論流行音樂教學方法

A. 闊充箰璇炬暀瀛︽柟娉曟湁鍝浜

闂棰樹竴錛氶煶涔愭暀瀛︽柟娉曟湁鍝浜 鏁欏︽柟娉曟槸甯堢敓鍦ㄦ暀涓庡︾殑鍙岃竟媧誨姩涓涓轟簡鏈夋晥鍦板畬鎴愪竴瀹氭暀瀛︿換鍔¤岄噰鐢ㄧ殑鏂瑰紡涓庢墜孌電殑鎬葷О錛屽畠鏃㈠寘鎷鏁欏笀鐨勬暀娉曪紝鍙堝寘鎷瀛︾敓鍦ㄦ暀甯堟寚瀵間笅鐨勫︽硶錛屾槸鏁欐巿鏂規硶鍜屽︿範鏂規硶鐨勬湁鏁堢粨鍚堛傚喅瀹氭暀瀛︽柟娉曠殑鍩烘湰瑕佺礌鏄鏁欏︾洰鐨勩佹暀瀛﹀硅薄銆佹暀瀛﹀唴瀹癸紝鐢變簬闊充箰鏁欏︾洰鐨勫拰鏁欏﹀唴瀹圭殑鐗規畩鎬э紝闊充箰璇劇殑鏁欏︽柟娉曚笉鍚屼簬涓鑸瀛︾戞櫘閬嶉噰鐢ㄧ殑鏁欏︽柟娉曘備笅闈㈠氨闊充箰鏁欏︾殑鐗圭偣璋堣皥闊充箰鏁欏︽柟娉曠殑閫夋嫨鍜屽簲鐢ㄣ傞夋嫨鏁欏︽柟娉曡佷笌瀛︾戠壒鐐圭浉閫傚簲錛岃佷緷鎹璇ュ︾戞暀瀛︽椿鍔ㄧ殑鐩鐨勩佷換鍔°傞煶涔愭暀瀛︾殑鏍規湰鐩鐨勫氨鏄瀵瑰︾敓榪涜屽＄編鏁欒偛錛屽嵆閫氳繃闊充箰鏁欏﹂櫠鍐跺︾敓鐨勫＄編鎯呮劅錛屽煿鍏誨︾敓鐨勫＄編鑳藉姏錛涢煶涔愭暀瀛︾殑鍐呭瑰寘鎷姝屽敱銆佸櫒涔愩佸緥鍔ㄣ佹ｈ祻銆佸壋浣滃拰闊充箰鍩虹鐭ヨ瘑涓庡熀鏈鎶鑳斤紱闊充箰璇懼張鏄涓闂ㄦ妧鑹烘ц緝寮虹殑瀛︾戱紝榪欏氨鍐沖畾浜嗛煶涔愭暀瀛︽櫘閬嶉噰鐢ㄧ殑鏄緇冧範娉曘佹ｈ祻娉曞拰紺鴻寖娉曘傞煶涔愭暀鑲蹭綔涓轟竴縐嶅＄編鏁欒偛錛屽苟涓嶆槸綰鐭ヨ瘑鐞嗚轟紶鎺堬紝鎰熷彈闊充箰銆侀壌璧忛煶涔愩佽〃鐜伴煶涔愰兘蹇呴』浠ユ帉鎻′竴瀹氱殑鎶鑳姐佹妧宸т負鍩虹銆傞煶涔愭暀瀛﹀氨鏄涓烘ｈ祻闊充箰銆佹紨濂忔紨鍞便佸壋浣滆〃鐜伴煶涔愯岃繘琛屾妧鏈鏂歸潰涓緋誨垪鐨勭煡璇嗕紶鎺堝拰鎶鑳借緇冿紝紱誨紑浜嗘妧鏈璁緇冨氨寰堥毦瀹屾垚緹庤偛浠誨姟錛屼篃灝辨棤娉曞畬鎴愰煶涔愭暀瀛︿換鍔°傛晠鑰岀粌涔犳硶鐞嗘墍褰撶劧搴斿綋鎴愪負闊充箰鏁欏︿腑騫挎硾浣跨敤鐨勫熀鏈鏂規硶鍜岄噸瑕佹柟娉曘傞煶涔愭槸鍚瑙夎壓鏈錛岃佸煿鍏誨︾敓鐨勫＄編鑳藉姏錛岄栬佹潯浠舵槸璁╀粬浠鎺ュ彈緹庣殑鐔忛櫠錛岃╀粬浠澶ч噺鎺ヨЕ浼樼鐨勯煶涔愪綔鍝侊紝鎵╁ぇ闊充箰瑙嗛噹銆傚＄編銆佷慨緹庣殑閲嶈佹爣蹇椾箣涓灝辨槸闊充箰嬈ｈ祻鐨勮兘鍔涳紝鍦ㄨ亞鍚闊充箰鐨勫悓鏃訛紝闊充箰鐨勭編浼氭劅鏌撳︾敓騫舵縺鍙戜粬浠鐨勫叴瓚ｏ紝闊充箰嬈ｈ祻鑳藉煿鍏誨︾敓瀵歸煶涔愮殑鎰熺煡鑳藉姏銆佹敞鎰忓姏鍜岃板繂鍔涳紝鎻愰珮浠栦滑鐨勯壌璧忔按騫熾備綔涓洪煶涔愯炬暀瀛﹀唴瀹逛箣涓鐨勬ｈ祻鏈韜灝辨槸浠ユｈ祻鏁欏︽柟娉曚負涓伙紝鑰屽湪姝屽敱銆佸櫒涔愩佸緥鍔ㄧ瓑鏁欏︿腑涔熸棤涓嶈瘡絀垮拰浣撶幇鐫嬈ｈ祻媧誨姩錛屾墍浠ユｈ祻娉曚篃鏄闊充箰璇炬櫘閬嶉噰鐢ㄧ殑涓縐嶆暀瀛︽柟娉曘傛垜浠鐭ラ亾錛屽効絝ュ﹂煶涔愭槸浠庢ā浠垮紑濮嬶紝鍦ㄨ懼爞涓婂︾敓瀛︿範鍚勭嶆妧鑳戒篃閮界諱笉寮鏁欏笀鐨勭ず鑼冿紝灝ゅ叾鏄鍦ㄥ敱姝屻佸櫒涔愮瓑鏁欏︽椿鍔ㄤ腑錛屾暀甯堢殑鑼冨敱銆佽寖濂忛兘蹇呬笉鍙灝戙傛墍浠ワ紝紺鴻寖娉曚篃鏄闊充箰鏁欏︾殑閲嶈佹柟娉曚箣涓銆傞夋嫨鏁欏︽柟娉曡繕瑕佷緷鎹瀛︾戜腑涓嶅悓鐨勬暀鏉愬唴瀹廣佺壒鐐廣傚傛瓕鍞辨暀瀛︽柟娉曟湁鍚鍞辨硶銆佽嗗敱娉曪紝榪樺彲鐢辨暀甯堣寖鍞辮寖濂忥紝騫惰繍鐢ㄥ浘鐗囥佹暀鍏峰強鎵嬪娍鎻愮ず杈呭煎︾敓鍞卞ソ姝屻傚櫒涔愭暀瀛﹁侀伩鍏嶆満姊版灟鐕ョ殑緇冧範錛屾暀甯堣茶В瑕佺畝鏄庢壖瑕佸艦璞°傛ｈ祻鏁欏︿笉鍏夐噰鐢ㄦｈ祻娉曪紝榪樺彲浠ラ噰鐢ㄨ瘲銆佹枃銆佸浘鐢葷瓑澶氱嶆墜孌典績浣垮︾敓鑱旀兂涓庢兂璞°傚垎鏋愮患鍚堜笌姣旇緝鐨勬柟娉曚篃搴旇瘡絀垮︾敓瀛︿範嬈ｈ祻闊充箰鐨勫叏榪囩▼銆傞煶涔愬熀鏈鐭ヨ瘑鍜屽熀鏈鎶鑳界殑鏁欐硶鍒欎互瑙嗗惉緇撳悎娉曘佽仈緋誨圭収娉曘佽茶В娉曚負涓伙紝涓嶅悓浜庝竴鑸鎶宸ц緇冮噰鐢ㄧ殑鏂規硶銆傚︾敓鐨勫疄闄呮儏鍐碉紝濡傚勾榫勭壒寰侊紝闊充箰緔犺川絳変篃褰卞搷鐫鏁欏︽柟娉曠殑閫夋嫨銆傝濡傦細鍦ㄨ繘琛屾瓕鍞辨妧宸ц緇冪殑鏃跺欙紝瀵瑰皬瀛︿腑騫寸駭瀛︾敓灝辮佹寚瀵間粬浠閫愭ヤ粠鑳稿紡鍛煎惛杞鍚戣兏鑵硅仈鍚堝紡鍛煎惛錛屽︿細鏈夋皵鎮鏀鎸佺殑姝屽敱錛涘埌楂樺勾綰ц佹眰閫愭ユ帉鎻℃帶鍒舵皵鎮鐨勮兘鍔涳紝涓轟粠鏈鑳藉湴姝屽敱榪涘叆鑹烘湳姝屽敱濂犲畾鍩虹錛屽悓鏃惰繘琛屽彂澹版柟娉曠殑璁緇冿紝鍜瀛楀悙瀛椾篃瑕佹眰娓呮櫚鍑嗙『銆傚緥鍔ㄦ暀瀛﹀垯搴斾互灝忓︿綆騫寸駭鐨勫︾敓涓轟富瑕佹暀瀛﹀硅薄銆傚湪鏁欏︿腑鏁欏笀搴旂粰瀛︾敓鎻愪緵杈冧負綆鍗曠殑鍙鑳芥х殑紺鴻寖錛屽苟涓斿ぇ閲忛噰鐢ㄦ父鎴忕殑鏂規硶錛屼互鏇村ソ鍒拌皟鍔ㄥ︾敓瀛︿範銆佺粌涔犵殑縐鏋佹с備笉綆″湪鍣ㄤ箰銆佹ｈ祻鎴栭煶涔愬父璇嗘暀瀛︿腑錛屽逛綆騫寸駭瀛︾敓瑕佷互褰㈣薄鎬с佽叮鍛蟲т負涓伙紝瀵歸珮騫寸駭瀛︾敓鏉ヨ達紝璁叉巿娉曠浉姣旇緝鍙澶氱敤銆傚︾敓鐨勭礌璐ㄤ篃褰卞搷鐫鏁欏︽柟娉曠殑閫夋嫨銆傚湪闊充箰緔犺川杈冨ソ鐨勭彮綰э紝鍙閫傚綋鍔犲ぇ闊充箰鐭ヨ瘑鍜屾妧宸ц緇冪殑闅懼害銆佹繁搴︼紝璇懼爞鏁欏﹀唴瀹瑰畨鎺掍篃鍙鏇村姞鍏呭疄銆備緥濡傦紝鍦ㄦ暀鍞辨柊姝屾椂灝卞彲閲囩敤瑙嗗敱娉曘傝屽歸煶涔愮礌璐ㄨ緝宸鐨勫︾敓錛屽氨搴斾互鍚鍞辨硶銆佽窡鍞辨硶涓轟富瀛︽柊姝岋紝鏁欏﹁繘搴﹁佹斁鎱錛岄毦搴︿篃瑕侀檷浣庛傛ゅ栵紝鍦ㄨ繍鐢ㄦ暀瀛︽柟娉曟椂錛岃佹敞鎰忓氱嶆暀瀛︽柟娉曠殑鍚堢悊閰嶅悎銆傚湪姝屽敱銆佸櫒涔愭暀瀛︿腑錛屼笉浠呰侀噰鐢ㄧず鑼冩硶銆佺粌涔犳硶錛岃繕瑕佺┛鎻掕繍鐢ㄨ......>>

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B. 民族唱法和流行唱法的發聲有什麼不同

一、發聲上的區別：

流行唱法在使用共鳴腔體時則可以說是「必要時再用」。一般在演唱流行歌曲時，低音區和中音區盡量使用自然聲，也就是俗話說的「大白嗓子」。

當然，這並不意味著光用嗓子乾唱。氣息與聲音的結合也是必不可少的。而唱到高音時，由於音高已經超過自然音域，必要的使用共鳴腔體也是理所當然的。但這時用到的共鳴只有頭腔共鳴的鼻腔、額竇等靠前的區域。

民族唱法對聲帶的使用較重，要求聲帶的功能強，音質堅實、脆亮，有利於咬字和唱詞。

流行唱法：

二、聲音位置上的區別：

流行唱法與美聲、民族唱法在聲音位置上也有所不同。簡單說來，流行唱法講究「高音低唱」，而美聲、民族唱法則多運用「低音高唱」。

三、演唱方式上的區別：

演唱流行歌曲，往往採用以真聲為主的演唱方式，從而表達出歌曲內容的真實感，更貼切我們生活的現實。所謂「高音低唱」，越高的音越往下邊唱，與氣息結合起來。這樣的聲音聽起來更實，具有很強的穿透力。

而美聲、民族唱法則多以假聲或混聲為主要演唱技巧，以抒發內心豐富的情緒變化。其所謂「低音高唱」就是指無論中音還是低音，都盡量與高音的聲音位置統一起來，達到優雅的和諧。