二胡名曲的鑒別方法

❶ 二胡的音色特點

二胡的音色具有柔美抒情之特點，發出的聲音極富歌唱性，宛如人的歌聲。形成這一特點的原因，一方面取決於它的內外定弦的音高與弦的張力適宜，另一方面是由於琴筒的一側是用蟒皮蒙制的。因此，在一般演奏時無需大力度按弦和大力度運弓，即可發出平和柔美之聲。

同時由於二胡的結構特點和蟒皮的特質，而導致了二胡音色的可變性。有很多因素會使二胡的音色發生變化，需要扎實的基本。

二胡：始於唐朝，稱「奚琴」，至今已有一千多年的歷史。是一種中國傳統拉弦樂器。二胡，即二弦胡琴，又名「南胡」、「嗡子」，二胡是中華民族樂器家族中主要的弓弦樂器（擦弦樂器）之一。

二胡名曲有《二泉映月》、《良宵》、《聽松》、《賽馬》等。

(1)二胡名曲的鑒別方法擴展閱讀：

二胡始於唐朝，至今已有一千多年的歷史。它最早發源於我國古代北部地區的一個少數民族，那時叫「奚琴」。

宋朝學者陳暘在《樂書》中記載「奚琴本胡樂也」唐代詩人岑參所載「中軍置酒飲歸客。胡琴琵琶與羌笛」的詩句，說明胡琴在唐代就已開始流傳，而且是中西方拉弦樂器和彈拔樂器的總稱。

彈奏技巧：

坐姿：

1、身體中線左斜，使重心落到了人體的左側。

2、後背立直，端坐於凳子三分之一處

持弓（持弓的錯誤方法）：

1、持弓位置過於靠近弓頭或過於靠近中弓。

2、弓子過於深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能靈活運動。

3、持弓時手指過於向下「耷拉」，使弓桿緊壓琴筒磨擦，弓毛反而離開琴筒向上偏移。

4、演奏外弦時，中指和無名指從弓桿與弓毛之間拿出來，到演奏內弦時再伸進去。

5、持弓時拇指的位置不正確。

6、持弓時中指過於伸入弓桿與弓毛之間，使它里外都用不上勁。

7、握弓過緊，致使食指根部、拇指第一關節內側、以及中指第一關節外側磨出了厚厚的老繭，有人誤認為這是「功夫」，而實際是持弓方法上的錯誤。

8、拉二胡時，弓不可向上翹起，這樣會導致音色不好。

持琴：

1、琴筒錯誤地放於左腿中間，而不是放在左腿根部靠緊小腹的位置上。

2、琴桿過於左斜或右斜；過於前傾或內收。

3、第一把位時左手虎口離千斤過遠。

4、左臂缺乏應有的支撐力，靠虎口夾緊而吊掛於琴桿之上。

5、拇指下彎勾住琴桿。

6、持琴時左手掌心貼近琴桿，手指「躺」倒按弦。

7、手指關節過分彎曲，以手指的尖端（甚至用指甲）觸弦。

8、手指關節反彎，尤其是中指、無名指和小指的第一關節。

9、手指（尤其是無名指和小指）不是從弦的正面（從弦向琴桿方向）按弦，而是從弦的外側（從弦向身體方向）按弦，以致只按實了外弦，內弦卻處於虛按狀態，常常因此而出現狼音。

10、演奏時始終讓手指「懸」在音位的上方，不能放鬆。

11、當一個手指按在弦上時，其下面的手指蜷曲在掌心中。

12、持琴時大臂過分抬高，使左臂處於緊張而不自然的狀態。

❷ 二胡名曲十大名曲

二胡名曲十大名曲包括：

1. 《二泉映月》：以其悠揚的旋律和深沉的內涵聞名，彷彿讓人看到月光映照下泉水潺潺的景象，透露出一種蒼涼而又充滿希望的情感。
2. 《良宵》：在輕快的節奏中傳達出歡樂與祥和的氣氛，適合在寧靜的夜晚聆聽。
3. 《聽松》：以松濤為背景，通過模仿自然的聲音，表現了松樹的堅韌與不屈。
4. 《空山鳥語》：通過模仿鳥鳴，營造出一種空靈與和諧的山林意境。
5. 《寒春風曲》：以春風為靈感，通過細膩的演奏技巧，表現出春風中的獨特氛圍。
6. 《月夜》：以月光為靈感，同樣通過細膩的演奏，傳達出月夜的靜謐與美好。
7. 《流波曲》：讓人感受到波浪起伏的韻律感，以及其中蘊含的無盡哀思。
8. 《病中吟》：充滿哀愁，透露出作者在病中對生活的無奈與掙扎。
9. 《三寶佛》：作為一首宗教曲目，以其庄嚴肅穆的旋律，讓人心生敬畏。
10. 《光明行》：以其明快的節奏和激昂的旋律，象徵著前行的勇氣和希望。

這些曲目都是二胡音樂中的經典之作，每一首都蘊含著深厚的文化底蘊和藝術價值，是中國音樂寶庫中的瑰寶。