1. 中國古典園林植物造景手法有哪些
古典園林見造景類型歸納借景、景、框景、漏景、障景等等
借景園外景象引入並與園內景象相疊合造園手古典園林重要造園手種手彌補空間尺度且耗費財力足典型借景佳例頤園昆明湖遠借西山、玉泉山拙政園遠借北寺塔滄浪蒼鄰借葑溪水等等
景主客體間通軸線確定視線關系造園手由於視線固定視覺觀賞遠借景自由景強制約性易於產秩序、嚴肅崇高覺用於紀念性或型公共建築並與夾景、框景相結合形肅穆、庄嚴景觀
框景意識設置框洞式結構並引導觀者特定位置通框洞賞景造景手框景游極吸引力易於產繪畫般賞悅目藝術效杜甫詩句：窗含西嶺千秋雪門泊東吳萬船則框景效應佳寫照
漏景稱泄景般指透虛隔物看景象虛隔物包括花窗、柵欄隔扇等景物漏透面易於勾起游尋幽探景興致與願望別面透漏景緻本身種迷濛虛幻美利用漏景促空間空靈與滲透造園重要手
障景游路或觀賞景點設置山石、照壁花木等擋住視線引導游改變游覽向造景手障景使園林增添藏韻味造抑揚掩映效重要手段歷代園林所廣泛應用
園林造景撰文畫畫定式同景色畫家用同筆表現攝影師同角度拍攝同園林用同構思設計幾百座江南庭園千變萬化各所妙故園林造景獨特立意做雖作宛自意境稱佳作每庭園造景忽視觀靜觀景色通狹庭園應靜觀主觀輔遵循"見"原理創造"限見限"美景更重視障景、框景、借景等手應用相較園林應觀主靜觀輔更應注重空間割通景夾景、添景等各種形式造或郎或收斂或幽深或明暢空間使景色更豐富 現代園林造景研究植物高低、色彩、質、勢等配置組優美焦點景觀更重要課題
2. 中國傳統園林植物造景有哪些
1植物的形式造景
1．1形貌
植物的形貌主要包括3個方面：細部形貌：如花形、果形、干形、枝
形等；個體形貌：主要由植物個體樹冠的形體特徵所決定，如傘形樹冠、
圓球形樹冠等；群體或整體形貌：由多株植物共同構成的整體形貌特點，
如植物群、叢的整體形貌，林冠線形貌、林緣形貌等，或優雅細膩富於風
致，或粗獷豪放野趣橫生，效果不一而同。
l．2色彩
植物具有非常豐富的色彩。在不同的季節里，植物的色彩是以中性色
和暖性色為主的。如翠綠、墨綠、黃綠、紅色、橙色、黃色、土黃、褐色
等。隨著波長的縮短，色彩的溫暖感、面積感有下降的趨勢，而距離感和
重量感則有增強的趨勢。各種色彩具有不同的情感表現力，例如，紅色給
人以興奮、歡樂、熱情、活力或危險、恐怖之感；橙色給人以明亮、華麗、
高貴、庄嚴或焦躁之感；紫色給人以華貴、典雅、嬌艷、幽雅或憂郁、恐
惑之感；褐色給人以嚴肅、渾厚、溫暖或消沉之感；而綠色則給人以青春、
和平、朝氣、幼稚、興旺或衰老之感。
1．3線條
主要包括植物的樹干、樹枝線條、林冠線、異質體的界面線等。一般
來說，直線給人以力量、穩定、剛強而單調之感，而曲線則給人以優美、
柔和、運動之感。在園林中由植物所表現的直線條和曲線條都有非常廣泛
的應用，常結合起來造景，二者的優劣不能一概而論，應視具體情況具體
分析。
1．4質感
植物存在著多種多樣的質感，不同的樹種、不同的結構都會帶給人以
不同的質感感受。例如：有的植物樹干質感光滑，而有的則非常粗糙；一
些葉子大、厚、多毛的樹冠顯得粗糙厚重，而葉子小、薄、光潔的樹冠則
顯得細膩輕盈；色彩素淡明亮、枝葉稀疏的樹冠易產生輕柔的質感，而色
彩濃重灰暗、枝葉茂密的樹冠則易產生厚重的質感等。
2植物的意境造景
2．1比擬、聯想、植物的「人化」
早在《詩經》中，人們在用比興手法詠志、抒情時，就已引用了愈百
種植物，這些植物滲透著人們的好惡和愛憎，成為某種精神寄託。這種植
物方面的美感意識，影響非常深遠，已成為中國優良的文化傳統。在人們
的眼中，許多植物都含有特殊的意義。如：松柏，孔子日：「歲寒，然後
知松柏之後凋也」，可見其耐寒、常青、堅強不屈的品格；梅花，王安石
有「牆角數枝梅，凌寒獨自開」之句贊其耐寒，陸游有「零落成泥碾作塵，
只有香如故」之句亮其節操；竹，張九齡稱其「高節人相重，虛心世所知」，
更有王徽之「不可一日無此君」；荷花，為水中君子，香遠益清成為它的
品格特徵，凡此種種不勝枚舉。一些植物的組合亦能表達深遠的意境，如：
梅、蘭、竹、菊為四君子，玉蘭、牡丹寓意富貴等。
2．2藉助視覺、嗅覺、聽覺等營造感人的典型環境
植物的不僅能使人從視覺上獲得詩情畫意，而且還能從聽覺、嗅覺等
感官方面來得到充分的表達。如蘇州拙政園的「聽雨軒」、「留聽閣」借芭
蕉、殘荷在風水雨打的條件下產生的聲響效果而給人以藝術感受；承德避
暑山莊中的「萬壑松風」景點，也是借風掠松林發出瑟瑟濤聲而感染人的。
而蘇州留園的「聞木樨香軒」、拙政園的遠香堂、承德避暑山莊的「香遠
益清」、「冷香亭」等景觀，則是借桂花、荷花的香氣而抒發某種感情。總
之，這些反映出季節和時令變化的植物景觀，往往能營造感人的典型環境，
並化為某種意境深深感染人們。
2．3詩詞書畫、園林的題詠的點綴和發揮
詩詞書畫、園林題詠與中國古典園林自古就有著不解之緣，許多園林
景觀都有賴於詩詞書畫、園林題詠的點綴和發揮，更有直接取裁於詩文畫
卷者。園林中的植物景觀亦是如此，如西湖三潭印月中有一亭，題名為「亭
亭亭」，點出亭前荷花亭亭玉立之意，在豐富景觀欣賞內容的同時，增添
了意境之美。揚州個園有幅袁枚撰寫的楹聯：「月映竹成千個字；霜高梅
孕一身花」，詠竹吟梅，點染出一幅情趣盎然的水墨畫，同時也隱含了作
者對君子品格的一種崇仰和追求，賦予了植物以詩情畫意的意境美。
3. 視覺分析是建築什麼造型設計的一種重要辦法
1·光與空間的觀念轉變
英國著名建築師理查德·羅傑斯說: 「建築是捕捉光的容器, 就如同樂器如何捕捉音樂一樣, 光需要使其展示的建築。」的確, 光是建築的靈魂, 沒有光, 視覺無從談起,建築形式元素中的形態、色彩、質感依託光的能量, 使我們體驗到建築在四季中的變化及一天中早、午、晚的差異。光與影所渲染的建築, 提升環境質量, 我們自然的溶入光與建築交織所凝結的意境之中。
建築設計思維的發展促進了人們對光的認識,光的作用愈加從室外轉向室內、從功能轉向精神。觀念的轉變帶動建築設計的進步, 使建築水平躍入新的層次。
以造型為手段塑造建築而建立的古典建築的思維模式代表了古人對建築的評判標准, 這種評判標准具有深厚的歷史淵源和廣泛的文化基礎, 一直延續到上世紀初現代主義的誕生。這種造型主義的表現重點集中在建築外部形式元素, 如體現建築的體量感、凹凸變化、比例尺度等審美意識, 光的運用大多局限在室外造型方面以突現建築本身的立體感及建築立面的起伏效果。遺憾的是由於室外光是自然光, 光不能為人隨心所用, 這體現了建築對光的無奈。隨著現代主義建築的興起, 建築師意識到建築內部空間是建築的主體, 外部形態是建築室內空間機制的外顯, 建築的重心轉移到了內部空間的處理, 同時人工光源的開發受到了極大的推動, 室內光環境得到了空前的發展。
光環境在室內發揮著舉足輕重的作用, 內部空間的限定已由面體圍合的封閉狀態發展到半開放及開放的不同層次, 其中光在創造空間中扮演著獨特的角色。光創造空間無需實體圍合, 除利用自然光還利用各種人工光的形態及顏色塑造空間, 開辟了空間性質的新領域。在連續空間序列中, 光同樣顯示出自己的潛力。由於空間概念加入了時間因素,使人們不再從靜止的角度觀賞空間, 建築不再是凝固的音樂, 而是可以體驗的流動空間序列。光由於可以限定空間, 改變空間的性質, 在創造空間序列時, 通過控制亮與暗、大與小、虛與實、強與弱獲得抑揚頓挫的空間連接起伏效果, 構成復合的室內光空間序列。光在聚焦視覺重點, 突出核心形態方面是其他手段所無法比擬的。視覺焦點能打破空間均質化所造成的單一形式的視覺現象, 防止產生視覺疲勞。其手段是運用視覺感受的差異性原則製造等級偏差以強烈地吸引視覺的注意力, 光集束於某一點, 從而降低其他區域的量度達到突顯目的, 使主次輕重一目瞭然, 空間重點得以強化。光的運用最初是功能性的, 光一旦消失, 人們喪失了解周圍信息的能力, 黑暗使人陷入無所依託的失控狀態, 對周圍事物的不知和對將要發生事件的不測, 導致恐懼心理。人對光具有本能的依賴,黑暗中的一道亮光使人增加生存的希望, 冬季的陽光給人帶來暖意。在飯店、辦公室或家居室內, 人們喜歡在窗前停留, 這是因為對光的渴求, 夜晚人們樂於聚集燈下活動, 足見光的珍貴。
現代建築由於光科技的提高與普及, 室內光環境具備了豐富的語匯, 在提供普通功能照明的同時向精神層面發展, 用藝術的照明手段體現照明內涵,催生室內不同空間的個性特徵, 使室內空間環境貼切地烘托出鮮明的空間氣氛, 當室內空間完成功能需要的同時, 最終要解決與人的情感交流, 這種情感通過視覺及身體的體驗而轉換成空間性格知覺,不同的空間給人的感受不同, 形成特定的空間性格,空間設計正是追求空間性格的差異, 追求特定精神需求的空間氣氛, 滿足人們豐富的空間心理知覺感受。而光具有令人感動的魅力, 激發自由、豐富、靈動的聯想, 通過光的強化、弱化、虛化、實化等特有的表現手段, 渲染特定的空間氛圍, 塑造各種不同的空間性格, 使室內空間這一物質存在上升到精神的向度。空間與光環境具有近似的一面, 都具有體現精神化的特質, 空間與光環境融合會提升其精神含量。美國建築師路易斯·康深刻地揭示兩者之間的關系: 「設計空間就是設計光」。
2·光環境的表現手段及空間性格
創造不同的空間應具有不同的表情, 這是人的生理與心理需要所決定的, 人們從事各種活動就要有相應氣氛的空間支持, 如果空間氛圍與活動性質錯位就會出現各種不適, 防礙活動的順利進行。人的活動是多面的, 空間性格也應該豐富多彩, 這樣才能以人為本滿足人們的空間定位需求。室內光環境與空間性格如此密切, 我們在設計時就要有意識地體驗兩者的關系, 准確地把握分寸, 全力運用光語言並發揮光元素的表現力, 共同創造優美宜人的室內空間。
2·1·1 ·歡快熱烈的空間性格
在節日里人們相聚舉辦各種慶典活動或在工作之餘放鬆心境, 提供愉悅歡快的空間環境是解決人們用以調節情緒的理想場所。在空間設計中餐飲空間、娛樂空間及商業空間具有創造歡快氣氛的潛能,因為在這些空間中人們可以聚集一堂享受飲食樂趣,或動情地娛樂及輕松地購物。為適應這一主題思想的需要, 在設計中應採用相應的手段以獲得所需的性格空間。在處理光環境的時候從光源的布局、形態及顏色等方面入手, 有效地表達設計思想。光源的布局應採用隨意的方式, 自然組合燈光位置以免落入呆板, 有意取得靈活輕快的視覺效果。光源的形態應穿插不規則的任意形, 以起到活躍空間氣氛的目的。在光源的顏色方面應當以鮮艷的暖色為主,因為暖色使人聯想到陽光與火焰很容易引起情感波動, 產生熱烈歡快的情緒共鳴。圖1 是一個俱樂部的通廊光環境設計。天花採用不規則的燈光布局,高低起伏、聚散錯落, 與牆面、地面的燈光布局形成對照, 透著幾分清閑謐意。經過織物包裹的吊燈不僅使形態增添了活躍氣質, 也使整個空間彌漫著動人的暖意, 配合著地面桔黃色調照明使上下呼應協調一致。牆面星星點點透出的藍紫色光與整體的紅黃暖色調形成對比, 更加襯托出生動跳躍的色彩表情。人們走進通廊被熾烈的氣氛所包裹, 必然對前面即將進入的空間序列充滿無限遐想與熱望。
2·1·2 ·嚴肅冷峻的空間性格
當人們進入工作狀態就希望有一個與之適應的環境。在室內設計中科研工作、學習、會議等具有高度思維或研究交流性質的活動, 人們處於緊張狀態, 這一工作性質決定了該空間必須具備沉靜嚴肅的空間氣氛, 避免雜亂無序, 反映在視覺上應當嚴謹條理及規范, 使人在這樣的環境中能夠精心深入地思考問題。良好的空間環境起到對工作效率的助推作用, 照明設計為實現這一空間意義打下堅實基礎。從光源形勢分析, 應利用自然光和人工光結合的手法, 充分吸收自然光源。人工光以直接照明為主, 減少裝飾照明以避免光源的視覺累贅, 在保證空間亮度的前提下增強視覺真實感。光源的組織形式其大小、形態盡量一致, 形成嚴格一律的格局。
光源本身的形態不宜多變, 以規則的線狀和面狀為主。窗面是自然光的來源, 應有意開大窗、整窗、窗格簡潔形成面狀光源。人工光以直線態為主以求得整齊劃一的視覺效果。光源顏色應簡化語匯, 控制空間照明色彩以五彩色或略偏冷色為主要色調,並使牆、頂、地及陳設納入統一的色彩范圍, 以取得性格鮮明嚴整劃一的視覺空間性格。
4. 園林中常用的景觀造景手法
園林造 景：通過人工手段，利用環境條件和構成園林的各種要素造作所需要的景觀。
概述
「景」即境域的風光，也稱風景。是由物質的形象、體量、姿態、聲音、光線、色彩以至香味等組成的。景是園林的主體，欣賞的對象。自然造化的天然景（野景）是沒有經過人力加工的。大地上的江河、湖沼、海洋、瀑布林泉、高山懸崖、洞壑深淵、古木奇樹、斜陽殘月、花鳥蟲魚、霧雪霜露等，都是天然景，園林造景時要充分加以利用。
造景方法
中國自南北朝以來，發展了自然山水園。園林造景，常以模山范水為基礎，「得景隨形」，「借景有因」，「有自然之理，得自然之趣」，「雖由人作，宛自天開」。造景方法主要有：1，挖湖堆山，塑造地形，布置江河湖沼，辟徑築路，造山水景；2，構築樓、台、亭、閣、堂、館、軒、榭、廊、橋、舫、照壁、牆垣、梯級、磴道、景門等建築設施，造建築景；3，用石塊砌疊假山、奇峰、洞壑、危崖，造假山景；4，布置山谷、溪澗、亂石、湍流，造溪澗景；5，堆砌巨石斷崖，引水傾瀉而下，造瀑布景；6，按地形設淺水小池，築石山噴泉，放養觀賞魚類，栽植荷蓮、蘆荻、花草，造水石景；7，用不同的組合方式，布置群落以體現林際線和季相變化或突出孤立樹的姿態，或者修剪樹木，使之具有各種形態，造花木景。7，在園林中布置各種雕塑或與地形水域結合，或單獨豎立，成為構圖中心，以雕塑為主體，造塑景。
借 景
有意識地把園外的景物「借」到園內視景范圍中來。借景是中國園林藝術的傳統手法。一座園林的面積和空間是有限的，為了擴大景物的深度和廣度，豐富游賞的內容，除了運用多樣統一、迂迴曲折等造園手法外，造園者還常常運用借景的手法，收無限於有限之中。
古代的實踐和理論
中國古代早就運用借景的手法。唐代所建的滕王閣，借贛江之景：「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」。岳陽樓近借洞庭湖水，遠借君山，構成氣象萬千的山水畫面。杭州西湖，在「明湖一碧，青山四圍，六橋鎖煙水」的較大境域中，「西湖十景」互借，各個「景」又自成一體，形成一幅幅生動的畫面。「借景」作為一種理論概念提出來，則始見於明末著名造園家計成所著《園冶》一書。計成在「興造論」里提出了「園林巧於因借，精在體宜」；「泉流石注，互相借資」；「俗則屏之，嘉則收之」；「借者園雖別內外，得景則無拘遠近」等基本原則。
借景種類
借景可分為：1，近借。在園中欣賞園外近處的景物。2，遠借。在不封閉的園林中看遠處的景物，例如靠水的園林，在水邊眺望開闊的水面和遠處的島嶼。3，鄰借。在園中欣賞相鄰園林的景物。4，互借。兩座園林或兩個景點之間彼此借資對方的景物。5，仰借。在園中仰視園外的峰巒、峭壁或鄰寺的高塔。6，俯借。在園中的高視點，俯瞰園外的景物。7，應時借。借一年中的某一季節或一天中某一時刻的景物，主要是借天文景觀、氣象景觀、植物季相變化景觀和即時的動態景觀。
借景方法
大體有三種：1，開辟賞景透視線，對於賞景的障礙物進行整理或去除，譬如修剪掉遮擋視線的樹木枝葉等。在園中建軒、榭、亭、台，作為視景點，仰視或平視景物，納煙水之悠悠，收雲山之聳翠，看梵宇之凌空，賞平林之漠漠。2，提升視景點的高度，使視景線突破園林的界限，取俯視或平視遠景的效果。在園中堆山，築台，建造樓、閣、亭等，讓游者放眼遠望，以窮千里目。3，借虛景，如朱熹的「半畝方塘」，圓明園四十景中的「上下天光」，都俯借了「天光雲影」；上海豫園中的花牆下的月洞，透露了隔院的水榭。
借景內容
有以下幾類：1，借山、水、動物、植物、建築等景物。如遠岫屏列、平湖翻銀、水村山郭、晴嵐塔影、飛閣流丹、樓出霄漢、堞雉斜飛、長橋卧波、田疇縱橫、竹樹參差、雞犬桑麻、雁陣鷺行、丹楓如醉、繁花爛漫、綠草如茵。2，借人為景物。如尋芳水濱、踏青原上、吟詩松蔭、彈琴竹里、遠浦歸帆、漁舟唱晚、古寺鍾聲、梵音誦唱、酒旗高飄、社日簫鼓。3，借天文氣象景物。如日出、日落、朝暉、晚霞、圓月、彎月、藍天、星斗、雲霧、彩虹、雨景、雪景、春風、朝露等。此外還可以通過聲音來充實借景內容，如鳥唱蟬鳴、雞啼犬吠、松海濤聲、殘荷夜雨。
園林造景手法
中國造園藝術的特點之一,是園林創意與工程技藝的融合,以及造景技藝的豐富多彩。歸納起來包括主景和次（配）景、抑景與揚景、夾景與框景、前景與背景、俯景與抑景、實景與虛景、近景與借景、季相造景等。
1.主景與配景（次景）造園必須有主景區與次要景區。堆山有主、次、賓、配，園林建築要主次分明，植物培植也要主體樹種與次要樹種搭配，處理好主次關系就起到了提綱？領的作用。突出主景的方法有：主景升高或降低，主景體量加大或增多，視線交點、動勢集中、軸線對應、色彩突出、點據重心等。
配景對主景起陪襯作用，不能喧賓奪主，是園林中主景的延伸和補充。
2. 抑景與揚景傳統造園歷來就有欲揚先抑的做法。在人口區段設障景、對景和隔景，引導遊人通過封閉、半封閉、開敞相同、明暗交替的空間轉折，再通過透景引導，終於豁然開朗，到達開闊園林空間，如蘇州留園。也可利用建築、地形、植物、假山台地在入口處設隔景小空間，經過婉轉通道中逐漸放開，到達開闊空間，如北京頤和園入口區。
3. 實景與虛景園林或建築景觀往往通過空間圍和狀況、視面虛實程度形成人們觀賞視覺清晰與模糊，並通過虛實對比、虛實交替、虛實過渡創造豐富的視覺感受。
例如：無門窗的建築和圍牆為實，門窗較多或開敞的亭廊為虛；植物群落密集為實，疏林草地為虛；山崖為實。流水為虛；噴泉中水柱為實，噴霧為虛；園中山巒為實，林木為虛；青天觀景為實，煙霧中觀景為虛，即朦朧美、煙景美，所以虛實乃相對而言。如北京北海有「煙雲盡志」景點，承德避暑山莊有「煙雨樓」，都設在水霧煙雲之中，是朦朧美的創造。
4.夾景與框景在人的觀景視線前，設障礙左右夾為夾景，四方圍景為框景。常利用山石狹谷、林木樹干、門窗洞口等限定視景點和賞景范圍，從而達到深遠層次的美感，也是大環境中摘取局部景點加以觀賞的手法。
5. 前景與背景任何園林空間都是由多種景觀要素組成的，為了突出表現某一景物，常把主景適當集中，並在其背後或周圍利用建築牆面、山石、林叢或草地、水面、天空等作為背景，用色彩、體量、質地、虛實等因素襯托主景，突出景觀效果。在流動的連續空間中表現不同的主景，配以不同的背景，則可以產生明確的景觀轉換效果。如白色雕塑易用深綠色林木背景，水面、草地襯景；而古銅色雕塑則採用天空與白色建築牆面作為背景；一片春梅或碧桃用松柏林或竹林作背景；一片紅葉林用灰色近山和藍紫色遠山作背景，都是利用背景突出表現前景的手法。在實踐中，前景也可能是不同距離多層次的，但都不能喧賓奪主，這些處於次要地位的前景常稱為添景。
6. 俯景與抑景風景園林利用改變地形建築高低的方法，改變遊人視點的位置，必然出現各種抑視或俯視視覺效果。如創造狹谷迫使遊人抑視山崖而得到高聳感，創造制高點給人的俯視機會產生凌空感，從而達到小中見大和大中見小的視覺效果。
7.內景與借景一組園林空間或園林建築以內觀為主的稱內景，作為外部觀賞為主的為外景。如亭橋跨水，即是遊人駐足休息處，又為外部觀賞點，起到內外景觀的雙重作用。
園林具有一定的范圍，造景必有一定限度。造園家充分意識到景觀之不足，於是創造條件，有意識地把遊人的目光引向外界去獵取景觀信息，借外景豐富賞景內容。如北京頤和園，西借玉泉山，山光塔影盡收眼底；無錫寄暢園遠借龍光塔，塔身倒影收入園地。故借景法則可取得事半功倍的園林景觀效果。
8. 季相造景利用四季變化創造四時景觀，在風景園林被廣泛應用。例如用花表現季相變化的有春桃、夏荷、秋菊、冬梅，樹有春柳、夏槐、秋楓、冬柏，山石有春用石筍、夏用湖石、秋用黃石、冬用宣石（英石）。如揚州個園的四季假山，西湖造景春有柳浪聞鶯、夏有麴院風荷、秋有平湖秋月、冬有端橋殘雪。南京四季交遊，春遊梅花山、夏遊清涼山、秋遊棲霞山、冬遊覆舟山。用大環境造景名有杏花、消夏彎、紅葉、松柏坡等。
其餘造景手法還有朦朧煙景、分景、隔景、引景和導景等。
5. 園林景觀造景藝術手法有哪些
只看數字後面的可以忽略解釋的段落
1．主景與配景（次景）
造園必須有主景區和配（次）景區。堆山有主、次、賓、配，園林景觀建築要主次分明，植物配植也要主體樹和次要樹種搭配，處理好主次關系就起到了提綱挈領的作用。突出主景的方法有：主景升高或降低，主景體量加大或增多，視線交點、動勢集中、軸線對應、色彩突出、占據重心等。配景對主景起陪襯作用，不能喧賓奪主，在園林景觀中是主景的延伸和補充。
2．抑景與揚景
傳統造園歷來就有欲揚先抑的做法。在入口區段設障景、對景和隔景，引導遊人通過封閉、半封閉、開敞相間、明暗交替的空間轉折，再通過透景引導，終於豁然開朗，到達開闊景園空間，如蘇州留園。也可利用建築、地形、植物、假山台地在入口區設隔景小空間，經過婉轉通道逐漸放開，到達開敞空間，如北京頤和園人口區。
3．實景與虛景
園林景觀或建築景觀往往通過空間圍合狀況、視面虛實程度形成人們觀賞視覺清晰與模糊，並通過虛實對比、虛實交替、虛實過渡創造豐富的視覺感受。如，無門窗的建築和圍牆為實，門窗較多或開敞的亭廊為虛；植物群落密集為實，疏林草地為虛；山崖為實，流水為虛；噴泉中水柱為實，噴霧為虛；園中山巒為實，林木為虛；青天觀景為實，煙霧中觀景為虛，即朦朧美、煙景美，所以虛實乃相對而言。如，北京北海有「煙雲盡志」景點，承德避暑山莊有「煙雨樓」，都設在水霧煙雲之中，是朦朧美的創造。
4．夾景與框景
在人的觀景視線前，設障礙左右夾峙為夾景，四方圍框為框景。常利用山石峽谷、林木樹干、門窗洞口等限定視景點和賞景范圍，從而達到深遠層次的美感，也是在大環境中摘取局部景點加以觀賞的手法。
5．前景與背景
任何園林景觀空間都是由多種景觀要素組成的，為了突出表現某種景物，常把主景適當集中，並在其背後或周圍利用建築牆面、山石、林叢或者草地、水面、天空等作為背景，用色彩、體量、質地、虛實等因素襯托主景、突出景觀效果。在流動的連續空間中表現不同的主景，配以不同的背景，則可以產生明確的景觀轉換效果。如，白色雕塑易用深綠色林木背景，水面、草地襯景；而古銅色雕塑則採用天空與白色建築牆面作為背景；一片春梅或碧桃用松柏林或竹林作為背景；一片紅葉林用灰色近山和藍紫色遠山作為背景，都是利用背景突出表現前景的手法。在實踐中，前景也可能是不同距離多層次的，但都不能喧賓奪主，這些處於次要地位的前景常稱為添
景。
6．俯景與仰景
園林景觀利用改變地形建築高低的方法，改變遊人視點的位置，必然出現各種仰視或俯視視覺效果。如，創造峽谷迫使遊人仰視山崖而得到高聳感，創造制高點給人的俯視機會則產生凌空感，從而達到小中見大和大中見小的視覺效果。
7．內景與借景
園林景觀空間或建築以內部觀賞為主的稱內景，作為外部觀賞為主的為外景。
如，亭橋跨水，既是遊人駐足休息處，又是外部觀賞點，起到內、外景觀的雙重作用。 園林景觀具有一定范圍，造景必有一定限度。造園家充分意識到景觀之不足，於是創造條件，有意識地把遊人的目光引向外界去獵取景觀信息，借外景來豐富賞景內容。如，北京
頤和園，西借玉泉山，山光塔影盡收眼底；無錫寄暢園遠借龍光塔，塔身倒影收入園地。故借景法則可取得事半功倍的景觀效果。
8．季相造景
利用四季變化創造四時景觀，在園林景觀設計中被廣泛應用。用花表現季相變化的有春桃、夏荷、秋菊、冬梅；樹有春柳、夏槐、秋楓、冬柏；山石有春用石筍、夏用湖石、秋用黃石、冬用宣石（英石）。如，揚州個園的四季假山；西湖造景春有柳浪聞鶯、夏有麴院風荷、秋有平湖秋月、冬有斷橋殘雪；南京四季郊遊，春遊梅花山、夏遊清涼山、秋遊棲霞山、冬遊覆舟山。用大環境造景名的有杏花郵、消夏灣、紅葉岑、松柏坡等。其他造景手法還有煙景、分景、隔景、引景與導景等。
6. 中國古典園林的造景手法
中國古典園林常見的造景類型可歸納為借景、對景、框景、漏景、障景等等。
借景是將園外景象引入並與園內景象相疊合的造園手法，也是中國古典園林最重要的造園手法之一，這種手法可彌補空間尺度小且耗費財力的不足。典型的借景佳例，如頤和園昆明湖遠借西山、玉泉山，拙政園遠借北寺塔，滄浪蒼鄰借葑溪水等等。
對景是主客體之間通過軸線確定視線關系的造園手法，由於視線的固定，視覺觀賞遠不如借景來得自由。對景有很強的制約性，易於產生秩序、嚴肅和崇高的感覺，因此常用於紀念性或大型公共建築，並與夾景、框景相結合，形成肅穆、庄嚴的景觀。
框景是有意識的設置框洞式結構，並引導觀者在特定位置通過框洞賞景的造景手法。框景對遊人有極大的吸引力，易於產生繪畫般賞心悅目的藝術效果。杜甫詩句：「窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船」，則是框景效應的最佳寫照。
漏景又稱泄景，一般指透過虛隔物而看到的景象。虛隔物包括花窗、柵欄和隔扇等。景物的漏透一方面易於勾起遊人尋幽探景的興致與願望，別一方面透漏的景緻本身又有一種迷濛虛幻之美。利用漏景來促成空間的空靈與滲透是中國造園的重要手法之一。
障景是在游路或觀賞景點上設置山石、照壁和花木等，擋住視線，從而引導遊人改變游覽方向的造景手法。障景使園林增添「藏」的韻味，也是造成抑揚掩映效果的重要手段，因此為歷代園林所廣泛應用。
園林造景有如撰文畫畫，有法而無定式。同一景色畫家可用不同筆法表現之，攝影師可從不同角度拍攝之，同一園林也可用不同構思設計。幾百座江南庭園千變萬化，各有所妙。故園林造景有獨特的立意，做到「雖有人作，宛自天開」的意境就可稱為佳作。每個庭園造景時，不可忽視動觀和靜觀的景色，通常狹小的庭園應以靜觀為主，動觀為輔。遵循"小中見大"的原理，創造出"有限中見無限"的美景，更重視障景、框景、借景等手法的應用。在相對較大的園林中，應以動觀為主，靜觀為輔，更應注重空間的分割，通過對景，夾景、添景等各種形式，造成或開郎，或收斂，或幽深，或明暢的空間，使景色更為豐富。 在現代的園林造景中，研究植物高低、色彩、質感、動勢等的配置，組成優美的焦點景觀，將會是更為重要的課題。
7. 園林景觀造景的藝術手法有哪些
只看數字後面的可以忽略解釋的段落
1．主景與配景（次景）
造園必須有主景區和配（次）景區。堆山有主、次、賓、配，園林景觀建築要主次分明，植物配植也要主體樹和次要樹種搭配，處理好主次關系就起到了提綱挈領的作用。突出主景的方法有：主景升高或降低，主景體量加大或增多，視線交點、動勢集中、軸線對應、色彩突出、占據重心等。配景對主景起陪襯作用，不能喧賓奪主，在園林景觀中是主景的延伸和補充。
2．抑景與揚景
傳統造園歷來就有欲揚先抑的做法。在入口區段設障景、對景和隔景，引導遊人通過封閉、半封閉、開敞相間、明暗交替的空間轉折，再通過透景引導，終於豁然開朗，到達開闊景園空間，如蘇州留園。也可利用建築、地形、植物、假山台地在入口區設隔景小空間，經過婉轉通道逐漸放開，到達開敞空間，如北京頤和園人口區。
3．實景與虛景
園林景觀或建築景觀往往通過空間圍合狀況、視面虛實程度形成人們觀賞視覺清晰與模糊，並通過虛實對比、虛實交替、虛實過渡創造豐富的視覺感受。如，無門窗的建築和圍牆為實，門窗較多或開敞的亭廊為虛；植物群落密集為實，疏林草地為虛；山崖為實，流水為虛；噴泉中水柱為實，噴霧為虛；園中山巒為實，林木為虛；青天觀景為實，煙霧中觀景為虛，即朦朧美、煙景美，所以虛實乃相對而言。如，北京北海有「煙雲盡志」景點，承德避暑山莊有「煙雨樓」，都設在水霧煙雲之中，是朦朧美的創造。
4．夾景與框景
在人的觀景視線前，設障礙左右夾峙為夾景，四方圍框為框景。常利用山石峽谷、林木樹干、門窗洞口等限定視景點和賞景范圍，從而達到深遠層次的美感，也是在大環境中摘取局部景點加以觀賞的手法。
5．前景與背景
任何園林景觀空間都是由多種景觀要素組成的，為了突出表現某種景物，常把主景適當集中，並在其背後或周圍利用建築牆面、山石、林叢或者草地、水面、天空等作為背景，用色彩、體量、質地、虛實等因素襯托主景、突出景觀效果。在流動的連續空間中表現不同的主景，配以不同的背景，則可以產生明確的景觀轉換效果。如，白色雕塑易用深綠色林木背景，水面、草地襯景；而古銅色雕塑則採用天空與白色建築牆面作為背景；一片春梅或碧桃用松柏林或竹林作為背景；一片紅葉林用灰色近山和藍紫色遠山作為背景，都是利用背景突出表現前景的手法。在實踐中，前景也可能是不同距離多層次的，但都不能喧賓奪主，這些處於次要地位的前景常稱為添
景。
6．俯景與仰景
園林景觀利用改變地形建築高低的方法，改變遊人視點的位置，必然出現各種仰視或俯視視覺效果。如，創造峽谷迫使遊人仰視山崖而得到高聳感，創造制高點給人的俯視機會則產生凌空感，從而達到小中見大和大中見小的視覺效果。
7．內景與借景
園林景觀空間或建築以內部觀賞為主的稱內景，作為外部觀賞為主的為外景。
如，亭橋跨水，既是遊人駐足休息處，又是外部觀賞點，起到內、外景觀的雙重作用。 園林景觀具有一定范圍，造景必有一定限度。造園家充分意識到景觀之不足，於是創造條件，有意識地把遊人的目光引向外界去獵取景觀信息，借外景來豐富賞景內容。如，北京
頤和園，西借玉泉山，山光塔影盡收眼底；無錫寄暢園遠借龍光塔，塔身倒影收入園地。故借景法則可取得事半功倍的景觀效果。
8．季相造景
利用四季變化創造四時景觀，在園林景觀設計中被廣泛應用。用花表現季相變化的有春桃、夏荷、秋菊、冬梅；樹有春柳、夏槐、秋楓、冬柏；山石有春用石筍、夏用湖石、秋用黃石、冬用宣石（英石）。如，揚州個園的四季假山；西湖造景春有柳浪聞鶯、夏有麴院風荷、秋有平湖秋月、冬有斷橋殘雪；南京四季郊遊，春遊梅花山、夏遊清涼山、秋遊棲霞山、冬遊覆舟山。用大環境造景名的有杏花郵、消夏灣、紅葉岑、松柏坡等。其他造景手法還有煙景、分景、隔景、引景與導景等。
8. 視覺分析的造景方法有哪些
以下通過對福桃（美食）、醉鵝娘（葡萄酒科普&電商）、GQ（男性向潮流、生活、話題）、Voicer（生活及設計美學）這四個視覺化做的比較好的公眾號進行分析，而期望能達到：1、明確知道需要設計哪些元素 2、對設計風格進行借鑒參考
總結見文末。
1、Logo
公眾號的頭像。
其配色、風格也會影響其他視覺化設計的部分，最好能保持一致，呈現出一個整體的品牌感，讓讀者「一看見就知道是你」。
9. 如何布景--攝影
尼康8800 數碼相機一台 不變焦的情況下：光圈：F2.8-8 800萬像素 沒任何鏡頭，好像有個UV鏡。超小三腳架一個！] 北京銀燕 600W 影室燈兩套 120X90柔光箱兩套 同步觸發器一個 1.階梯式布景法 適合貼壁式魚缸單面觀賞，基本造型是由後景水草逐漸往前景成階梯狀的布景手法．著名的荷蘭式造景也是屬於此法. 要領:先擺放搭配素材，石材或是流木，擺放時應注意材質的紋路理跡，在不規則的材質上要表現出規則的律動，這個步驟關繫到往候整個造景的走向與出色與否，初學者可多加練習，同樣的幾塊木頭石頭，不同的擺設角度就能產生不一樣的效果搭配素材和水草間要相連在一起不要間斷才會有連續整體感．水草布局時不要把顏色葉型大小相近的水草品種種在一起，才能凸顯每種水草的特色開始時，後景可用一些長得速度較快的水草，前景中景用長較慢的水草．除了前景草，每種水草盡量讓它成一叢一叢狀．一個缸子里同一種水草只有一叢，不要重復種同樣的水草．每叢水草的大小和排列方式盡量成不規責狀，才不會太死板．原則上階梯式布景法是前景草往後景逐草漸增高，但可點綴幾棵較高但不要太茂密的水草當成前景，更能顯現造景的立體感. 2.雙面式布景法 雙面式布景法，大多是利用在隔間式的缸子，兩面都能觀賞的布景手法． 要領:原則上雙面式布景法，和階梯式布景法，的造景要領是一樣的，只是因為要滿足兩面都要是觀賞面，所以在造景時要考慮到兩邊都要有美感．機本上可以把魚缸的中間線做為種後景草的位置，再由兩邊種中景和前景草，但這樣的造景比較呆板，比較高段的手法是將兩邊交錯的當成後景，彼此相互借景．這種手法更能凸顯造景的層次感與立體感，尤其是在寬度不是很寬的缸子，這種手法也更能顯出雙面造景的趣味性． 3.三度空間水草造景 三度空間水草造景就是除了能欣賞到水中的造景外，水面上也要有造景． 要領:通常是要使用無拉條式的缸子再加上天吊式的燈具較能表現出三度空間水草造景的美，造景時可多用一些挺水性和浮水性的水草這樣便能欣賞到水中和水上造景變化的樂趣，三度空間水草造景缸是屬於難度較高的造景方式，因為它須要較高級的配備，造景時要考慮到的地方也較多難度教高，是一種很
10. 常用的造景方法有哪些
造景方法
中國自南北朝以來，發展了自然山水園。園林造景，常以模山范水為基礎，「得景隨形」，「借景有因」，「有自然之理，得自然之趣」，「雖由人作，宛自天開」。造景方法主要有：1，挖湖堆山，塑造地形，布置江河湖沼，辟徑築路，造山水景；2，構築樓、台、亭、閣、堂、館、軒、榭、廊、橋、舫、照壁、牆垣、梯級、磴道、景門等建築設施，造建築景；3，用石塊砌疊假山、奇峰、洞壑、危崖，造假山景；4，布置山谷、溪澗、亂石、湍流