字畫製作方法有哪些

① 高仿字畫是如何製作的

高模擬字畫的製作其實還是比較簡單的！首先要有高清的圖源，因為這些高仿字畫大部分都是列印出來的，所以要有字畫的大數據，這些當然網上是有的賣的。還有就是如果想掃描新的字畫，是需要一台掃描儀的，但是這個掃描儀成本較高，剛開始做的話建議買圖源，或者在有掃描儀的地方掃描，高清掃描儀做字畫的一般會在幾十萬或者上百萬，然後需要一台微噴列印機，給您推薦的機器是愛普生的機器，這個成本較低，幾萬塊錢就可以買到。當然圖源 列印機是必不可少的東西，還有一些墨水（顏料墨水）啊，宣紙絹絲（機打宣）等耗材也是需要考察的，

② 版畫製作過程有哪些

版畫的製作過程步驟如下：

1、繪稿。

在畫稿中對畫面的構成、造型、黑白灰關系及刀法組織都要有一個完整的考慮。但畫稿並不需要將每一細節具體畫出，而應根據創作的整體構想和畫面的生成關系，隨機處理。

(2)字畫製作方法有哪些擴展閱讀

版畫的分類：

1、按照不同的材質製版可分為：木版畫、銅版畫、石版畫、絲漏版畫、紙版畫以及其他版畫。

2、按照印刷方式可分為：凹印版畫 、凸印版畫、平印版畫、漏印版畫。

3、按照用色可分為：單色版畫、套色版畫。

4、按照刻法可分為：陽刻、陰刻。

③ 字畫製作

我們可以製作 。
順便說下我們自己，我們是北京聚賢閣書畫院。網路一下，就能找到我們。也可以直接網路Hi我。支持上門挑選字畫。國畫禮品已經是商務人士，親朋好友送禮的佳品。我們畫院普通的字畫裝裱好的20元起。可以直接裝飾或者送禮都行。如山水，牡丹。梅花，書法等。名氣大點的書畫作品200元起。國畫能陶冶情操，凈化心靈，美目養眼，祝您生活愉快。

④ 卷紙畫的製作方法有哪些

現在教育系統中都會有手工課，通過手工課來發揮兒童的想像力和動手的能力，讓孩子發育得更加完善。卷紙畫是手工課中的一門，它是以卷紙的方式呈現出一幅畫，很多人對非常喜歡用玩卷紙畫，但是很多人對於卷紙畫製作方法卻不是很了解，導致一直想要做出一幅漂亮的卷紙畫，但是卻總是不成功。那麼，卷紙畫的製作方法有哪些？

卷紙畫，也叫衍紙畫，用獨特的方法把平面、單薄的紙變為具有奇妙立體感的藝術品。在卷紙畫領域，俄羅斯藝術家YuliaBrodskaya和南非的LavanyaNaidoo都是非常傑出的作者，她們的作品都很具有代表性

卷紙畫又稱立紙條畫。通常是將較厚的紙裁成一根一根細長的紙條粘貼成畫。卷紙畫又稱立紙條畫、絎紙畫，就是紙條捲起來做成各種形狀再組合成不同的圖案；可將紙條卷折成圓形、三角形、菱形、方形、心形等小「零件」，按設計好的圖形，拼擺粘貼成立體畫。

製作時，大體又有三種表現形式：一是用紙條直接粘貼作畫;二是將紙條卷折成圓形、三角形、菱形、方形、心形等小「零件」，按設計好的圖形，拼擺粘貼成畫;三是綜合以上兩種形式，組合而成畫。無論運用哪種形式來表現，因為紙條或紙卷都側立粘貼在底板上，有一定的高度，能使畫面產生浮雕一樣的效果，因此，裝飾性較強。卷紙畫適宜表現各種人物、動物造型和靜物、花卉圖案，並且取材便利，技法簡單，因此，很適合兒童學習製作。

卷紙畫的製作方法有哪些

准備物：彩色紙(厚一點的紙易卷)、美工刀、標尺、剪刀、牙簽、膠水、鑷子。

製作方法：(一些元素的製作方法)

新月形卷：首先製作一個松的圓，然後捏成鑽石形狀，並朝一個方向彎曲。

半圓形：首先製作一個鬆些的圓形，然後在兩個角進行捏壓，得出明顯的兩個角。

三角形：卷好圓形後，捏出三個角即可。

孔雀眼形卷：卷的緊一些，製作一個淚珠狀，需要盡可能地緊。

根據要完成的卷紙畫圖案，將對應的元素卷好並粘牢。

卷紙畫的製作方法有哪些？看了相關的介紹後，如果你對於卷紙畫感興趣，那麼建議你可以親自動手試做一下，感受一下卷紙畫的魅力，讓自己能夠做出一幅漂亮卷紙畫的掛在家裡，也可以拿來送人。如果自己學會了卷紙畫製作方法，也可以教孩子做卷紙畫，讓他們在學習製作卷紙畫過程中，感受到卷紙畫帶來的魅力。

⑤ 手工裱畫分幾個步驟

手工裱畫分為以下幾步

一、選購排筆、棕刷等工具：排筆和棕刷是手工書畫裝裱最為重要的兩個工具。

排筆選用24管的為好，新買回來的排筆在其根部滴上一些502膠水，以防脫毛。新買的棕刷最好拿鹼水浸泡一段時間，去除其表面的棕櫚皮和雜質。

⑥ 怎麼自己製作畫框

1、去建材市場或網購與適合畫尺寸的木條。

這樣畫框就都做好了。步驟中用到的材料以及工具均能在建材市場、美術用品店或網路上購買。

⑦ 古字畫的鑒定方法有哪些古字畫贗品怎麼製作的

古字畫常見作偽方法 1. 照摹。 摹是最易得其形似的。摹書有三種方法：先勾後填；不勾徑自影寫；勾摹兼臨寫，又修飾之。第一種，古法先用塗熨黃蠟較透明的紙(稱為硬黃)蒙在原跡上面，以濃淡干濕墨填 中行抵債資產網上營銷 讓眼鏡成為歷史 新浪彩信 幽雅個信 你的放心來自我的用心 成之，所以也稱為雙勾廓填。第二種，以紙蒙在原件上，運用濃淡墨依樣摹寫。第三種，先勾淡墨廓後，再用筆在廓中摹寫(有異於不見筆法的填墨)，碰到虛燥筆鋒處才略為填作。以上之法，因為勾摹時必須映於向明處(古代沒有透明線)，所以都可稱之為響拓。所見唐、宋摹仿晉帖，以及宋以來摹晉、唐畫等，大都用上述三種方法。五代兩宋畫法逐漸復雜，如出現皴染兼施的山水畫等，根本無法勾摹，因此三法漸廢，而大都以臨寫來代替了。但臨寫時也有先取透明紙，依形象(多半是繪畫)輪廓，用濃墨約略勾出部位，取下後，再將紙絹蓋在濃墨勾的稿本上，然後看原作臨寫，這種作法可說是半摹半臨(基本上算是臨本)。 2. 臨擬。 純粹的對臨，不可避免會稍離原作的形貌。它的方法是把原作放在案子前面，邊看邊臨，這種方法是對付一些草書和比較寫意的畫面進行的。因為勾稿映看而摹易受拘束，草書和寫意畫一受拘束就顯出死板的樣子來，對臨正可以避免這個毛病。但任何事情往往是有利也有弊，對臨固然比勾摹要靈活，可是又容易失掉形似，甚或露出臨寫者自己的面目來。例如三希之一王獻之《中秋帖》，就是北宋米芾的臨寫本。米氏是縱逸不守法的，因此這臨本(有近於仿)也大露本相，試拿《寶晉齋法帖》中王獻之原作石刻本輔以米芾自書來對比，就能真相大白了。又臨寫時如果希望搞得像一些，就必須邊看邊作，所以在書法中的行款方面就會上下左右不相呼應(這與勾摹本的不呼應不大一樣)，而且在結體上也容易出毛病。繪畫中山水的皴筆等，對臨的有的也會出現些脫節或渾膩紛亂的現象。 3. 仿作。 一般在講，仿作是沒有藍本的，作偽者憑自己的想像，仿學某人筆法結構，自由寫作而成。大都是因為缺乏古本臨摹，就不得不這樣作，當然容易露出作偽者的本相來，或與時代風格不相符合。但因為自然活潑，也有容易欺人的一面。還有雖有原本，但作偽者略取大意，不予照臨，亦可謂之仿。 4.臆造。 根本不管某人的作品是怎樣，隨意憑空偽造，所見較多的如宋岳飛、文天祥，明海瑞的一般書法；具體的如元泰石華的畫石，楊維楨的雞、明方孝孺的松等。如泰石華(達石花)等三人，根本未聞他們是會作畫的，這種明明不可能有的事，稍有美術常識的鑒別工作者，是聞而必偽的，所以也最容易鑒別出來。用這種方式來作偽畫的原因，主要是取其無有對證，易於欺人，所以原為書畫名手而一時又有不少傷口存世的，是較少有人去造它的。 找人代作書畫，落上自己的名款，加蓋印記，叫做代筆。書法代筆當然邊名款都是代者一手所寫，只是印記是自用的；繪畫則有的款字出於親筆，有的也可以另找一人代寫，也只有印記是自用的。代筆書畫雖然是經本人授意而成，和私作偽本不同，但從實質上講，總是出於另一人之手而用著本人的題、印，仍屬於作偽的行徑，這僅僅是出發點有些不同而已。

⑧ 求、字畫裝裱全程教程（文字也行、視頻更好）最好帶有字畫裝裱漿糊製作方法

裝裱工藝是以其獨有的工藝造型、操作手法和選材用料而成為裝潢學科中的一門根基很深的傳統藝術。由於氣候、風俗、環境等方面的種種不同因素，自然地形成了南、北各方所特有的不同藝術風格。但是這一切並不是不可變動的教條。不論是在傳統的品式、技法和工序，還是在配色、用料和規格等方面，隨著時代的發展和科學技術的進步，有許多新的東西就可以用宋代替那些無法適應今天這個在不斷更新的時代要求的舊東西。但是傳統的東西，有許多精華之處是我們應該學習的。

裝裱工藝的工序在其製作的程序上，大致可分為六大部分，而每個部分又可細分出許多小的程序。如果將這些小的程序連接起來，大約有近三十道大小不同的製作工序。比如：第一部分的定型備料大工序中，就包括制漿、托復褙、審畫定品式和定配色、托染綾絹等。第二部分畫心上漿托紙平心，則包括調試漿水、配托紙、畫心潤性、上漿托紙、刷漿口上牆綳平晾乾。第三部分的畫心方裁和下料，包括畫心的下牆，畫心的取正方裁，鑲嵌材料的合理量裁。第四部分的畫心與鑲嵌材料的組合和定型，其中就包括鑲局、鑲牙子、鑲邊、鑲天地頭、卷邊或沿邊、折夾口、貼夾口紙、粘護口判和上釘角等。第五部分的復畫上褙，包括配復褙紙，裱件的悶水潤性，刷復褙上畫和排平，加輔料上牆綳平。第六部分的最後完成包括活件的下牆，打蠟砑光、剪邊、裝天地的桿軸，拴綱結帶。以上的每一道大小工序，都有其不同的操作技法和用途。由於每個裝裱師的經驗和平法都有其各自習慣和特點，也就形成了各自不同的操作技法。本章所要介紹的內容是目前比較常用的一種技法，也是最為基本的一種實用技法。

裝裱技術教程第四節

第四節 托的技法
托的技法在整個工藝中的使用是最為廣泛，也是極重要的一個環節，是不同工序所需上漿技法的基礎。要想掌握這一技法並不難，關鍵是根據不同的畫心，應學會靈活地運用並能充分地發揮這種托的技法，以達到在解決各種可能出現的問題時，能夠運用的得心應手，以不變應萬變。因此托的技法，根據需要也就形成了如下幾種托法：一般的托法、飛托法、復托法、綜合托法。這幾種托法的區分就在於濕托、半濕托、干托等的技法不同。

一、一般的托法
這種托法即全濕托的技法，是整個托的技法中最基本、最普遍的。基本程序是將漿水直接上於畫心，再托上命紙，然後上牆綳乾的。也稱其為「直托」，象托雙合紙，局條紙托尾紙等，包括托綾絹都是使用全濕直托的技法。主要區分在用漿和行刷上的不同，托畫心是整個工藝工序中的基礎，在裝裱的成形中也是首道工序。程序如下：
准備工序：先調配好托畫心用的六級漿水，置於右手案頭上待用，然後配好托紙，要根據畫心紙的大小尺寸、薄厚和紙紋，來選定命紙的用紙和裁切尺寸，如畫心的紙薄，配的命紙應厚一些，可選用單宣或凈皮紙，如畫心的紙厚，配的命紙則需薄一些，最好是選用較薄的棉連紙。因托好的畫心，在於後所要求的厚度，應達到托好的綾料厚度，以相等最為適宜。命紙的尺寸在配裁時，要大於畫心的尺寸，因為畫心的紙在上漿後，會因為吸入水分之後，而有所伸漲，加之託好後的上牆，還需要刷漿口，下牆時還會有些傷耗，所以要求在配裁命紙時，命紙要比畫心紙的四邊各大出l至2公分。如畫心的紙過寬或過長時．往往一張四尺紙或六尺紙都不夠尺寸的話，可以由一張多或是幾張托紙來拼接。但是所用的紙要求是一樣的，紋路要求統一地拼接，不能有橫有豎。在接縫處要盡量避開畫面上的主要部分及人物的頭部，拼接的搭介面不可過寬，越窄越好，但又不能有漏縫處。另外注意在托好後或在上牆時，還要用一張乾的紙放在介面處，用排刷重刷幾下，將接縫處的過濕水分盡量吸去一些，因接縫處的厚度要比兩側及其它地方厚一些，其濕度也就大一些，故不能與薄的地方同時綳干，不然會造成畫心的無端進裂。如果畫心紙是橫紋路，命紙則應用豎紋去配。但有 點就是托紙不能在上紙前事先接好，否則在上托紙時不宜平服，會在介面處的兩側出現許多大大小小的皺褶，應隨托隨著接。還應在上漿前將畫心紙和命紙上的砂石、草棍等雜物剔除干凈。托紙和漿水備好之後，先將排筆的筆鋒浸入漿水中稍泡一會兒，便拿筆潤透柔順。再將排刷的鋒絲稍沾清水，使棕絲在濕潤後變得有柔性，再甩凈鋒絲中的凈水。然後打上一盆清水，用毛巾將案面擦洗干凈，即可開始工藝的操作了。
潤紙上漿：畫心在上漿前，要先查看一下墨與色的濃淡與否，試一試有無掉色跑墨的現象，看看紙的薄厚和紙性，首先計劃好如何上漿，使用何種行刷技法，才能達到防止跑墨或跑色現象的出現。簡單的檢查方法是用手指稍沾水，在墨或顏色較濃重的地方稍微濕潤一下，若無墨色暈出的色跡或掉色，便可上漿托紙。
上漿前，要將畫心的正面向下鋪在桌面上，先用排筆的筆鋒略沾漿水，在畫心的紙背上依次輕輕地虛刷，使紙濕潤均勻，讓其紙性先放開，向四周舒展平服。注意在潤紙時，墨色濃重的地方不要過多的上水。如發現有跑黑或色的地方，應立即用干紙在上面按住，將水分吸干，尚可挽救。待心紙濕潤後，將畫心揭起來輕輕地抖一下，再平放回原處，這叫化水潤紙。
然後將排筆蘸漿水，准備上漿。蘸漿水時，要先將盆內的漿水攪拌均勻，以防漿液沉澱，使水中缺少粘性。蘸漿後，先將筆毛在漿盆邊沿上刮一下，再在案面上將筆毛調理整齊，然後使用側鋒或鋒頭的局部，在畫心紙背中間或右側先刷上一筆，以將畫心固定在案面上。根據畫心伸展情況，運用全鋒橫刷或局部小刷的技法，從定位處落筆，向四邊有次序地、筆筆相接，將漿水均勻地刷於心紙之上。隨後，調整好筆鋒，再重新刷一遍，趕出氣泡，將畫心刷平，服貼在案面上。要求是，紙面上不能有重疊、皺褶、破裂、跑墨、暈色和筆毛等。因此，在行刷上漿的同時，左手應配合右手，隨著排筆的所到之處和紙面上的情況，不斷輕輕地抖動心紙，調整好，使吸貼在案面上和有皺褶的地方舒展開，這樣便於上漿刷子。凡行刷到墨色濃重的地方，不可用力，要虛或輕刷，更不能反復地重刷，不然本可不跑墨的地方也會被趕刷出來。但又不能漏刷。畫心在上漿刷平以後，對著逆光仔細地檢查一下，發亮的地方是刷到了，不亮的地方是沒刷到或刷得太薄了，應重新補刷。如是墨色濃重的地方，在補刷時，要向墨色的里邊行刷，利用鋒尖部分即可。不要向空白處行刷，以防將墨色刷出。補刷後，將紙面上的筆毛等雜物用針錐或鑷子清除干凈，沒有問題了，方虛刷潤濕的手法可進行下一步工序上托紙。
上托紙可分為上平、排實兩步進行。如何上好托紙，也是這一工序的關鍵問題。因托紙是乾性的，在同上漿的畫心相接觸以後，遇濕紙性會施放。由於收縮伸展不一，在趕排上紙時，會排出許多皺褶來。因此，要求在上紙時，雙手配合要協調，動作要干凈利落，上紙行刷要輕而穩，刷刷相接要快而又不能有遺漏。排紙時，要稍加力，以排平排實為止。再有，因畫心的規格尺寸，有大有小，或長或短，則上紙的方法大致可分為兩種：一種是直接罩面上法，適用於小幅畫心或是特大幅畫心由兩人操作的裱件；一種是稍長一些畫心的卷紙隨展上法。這兩種上紙方法都是工藝中最基本、最主要和使用最為廣泛的技法。

1．直接罩面上法 指的是將托紙直接對正上漿的畫心罩在上面，然後用排刷平紙上好。
方法很簡單；右手執握排刷的上部，然後手心向上，用中指和無名指將托紙的右下角夾在排刷的刷身下面，所夾的紙角成托畫心90°直角，左手拿捏住托紙的左下角或中間的邊部，兩手向外抻，將托紙端起綳平，輕輕抖動托紙，掀過畫心，從畫心的上方開始向下拉紙，邊拉邊對齊畫心的上邊和右側兩角或兩上角，然後虛落托紙，先不接觸漿面，對好下角和四邊。如果四條邊和四個角都對齊丁，先用排刷將托紙按下，向外行刷，使托紙的右下角先刷上作為定位點。然後向上順右邊開始行刷上紙，左手要把托紙稍微抬起，離開漿面並拉平，隨著排刷在紙背上運行的情況，隨著松紙下落。在排刷的上紙時，刷刷相接要快，不能漏刷，更不能用力過猛過重。先輕上托紙，可選用「1」字刷法或「八」字刷法及「個」字刷法等。刷紙時，左手鬆紙不能過早或太慢，過早容易排刷出許多褶皺，而太慢則易刷破畫心，並且要避免反復揭器重排。托紙上好後，要將畫心和托紙一起輕輕地揭起來，再舒展地放回原處，然後將已上好的托紙再重新排實一遍，其作用是將畫心和托紙相粘合的更實，排的更平展，使紙性能充分舒展開。在重新排紙時，要將排刷的刷身掌握成直立，右手要執握在刷身的側部，用垂直刷鋒的底平部接觸紙背，以不將托紙搓破或起紙毛為准，使其粘實、平整。注意，過濕的地方，可墊上一張干紙吸濕，並在干紙的上面排紙。排紙時，左手也要隨著排刷的運動，不斷地掀動和松紙，使其達到平服地被排實，刷在案面上，然後在進行下一步。

上漿口綳牆晾乾：當畫心托好排平之後，還需要上牆綳平晾 干。這是完成此工序的最後一部，而且也是關鍵的一個程序。不 過，往往被人忽視了，認為前兩次完成了就算大功告成了。實質 不然，往往因為漿口過寬，在揭起時會將畫心損傷太多；或因漿 口過窄或漿口的粘度不粘，造成漿口粘不牢或綳開，便畫心的收 縮不能統一侖不平整；另外在綳貼時，如手法不對，會使畫心貼 得不乎服而造成畫心的變形、不規矩等。

正確的方法是：用上漿的排筆在漿盆內稍蘸漿水，在案面上將筆鋒調理乎順，刷漿口時，要將排筆直立或是略向外傾斜，用鋒尖順著畫心的邊口，側刷出不到l公分寬的貼邊漿口，四條邊 都是如此，在刷到左下角的時候，要留出2公分的一個小口不刷漿子，以備在下牆揭起畫心時，便於伸入起子，行話稱「起子口」。

刷漿口的方法：漿口刷得寧厚勿薄，更不能有漏刷不到的地方。漿口刷好之後，下一步需進行的便是上牆綳貼平整的操作技巧了。
需上牆時，右手執握排刷的上部，左手先輕輕地揭起畫心的右下角或右上角，再將排刷伸進畫心的下面，先用中指和無名指在畫心的紙背上將畫心的一角輕夾在刷身上，所夾的角成 90度，然後再用排刷的鋒口將畫心輕輕地揭挑起來，而左手馬上用食指和中指橫著夾住畫心的另一角，配合右手的動作，將畫心完全地挑揭起來，離開案面，切記不能用力猛掀或拉抻，應向上方揭起，待畫心完全離開案面時，雙手要將畫心夾牢拎起來，慢慢移到貼畫板牆前，不要迎著風走，最好是側身或是倒著走。在貼畫時，雙手要將畫心的頂邊，稍用力綳平，先按在貼板面上，左手先輕輕地按住左上角，以防畫心脫落，然後右手再用排刷將右上角的上漿口與貼板面刷實粘牢，刷時排刷要向外傾斜，從里向外刷出，不可觸及畫心中的墨色部位，先將畫心的上邊粘好，從右至左，把漿口封牢，接下來兩手分別將畫心的下角輕輕抖動一下，使畫心能平展地下垂服貼，但不要用力太大，不然會將貼好的畫心上邊漿口抖開，使畫心掉下來。在粘貼兩側的漿口時，刷法同上口一樣，同樣不能觸及畫心，可先將畫心兩邊的中間粘上，再粘貼上下的漿口，或是直接從上開始向下行刷粘好漿口。最後再粘貼底邊。在刷貼漿口時，要注意幾條邊與畫面是否千直，不可有夾皺；如畫心由於上漿過多而太濕的話，還應吹一些空氣於畫心同貼板之內，使其不要與貼板相吸住。

上牆後的畫心需要晾乾一至兩天，但不宜放在風口處或在陽光下曝曬、風吹，以防變色和吹裂畫心。應讓畫心慢慢地收干綳平。
待畫心完全綳平干透以後，用起子將其起開揭下。行話稱其為「下牆」或「起活」。畫心的揭起，好與壞會直接影響著下幾道工序的順利完成和裱件的質量。一是不易將畫心裁得方正；二是不利廣畫心的鑲局條，鑲邊和定規；三是不便於復畫上褙，而導致裱件變形等。因此揭起畫心時要認真仔細，手要穩，動作要輕。
揭起下牆的方法是：使用竹製的適用起子，伸入畫心下角邊口上留出的起子口內約六公分左右，先將畫心的底邊貼口起開。推動起子時，起子柄在後，起子頭向前，傾斜45『度，起子的平面要緊貼在板面上，握住起子，不可使其隨意翻動，向前順著貼邊口慢慢地輕推或是向下按劃，一直起到另一端為止。在揭起豎邊口時，手法是一樣的，只是從下向上推動起子，而且另一隻手要按住畫心的下半部，在底邊和任何一條豎邊貼口起開後，放下起子，雙手捏住已經揭開的兩條邊中部，將畫心先掀起二十五公分左右再抻乎，兩手捏實同時用力，將貼在牆板上的另兩條邊同時受力，再慢慢地向上角方向掀拉揭起，揭到頂角部分時一定要注意，不可動作過大和太猛，以防將畫心的頂角揭破或撕掉。越是揭到最後越是要手輕慢起，不可操之過急，要將這一大工序最後完成得徹底無誤為准。托的一般技法和工序在完成了上述的准備工作，潤紙上漿、上紙排實、綳平、下牆後，一幅畫的托心工序就基本完成了。

2。卷紙隨展上法 就是指將托紙捲起來再邊上邊展開的一種手法，在托長幅畫心，雙合紙、綾絹、和復畫上褙的工序技法中使用的最為廣泛，也是最理想、效果最佳的一種上紙實用技法。操作上並不算太復雜，只要不斷地實踐和反復練習，使技術嫻熟了，便可掌握的得心應手。這種卷紙隨展的上紙方法同上述方法相比，似乎稍為復雜一些，其實操作起來並不難。好處是不易出現皺褶，而且上紙快，便於多張或數量大的上紙要求，特別是在染色工序中需要上托紙時最為適用。
方法是：先將配好的托紙捲起來，正面朝外，最好在托紙卷內裹卷一棵圓棍或是硬紙卷，並將幾紙托紙連續捲成一卷。紙卷要卷得緊實一些，卷紙時不要卷出夾皺來。紙卷如卷得太松，則不便於隨上隨展紙，很容易捏出皺褶或使紙面不平整等。托紙卷好之後，放在一邊待用。將畫心潤濕、上漿如前所述。需上紙時，左手執握住紙卷的中部，托紙的紙邊口在下，右手握住排刷的上部，用中指和無名指將托紙的右下角夾在刷身下面，然後將紙卷先展開50公分左右，雙手將托紙綳平。左手的握紙方法是：手心向下虛握住托紙卷的中部，大拇指橫向用力，用右手配合將紙卷展開拉平。先將托紙端平移至畫心的上面，用托紙的右上角先虛對畫心的右上角，再對齊畫心的上邊或是右邊和右下角。這一連貫的動作完成得要穩、准、快。在沒對正托紙之前，要盡量避免托紙與畫心大面積的相吸。對正後，執刷手將右下角先下刷定位，然後回刷隨托紙上角的下落，一字長刷或用八字的刷法將托紙排刷上，在連續行刷上紙的同時，左手配合的要盡量協調，將紙卷抬起離畫心5公分左右，要始終保持將托紙抻平，並且要隨著排刷的行刷情況松紙及一邊刷一邊將托紙卷展開，或稍停下來將餘下的紙卷展開後再行刷。展紙卷時，手形不變，用拇指和食指及中指轉動紙卷即可，切忌將手指伸到紙卷下面，這樣極易將托紙捅破。托紙上好後，如前法所述的程序，揭松畫心，重排，上牆等。
如果畫心幅面特別大，上漿較多而水分比較重：在畫心上牆拎起時，會因為濕畫心的水分太重而將畫心的兩個執握角或其它的邊口墮破。所以大幅的畫心上牆時，在畫心的兩個上角正面需墊上兩張稍厚一點的干紙，約16開紙大小，起襯托加固的作用，將畫心慢慢地揭起來再上牆，最好是兩個人配合為佳，這樣不至損壞畫心，可避免由於墮破畫心而掉在地面上，弄臟畫面，造成不必要、還不易補救的麻煩。
畫心托紙的整個過程基本如此，但因為畫心的用紙、用色等，還會出現許多不好掌握的技術問題，因此需要變換其它的技法來完成特殊畫心的上漿托紙工序，雖然是經常使用這些技法，但是能夠全面掌握各種高難技法是非常重要的，在不同的畫心中，會經常遇到上述的技術難題，唯有掌握了以下幾種托法方能得到理想的解決方法。

二、飛托法
這種托法適用於畫面上的墨色較濃重或容易跑墨暈色的畫心的上漿托紙，它不能直接上漿於畫心，在程序上與直托法不同,是把托紙上漿刷在案面上，再將畫心輕排在托紙上的技法，行話稱其為「飛托」。
飛托的操作程序是：將配好的托紙平鋪在案面上，用五級漿水將托紙用托畫心的方法——濕上漿刷平在案面上，上漿一定要均勻,不能太薄，然後將要托的畫心略撣水稍潤一下，讓畫心正面朝上，對正刷好的托紙蓋在漿面上，使用柔軟的排刷在畫心的正面上輕輕地虛刷上紙，先從畫心的中間開始，向四周有次序的小刷，使兩者粘合，不可用力太重，刷鋒也不能行出畫外，以免沾上漿水，還應注意畫面上墨色較濃重的地方，最好在畫心上面覆蓋上一張干襯紙，在襯紙上面去排刷下面的畫心。如畫心上有不平服或夾破的地方，可將畫心輕輕地揭起重新排刷上。待畫心上好了，沒有問題之後，需將畫心和托紙一起揭起翻轉過來再將托紙排實。方法是，雙手捏拿住畫心同一條邊的兩個角，先輕輕揭起來離開案面，再將畫心向前方輕抖，然後向回拉並放回原位置，讓托紙在上面，畫心的正面朝下。最好是將畫心上的干襯紙一同翻轉過來，在下面正好起到隔濕和保護的作用。然後用排刷在托紙上再稍用力排實刷平，使畫心和托紙平整地粘合在一起。最後就是刷漿口，上牆綳幹了。

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藍衣少年

⑨ 誰能告訴我民間花鳥字畫的工具如何製作

這樣說你明白了吧！這樣說你明白了吧！這樣說這樣說你明白了吧！你明白了吧！

麻煩採納，謝謝!

⑩ 裱字畫的具體方法

這個你是要自己裱還是找人啊，看下面的方法是不是適合你，望採納！

共分為六個步驟：
一、首先，將字畫背面刷上調好的漿糊，再漿糊上再貼一層宣紙，用棕刷將其刷平 整，注意一定要慢，應該從一頭一點點的將宣紙刷平在字畫的背面（宣紙要比字畫稍大點，因為裱好的畫要上牆或弄再平整的平板上，多出來的邊要刷點漿糊），裱幾層根據自己需要。上牆時方法跟上面一樣，除了多出來的邊是漿糊，其餘的用水最好（用漿糊不好取下來，邊上的因為是多的可以用刀切），這樣將畫平整的弄上牆，幹了就沒有取下，裁齊了，該裝框裝框，該卷軸做卷軸。依字畫的大小、形狀及內容分別裝裱成畫片、條幅、手卷和冊頁等形式。
二、畫片。四周鑲嵌綾絹、扶背後裝入鏡框的稱「畫片」，也稱「鏡心」，有橫式和立式兩種。橫式的裱綾，上下兩條邊大小相同，兩條立柱應比上下的兩條綾邊寬。立式的兩條綾邊相同，天頭比地頭略大。
三、條幅。俗稱「中堂」。立式畫心可裱成一色、二色或三色條幅。天地頭、綾圈、隔界多大適度，要依畫心大小確定。橫式畫心多裱成橫披或「宣和裱」。宣和裱式一般不鑲綾邊，只鑲上下隔界、天地頭及古銅絹邊，天頭處貼兩條與隔界用料相同的「綬帶」，又名「驚燕帶」。橫披粘上天桿，兩頭分別粘上月牙桿的稱做「月牙桿橫披」。
四、手卷。狹長的橫幅畫心，可分別裱成大鑲、小鑲或撞邊手卷。卷類裱式結構復雜，裁斷各部位的裱料都應參照一定的尺寸規范，力求使畫面美觀、協調。裝裱手卷，注意參差接縫，避免迎首、畫心、尾子的鑲縫趕在一條線上。迎首應選舊色灑金紙或藏經箋等名紙。包首宜用舊錦，手卷剔子和軸頭多用玉石琢磨而成。
五、冊頁、碑帖。一般畫心小而數量多的可分別裱成開版冊頁或推篷冊頁。開版冊頁的畫心在右開，題詩則在左開，天頭稍比地頭大，立柱、分心與地頭基本相同。推篷冊頁的畫心裱在下開，題詩裱在上開，天頭與地頭大小相等，立柱與分心的寬度相同。裝裱冊頁多用羅紋紙鑲嵌，潔凈古雅。冊面可以織錦或緙絲糊制，也可用楠木或紅木製作。
六、裝裱字畫的綾絹須經過調色托染。染制色彩要根據畫面色彩來選擇。天地綾子的花紋圖案大些。宣和裱所用古銅色小邊，用絹染托。染托綾絹均用宣紙夾連，以適畫心厚度。裝裱字畫均用宣紙，夏背紙用夾連、錦連托制為宜，還要使夏背紙的相接處，避開畫面要節及人物的頭部，否則強急舒捲，有損畫幅。裝裱用糊,稀則有利畫平,古人說「良工用糊如水」。刮制天桿地桿,宜用燥乾的松木或杉木以保挺直。書畫珍品,用他檀木或樟木刮制畫桿可避蟲蠹。