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國畫創作方法有哪些

發布時間:2023-09-19 04:47:51

① 技法為繪畫根基,國畫中的三大技法形式都是什麼

傳統的國畫就是人們常說的水墨畫,以筆墨紙硯作為主要的繪畫工具,在創作中注重寫意,追求神韻,而忽略物象的神似,就像齊白石說的那樣:國畫妙在似與不似之間。

油畫追求寫實,它的四大元素或者說四大技法分別是:要有精確嚴謹的造型,飽滿絢麗的色彩,明暗對比強烈的光影關系,質感鮮明的筆觸,要實現這些,必須以素描作為根基。

傳統的國畫不需要學習素描技巧,只需了解筆墨和宣紙的特性,掌握國畫的技法和技巧,就完全可以畫出趣味十足的國畫作品。

花鳥畫的構圖也非常多,常見的有S形構圖,交叉形構圖,半環形構圖,以體現出花花草草的靈動和優雅為主要原則。

人物畫的構圖主要有紀念碑式構圖,三角形構圖,中心式構圖。

紀念碑式構圖用來展現人物的高大偉岸。

三角形構圖里,人物的連線會構成一個三角形,這個構圖用來體現畫面的穩固關系。

中心式構圖往往用在人物群像里,在一群人里邊,以一個重要人物作為中心,其他人圍繞在他的左右兩邊展開刻畫,這種重在體現重要人物的精氣神。


② 中國畫的繪畫方法有

中國畫的繪畫方法有主要白描畫法,工筆畫法,寫意畫法,兼工帶寫;沒骨法的畫法。白描畫法主要用線條來表現物象的。有單勾和復勾兩種,有時略敷淡墨作為渲染。以線一次勾成為單勾,有用一色墨,亦有根據不同對象用濃淡兩種墨勾成。復勾則光以淡墨勾成,再根據情況復勾部分或全部,其線並非依原路刻板復迭一次,其目的是為加重質感和濃淡變化,使物像更具神采。復勾線必須流暢自然,否則易呆板。物象之形、神、光、色、體積、質感等均以線條表現,難度很大。因取捨力求單純,對虛實、疏密關系刻意對比,故而白描有樸素簡潔、概括明確的特點。工筆畫按照創作順序主要有描,分,染,罩。所謂描指的是白描勾線,分別用濃磨,淡磨描出底稿。分是指用墨色上色,用清水分勻開來,表現出畫面的層次。染和分意思相同,只不過用的不再是墨色,而用彩色來分蘊畫面,罩色指的是整體上色,根據想要表現的對象不同,一層一層用較薄的顏色反復上色。寫意畫法是用簡練的筆法描繪景物。多畫在生宣上,縱筆揮灑,墨彩飛揚,較工筆畫更能體現所描繪景物的神韻,也更能直接地抒發作者的感情。有其多以濃墨破淡墨,少見以淡墨破濃墨的破墨法。有先用墨色寫花的枝葉蕊萼,然後略施淡彩的落墨法。有隨筆將多量的不勻之墨水揮潑於宣紙上的潑墨法。有以手指為筆作畫的指畫法。有以參膠之墨作畫的膠墨法。兼工帶寫主要是一幅作品有筆法工整細致的部分,亦有較放縱寫意的部份,用工、寫二種筆法,表觀出物象的形神。沒骨畫不同於工筆和寫意,沒骨的「沒」字,即淹沒而含蓄之意,其精要在於將運筆和設色有機的融合在一起,不用勾輪廓,不要打底稿,更不能放底樣拓描。作畫時,要求畫者胸有成竹,一氣呵成。在書法里把筆鋒所過之處稱為「骨」,其餘部分稱為「肉」。直接用顏色或墨色繪成,而沒有「筆骨」--即用墨線勾勒的輪廓。沒骨畫將墨,色,水,筆融於一體,在紙上予以巧妙結合,重在蘊意,依勢行筆。

③ 中國畫有哪五種技法

1、勾,即先用非常乾的濃墨勾出山水的外形輪闊;

2、皴,在勾出山水的外形輪闊上,再用略乾的稍淡的墨側鋒進行皴;

3、擦,用墨比皴淡,比皴濕一點,側鋒進行擦;

4、染,用墨非常淡,比擦還要濕,大面積染,一般用來畫遠山,表現山霧迷濛的感覺;

5、點,在勾出的山上,點上象徵的各種樹形。

點之後,再略加修飾,一般一幅山水畫就可以完工了。在畫山石和樹干時,勾完輪廓,用沾了淡墨的干毛筆的側峰,在輪廓邊內「摩擦」,製造出紋理,凹凸,折皺的效果。

(3)國畫創作方法有哪些擴展閱讀:

國畫的臨摹方法:

首先是選好臨本。一種是就自己喜愛的畫風,選自己仰慕的畫家,特別喜愛的作品有利於自己畫風的發展。一種是根據自己創作需要、豐富表現技法選擇臨本的。一種是為糾正自己的用筆習氣選擇臨本的。不管是從哪個目標出發選擇臨本,都以筆跡清晰的原作為好,至少是質量較好的印本。

其次是讀畫。仔細觀賞臨本,領略畫意。為此,也要閱讀有關作者生平的材料,特別是與此畫有關的評論。注意畫面的題跋、款識、印章都有助於畫意的理解。

④ 國畫按技法的分類,分別的全部作品是什麼

國畫的技法分為:寫實、寫意、工筆。

一、寫實

寫實類的代表作有宋張擇端的《清明上河圖》,這是國寶級的作品,畫作內容大到廣闊的原野、浩瀚的河流、高聳的城郭,細到舟車上的釘鉚、攤販上的小商品、市招上的文字,無一不有,在畫中有仕、農、商、醫、卜、僧、道、胥吏、婦女、兒童、篙師、纜夫等人物及驢、牛、駱駝等牲畜。就像一幅寫實的宋朝市井圖。

(4)國畫創作方法有哪些擴展閱讀

國畫用墨技法

中國國畫技法在用墨時講求「墨分五色」,雖各方說法不同,但最知名的即「焦、濃、重、淡、清」這五色,具體的意思是指以水調節墨色多層次的濃淡干濕。除了以上五種,還有渴墨和破墨。

焦墨:使用墨汁粘稠,線條干,墨色焦黑枯澀,效果老辣粗獷。

濃墨:水少墨濃黑,有沉渾厚重之感。

重墨:含水比濃墨多,色相稍淺。

淡墨:墨汁中調水很多,滲化力很強,墨色灰而透明,感覺幽遠爽朗。

清墨:以清水調少許墨汁,滲化力很強,墨色清淡而透明,有清潤明凈之感。

渴墨:用墨清淡,筆較干,可畫出淡而毛的墨跡,給人以輕松活潑的感覺。

破墨:在一遍未乾之前,畫另一遍墨色,有相互交融、滲暈之感。

國畫特點

1、主要運用線條、點簇和墨色的變化,來描繪對象,抒寫情懷。每一畫種都有特用的工具,運用某種特製工具所產生的功能,會形成獨特的藝能。中國畫用特製的獸毫筆作畫,具有"尖、齊、圓、健"的特點:尖,筆頭鋒尖;齊,筆毛扁敞後,內外豪平齊排鋪;圓,筆身圓碩飽滿;健,正副毫健挺到尾。藉此進行變化多端的運線、布點、施墨(包括色彩)、鋪水,術語均稱為"筆墨"。就中國畫來說,"筆墨"本身就是藝術,具有一種相對獨立性的美。

2、一個中國畫家的情思、意向、境趣、性格、風貌 、技巧等在創作過程中,無不通過"筆墨"呈現出來。"筆墨"是組成中國畫的根本要素,千百年來"筆墨"一詞已被視作中國畫技法的總稱。中國畫之美,就美在有"筆墨"。

3、不受空間、時間限制的構圖方法。中國畫主內涵,重意境,尚神韻,求意趣,故在構圖准則上不受視野束縛,擺脫焦點透視的羈絆,採取散點透視和視覺記憶來布陣置勢和構圖,中國畫的章法構圖,廣闊自由,以虛帶實,浮想聯翩,乃為一大特點。

4、高度概括,突出主題的表現手法。要"化景物為情思","覽物得意","寫物創意",只有高度概括,才能在一件作品中突出主題,創鑄意境。中國畫在創作構思中,雖偶爾也有增添的,但主要目的是充分發揮作者的藝術情思,把作品畫得盡善盡美。

5、不斷吸收外來藝術的精華,經過汲取,達到凈化、豐富自己。每種民族繪畫,由於地域和材料不同,有優越性也有局限性。中國畫有什麼特徵?"吸收外來,充實自己",是藝術創作的規律之一。中國藝術從不排外,漢、唐就是個大膽吸收外來藝術的輝煌時期。我們從來沒有反對過"外親",但"性靈"必須"內出",這不僅是藝術發展的客觀規律,也是藝術革新的立足點。

⑤ 中國畫有幾種手法

中國畫的筆法有六種,分別是中鋒、側鋒、逆鋒、拖鋒、折釵股與屋漏痕、飛白鋒。

1、中鋒:中鋒即錐形毛筆筆尖在毛筆的運行過程中,始終處在用筆的中心位置。中鋒用筆是中國畫用筆方法的首要特徵。其特點是:筆力飽滿,內涵豐富。外柔內剛,極富表現力。

2、側鋒:側鋒的執筆是把筆管橫卧或傾斜。與紙成各種角度,筆尖不在墨線中間,筆尖在墨線一側,並出現飛白的效果。

3、逆鋒:逆鋒是相對於正手位置順行方向的反方向毛筆運行方法。逆鋒運筆阻力增大,筆鋒聚散,松緊變化不同於順筆意味。特點是筆力剛硬,力透紙背,但缺少柔勁。不可常用,適可而止。

4、拖鋒:拖鋒即將毛筆倒於紙面上,拖拉運行。特點是轉換自然,快慢有致。在人物畫求形准確要求下,拖鋒比其他方法容易做到,方法實用簡便。缺點是用筆比較浮,沒有力透紙背的感覺。

5、折釵股與屋漏痕:根據自然中的現象與痕跡而追求的用筆方法,是中鋒行筆的變異手法,從而豐富了中鋒用筆的表現。

6、飛白鋒:此筆法是從書法用筆中的飛白轉化而來。特點是用筆松、毛,看似蜻蜓點水,實則虯勁有力,陽剛而有內力,鬆散見精神,有一種蒼茫的感覺。

(5)國畫創作方法有哪些擴展閱讀

國畫歷史悠久,宋朝以前繪圖在絹帛上,材料昂貴,因此國畫題材多以王宮貴族肖像或生活記錄等,直至宋代,紙材改良,推廣與士大夫文人畫興起等,讓國畫題材技法多元,在畫作上題詩,為書畫同源之始。

明朝之後,繪畫推廣到大眾,成為市民生活的一部份,風俗畫因此產生。清末,西風東漸,繪畫材料多元,加入了西畫元素,朝多方面發展。

國畫和西方繪畫的原則有許多不同的地方,其重在神似不重形似,強調觀察總結不強調現場臨摹,運用散點透視法不用焦點透視法,重視意境不重視場景。現代國畫的發展也開始吸收西方繪畫的一些技巧,如明暗光影的配置,人體解剖的准確等,也有畫家將國畫的意境用於油畫創作上。

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