2）每個輸出插座輸出的聲信號肯定在調音台上裝有其相對應的調節鍵，可能是推拉鍵，也可能是旋鈕。
（3）每種輸出調節功能鍵旁邊都裝有監聽按鍵，一般推拉鍵旁邊的監聽按鍵為推了前監聽PEL，旋鈕旁的監聽按鍵為經過旋鈕的監聽（AFL）。
（4）從輔助返回（AUXRET）或效果返回（EffectRTN）的插孔進入調音台的信號，肯定安裝有調節其大小的按鈕和相應的聲像調節鈕PAN。
（5）凡左右輸出或編輯輸出的插座前，一般都有相應的INS（又出又進插孔），其目的是可以單獨對輸出信號在輸出前進行特殊加工處理，但輔助輸出不裝INS插孔。
（6）如果輸出部分裝有耳機和對講話筒T.B.MIC插孔，一般其旁路都有其音量大小調節鈕。
如果掌握了以上6條規律，便對調音台的輸出部分的功能鍵作用便了如指掌了。
調音台的操作使用要點
（一）單聲擴聲
在Disco廳、歌舞廳或背景音樂放音廳里，往往使用單聲擴聲，在這些場合不需要立體聲放聲。這時，調音台應作如下的連接：
（1）利用輔助送出AUXSEND，經功放（接成橋式），串接音箱，進行擴聲。這時，擴出的聲音通常不帶效果聲。
（2）利用左右聲道的其中一路輸出或編組輸出中的一路或混合單聲輸出，經功放（接成橋式），串接音箱進行擴聲。這時，擴出的聲音通常有效果聲。
（二）立體聲擴聲
在OK廳、音樂廳、歌廳里需要作立體聲放聲。在此情況下，利用左右聲道同時輸出或利用編組輸出1和2或編組輸出3和4同時送出，經功放（接成立體聲模式）和相應的音箱進行擴聲。同時，應注意兩個音箱的擺放位置，盡量擴大立體聲場。此外，應當注意每路聲源的空間聲響，巧妙調節該路上的Fader和PAN，適當安排其空間位置。對於演唱聲和主樂器樂音，將相應的PAN調在中間位置，Fader推大，突出演唱聲和主樂音。如果輸入的聲源是立體聲，必須在調音台輸出端保留其原來的聲響，不可任意擺放該路上的PAN和Fader，否則，聲響混亂，甚至演唱聲與音樂聲不能揉在一起。保留其原來聲響的方法是左聲道輸入佔用調音台一路，將該路上的PAN調至左邊，右聲道輸入佔用調音台另一路，將該路上的PAN調至右邊。同時，將二路推子調在同一高度上。這樣立體聲源的聲響在左、右聲道母線和編組母線上得到保留。
（三）關於監聽
通常監聽是指舞台監聽，即供舞台演出人員聽音，採用調音台的輔助送出（AUXSEND），送往監聽功放、舞台監聽音箱放聲。對需要監聽的聲音，將該路上的相應輔助旋鈕打開。對不需要監聽的聲音，將相應該路的輔助旋鈕關閉，於是可以做到監督各種樂音或演唱的單獨發聲。耳機監聽與舞台監聽有所不同，耳機監聽是調音師用來監聽各路聲源輸入調音台後的狀況以及各種混合輸出情況的，藉助這種耳機監聽，可檢查聲源並修正調音台的各種調節。
（四）效果機與調音台的連接
1、利用每路上的INS插孔，單獨對該路上的聲信號進行效果處理，從INS插孔將該路的聲信號引入效果機，經效果機處理後，聲音信號由效果機出來，再從這個插孔送回調音台，這種接法適合於大型樂團對各類樂音和演唱聲的效果處理。
2、利用輔助送出（AUXSEND），將聲音信號送入效果機的輸入端，從效果機輸出接到調音台的輔助返回端（AUXRTN），對需要處理的聲音信號，將該路上相應的輔助旋鈕打開，對不需要處理的聲音信號，則把該路上相應的輔助旋鈕關閉。這種連接可由一個效果機處理多個同類聲源（比如：多個人演唱）。
3、利用輔助送出（AUXSEND），將聲音信號送入效果機的輸入端，從效果機輸出接到調音台的某一路的線路輸入端（Line）。這時，把這路當做效果的再加工處理（放大、均衡、聲像、混合比例等），並且用該路的推子作效果混合比例調節，比較方便。但這路上所有的輔助旋鈕必須關閉。否則，會出現擴聲系統嘯叫，或在輔助母線上出現效果聲。
（五）關於輔助母線（AUXBus）
輔助母線可以用做效果線（EffectBus）、監聽母線（MonitorBus）、有線聲控母線（控制燈光等）或可以用來單獨對某些聲源進行記錄或擴聲。總之輔助母線愈多，調音師使用起來就愈方便，甚至能做到多種場合用一台調音台控制同步放聲或播放各種不同的音樂聲。

㈤ 調音台怎樣接音箱

功放調音台連接圖如下：

(5)調音台連接方法擴展閱讀：

調音台有四個主要功能。

1、是對節目信號進行放大。當各種不同節目源的信號進入調音台後，其不同的信號所需的放大量也不盡相同，所以調音台必須能分別處理不同的信號。如各種樂器的音樂信號與人聲信號在幅度上就不相同，當然就需要分別進行處理。

2、分別對各種信號進行頻率調整（即調音）。我們知道，不同的信號，由於其頻譜分布，諧波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建築物對聲音的影響使音色產生很大的變化。

音響師要根據不同的擴音環境，對進入調音台的不同聲音信號分別進行加工，使其聲音盡可能接近原聲。調音台的每個聲道都具有相同的處理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通濾波器等。

3、信號的合並。調音台將各路信號調整後，要將各種信號合並成標準的左右聲道（立體聲）形式輸出，作為下一級設備的輸入信號使用，這是最基本的功能。

4、分配功能。調音台除了立體聲的主輸出外，還能提供兩路以上的輔助輸出信號，這類信號有兩種用途，一是音響室監聽或舞台返聽；二是做效果器的激勵信號用。

㈥ 調音台線路連接方法

（一）、調音台輸入部分的線路連接：
調音台的輸入信號大體上分為低阻話筒信號輸入和高阻線路信號輸入兩種。其實我們可 以把低阻和高阻的區分看成是水壓力或水流速度的不同。比如：高阻輸入的電平高，就好像 水壓很大，水流較急，直接輸入到調音台這個水池裡就合適了，不用在中間加什麼環節來調 整水壓和水流速了；但低阻輸入的電平低，就好像水壓很低，水流很慢，直接輸入到調音台 這個水池裡就不合適，我們就需要在大水池裡加上一台抽水機，把低阻的低水壓給它加大， 讓水流速度加快！所以調音台的低阻輸入通道線路里都內置了專門的電路放大器，把低電平 放大到合適的電平。這樣用水的特點來形容低阻信號和高阻信號大家應該很好理解了。
只有分清高阻、低阻之後才可以選擇正確的線材進行相應的連接，大體上調音台輸入插 口基本可以分為3種：
1、TRS：高阻輸入部分通常要用6.35cm TRS立體聲接頭作平衡輸入，盡量不要用6.35 TS單音 (聲)接頭作非平衡輸入，而現在我們用的大部分音源播放設備如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等 以及大部分樂器的輸出信號通常都是高阻信號。
2、XLR：而低阻通常用XLR卡儂接頭作平衡輸入，現在大部分的有線話筒通常都要用低阻插口 與調音台連接。
3、RCA：如果有的調音台帶有TAPE錄音輸入，那通常是採用RCA蓮花接頭進行連接。
調音台信號輸入部分需要注意的問題：上面已經介紹了調音台的輸入信號大體可分為低 阻和高阻輸入，但如何准確界定某一路信號是屬於低阻還是高阻就需要靈活。比如按照標准 ，電子琴、電貝司、電吉它等屬於高阻信號，要用6.35接插頭輸入到調音台才可以，但有些 地方從舞台到調音台之間的連接線太長，線阻大，再加上燈光等系統干擾，讓這條信號線的 本底雜訊已經很大了，即使不輸入任何音源信號，在調音台上把這條線路所輸入通道的增益 開大時都會有很大的本底噪音，就好像上面形容的：這條線就是一條河，現在這條河裡的泥 沙已經太多了，此時這條線路里雜音很多還是不可改變的，而且線路那邊的樂器音量已經開 到最大而無法再增加了，也就是河裡只能給你放那麼深的水了，那怎麼辦呢？如果用高阻信 號輸入就等於河裡的水沒有增加，水質不可以改變，音質當然也沒辦法改變；如果用卡儂插 頭從低阻插口輸入信號，河裡的一點淺水就會經過低阻放大器的放大，這樣水深了，水質好 了，音質也好了。說起來好像不太真實，大家可以試下。我現在做的好多工程，樂隊基本上 都是採用卡儂插口從低阻輸入，雖然表面看起來不規范，但實際上也是減少樂隊雜訊的無奈 之舉。所以我們還是要靈活，在實踐中尋找最佳工作方法。
（二）、調音台輸出部分的線路連接：
現在專業調音台的輸出部分有很多插口,而且各有分工,不像輸入部分雖然插口多但卻相 對簡單。因此連接輸出信號時要慎重。通常調音台主要的輸出部分還是指總音量輸出、編組 音量輸出、AUX輸出等，大體上調音台輸出部分按功能分一般可以分6個部分：
1、編組輸出：如果我們把低音音箱通過1-2編組來單獨控制音量，那麼就只能從調音台1-2編 組相對應的輸出插口輸出音頻信號，編組輸出的輸出口大多數採用TRS立體聲插口作平衡輸出 ，當然也有的用卡儂插口。
2、主聲道輸出：L-R主聲道通常採用XLR卡儂平衡輸出，有些小型調音台也有用TRS立體聲插 口代替的。
3、AUX輸出：調音台中AUX輸出最常用是輸出給人聲效果器的,其次是用來給樂隊或歌手提供 監聽信號，當然也開以有別的用途，如：錄音、用作輔助音箱信號等。AUX通常採用TRS立體 聲插口輸出信號。
4、Direct直接輸出部分：比較專業的調音台每個輸入通道里還有一個"Direct直接輸出"插 口，這個插口可以提供給另外的設備用來錄音、監聽等，調音台的每通道通常是採用TRS立體 聲插口輸出信號的。比如一場演出電視台需要直播，現場也要直播，假如有20路音源信號， 那麼我們可以把這20路音源信號先輸入到電視台的調音台里，然後再利用電視台調音台中的 Direct直接輸出插口把這20路音源信號再輸入到現場演出的調音台里。當然現在為了安全都 是先將這20路音源信號通過信號放大分配器調整、分配好後再分別送給電視台調音台、現場 演出調音台、備用應急調音台、錄音調音台或其它設備等。
5、錄音輸出：一般的模擬錄音輸出信號插口大都採用RCA蓮花接頭。如果是數字信號那可能 採用光纖、火線等其它數字輸出方式。
6、INS插入插出插口：調音台里的這種插口介於輸入和輸出之間，它採用TRS立體聲接頭進行 連接。關於INS插入插出好多音響師可能還不會用,它可以將某周邊設備插入到調音台某一輸 入通道、編組通道或主（左右聲道）通道中，單獨對所插入通道的聲音信號進行處理。使用 時用TRS大三芯立體聲接頭進行連接，方法是從TRS大三芯立體聲插頭頭端輸出信號，接到要 插入的設備的輸入端，再從此設備的輸出端送出信號接到TRS大三芯立體聲插頭的環端，然後 再流入到調音台里。比如我們可以利用此方法給調音台1、2路話筒插入一台均衡器，就等於 把1、2路話筒這條水管截斷，加了一台水處理器（均衡器），然後再輸入到調音台，這樣調 整音色效果更好。
以上為調音台的連接，不管是調音台的輸入部分還是輸出部分，所使用的插口和信號連 接方式基本上就是這幾種，只不過連接時要注意正確無誤。

㈦ 怎麼將兩個調音台連在一起

1、主擴接47。

2、返送接44。

3、將音樂發送給編組接頭，不要將麥克風發送給編組接頭，只將其發送給主幹線。

所謂參數均衡器，是指能夠控制中心頻率、Q值、增加或減少頻率幅值的均衡器。三元半參數均衡器的三元組是指均衡器能夠調節高音和低音三個頻段。中間部分可以調節中心頻率和中心頻率的增減。由於沒有Q平差，它是一個半參數平衡。

在UB1622上，前置放大器有一個叫做「微調」的控制旋鈕，一些調諧器被稱為「增益」或「靈敏度」，這是微調、增益或靈敏度的中文名稱。俗稱「洞」。「孔」旋鈕用於控制信號放電。放大多少取決於通道上的「峰值」指示器。

(7)調音台連接方法擴展閱讀：

解釋說明：

（1）日本YAMAHAO2R模擬輸出：立體聲輸出，演播室監視器輸出，控制室監視器輸出和輔助輸出。數字輸出：數字立體聲輸出，MIDI輸入輸出和傳輸。

（2）對輸入輸出通道進行動態處理，幅值語音信號的處理技術，包括：壓縮、擴展、雜訊等，對於聲信號質量良好。

（3）將輔助匯流排7、8設置為內置效果，內置效果與普通效果機相同。

（4）通過回車鍵和游標鍵的組合，實現自動調優操作。只需按下顯示接收部分的AutoMix鍵，在LCD屏幕上選擇自動混合主屏幕的AutoMix主頁面即可。

㈧ 調音台連接話筒怎麼弄

、首先將無線麥克風的電池放入麥克風，以保證無線麥克風有充足的電使用，保證供電之後把接收盒音頻輸出介面和音響的音頻輸入介面，用音頻線連接，並連接好接收盒電源。

2、然後將手機的藍牙打開搜索到無線麥克風的藍牙之後點擊配對，配對成功之後接收盒指示燈會變閃爍長亮，打開無線麥克風的話筒開關之後就可以使用了。

無線麥克風分為三個頻段，FM段。VHF段，和UHF段。麥克風是由聲音的振動傳到麥克風的振膜上，推動里邊的磁鐵形成變化的電流，這樣變化的電流送到後面的聲音處理電路進行放大處理。

(8)調音台連接方法擴展閱讀：

使用前應注意的問題：

操作人員在操作或使用無線麥克風前應仔細檢查麥克風，連接好系統，合理設置天線，確保麥克風處於正常工作狀態，主要注意以下幾點。為了避免無線麥克風在表演或使用過程中出現無聲現象。

1、檢查電池盒是否接觸良好，電池是否有電。

2、打開發射機前，先打開接收機，檢查射頻頭，確保該信道無RFRF干擾。

3、檢查麥克風靜音開關，確保無線發射機和麥克風一直工作。

4、不要將接收機堆疊在一起，避免接收機之間的干擾。

5、使用後，如有必要，請取出電源

㈨ 調音台及周邊的接法

一、常用配接插頭和接線
兩芯或三芯插頭插座，一般用於話筒輸入、外接揚聲器輸出或耳機輸出等。兩芯的用於單聲道或不平衡接法，三芯的用於立體聲或平衡接法。TX型同心插頭插座，主要用於音頻電平在1V左右的各種音響設備輸入、輸出的連接。YC型五芯插頭插座，一般用於盒式錄音機與放大器之間的配接，作錄音機的線路輸入輸出使用。卡儂插頭插座多用在調音台及其周邊設備、功放的輸入輸出連接。通常卡儂插頭插座多用於平衡接法，其各腳的接法是：1（地）為屏蔽接地，2（+）為信號正端，3（-）為信號負端。如果將卡儂插頭接成不平衡接法，則可將3端和1端短接即可。在調音台的插入（INSERT）插頭比較特殊，為了將多加的效果設備通過插頭插座接插到調音台輸入通道，使用Y型分支插頭接線方式（即調音台的INS採用Φ6.3mm兩芯一地插頭，效果設備的輸入、輸出採用Φ6.3mm一芯一地插頭。效果設備的輸入接兩芯一地的環和地，輸出接兩芯一地的頭和地）。
喇叭線(揚聲器連接線)屬於大信號的功率線，在要求不高的場合雖然一般可用多股(最好是20股以上)塑料線；但在高保真放聲場合應採用專用的喇叭線，以便獲得最佳的音響效果。一般要求喇叭線粗而短，以減少接線電阻。
二、系統的配接考慮，要注意信號的傳輸方式，是採用平衡方式還是不平衡方式；要正確選用傳輸線和接插件。
1．阻抗匹配 在音響系統中阻抗匹配具有更為廣泛的意義，如果作為信號源的設備輸出阻抗和作為負載的設備輸入阻抗的取值，能使設備以及整個系統滿意地工作，我們就認為達到了阻抗匹配。
2．電平匹配 我國標准，音像系統通常都有額定輸出電平或額定輸入電平、最大輸出電平或最大輸入電平、最小輸出電平或最小輸入電平，一般按有效值標注。要做到電平匹配，就是不僅使信號在額定狀態下電平匹配，而且在信號出現尖峰時也不發生過載。
3．功率匹配和阻尼系數匹配
（1）功率匹配 一般高保真功率放大器要有足夠的輸出功率富餘量。如果音箱的阻抗符合要求，功率放大器的額定功率比音箱的標稱功率大，則推動功率充足；這時功放的功率富餘量較大，失真較小，尤其能充分表現音樂的低頻成分。功率放大器的額定輸出功率可以比音箱的標稱功率大2到3倍，這是一種較好的匹配情況。但如果大得太多，音量開足時則可能燒毀音箱。如果功放的額定功率比音箱的標稱功率小，雖然兩者都能安全工作，但這時功放的推動功率不夠，會覺得聲音響度不足，失真嚴重。如果音箱是由單只大口徑全頻帶揚聲器構成，則音箱的標稱功率就是該揚聲器的標稱功率；如果是組合音箱，其標稱功率可簡單地認為是低音揚聲器的標稱功率加上中音、高音揚聲器標稱功率的一半。
（2）阻尼系數匹配 功放的阻尼系數是指功放額定輸出阻抗，阻尼系數大些好。當阻尼系數小時，揚聲器的輸出聲壓頻率特性和諧波失真特性都要變壞，一般要求DF≥3，高保真放大器應≥10，專業音響要求DF更大，有時甚至要求高達200以上，為了提高DF值，應減少音箱的接線電阻和接觸電阻，故功放輸出與音箱之間不用轉換開關，並採用截面積大、直流電阻低的多芯導線連接。
4．平衡與不平衡連接方式 在專業音響系統(特別是使用調音台的系統)中，一般除揚聲器饋線外，大多採用平衡輸入、輸出。平衡電路有的採用傳輸變壓器(帶中心抽頭接地的和不帶中心抽頭的)，也有用差分放大電路的。
三、音響調整
1．聲道校正主要是檢查左、右音箱是否相應地接在左、右功放輸出上以及聲道間有無串音存在。藉助於"聲道平衡"旋鈕可進行簡單測試。串聲音檢查最好用分別只錄有左聲道信號和右聲道信號的試聽唱片或磁帶進行。
2．相位校正 ①站在左右音箱的中垂線上聆聽，若感到聲像處於兩音箱的中點上，說明左、右聲道同相；若感到聲像跳到音箱外側或後側去，則相位相反。 ②聽者在兩音箱前從左邊緩步走到右邊，此時如果感到聲音是平滑變化的，則兩者同相；如果感到聲音由一音箱突然跳躍到另一音箱，則兩者反相。③把兩個音箱靠攏在一起，此時如果左、右聲道反相，聆聽者聽到音樂中的低音大大削弱，總的響度也降低很多。
3．平衡校正 重放一段單聲道音樂，站在兩音箱中垂線上的聽者應感到聲像在兩音箱的中點上。若偏離一側，說明兩聲道不平衡，應調節平衡旋鈕，將聲像移到中點上來。
4．頻響校正 通過左、右聲道中的圖示均衡器(又稱多頻率補償器)來實現的。校正時，可用音頻信號發生器給左、右聲道輸入33Hz、100Hz、330Hz、1kHz、3．3kHz、10kHz等單音頻信號，調節圖示均衡器中相應的電位器，使各個單音頻的重發聲像都處於兩音箱的中點上，這時可認為左、右聲道的頻響基本一致。

㈩ 功放調音台怎麼連接圖

功放調音台連接圖如下

功放的作用為把來自音源或前級放大器的弱信號放大，推動音箱放聲。一套良好的音響系統功放的作用功不可沒。

調音台為現代電台廣播、舞台擴音、音響節目製作等系統中進行播送和錄制節目的重要設備。調音台按信號輸出方式可分為模擬式調音台和數字式調音台。

調音台在輸入通道數方面、面板功能鍵的數量方面以及輸出指示等方面都存在差異，其實，掌握使用調音台，要總體上去考察它，通過實際操作和連接，自然熟能生巧。調音台分為三大部分：輸入部分、母線部分、輸出部分。母線部分把輸入部分和輸出部分聯系起來，構成了整個調音台。

(10)調音台連接方法擴展閱讀

調音台有四個主要功能。

1、對節目信號進行放大。當各種不同節目源的信號進入調音台後，其不同的信號所需的放大量也不盡相同，所以調音台必須能分別處理不同的信號。如各種樂器的音樂信號與人聲信號在幅度上就不相同，當然就需要分別進行處理。

2、分別對各種信號進行頻率調整（即調音）。不同的信號，由於其頻譜分布，諧波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建築物對聲音的影響使音色產生很大的變化。音響師要根據不同的擴音環境，對進入調音台的不同聲音信號分別進行加工，使其聲音盡可能接近原聲。

3、信號的合並。調音台將各路信號調整後，要將各種信號合並成標準的左右聲道（立體聲）形式輸出，作為下一級設備的輸入信號使用，這是最基本的功能。

4、分配功能。調音台除了立體聲的主輸出外，還能提供兩路以上的輔助輸出信號，這類信號有兩種用途，音響室監聽或舞台返聽；做效果器的激勵信號用。