蘇東坡執筆方法圖片

1. 范曾紫氣東來書法

范曾先生的書法作品一直以來都是書法藏友追捧的書法作品。到底有何美麗的地方呢?讓我們一起來欣賞下。下面是我為你整理的范曾紫氣東來書法，希望對你有用!

范曾紫氣東來書法欣賞

范曾紫氣東來書法圖片4

范曾人物簡介

范曾，1938年7月5日生，江蘇南通人，字，十翼，別署：抱沖齋主。1955年考入南開大學歷史系 。1957年轉入中央美術學院美術史系，半年後轉入中國畫系，1962年畢業。1978年調中央工藝美術學院任教。北京唐風美術館特約畫家。獲聘聯合國教科文組織“多元文化特別顧問”，成為中國第一位獲此榮譽的人。

1984年調天津南開大學東方藝術系，任系主任。中國美術家協會會員，擅長中國人物畫，兼長詩文、書法 。多幅作品為中外美術機構收藏，並出版有《魯迅小說插圖集》、《范曾畫集》、《范曾吟草》、《范曾書畫集》、《范曾自述》等 。

范曾的《靈道歌嘯圖》等藏於日本岡山范曾美術館，《八仙圖》等藏於中國美術館，《秋聲賦》等藏於美國伯明翰博物館。

1979年他首訪日本，被日本譽為“近代中國十大畫家之一”。1982年獲日中文化交流功勞紀念杯。

書法新入門執筆法

干任何事，只要使用工具，都涉及到如何拿工具的問題。毛筆是書寫的工具，你要想寫好毛筆字，首先必須了解握筆的方法。因為握筆的方法正確與否，對寫出來字的好壞有著直接的關系。筆、墨、紙、硯和字帖均已備齊，接著就是怎樣臨寫的技法問題。技法中首先接觸到的是握筆及姿勢問題。

一、執筆的方法。據已故的著名書法家沙孟海先生從古畫上書寫者的執筆姿勢考證認為，古人是用三指執筆法寫毛筆字的。因為那時候的人都盤腿坐在地上，也有雙膝著地跪坐的，屁股坐在跪著的雙腿上。那時候沒有板凳也沒有桌子，只有像茶幾之類的機於，因為機子很低，寫字時手都得懸起。此法傳到日本，一直沿襲至今。到來代桌椅板凳開始大興，生活習慣也隨之發生變更，執筆方法也變為五格執筆法了。宋代大書家蘇東坡卻仍用三指執筆，當時有人指出他執筆方法不對頭，他卻說“執筆無定法，要使虛而寬”，就是說執筆沒有一定的標准方法，只要手心虛空，執得靈便就行。再如握管法，用手掌將筆桿整把地抓住書寫。撮管法是將五個手指的指尖並攏在一起，捏住筆桿的尾部書寫。古人執筆方法眾多，但使用最廣泛，也可以說普遍接受的是“按、壓、鉤、頂、抵”五指執筆法。

二、五指執筆法。“五指執筆法’是用右手五個手指全派上用場，用“按、壓、鉤、頂、抵”的方法把筆執穩，使手指各司其職。具體的握筆方法是：大拇指的第一書內側按住筆桿*身的一方，大拇指處於略水平的橫向狀態。食指的第一節或與第二節的關節處由外往裡壓住筆桿。中指緊挨著食指，鉤住筆桿。無名指緊挨中指，用第一節指甲根部緊貼著筆桿頂住食指、中指往裡壓的力。小指抵住無名指的內下側，幫上一點勁。這樣形成五個手指力量均勻地圍住筆的三個側面，使筆固定，手心虛空。同樣是五指執筆法，又因手格的張開和並攏、筆執在指尖處還是手指第二關節處而形成多種形式，古人稱之為“鳳眼”、“虎口”、“鵝頭”等五指執筆的不同態勢。

2. 毛筆怎麼握筆

毛筆握筆方法如下：

1、五指執筆法：五指執筆法是用右手五個手指全派上用場，用「擫、壓、鉤、格、抵」的方法把筆執穩，使手指各司其職。這樣形成五個手指力量均勻地圍住筆的三個側面，使筆固定，手心虛空。 這就是所謂的「五指執筆法」， 右手五指全派上用場。

2、三指執筆法：因為那時候的人都盤腿坐在地上，也有雙膝著地跪坐的，屁股坐在跪著的雙腿上。那時候沒有板凳也沒有桌子，只有像茶幾之類的機於，因為幾子很低，寫字時手都得懸起。此法傳到日本，一直沿襲至今。

3、手掌握管法：手掌將筆桿整把地抓住書寫。撮管法是將五個手指的指尖並攏在一起，捏住筆桿的尾部書寫。

毛筆握筆方式的重要性

執筆方法是否正確，關繫到能否正確而方便地使用毛筆，最大限度地運用毛筆的性能，寫出符合要求又美觀的字來。自古至今，毛筆的握筆方法可以說應有盡有，五花八門。

宋代大書家蘇東坡當時用筆和常人有所不同，當時有人指出他執筆方法不對頭，他卻說「執筆無定法，要使虛而寬」，就是說執筆沒有一定的標准方法，只要手心虛空，執得靈便就行。於是說，關於毛筆的握筆姿勢，其實沒有固定的方法，只要你認為好的方法均可。

3. 黃庭堅是如何批評蘇軾的你如何看待這種批評

黃庭堅與張耒、晁補之、秦觀游學於蘇軾門下,號稱「蘇門四學士」。他與蘇軾既是師生,又是書友,相互間學術探討、技藝切磋、取長補短。蘇軾寫字時字型常取扁勢,黃庭堅喻之為「石壓蛤蟆」,向蘇軾提出中肯的批評。

黃庭堅創新意識強烈,在書法上他受蘇軾影響很深,然而他始終與蘇軾保持一定的距離。在「自立門戶」這點上他的觀點十分鮮明。

蘇軾寫字執筆方法靠近筆頭，著臂抵腕，握筆靠下，導致筆鋒迴旋的餘地相對狹小，這或許也是蘇東坡形成結體左伸右縮、左秀右枯、筆畫厚重簡短之書風的重要原因之一。這種執筆方式有它的優點：線條肯定平實，爽健酣暢。

黃庭堅對蘇軾的批評，是一種見仁見智的說法，是有一定的道理的。但如果不「石壓蛤蟆」，也許就沒有蘇軾的特色了。

4. 五指執筆法是什麼方法

回答如下：

擫：用拇指的第一節指肚緊貼筆管內側，力量朝右上方，拇指關節捻動筆桿向外稍彎。

押：用食指的第一關節緊貼筆桿的外側，與大拇指配合起來，將筆桿捉住。

鉤：用中指的第一、第二節彎曲如鉤地鉤住筆桿的外側。

格：用無名指的指甲根由內向外頂住筆桿的右外側，把中指鉤向內的筆桿擋住，而且向外推著。

抵：小指緊貼無名指，依託在無名指的下面，不接觸筆桿。無名指力量小，不能單獨推著中指的鉤，還要小指托在下面，加一把勁。執筆方法十分重要，怎麼舒服怎麼拿筆是寫不好字的。

書寫毛筆字的技巧：

首先是執筆。蘇東坡說：「把筆無定法，要使虛而寬。」這里介紹一般所用的「五指執筆法」：即以拇指和食指的指肚捏住筆桿(適當高度)，保證筆桿不脫落。

中指在食指下面搭在筆的外側，既加強食指捏筆的力量，又發揮把筆往裡鉤的作用；無名指的甲肉之際抵在筆桿內側，起著把筆往外推的作用；小指附在無名指的指肚下部，輔助無名指把筆往外推。

握筆時要如古人所說：「令掌虛如握卵」，這樣便於運筆。學書要經常練習握筆、鉤回、推出和旋轉筆桿(加上腕的作用)練習畫直線和弧線。執筆的高低和是否懸腕、懸肘，由所書字的大小來決定，小字低執，枕腕；大字高執，懸腕；再大則需懸肘。

書法是線條造型藝術。所謂筆法主要的就是怎樣創造理想線條(點畫)的用筆方法。

提按。筆按下去寫，筆劃就粗，提起來就細。就像人走路的兩只腳，一隻落下，一隻提起，不停地交替一樣，筆在寫字的過程中也在不停地提按。惟其如此，才能產生出粗細絕不相同的線條來。

每寫一個筆畫，都有入筆、行筆、收筆三個過程。入筆有「露鋒」法，順筆而入，使筆畫開端呈尖形或方形；有「藏鋒法」，逆鋒入筆，橫畫欲右先左，豎畫欲下先上，使筆鋒藏在筆畫中，筆畫開端基本呈圓形。行筆要學會「中鋒用筆」，使鋒尖常在點劃中間運行。

為使筆畫有力度，還要學會澀勢用筆，行中留，留中行，避免浮華。

收筆有「露鋒」（把筆逐漸提出紙面，畫呈尖形，如懸針豎、撇、捺、鉤），有「藏鋒」（將筆尖收回畫中，如垂露豎，筆畫尾端呈圓形）。

結字又叫結體或間架結構。啟功先生曾指出，寫毛筆字一要把握間架結構，二要練好筆畫特點。間架結構比點畫特點重要。間架好的字，筆畫特點不突出，也還順眼；反過來就不行了。因此，認真研究並把握好字的結體規律十分重要。所謂「初學分布，但求平正」。

學寫字應先從楷書或隸書入手。掌握各種筆法後再學其它書體就有了基礎。臨帖是練好字的必需手段。不臨帖，全憑自己想法隨意寫，是上不了路子的。

5. 五指執筆法是什麼

五指執筆法解釋分別如下：

1、擫：用拇指的第一節指肚緊貼筆管內側，力量朝右上方，拇指關節捻動筆桿向外稍彎。

2、押：用食指的第一關節緊貼筆桿的外側，與大拇指配合起來，將筆桿捉住。

3、鉤：用中指的第一、第二節彎曲如鉤地鉤住筆桿的外側。

4、格：用無名指的指甲根由內向外頂住筆桿的右外側，把中指鉤向內的筆桿擋住，而且向外推著。

5、抵：小指緊貼無名指，依託在無名指的下面，不接觸筆桿。無名指力量小，不能單獨推著中指的鉤，還要小指托在下面，加一把勁。執筆方法十分重要，怎麼舒服怎麼拿筆是寫不好字的。

書寫毛筆字的技巧：

首先是執筆。蘇東坡說：「把筆無定法，要使虛而寬。」這里介紹一般所用的「五指執筆法」：即以拇指和食指的指肚捏住筆桿(適當高度)，保證筆桿不脫落。

中指在食指下面搭在筆的外側，既加強食指捏筆的力量，又發揮把筆往裡鉤的作用；無名指的甲肉之際抵在筆桿內側，起著把筆往外推的作用；小指附在無名指的指肚下部，輔助無名指把筆往外推。

握筆時要如古人所說：「令掌虛如握卵」，這樣便於運筆。學書要經常練習握筆、鉤回、推出和旋轉筆桿(加上腕的作用)練習畫直線和弧線。執筆的高低和是否懸腕、懸肘，由所書字的大小來決定，小字低執，枕腕；大字高執，懸腕；再大則需懸肘。

6. 如何理解蘇軾說的「執筆無定法」

當然，說「執筆無定法」，並不是說想怎樣執筆就怎樣執筆。依我看，像運動員攥標槍那樣執筆恐怕會影響筆的使轉；如果象拿火炬那樣，再虎口向下「作書」也不利於揮灑。我以為這「無定法」之中還應「有法」。既然造物賦於我們的是五指，還是五指都用上為好。執筆總要順應生理機能，要舒適、自然、靈活、寬松，不要拘攣、生硬、板滯、僵化。這大約就是所謂「要使虛而寬」吧！

7. 書法怎麼拿筆

一、硬筆書法：

正確握筆姿勢的步驟與相關重點說明：
步驟一：

8. 蘇軾的行書風格特點

我們文學歷史上有一位可以比肩於李白杜甫的人，那就是宋代的蘇軾。很多人剛知道蘇軾的時候，往往是因為讀了宋詞，而再又讀到蘇軾寫的詞，有《念奴嬌赤壁懷古》《水調歌頭》等耳熟能詳的詞作，如果你在深入了解蘇軾，你會看到他在文學藝術領域里，就是一個大咖。他不止是詩詞好，開創宋代豪放派詞風先河，文章也是唐宋八大家之一，畫也開創了文人畫的先河，還有蘇門四學士，其中他的四個徒弟的某些藝術成就也不亞於他蘇軾本人，可見這位老師的高明之處。

他的書法，是宋代四大書法名家之一。書法上，蘇軾跟蔡襄，黃庭堅（他徒弟），米芾齊名。他的書法特點是什麼呢，用他徒弟黃庭堅的話來說：就是石頭壓蛤蟆，蘇軾也調侃黃庭堅的字是樹上掛著死蛇。可以見他們師徒也是感情非常深，才會這么相互調侃。

蘇軾書法的特點，用墨比較濃是一個特點，第二個特點就是字體比較扁。至於他的運筆特點，如果細心一點，可以發現他的運筆不是很快速的運筆，比較緩。

蘇軾，天下第三行書《寒食詩帖》

他的執筆方法是怎樣的呢？其實他的執筆方法在宋代一直是被其他人笑話的，但是依舊不影響他書法上的成就，總之能寫出好字來，不管用什麼方法都可以，對不對？他的執筆方法就像今天我們握鋼筆圓珠筆那樣的握法。他說這種握法才是更接近於魏晉一路，也許他說的是有道理的，不知道有沒有人反過來思維一下，其實我們抓圓珠筆的方法，也是挺科學的！

還有就是他寫字的姿勢也經常會讓人笑話，他的姿勢是趴在桌子上的，肘關節一直貼著桌子，這種做法，跟現代的書法家們也是完全不一樣啊，現代的書法家寫字大部分都是站立，腰桿筆直，肘關節不會在桌子上支撐，樣子比蘇軾的瀟灑一萬倍啊！而蘇軾才不去管姿勢好不好看，關鍵他趴著寫字能寫得比你腰桿筆直的好看就行，對不對。其實趴著寫字確實比腰桿筆直要好，蘇軾這種姿勢也更符合著力點的要求。

蘇軾的書法是其中一面，書法還有很多方方面面，至於蘇軾的這種方法，後人也可以在閑暇之餘作一下試驗，好不好用就自己決定了，還是那句話，不要去講究形式，關鍵要看寫出來的效果。

這篇文章簡短介紹了一下蘇軾書法的特點和他寫字運筆的方法，還有他寫字的姿勢。如果您喜歡我的文章，可以常來坐坐。