成為豪門的最簡單方法

① 豪門家族怎樣行成的豪門家族普通人可以建立一個豪門家族嗎

你要用經濟條件就可以建立，豪門普通人只要有經濟條件就可以，望採納。

② 如何成為豪門少爺如何成為豪門倒插門女婿（詳細）

結構宏大的長篇小說往往是用好幾條主線副線把一個個大故事、小故事串連交織在一起的，這樣才能故事好看，結構緊湊。劉姥姥的活動就是其中的一條重要副線，從她三次與王熙鳳打交道，正好生動地表現出賈府盛極而衰的過程。
劉姥姥在《紅樓夢》幾百個人物中，
論地位，當然只能說是個小人物。但是若論戲份多少，給大家留下的印象深刻，那麼將她放入二等人物中也未嘗不可。劉姥姥不僅是出場最早者之一，也是最引人注目者之一。「劉姥姥進大觀園——眼花繚亂」，甚至成了歇後語。

《紅樓夢》結構宏大，人物眾多，情節復雜，寓意深邃，因此曹雪芹大大突破了傳統小說開頭簡單的「楔子」的形式，或是採取常用的效果不錯的開門見山，而是匠心獨運地安排了開頭整整五回來作交代和鋪墊。到第五回，原在外地的林黛玉、薛寶釵等都已聚集賈府，整個故事矛盾展開的神話基礎、命運預示、人物關系、情節起點、環境條件等等，也就是一部結構龐大的小說的基本元素都已具備。相當於咱們現在建設一個大工程之前，不僅要挖好地基，而且地下的各種各樣的管線，什麼上水、下水、照明、電話、有線電視、供暖、煤氣等等管線都要做到幾通一平，總之要完成大量的前期工作。第六回開始，故事就正式集中在賈府主要是榮國府進行。按照作者的說法，光是榮府上上下下就有三四百人，每天的事「也有一二十件，竟如亂麻一般，並無個頭緒可作綱領」。於是就挑選了劉姥姥來提綱挈領。

�穿針引線劉姥姥劉姥姥一進榮國府劉姥姥這個70多歲（這在當時之「稀」相當於現在的90多歲）的農村老太太為什麼能夠承擔這個重任呢？她有三個條件：一，她和榮國府「略有些瓜葛」。「有些瓜葛」這才進得府去，扯得上話，從而引起別人的話來。可是又僅僅是「略有些」，所以才這么難進門。而劉姥姥不但進去了，還獲得特大豐收，這才顯出劉姥姥的能耐。二，劉姥姥是個局外人。她既不是賈府奴僕，又與賈府多年沒有來往，所以才處處覺得新奇，從而能夠起到仔細觀察並向陌生的讀者介紹賈府的作用。三，她是個小人物，小到「芥豆之微」，地位低得連賈府任何一個僕人都不如，所以才能起到別人難以起到的陪襯作用。通過劉姥姥的眼睛，進一步向讀者具體介紹榮府。第二回「冷子興演說榮國府」中冷子興已經對榮寧二府著重從人物關系作了介紹，那是總體性敘述，而現在則是通過劉姥姥的直接接觸寫出榮府僕人、丫鬟，特別介紹了巧姐小說的並列女一號王熙鳳。曹雪芹以劉姥姥這樣一個角色穿針引線，實在出人意外，高明得令人嘆服。

其實這劉姥姥還沒去賈府，在她自己家裡一出場就顯得見識不凡，比那務農為業只會唉聲嘆氣的女婿狗兒強得多了。劉姥姥不但給狗兒鼓勁打氣，說什麼「謀事在人，成事在天」啦，還提供了一條重要線索：當初狗兒的父親和金陵王家如何連宗，她20年前去過王家的情形記得一清二楚。當初的王家二小姐即今榮國府賈二老爺的夫人，即王夫人，就從這里打開缺口，說得挺有道理，既務虛，又務實。要不是這么有見識，能說會道，怎麼能一進、二進榮國府，贏得賈府上上下下的喜歡？而且在賈府敗落之後，還千方百計地去把王熙鳳的女兒巧姐找回來呢？曹雪芹很重視也很善於寫人物的出場，劉姥姥的這個出場寫得很有光彩。

劉姥姥沒進榮國府之前的這個出場，還有一個作用，就是又一次體現了曹雪芹歌頌女性和對於男性為中心的社會失望的理念。在整部小說中，同一輩份的，同一家庭的，男的一律不如女的。在王狗兒家，狗兒無論是見識、口才、魄力、心計，都遠不如他老岳母劉姥姥。

第二回曹雪芹通過賈雨村之口簡單描述了對寧榮二府的外部印象：「去歲……從他老宅門前經過。街東是寧國府，街西是榮國府，二宅相連，竟將大半條街佔了。」賈府很大，東西佔了大半條街，這是從東到西作了個大致介紹。現在曹雪芹讓劉姥姥一進榮國府起的第一個作用，就是通過她的眼睛和活動比較具體地寫出賈府（榮國府）之大、之顯赫、之奢華。劉姥姥「找至寧榮街。來至榮府大門石獅子前，只見簇簇轎馬」。可見來榮府拜會的盡是達官貴人，而且很多，以至於轎馬都一堆一堆的了。官轎一般都是四人抬，大的那就要「八抬大轎」。二十九回賈母率領賈府女眷去清虛觀打醮，「賈母坐一乘八人大轎，李氏、鳳姐、薛姨媽每人一乘四人轎」，就可見劉姥姥來的這天，榮府門口光是轎夫、馬夫、隨從少說也有一二十個。這還不算榮府大門前自己的僕人。曹雪芹沒寫多少，但是我們從後面角門的敘述中可以推論出不會少於五個。這種以不寫來讓讀者自己體會的手法，既節省筆墨，又增添了閱讀空間與趣味，很值得學習。劉姥姥一看這架勢，「便不敢過去」。她下意識地有些自慚形穢，「且撣了撣衣服，又教了板兒幾句話，然後蹭到角門前」。這個「蹭」字用得實在傳神，是說劉姥姥貼著牆根很慢地走，寫出了她的自卑心理和小心翼翼。角門的地位自然遠遠不如大門，但這角門前也很不簡單，不僅有好幾個僕人，而且個個「挺胸疊肚，指手畫腳……坐在大板凳上，說東談西」。這些豪仆的數量和氣勢再次襯托出榮府的威風與奢華。劉姥姥稱呼那些僕人不是「大爺」或者「老爺」，而是「太爺」！封建社會百姓稱縣令為「縣太爺」，可見劉姥姥陪盡小心。她要找周瑞，說是「太太的陪房周大爺」，「煩哪位太爺替我請他老出來」。而那些「太爺」很不耐煩，勢利得很。幸虧一個忠厚老僕告訴她，「從這邊繞到後街上後門上去問」，劉姥姥終於「繞到後門上」。寧榮二府前面（東西）佔了半條街，讀者現在明白了，南北佔了整整一條街！加上兩個「繞」字而不是「來」字，就寫出了榮府之大，要走一會兒呢。繞到後門上了，劉姥姥「只見門前歇著些生意擔子，也有賣吃的，也有賣頑耍物件的，鬧吵吵三二十個小孩子在那裡廝鬧」。要知道這些生意擔子不是來做賈府主子們的生意的，而都是來做住在後門上的僕人們的生意的，這三二十個小孩子應當主要是他們的子女。果然榮府仆婦奇多，一問，光是姓周的成年老年女僕（大娘、奶奶）就有五個。至此，劉姥姥還沒有邁進榮府大院一步，還沒見到榮府一個主子，甚至還沒有接觸到一個有點身份的僕人，這榮國府之大，賓客之貴，僕人之多，已經充分顯示了出來。真是談笑皆豪仆，往來盡顯貴。

劉姥姥一進榮國府的第二個作用就是通過她的活動介紹王熙鳳。如前文所述，《紅樓夢》的故事有兩條交叉的主線，一條是寶黛釵愛情為代表的青年男女悲劇線，另一條是以賈府由盛轉衰為代表的社會沒落線。賈寶玉和王熙鳳都處於這兩條線的主要位置上，不過賈寶玉偏重青年男女悲劇線而王熙鳳更偏重社會沒落線。前五回對賈寶玉作了大量的渲染，第六回就著重描寫王熙鳳了。正因為王熙鳳的作用如此重要，所以在展開她的故事之前，曹雪芹通過三個人之口介紹她。第一次是冷子興說她「模樣」、「言談」、「心機」都極其出眾，「竟是個男人萬不及一的」。不過由於冷子興當時要介紹的人很多，所以只能說得比較籠統。第二次是第三回黛玉進府時寫了一個廣為人們稱道的鳳姐出場，著重表現王熙鳳的能說會道和善於逢迎。不過當時在場的還有賈母等許多人，還不能充分展示王熙鳳的風采。所以第六回脂批者說，「此回借劉嫗，卻是寫阿鳳正傳」。意思是借劉姥姥的活動和眼光，實際上是在寫王熙鳳。

曹雪芹寫王熙鳳極其巧妙地運用了步步陪襯的手法。劉姥姥已經出場多時了，曹雪芹卻遲遲不讓王熙鳳亮相，但是又讓人感到她無所不在。第一個陪襯的人物是周瑞家的。周瑞家的之所以願意幫劉姥姥見王熙鳳，其中一個原因是當年周瑞爭買田地時「其中多得狗兒之力」。我們要注意，這是賈府的僕人買地，而不是賈府買地。賈府買地狗兒就幫不上什麼忙了，有官府幫忙呢。賈府有點地位的奴僕都買地，賈府佔有的土地之多就不必說了。而且通過周瑞家的口，交代了他們夫婦都做些什麼。周瑞「只管春秋兩季地租子，閑時只帶著小爺們出門子就完了（五十二回寶玉出門，跟著的十幾個僕人中就有周瑞）。我只管跟太太奶奶們出門的事」。這樣我們就明白了，為什麼榮國府總共十幾個主子，要有三四百個僕人了。王熙鳳的陪房夫婦都如此不簡單，外面有地，家裡有丫頭，那主子的顯赫就可想而知了。第二個陪襯的人物是平兒，因為從未見過，瞧這容貌、打扮、派頭，劉姥姥一開始以為她就是王熙鳳，「才要稱姑奶奶，忽見周瑞家的稱他為平姑娘，又見平兒趕著周瑞家的叫周大娘，方知不過是個有些體面的丫頭了」。這是用她的眼睛介紹出平兒，並用平兒來對鳳姐作了有力的再陪襯。王府本在劉姥姥剛見到平兒時有一個夾批：「三等奴僕，第次不亂。」有些讀者不大明白，平兒是王熙鳳的陪嫁過來的首席大丫頭，而且是賈璉的通房大丫頭，地位與妾差不多，差點就成了「半個主子」了，怎麼還是個「三等奴僕」呢？因為平兒畢竟還不是妾，在寧榮二府各有奴僕好幾百人中，她上面還有賴大之母、賴大家的、寧國府都總管來升、大總管賴二等一些有地位的總管夫婦和伺候過賈母等老一輩的奴僕。比如賴大家就有一個很大的院子，還有一個規模可觀的花園呢，這種奴僕就是一等的了。像林之孝夫婦恐怕就算二等的了。周瑞家的是王熙鳳的陪房，有自己雇的丫頭，平兒叫她「周大娘」，夠不夠二等的都難說。平兒自然只能算三等。不過到此為止還都是鋪墊。

然後通過劉姥姥和周瑞家的對話，很自然地由周瑞家的把鳳姐的身份、小名、容貌、年齡、權威、個性、口才、心計、能力、口碑等作了全面具體生動的介紹和描述。其中很重要的一點就是她「待下人未免太嚴些個」。周瑞家的是王熙鳳的陪房，心腹，在她身邊多年，居然都忍不住對多年不見本來就沒多少交情的劉姥姥說了出來，可想而知王熙鳳這「太嚴些個」有多麼厲害！這樣，讀者對於賈母說叫她「鳳辣子」的「辣」就有了進一步的理解。

接著通過劉姥姥的聽覺和視覺寫出鳳姐的威勢和排場：先是自鳴鍾響了幾下後，「只見小丫頭子們齊亂跑，說：『奶奶下來了！』周瑞家的與平兒忙起身」，急忙走了。劉姥姥「只聽見遠遠有人笑聲，約有一二十婦人，衣裙窸窣，漸入堂屋，往那邊屋內去了。又見兩三個婦人，都捧著大漆捧合，進這邊來等候。聽得那邊說了聲『擺飯』，漸漸的人才散出，只有伺候端菜的幾個人」。到這里，鳳姐尚未露面，她手下人馬之多，權力之大，威嚴之重，已經充分顯示出來了。通過王熙鳳讓人給劉姥姥祖孫傳飯，讓人向王夫人請示如何對待這位找上門來的宗親，如何給了20兩銀子零一弔錢，把冷子興說的王熙鳳「言談又爽利，心機又極深細」，表現得淋漓盡致。確實像周瑞家的所說：「少說些有一萬個心眼子。」王熙鳳是一位出色的演員，她很善於表演，用現在的話來說，就是作秀。但她「秀」得不露痕跡，出神入化，技巧達到爐火純青的地步。以至於老實巴交的劉姥姥乍一聽王熙鳳哭窮差一點以為要空手而歸了，哪裡想到竟然是特大豐收！三十九回劉姥姥說了，20多兩銀子，夠莊稼人開銷一年呢。

讀者都會注意到劉姥姥與王熙鳳似乎有不解之緣，這正是曹雪芹創作《紅樓夢》在結構上的一個極為高明的手法。我們回過頭來審視一下就不難發現：劉姥姥一進榮國府時，是前門不敢問，角門不能進，從後門進去的。先到周瑞家的屋裡，再到倒廳等著。然後平兒作主讓她進了賈璉的院子。劉姥姥見到的人都是王熙鳳身邊的人，周瑞家的和平兒，一個比一個更接近王熙鳳，受到接待的最高規格是王熙鳳的接見。總之是越來越接近賈府的權力中心。劉姥姥一進榮國府時穿針引線的作用是從門外到門里，從一般僕人到陪房媳婦到首席大丫頭平兒，最後總算見到了年輕主子王熙鳳。如果說那次還處於榮國府外圍，主要扮演一個陪襯的配角的話，那麼劉姥姥二進榮國府，一下子就到了王熙鳳屋裡。由於賈母說：「我正想個積古的老人家說說話兒，請了來我見一見。」所以劉姥姥很快就進入了榮國府的腹地，賈母屋裡和大觀園，受到賈府老祖宗賈母的親切接見和多次款待，接觸到了賈府權力中心和幾乎所有女性主要人物，她也由配角成為主角之一。劉姥姥在「一進」中只佔了第六回這一回，而「二進」則佔了三十九、四十、四十一回和四十二回的一半，總共將近三回半。不過劉姥姥這個藝術形象穿針引線的基本任務沒有變，劉姥姥的獨特的結構性作用在「二進」中發揮得淋漓盡致。通過她的活動和視角，起了三個重要作用。
三十九回到四十二回劉姥姥二進榮國府，這時大觀園已經住進了寶玉、黛玉、寶釵等一大群人。由於賈母親自帶著劉姥姥到處游覽，而且身旁有一大批小姐、少爺、丫頭陪著，不但深入到各院內部休息參觀，將每個院子描述得更加細致，而且完全是生活化的，和賈政對建築工程進行驗收很不一樣。賈母領著劉姥姥在瀟湘館小憩，在秋爽齋吃飯，接著是坐船觀景，然後又去蘅蕪苑觀賞，至綴錦閣飲酒行令，藕香榭聽戲，還到櫳翠庵品茶。由於劉姥姥醉酒，曹雪芹還讓她誤入了怡紅院。這樣就通過劉姥姥這個人物的活動，把大觀園周邊的幾個主要院子和中部一些其他建築作了一番生動具體的介紹，使讀者不但再次領略了大觀園的美景，而且始終處於濃郁的人情味之中。原來寫過的景點這回寫出了新意。比如在瀟湘館，就寫出地上布滿蒼苔，中間一條石子鋪的羊腸小道。琥珀雖然已經提醒劉姥姥注意不要滑倒，劉姥姥還是大意摔倒了，但很快就自己爬了起來。75歲的人，這么硬朗，這就為她幾年後差不多80歲了還千方百計去把巧姐找回來的身體條件作了鋪墊。曹雪芹創作上的一個絕妙之處是，寫景絕不只是寫景而已，往往有暗寓意。賈政驗收時到蘅蕪苑已經寫出進門一大堆石頭，暗示薛寶釵的鐵石心腸。而這次賈母、劉姥姥等進了蘅蕪苑，突出屋裡「雪洞一般，一色玩器全無」。床上帳幔衾褥十分樸素，以致賈母覺得女孩子屋裡過於「素凈，也忌諱」，從而再次暗示冷美人寶釵的冷漠無情。劉姥姥二進榮國府還讓讀者有機會了解在其他章節中很難見到的大觀樓、綴錦閣、紫菱洲、秋爽齋、藕香榭、櫳翠庵等好幾個地方的情形。這四回中通過劉姥姥的活動，大觀園的美妙形象更加深刻地留在了讀者心中。

二是寫活了許多人物。

寫過小說的人都知道，最難寫的是有許多重要人物在場的場面，因為必須讓這些人物都有話說有事做才行。所以這是吃力不討好的活，最容易寫得一般化。但是曹雪芹特別善於寫集體活動，這樣不但人物可以互相映襯，而且節省筆墨。從三十九回起至四十二回，曹雪芹通過賈母接見，劉姥姥編故事，賈母兩次宴請，鴛鴦行酒令，劉姥姥逗樂等大小故事，使許多人物都在一個集體場合亮了相，寫活了十幾個人物。曹雪芹往往幾筆就連帶寫出幾個人的性格，比如行酒令時，黛玉用了《牡丹亭》中的一句詩「良辰美景奈何天」，「寶釵聽了，回頭看著她。黛玉只顧怕罰，也不理論」。接著黛玉又用了一個《西廂記》中的典故，「紗窗也沒有紅娘報」。寥寥幾十個字，寫出了黛玉、寶釵兩個少女不同的審美觀和價值觀。而這些都是由於劉姥姥的活動引起的，劉姥姥是這三回半中唯一的貫穿性人物和中心人物。

最難得的是通過賈母、劉姥姥等眾人到櫳翠庵飲茶寫出了妙玉，這是前八十回中妙玉最重要的一次亮相。如果沒有這場戲，作為金陵十二釵正冊的重要人物妙玉的形象就將大為減色，甚至可能根本站不起來。因為她很難有和別人在一起活動的機會。櫳翠庵雖然也是賈府家廟，平時別人進庵燒香，自然不會有什麼問題。但是賈府在外面有規模很大的家廟鐵檻寺，還與好幾個廟觀尼庵關系密切，而櫳翠庵在大觀園內，本來就屬於元春省親時點綴之用。因此平時園子里的小姐和寶玉一般不會進去燒香，飲茶或者休息就更不可能了，因為大觀園中到處都有飲茶、休息的地方。妙玉是出家人，加上生性怪癖，平時不愛與人交往，很難表現她的個性；而又不能脫離大觀園這個環境，專門用許多筆墨來寫妙玉。曹雪芹通過賈府地位最高而又年邁的賈母帶劉姥姥進櫳翠庵休息一會，真是高明極了。小說寫道：賈母等人飲酒聽樂之後，薛姨媽建議出去散散心，正好賈母也想散心，於是就「帶著劉姥姥散（心解）悶」。賈母與劉姥姥等在「山前樹下盤桓了半晌」，親自為她講解這是什麼樹，什麼石，什麼花。顯然是賈母有點累了，而且要帶劉姥姥見識見識，這才來到櫳翠庵休息和飲茶的。若是平時絕不可能這么多人同時進庵飲茶。所以看得出來，曹雪芹安排情節不但考慮其必要性，而且非常注意它的合理性，符合情節邏輯。而妙玉性格的閃光恰恰就由飲茶而出。其中有三點尤其值得注意。曹雪芹特別點出，這一切都是通過寶玉的眼睛來寫的。妙玉給不同的人用不同的杯子，寫出了她這個帶發修行的出家人並沒有真正做到佛法平等。這是一。二呢，當妙玉手下的道婆收了劉姥姥喝過的杯子，妙玉就讓她放在外面。寶玉建議她給劉姥姥，賣了可以度日。妙玉說：「幸而那杯子是我沒有吃過的，若我使過，我就砸碎了也不能給他，你要給他，我也不管你，只交給你，快拿了去吧。」妙玉對劉姥姥竟然如此無情，看來似乎有潔癖，其實反映了內心勢利的一面，這就將第五回寶玉夢游太虛幻境時見到的妙玉判詞「欲潔何曾潔」具體化了。第三是妙玉將自己日常吃茶的綠玉斗給寶玉用，作為一個少女和出家人，這是極不尋常之舉。妙玉身份特殊，既有「天性怪僻」的一面，又有普通少女正常情感需要的一面。這個飲茶場面使妙玉判詞和《紅樓夢曲·世難容》落實了，也使妙玉形象生動地樹立了起來。而這一切都是劉姥姥二進榮國府所引出的。

寫人物自然也寫出了劉姥姥自己，這位老太太的形象在二進榮國府中有了很大的發展，更加豐滿。比如很自然地道出了劉姥姥和賈母的歲數（75歲，「比我大好幾歲呢」），這種一石二鳥的寫法既經濟又自然。劉姥姥在編故事上簡直是個天才，不僅張嘴就來，而且特別村姥姥是信口開河適合聽眾的口味，用時髦的話說，就是民間藝術家劉姥姥善於根據聽眾的審美需要，進行即興創作。她編的第一個故事是下雪天聽見外頭柴草響，一看，是個漂亮的十七八歲小姑娘。為什麼劉姥姥講個小姑娘的故事？因為她看見賈母身邊坐滿了女孩子，小姐和漂亮丫鬟，還有長得很俊的賈寶玉。所以講極標致的小姑娘的故事肯定會受到廣大聽眾歡迎，尤其是討賈母的喜歡。值得注意的是，劉姥姥只說了外面柴草響，可沒說烤火，是賈母猜測是不是有過路的客人冷了抽些柴草去烤火。結果正好南院馬棚失火，所以賈母就讓換個話題。如果方才是劉姥姥提到了「火」，那麼下面就不會再讓她講故事了。正因為是賈母說的「烤火」，所以劉姥姥才有機會繼續現編現說。這是曹雪芹寫得細致高明的地方。劉姥姥顯然接受了剛才講「柴草」差一點出事的教訓，這回現編了一個萬無一失的故事，說有個90多歲的老太太，感動了觀音菩薩托夢，菩薩說她本來要絕後，又給了她一個孫子，現在十三四歲了。為什麼要說老太太90多歲，小孫子十三四歲呢？賈母70歲了，說個長壽老太太感動觀音菩薩，賈母多高興呀。而且賈寶玉不是十三四歲嗎，瞧這劉姥姥多會說話！劉姥姥現編現說故事（小說用的是「順口胡謅」）的本事絕對不下於當今說評書的水平。她居然能把那十七八歲極標致的小姑娘的故事，讓賈寶玉這聰明絕頂的傻東西「信以為真，回至房中，盤算了一夜。次日一早，便出來給了茗煙幾百錢，按著劉姥姥說的方向地名」，讓茗煙去找那女孩廟。結果茗煙找了一整天也沒找著！寶玉還不死心，還對他做思想工作，讓他改日再找去！遇見賈寶玉這樣的忠實聽眾，劉姥姥算是三生有幸了。

三是突出了大貴族人家的規矩和講究。

封建社會的基本特點是嚴格的等級制度，賈府這樣的大貴族人家自然就更講究了。這一點在元春省親和寧國府除夕祭宗祠中表現得淋漓盡致。《紅樓夢》在許多章回中都很注意這個問題，劉姥姥二進榮國府並不是寫得最多的，但是由於劉姥姥身份特別低微，從她受到的禮遇上反倒格外說明問題。因為賈母叫她「老親家」、「劉親家」，所以劉姥姥的身份頓時大大提高。四十回在綴錦閣行酒令時，我們可以注意一下座位的安排：劉姥姥雖然是個連賈府僕人都不如的農婦，但是由於賈母叫她「老親家」、「劉親家」，所以她不但享受主子待遇，和小姐少爺一樣一椅一幾，而且輩份還比較高，座位竟在王夫人之前，僅次於賈母。通過劉姥姥所受到的賈府待客禮遇，有助於我們弄清林黛玉在賈府究竟有沒有受到「迫害」的問題。

劉姥姥在大觀園的活動，再一次生動地突出了賈府的極度奢華。光是十幾個主子和一些主要丫頭吃一回螃蟹就花了20多兩銀子，夠窮人生活一年，其餘的事就不必多說了。冷子興演說榮國府時道：「如今生齒日繁，事務日盛，主僕上下，安富尊榮者盡多，運籌謀劃者無一；其日用排場費用，又不能將就省儉，如今外面的架子雖未甚倒，內囊卻也盡上來了。」元評女傳巧姐慕賢良春省親時幾次「嘆息奢華過費」，是從見過不知多少繁華場面的貴妃角度感慨和從至親角度擔憂。而劉姥姥則是從一個窮苦農婦的角度將它生活化而發的感嘆。她與元春是兩個極端的人，但是得出的卻是完全相同的感受。賈府最後敗落顯然與這種極度奢華的生活有關。

在第五回巧姐的判詞中已有「勢敗休雲貴，家亡莫論親。偶因濟劉氏，巧得遇恩人」，暗示賈府敗亡之後有些近親反而不可靠了。在《紅樓夢曲·留余慶》中，曹雪芹交代鳳姐曾經「濟困扶窮」而「積得陰功」。在賈府被抄家後巧姐被「狠舅奸兄（賈薔）」所賣，是劉姥姥設法將巧姐找回。在劉姥姥二進榮國府時為她第三次與賈府打交道埋下了一些重要的伏筆。主要是兩處，在四十一回和四十二回。

一是王熙鳳的女兒大姐兒抱著一個大柚子玩，見板兒手裡拿著個佛手，便要。丫鬟就哄著板兒把佛手給大姐兒換了柚子。板兒對佛手已經玩了很久了，「見柚子又香又圓」，就換了。「柚子」就是「由茲（即『這』、『此』。中古時這三個字同音，可以通假）」，暗示後來劉姥姥帶著長大了些的板兒一同去解救巧姐，是由此開始的。「又香又圓」就是「鄉緣」的諧音，指在外地才找到同鄉巧姐，彷彿冥冥之中有「佛手」所指引，兩個孩子有緣分，早就交換了定終身的信物似的。

二是鳳姐請劉姥姥給生於七月初七的大姐兒取個名字，劉姥姥就取了個「巧姐」（「巧哥兒」），還說：「日後長大了……或一時有不遂心的事，必然是遇難成祥，逢凶化吉，卻從這『巧』字上來。」這里順便要說一下，「巧姐」和「大姐兒」究竟是一個人，還是兩個人。第六回劉姥姥見到平兒時，提到「東邊這間屋內，乃是賈璉的女兒大姐兒睡覺之所」。而二十七回芒種節時，又說「寶釵、迎春、探春、惜春、李紈、鳳姐等並巧姐、大姐、香菱與眾丫鬟們在園內玩耍」。巧姐、大姐（兒）成了兩個孩子。而從四十二回來看，大姐兒就是巧姐。「大姐兒」在北方有時就用做對第一個小女孩的稱呼，不是正式名字，一般多在一兩歲兩三歲時叫。之所以二十七回會「巧姐」、「大姐兒」兩個同時出現，我想，除了有可能是抄本之誤外，更大的可能是，曹雪芹原本設計鳳姐有兩個女兒，但是在修改過程中去掉了一個，或者說將兩個女孩合並了，即原名大姐兒，後來經劉姥姥正式取名為巧姐。當然這樣一來，改動的不僅僅是一個女孩的名字，而是在情節和思想性上都有了很大的提高。也就是說，是曹雪芹改變了作品的構思，引起了人物的合並。只是他忘記把二十七回的「巧姐」刪掉了。規模宏大、人物眾多的長篇小說很容易出現這樣的情形。《紅樓夢》中類似的情形也還有。

劉姥姥二進榮國府的表現極其出色，水平比「一進」有了極大的提高。為什麼？第一次來時，她有些話說得不得體，臨走時周瑞家的不是批評她了么？所以這次「二進」，劉姥姥可是接受教訓了。無論是編故事，還是別的事，都廣受歡迎。尤其是行酒令，和鴛鴦配合得天衣無縫，取得了極大的成功。用咱們現在的話來說，「總導演」是鳳姐，鴛鴦是「策劃兼執行導演」，她給「領銜主演」劉姥姥說戲。劉姥姥悟性很高，很快就進入角色。因此劉姥姥充分體現了「導演意圖」，皆大歡喜，取得了很好的「社會效益和經濟效益」。

劉姥姥第三次就不是進榮國府了，也不是只去了一次。四十二回脂批指出，在遺失的曹雪芹已經基本寫得的佚稿中，「獄神廟」這回有劉姥姥的故事，「始知『逢凶化吉』『遇難成祥』實伏線於千里」。從多處脂批提示來看，當時到獄神廟探監和設法相救的還有賈芸、小紅、茜雪等人。所以劉姥姥顯然是受了王熙鳳的親口委託，不顧自己已經八十高齡，帶著板兒到處尋找，千方百計地打聽到巧姐下落，終於把被狠舅奸兄賣到外地的巧姐救了回來。充分表現出劉姥姥極其重情義和堅韌不拔的毅力，實在令人敬佩不已。

劉姥姥是個帶有喜劇色彩的人物，她善良、正直、勤勞、能幹，極富智慧，非常可敬可愛。

③ 嫁入豪門的方法

說方法，不如說條件。嫁入豪門的方法
：1.漂亮。身高應1.65m以上。身材正直微胖，既不骨瘦如柴，又不肥胖如豬。柳葉眉，丹鳳眼，胸部翹起卻不肥碩。小腹微凸。翹臀圓滑。指若雪蔥根，渾圓細長。面如章子怡，但要胖些。無刺五痘。像蛋清。腳不能露筋，趾要平齊。身上要散發出淡淡的香味。牙要白齊。舌要尖長。2.要有功夫。主要是床上功夫。要讓男人有欲飄欲仙的感覺。要研究心理學和生理學。要讓男人一天也離不開你。他不行，也要調理的他行。3.要會說話。聲音要圓潤。要理解老公。讓他覺得你是他的知己。4。要有緣分。要有場合去接觸這樣的男人。要讓他一見鍾情。5.不要計較他的年齡相貌。6.最好有人引薦撮合。要能博得其家人及手下人的支持。7.要有大本以上的學歷。最好是名牌大學。唱歌跳舞一定專業8.在事業上，要能幫老公，就像武則天。以上條件是成功的充要條件。然後再大膽，臉皮厚，會哄人，基本就差不多了。

④ 豪門的具體標準是什麼

豪門標准之一：歷史榮譽
一支豪門球隊，必須有拿的出手的成績，如無彪炳之戰績，輝煌之歷史，是絕難服眾的。而且，這個成績和榮譽並不能只看眼下或者僅僅一段時間，而是要用歷史的眼光審視，畢竟足球歷史源遠流長，歐陸不少球隊皆有百年歷史，在這百年中，高低潮自然起起伏伏，誰沒有輝煌過？都靈曾經稱雄意甲，漢堡一度笑傲德甲，這些球隊不能稱之為豪門。羅馬雙雄名噪一時，拉科瓦倫亦有令人談虎色變之歷史，這些球隊也不能稱之為豪門。誰又沒有低迷過？米蘭降入乙級，利物浦無緣歐冠。但沒人能否認他們是豪門。尤文被觸發，阿賈克斯沉淪一時，也沒有否認他們是豪門。決定因素就是歷史榮譽。能夠在俱樂部歷史上比較穩定的或者比較有規律性的取得國內聯賽、尤其是歐洲三大杯（主要是冠軍杯）的球隊才能有資格進入豪門候選名單。

豪門標准之二：經營能力
一支豪門球隊，如果想取得榮譽，必然需要加強對於俱樂部的投入，貧民球隊或許能夠成為黑馬卻永遠無法成為豪門便是受制於俱樂部財力限制，當然也並非長期投入大的球隊就必然成為豪門，因為競爭總是存在，冠軍卻只有一個。只有持續較大力度的投入才能使得球隊在漫長的歷史過程中有機會臻於巔峰。但是投入不能只依靠球隊老闆，需要的是將球隊作為品牌推向市場，因此俱樂部的經營能力就相當重要。不少球隊的老闆曾經並不惜一擲千金，但往往因為經營管理不善最終落個功未成，身先退，志未遂，人已歿。相反有另外一些球隊，並無非常有實力的富翁和財團撐腰，但依靠出色的精英理念和球隊建設思路，為俱樂部贏得了球隊不斷發展的准備金。票房、球衣銷售，廣告轉播收益，一個都不能少！豪門球隊必備的持續性，離開了好的經營管理，空談而已。

豪門標准之三：巨星
沒有巨星的球隊，絕然無法稱之為豪門，豪門的成績決定了他們的武林地位，但倘若無與其江湖地位相當的球星壓陣，只怕也要落了下風。為什麼皇馬當年要組建銀河艦隊？為什麼米蘭要鼓吹所謂三金球先生？為什麼國際米蘭多年以來冒著球星黑洞的罵名也要不間斷的網羅世界級球星？為什麼切爾西甚至是曼城屢屢開出令人匪夷所思的價碼向豪門球隊挖角？巨星不僅是戰績的有力推動，更是票房的保證，同時也是增強一支球隊吸引力的砝碼。而巨星不比球星，數量稀缺，走一個少一個，所以吸引巨星加盟不僅是壯大自己，同時也是打擊競爭對手。這樣一舉數得的行為恐怕不只豪門想做，甚至所有的俱樂部都想，只是出於自身能力的限制無法做到而已。

豪門標准之四：聯賽競爭力
山中無老虎 猴子稱大王。在歐洲足球的歷史上，不乏有些球隊常年稱霸國內聯賽，一枝獨秀或者雙雄壟斷的局面並不陌生，比如希臘的帕拿西納克斯 前南斯拉夫的貝爾格萊德紅星 甚至葡萄牙的波爾圖、蘇格蘭的凱爾特人。這些球隊在本國或者本地區領域內可謂是高不可攀，但是倘若真正擺到歐洲的大檯面上，卻遜色了不止一籌，這些球隊也不乏一些一流球星，不乏歐洲歷史戰績，經營也足以保證自己在本國聯賽的霸主地位，但始終無法被徹底貼上豪門標簽，輸就輸在本國聯賽缺乏競爭力。聯賽整體水平偏低，受關注度不高，在參加的歐洲聯賽中，往往止步小組賽成為這些球隊共同的特徵。聯賽競爭力成為又一項衡量各個球隊是否跨入豪門的標尺。

四點或許並未窮盡一支豪門區別與非豪門的所有條件，但是卻可以給與大家一個衡量豪門http://bbs.bo8.com/thread-88226-1-1.html!

⑤ 五大聯賽的豪門球隊有很多，如何才能成為一支豪門球隊

成為豪門的首要條件就是要成績好，必須要是五大聯賽的球員，不過這也不一定，阿賈克斯也曾經是豪門球隊，不過這些年落寞了，盡管歷史上拿過4次歐冠，但現在也不能算是豪門球隊了。

而且在聯賽里，球隊的成績要大部分時間保持在前四之列，因為前四才有機會參加歐冠，才可能會奪得歐冠獎杯，歐冠成績才是豪門球隊的硬指標。

昨天抽簽再次碰到拜仁，他們有機會證明自己，同樣的曼城也是如此，本賽季是他們最好的機會。

如果不能奪冠，他門就只是土豪球隊，而不是豪門球隊。

⑥ 男人怎樣做才能步入豪門

穿搭一定要吸引人，簡簡單單的純色t（別帶任何美式英文、印花、撐死幾何圖案），褲子可以選擇暗色卡其褲，或者你想要有學院氣質的就入手燈芯絨褲，看個人能力來。搭個純色的小白鞋都OK。