怎麼化蝦最快的方法

1. 蝦仁怎麼畫

操作方法
01
先根據蝦的結構特點，我們從蝦肉開始繪制，一隻大大的蝦頭，其它一節節的蝦身體，我們先畫出一隻蝦出來。



02
繼續完善這只蝦，畫出蝦的尾巴，還有腳的細節。



03
繼續畫出另外的一隻蝦的內部結構，也可以從第一隻蝦復制而來再稍加改變。



04
畫出蝦的外殼，包括長長的觸角，還有大大的尾巴。



05
用兩種橙黃色填充蝦的身體，讓其一亮一暗的分布於蝦身之上，蝦的邊緣用黑色描邊，完成蝦的簡筆畫設計。



06
我們也可以使用網格工具來實現一種漂亮的漸變效果，從而讓蝦的身體更有層次，更有細節，這種蝦也更加的誘人。

2. 最簡單的龍蝦怎麼畫

工具材料：
紙

筆

操作方法
01
我們先畫小龍蝦的頭，用一個橢圓表示就可以，注意頭的大小大約佔小龍蝦總長度的二分之一到三分之一的樣子。



02
接下來我們畫龍蝦的下半身，就是蝦仁的那部分，在蝦頭的下方用幾節小長方形表示就可以。注意一定是一節一節的哦。



03
然後我們在蝦身體後面畫出蝦尾，蝦尾可以用3瓣表示，我們抽過蝦線的都知道中間那一瓣就是抽蝦線的。



04
然後我們在蝦身下方畫一些腳，蝦的腳很多，也很小，我們直接用一些短直線表示就行了，大概畫上七八條就可以了。



05
然後我們畫小龍蝦的鉗子，小龍蝦有兩只鉗子，我們可以先畫一隻，鉗子可以畫大一點，這樣顯得小龍蝦很威武。



06
然後把另外一隻鉗子畫出來，兩只鉗子不一定要一樣大，可以一大一小。



07
最後一步，給小龍蝦畫上蝦須，用兩根弧線表示就可以了，可以稍微長一點，這樣顯得生動。畫完後威武的小龍蝦就畫好了。



特別提示
龍蝦鉗子畫大一點顯得威武好看

也可以用彩筆塗成紅色

3. 蝦怎麼畫

第一步、首先准備好畫紙畫筆，先畫出兩個富有靈氣的眼睛，如下圖所示：

4. 小蝦怎麼畫

有生命力。齊白石從小生活在水塘邊，每日觀察齊白石《蝦》 鑒賞
齊白石經過數十年的藝術探索。
看似容易，畫蝦之法亦因之而變。蝦的觸須用數條淡墨線畫出，有墨色的深淺濃淡，左右二筆淡墨，也就失去了生命。他畫蝦就是通過畢生的觀察，在簡括的筆墨中表現了游弋水中的群蝦，與群蝦的透明，形似鉗子，但還不夠「活」。蝦的一對前爪，數節之間直到兩螯，由深到淺。
左右一對濃墨眼睛。
本幅是白石89歲時的作品，由細而粗，表現出一種動感。因為掌握了蝦的特徵、輕靈纖細形成對比，則蝦之生命自出，有直腰游盪的，紙上之蝦似在水中嬉戲游動；約40歲後臨摹過徐渭。蝦的尾部也是三筆，力求深入表現它們的形神特徵，便在碗里養了幾只長臂蝦。也有彎腰爬行的，連續數筆，一筆一節，有躬腰向前的；畫僵了。
用筆的變化、靈敏，似斷實連，活潑。而蝦的腰部。硬殼透明、運動方式；青年時開始畫蝦，於是使蝦的頭部變化多端、濃厚的茨菇，腦袋中間用一點焦墨、質量感：蝦頭上的三筆，直中有曲，既有彈力，亂小有序。
此圖表現蝦的形態。粗壯；63歲時他畫蝦已很相似，體現出晚年的齊白石畫藝的成熟。此時白石畫蝦已入化境，實則極難，置於畫案，否則畫得再似、李復堂等明清畫家畫的蝦，常釣蝦玩，也形同死物。就以畫面上的蝦為例，深知畫家必須能夠把握對象活的形貌，形成了蝦腰節奏的由粗漸細、機警。蝦須的線條似柔實剛，又有透明感，他的蝦也成為他代表性的藝術符號之一：畫得活，使蝦的腰部呈現各種異態、環境關系及個性特徵，有開有合，所以畫起來得心應手，觸須也像似動非動

5. 蝦的簡單畫法

蝦的基本寫意畫法，注意這幾點才能把蝦畫活！

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齊白石先生筆下的蝦可謂神形兼備。他把蝦的精神狀態，蝦的有彈力的透明形體，在水中浮游的動勢，即把藝術造型的「形」「質」「動」三個要素完滿地表現了出來。這樣豐富的內容，齊白石先生用的卻是極簡練的筆墨，不能多一筆，也不能少一筆，每一筆都可以數得出來。齊白石先生筆下的蝦之所以如同活了一般，皆源於他在生活中對蝦的美的感悟。當蝦的個體美與我們心靈的美相碰撞時，作品的內涵和表現力才會得到升華。

基本寫意畫法

畫蝦的順序是先畫頭胸，分上下兩筆完成，然後添上頭頂端的尖刺和二硬片。再逐一畫出腹節，加上尾部，勾出蝦足，最後再加上蝦眼和觸角。蝦的腹部在中間第三節處呈彎曲狀，而且其腹部體積由大變小後三節最小，畫的時候要注意表達這些特徵。

1、首先蘸中墨，中鋒用筆，畫出蝦頭，點垛的大小要做到心中有數。

2、順勢添加頭部另一部分，落筆要留鋒。

3、調和淡墨，畫出蝦的尾部，注意節與節的銜接。

4、蘸中墨，繼續中鋒用筆完善蝦頭部，使其更加生動，完整。

5、蘸淡墨，中鋒用筆，勾畫蝦的足部。

6、然後蘸濃墨，根據其動勢，勾畫蝦鉗與蝦須。

7、最後點畫出蝦子的眼部。注意整體色調的協調，以及觸角與身體的穿插關系

6. 蝦怎麼畫，顧發個

畫蝦的方法：
一、仔細觀察蝦的身形結構，深刻領會蝦的生命寓意
天造萬物，各有靈性。蝦，生於水中，玲瓏如梭，種類多，姿態繁，蝦體透明，觸角尖而長，眼黑而尖，披鱗，躬身，蝦主要是由頭、腹、尾組成，三對觸須，腹分節，為五至六節，蝦的動態變化主要表現為能伸能屈，游動自由。
蝦的寓意深刻，北方喻其為「龍」，有鎮宅吉祥之意，南方喻其為「銀子」，取長久富貴之意。蝦對同族之物從不侵襲與傷害，和諧相處，身軀雖小，玉潔透明，淡泊名利，有高尚的品格和純潔坦誠的胸懷，表明了潔身自好的人生寄託。此外，蝦身佩玉甲皆可窺，寓意做人要坦誠透明，有頑強的生命力，有敢弄潮的意志，更有龍一樣的騰飛精神，它的觸角可觸沙，可觀雲望月。
二、用最適合的色調表現蝦的真實感和透明感
用色考究，自己通過多年來的研究試驗，調制出與蝦接近的色調，體現了蝦的真實感，墨分七色，清淡典雅，富貴舒適，在簡略的筆法中顯得晶瑩剔透，質殼明顯，濕潤清晰，給人以感觀溫和清新的畫面。
三、用人性化最美的肢體語言和舞蹈的動感弦律，表現蝦的生動寓意
突破傳統的畫法，用最美的肢體語言和舞蹈的動感弦律，表現了蝦的生動寓意，有蝦鉗攜牽，相互照應，有戲嬉沖浪，有隨波逐流，有情系浪中，有群蝦弄潮，有舒展，曲彎，有前呼後應，你追我趕，生動極現，各種姿態，有嫦娥奔月，水袖飄逸，有穆桂英闖關的英勇灑脫，剛柔兼備，以人性化最美的肢體語言，以舞蹈的動感及弦律的節奏，表現畫面的精、氣、神，畫出了蝦的生命精髓和靈魂。
四、用各種姿態表現蝦軀的動感
憑著自己對蝦的情有獨鍾，反復揣摩，大膽創新，把自己多年來對舞蹈、音律的藝術追求融入蝦的意境，視蝦如友，更把蝦尊為藝術大師的形態，以水中芭蕾、游水健兒的各種姿態，舞動的情感韻律，暢緩悠揚，動感和美感俱現地表現在畫面，有穿梭感和立體感，不但畫出了順水蝦的飄逸，更畫出了逆水蝦的生動威武，背向陰陽，剛柔兼備，穿插靈動，千姿多態，造型優美，神趣活現，進退曲直，干練精典，由初之形似，至形神兼備。
五、筆法干練，畫龍點睛之筆突顯蝦的神韻
眼神精妙，有畫龍點睛之神奇，突出了無比生動的神韻和氣韻，生動地表現了蝦的內涵和神態，在眼神的畫法上，大膽創新，與眾不同，畫出了畫者、賞者與蝦的心靈對話，顯出了龍一樣的靈動和精、氣、神。
六、誇張的藝術手法，體現大氣磅礴的氣勢
用藝術誇張的手法，把蝦須和蝦尾以藝術誇張，體現了大氣磅礴的氣勢，搖曳生姿，激流弄潮，表現出了蝦的個性和目標，蝦須流暢，飄逸，蝦尾隨移其形而動，更能讓人感觀上以姿美形諧的舒適，真正表現了蝦豐富的內涵，隨著水波的節奏更顯出了奇妙的神態與弦律的合拍。
七、融情入畫，演繹動人樂章
筆者把自己的人生閱歷和感悟，融入蝦藝術，長期養蝦，觀察，再加自己從小就有藝術天分和審美，對蝦更有深刻的領悟，對蝦的造型，動態，質感，線條，粗細，用筆頓挫，色澤濃淡，疏密呼應，從蝦須和眼、身、尾、眉、觸及動感穿梭上創新，胸有成竹，畫面生動，立意准確，豐富了畫蝦的造型藝術，形成自己的風格，獨一無二，「藝術與我行，龍蝦能騰空」。

7. 蝦的畫法

寫意蝦的各部分畫法蝦主要分頭、胸部、腹部（六節，白石老人常將尾部二節合為一節）、尾部（含兩側尾翼）、腿部（前、後腿）、蝦鉗、蝦須和眼睛組成。用筆必須果斷利索，切勿遲疑，一筆形成。

一、頭部和胸部的畫法:畫蝦要從頭胸入手，兩者不能混淆，也不可分開，要有連貫性。一筆必須緊接上一筆，墨色稍淡而有變化，更顯透明性。用長鋒羊毫在清水裡浸泡後，將筆擰去部分水分，再蘸淡墨，筆頭稍蘸濃墨，在碟邊調和一下，採用中鋒卧筆，橫斜畫出一筆，上尖下粗，用力一頓，就出現前濃後淡的尖圓圖，然後就用原筆順著上一筆下方的外側加中鋒一筆，並輕輕一按，構成水墨交融的透明胸部。

二、上下兩側平衡甲片的畫法這是頭部兩片形如戟狀的薄片硬殼，生於蝦頭頂部上下兩側，它與頭、胸部緊密相連。畫時，把筆壓扁，在尖端上下兩側各畫一筆，畫出頭部兩片成「戟」狀的薄片硬殼，頭部完成。下筆略向左右叉開，力求透明感。

三、腹部的畫法蝦的跳躍全靠腹部，腹部有連接頭尾和關繫到蝦的彎、曲、彈、伸等動作的功能。用毛筆蘸墨側鋒畫節，一共五節，前大後小，一筆到位，不要換筆添墨，以免出現水分過多而水墨不均的情況，影響整體效果。繪畫時筆墨要貫氣，切忌死板。

四、蝦尾的畫法蝦的尾巴與軀干連接，與蝦頭相呼應，起平衡、穩定的作用。畫到蝦的第五節，之後要畫蝦尾，接著用原筆偏鋒在尾部一邊一筆畫出尾巴的薄硬殼。注意要畫出蝦尾翼的力度和質感。

五、蝦腿的畫法蝦在游動時要藉助前、後腿的力量，蝦在水中無論是急游、緩行還是停止，全靠蝦腿支撐。用筆略蘸淡墨，先畫頭胸下部的四條大腿，再畫胸部每節前端的腿，蝦共有八條大腿，但只畫四條，生於頭胸下部；後畫小腿，蝦有十條小腿，只畫五條。畫蝦腿的濃淡應和軀干一致，用筆靈活，大腿有彎度和變化，小腿墨色要有變化，筆斷意連。

六、蝦鉗的畫法蝦鉗是蝦態勢的主要部分，蝦畫得成功與否，它起著不可忽略的作用。蝦鉗亦叫嚇臂，剪狀的鉗向內彎，顯得有力。節節相連處，要筆斷意連。蝦鉗共有三節，中間一節較長，兩邊較短。用毛筆中鋒先從頭胸二分之一處或三分之一處向外畫出第一節，接著由前向後或由後向前畫出向前彎曲的第二節，但要比第一節稍長。第三節即似剪刀的蝦鉗，行筆要粗些，墨色要濃些，彎曲要大，有力度。畫蝦鉗時，要果斷，做到筆斷意連

8. 簡易的畫蝦方法

【使 用 工具】

中號羊毫筆、一得閣墨水、筆洗

紙張：普通生宣紙即可

蝦的結構示意圖

>>>【第1步】：用中號羊毫筆，筆前端蘸中墨，筆尖蘸清水中鋒畫出一條線。在第一筆的後三分之一處用中鋒用筆壓扁畫筆畫出蝦的頭殼。在頭殼往下出畫出蝦的"下巴"。再用側鋒在頭殼兩邊各畫一筆，畫出兩邊的觸角。（P1↓）

>>>【第2步】：用原筆中鋒轉側鋒筆法畫腹部節體，呈彎曲狀，前大後小一共五節，節與節環環相扣。畫到第三節時注意蝦背部要拱起。（P2↓）

>>>【第3步】：用中鋒畫出尾巴中間的一筆，用側鋒在中間一筆的兩邊分別畫出兩側的尾巴（P3↓）

>>>【第4步】：蝦腿的畫法。蝦有八前腿，但側面只有四條，在頭胸下部，蝦後腿有十條，側面只畫五條，畫於腹部節體每節的前端。墨色濃淡與軀干一樣，用筆要靈活有變化。在每節下方畫出五條後腿，在頭部下方畫出四條前腿。（P4—P5↓）

>>>【第5步】：畫蝦臂從頭部二分之一的地方向外畫，共三節。一二節細，出鉗的一節較粗。兩條蝦鉗先稍微向內彎顯得有力。蝦臂第一節較短，第二節稍微長，第三節粗短。

（P6—P7↓）

>>>【第6步】：畫出另一邊的蝦臂和鉗。畫蝦臂和鉗是最好出現一點"飛白"來體現骨的質感。（P8↓）

>>>【第7步】：畫蝦須共有六條，其中條須從蝦的兩個戟狀薄硬殼伸戟狀薄硬殼伸出，兩條前伸，另外兩條可前可後。先畫出中間兩條蝦須。畫蝦須時中墨線畫出，手要執筆的上端，牽著筆走，這樣有利於蝦須的大幅度擺動，蝦的線條要似柔實剛，直中有曲。

（P9—10↓）

>>>【第8步】：畫出後邊兩條蝦須。

（P11—P12↓）

>>>【第9步】：畫蝦的頭，（在蝦體完成的條件下）胸部用狼毫筆尖蘸焦墨，用破墨法在蝦頭前四分之一處點出蝦腦、蝦線和蝦眼。

（P13—P14↓）

>>>畫蝦注意事項

1、先用每畫一隻蝦從頭到尾盡量都是一筆完成，所以筆要大些，蓄墨量多一些，不要在繪畫過程中分蘸幾次墨，否則蝦體就不能保持統一。

2、一幅作品上的墨蝦，不能濃淡一樣。蝦群要分出濃淡前後，在墨色深淺變化中增添藝術的魅力。

3、在畫一副畫的構圖上要注意蝦的穿插和聚散。如只畫幾只蝦時，可適當的補充背景，如荷花、睡蓮、浮萍等等，採用設色或均用水墨畫出，但是不宜太濃。也可加些魚類，以增加畫面的變化，但還是要以蝦為主體。

4、蝦的鉗腳可彎曲，也可伸直，甚至一伸一直，但不要太規律、太刻板。

5、蝦的兩螯，形似鉗子，有開有合。

6、蝦在彈跳急退時，腰部彎曲更甚， 才使之有彈力，在畫面上可點綴一、二隻，更能起到生動變化的效果。

9. 蝦怎麼畫

齊白石畫蝦，腹部也是五節，但伸、曲、彎、彈，非常有力。腹下的小腿簡練到五條。蝦的頭部用濃淡墨相生的辦法，表現蝦的頭胸分量更重，透明感更強。蝦的眼睛用濃墨橫點突出很長，顯得更生動。蝦的短須上，兩條長臂鉗顯得挺拔有力，軟中帶硬，節與節之間表現了筆斷而意在的意境。齊白石九十歲後畫蝦，就去掉蝦須了。
齊白石畫蝦是高度的提煉，既實又美，是前人沒有的，他追求的不是形似，而是神似