古箏托的教學方法是什麼

1. 古箏入門教程

袁莎輕松學古箏第一季30課（全集）（968×544視頻）
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2. 古箏搖指怎麼彈

古箏教學的幾種搖指技法訓練
在古箏搖指翻 練中，主要有以下九種搖指技法：小關節托劈搖指；大關節托劈搖指；
壓腕食指搖；壓腕中指搖；壓腕多指搖；扎樁壓腕搖；懸腕壓腕搖；懸腕提腕搖。本文就每種技法
特點進行分述，以供學習者在訓練中參考。
彈撥樂器的特點之一是顆粒性強。要彈奏出長音效果，就必須快速、均勻地反復彈撥，這個技法使「點」變成了「線」。這就是搖指在古箏彈奏中的意義。
搖指技法從關節上區分有大指小關節搖和大關節搖；從手指上區分，有食指搖、中指搖、多指搖；從支撐點上區分，有懸手搖、扎樁搖；從運動部位上區分，有前臂運動搖、腕部運動搖；從雙手搖指上區分，有右手搖指、左手搖指、雙手搖指。
隨著時代的發展與大眾對古箏欣賞水平的不斷提高，現代古箏樂曲對古箏技法特別是搖指有了更高的要求。縱觀近40多年來古箏搖指的發展歷史．由傳統的山東小關節托劈搖指和河南的大關節托劈搖指，發展到壓腕搖指(食指搖、中指搖、多指搖)。再發展到扎樁搖指(壓腕搖、提腕搖)，最後發展到懸腕搖指，包括壓腕搖與提腕搖，搖指技法的發展經歷了從傳統單一的方法到現代多種多樣方法並存的過程。多樣化的搖指技法，使古箏音樂在表現不同樂曲內涵時可選擇與之相應的搖指方法，大大拓展了古箏的表現領域。
裹1．
序 名稱 支撐點 腕部差異 運動方向 手指運用
1 側遠關節 小關節托劈搖
2傳統搖指 無名指 提腕 拇指掌指 大關節托劈搖
3 食指搖
4 壓腕搖指 手腕 壓腕 肘臂上提 中指搖
5 多指搖
6 壓腕 大指
7扎樁搖指 小指 提腕 肘臂上提 多指
8 前臂搖指
9 壓腕
10懸腕搖指 無支撐 腕部搖指 大指前後搖指 多指
ll提腕 左右搖指
l2 掃搖 手腕 提腕 小臂 多指
13 左手搖指 懸腕 提腕 腕部搖指 大指
目前在古箏搖指訓練中，主要有以下九種搖指技法，每種技法都要求大臂自然下垂，小臂呈水平狀態，手型呈半握拳狀，手指放鬆．聲音連貫，力度均衡。指甲指尖入弦，切忌太深。但就每種技法特點而言，又各有其要點。下面一一分述，以供學習者在訓練中參考：
(一)小關節托劈搖指
傳統的山東的小關節托劈搖指，在彈奏中正確的彈奏方法是：
1．拇指的掌指關節切忌塌陷，塌陷會造成拖強劈弱。
2．托劈注意音色統一，力度均衡，聲音扎實。
3．在訓練時要注意由慢漸快，防止大魚際肌(大指掌指肌肉)因過於疲勞而受到損傷。
4．此種托劈搖指技法一般僅限於山東派系傳統曲目，其特點為音色統一、圓潤流暢，有大珠小珠落玉盤之稱。
例1．《高山流水》(山東)(片斷)
(二)大關節托劈搖指
1．河南的大關節的托劈搖指與山東托劈搖指要領基本相同，根本區別在於拇指遠側關節(第一關節)
不彎曲，力點由掌指關節為支撐點。
2．仍注意掌指關節不能塌陷。
3。其音色特點為清脆明亮、聲音扎實，穿透力較強。
例2．<新開板>(片斷)
(三)壓腕食指搖
1．因為古箏傳統托辟搖指調解音量有一定難度，為表現幽雅抒情的樂曲，借鑒了琵琶搖指，於是產生
了手腕壓在古箏盒蓋板上壓腕食指搖。
2．右手手腕的左下方作為支撐點，手腕不要用力過多，保持靈活不要僵硬。
3．其音色特點相對托劈搖指更為輕柔、細膩、流暢。
例3．《瑤族舞曲》(片斷)
(四)壓腕中指搖
壓腕中指搖與壓腕食指搖基本要領相同，鑒於對食指搖力度的增強，繼而出現了壓腕中指搖。
(五)壓腕多指搖
薴矍多指搖是借鑒壓腕食指搖和壓腕中指搖，為豐富表壓腕多指搖現手法，適應現代古箏曲的需要，即發展為
2．通過多指搖運用不協和的音響效果，表現一種強烈的情感變化
例4．《黔中賦》(片斷)
【六)扎樁壓腕搖
1•扎樁搖指與壓腕搖指的不同之處在於重心發生了變化，由壓腕搖指的腕部為支點轉移到扎樁搖指的小指為支點。
2•扎樁搖指的搖指頻率可以加快、加密；尤其過弦中可做到無痕換弦，為演奏較長旋律的搖指連接提供便捷條件。
例5．《草原英雄小姐妹》(片斷)
(七)扎樁提腕搖
1•扎樁提腕搖指比起扎樁壓腕搖更能使大臂放鬆，由於地球引力作用，能使力點更好的集中於指尖.
2．相對於扎樁壓腕搖指音色更圓潤，且方便過弦。
3．彈奏中注意臂肘放鬆，自然下垂。
例6．<山丹丹開花紅艷艷》(片斷)
(八)懸腕壓腕搖
1．懸腕壓腕搖指是在扎樁壓腕搖指基礎上，小指放鬆並自然收攏，使力點完全轉移到大指上。
2．其優點明顯較扎樁壓腕搖指更靈活，音色更豐富。
3．在彈奏中注意將義甲與箏弦調整為90度角。
例7．<戰台風》(片斷)
【九 懸腕提腕搖
1．懸腕提腕搖在當代古箏搖指演奏技法中難度最大，運用最廣，音色最美、最通透，表現力最強，此技法由中國音樂學院李婉芬教授首創的，後由中國音樂學院林玲教授推廣並發展完善。
2．懸腕提腕搖的最大特點在於手臂完全處於自然放鬆狀態，遙指與彈奏銜接便利自如，音色統一，可以在快速彈奏中隨意穿插搖指。
3．在訓練中注意培養小臂肌肉的力度，如果在訓練中發現手腕或大臂酸痛，說明用力方向出現偏差。
義甲與箏弦成垂直方向，而甲面與箏弦成30度角。
4．在單弦練習中，注意由慢漸快，由弱漸強，力點輪換交替；在過弦練習中，要做到無痕換弦，像大珠小珠落玉盤。
例8．<姜女淚 (片斷)