強調韻腳的主要方法有哪些

❶ 詩歌中怎樣押韻

詩歌都是押韻的。有的是句句押韻，有的是隔句押韻。 近體詩除有的句首入韻外，都是隔句押韻。古體詩一般也是隔句押韻。在這一點上，兩者沒有什麼本質區別。說近體詩押韻嚴格，主要是指：
⑴近體詩一般只用平聲韻，古體詩則既可押平聲韻，也可押仄聲韻。
⑵近體詩不能」出韻「，也就是說，韻腳（即押韻的字）必須只用同一個韻中的字，不許用鄰韻的字。
詩人用韻一般根據當時的語音，同韻（即主要母音、韻尾相同）相押。上古三十個韻部基本上適用於先秦兩漢的詩歌韻文。魏晉以後，語音的變化越來越大，詩人用韻也有不同。南北朝出現了許多供詩人選字押韻而編寫的韻書。隋代陸法言的《切韻》就是其中很重要的一部分，分為一百九十三韻（聲調不同屬於不同的韻）。北宋陳彭年編篆的《廣韻》，在《切韻》的基礎上細分為二百零六韻。但是《切韻》、《廣韻》的分韻都過於瑣細，不完全符合當時的口語，詩人們都苦其苛細。事實上唐朝人做詩也不完全按照一百九十三韻或二百零六韻。當時就有」同用「的規定，允許人們把某些臨近的韻合起來用。到南宋江北平水劉淵著《壬子新刊禮部韻略》就把同用的韻合並起來，成一百零七韻。與此同時金人王文郁著《平水新刊韻略》又並為一百零六韻。這一百零六韻就是常說的」平水韻「。

」平水韻「包括平生三十韻，上聲二十九韻，去聲三十韻，入聲十七韻。
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盡管」平水韻「是南宋時才出現的，但反映了唐朝人做詩用韻的部類。例如王勃《送杜少府之任蜀州》用真韻，李白《渡荊門送別》、杜甫《旅夜書懷》用尤韻，杜甫《登高》用灰韻，等等。唐以後直到近代，盡管實際語音已經有了很大的變化，但人們做近體詩時，還都依照」平水韻「。每一首詩的韻腳都必須是」平水韻「中同一韻里的字，否則就叫」出韻「。」出韻「的詩，就不能算標準的近體詩。所以，近體詩的用韻是很嚴格的。
古體詩就不然，它用韻較寬，可以用鄰韻的字。例如杜甫《北征》的第一段，韻腳」吉、室、日、篳、出、失「是質韻，」勿「是物韻，」切「是屑韻，」惚「是月韻。古體詩還可以換韻。例如白居易《琵琶行》中的前十幾句，基本是平仄相間：」客、瑟「是陌、質和韻（仄），」船、弦「是先韻（平），」別、月、發「是屑、月和韻（仄），」誰、遲「是支韻（平），而」見、宴、面「是霰韻（仄）。

至於樓上說的」平仄「。到齊梁時代，詩體又逐漸發生了變化。這種變化主要隨著四聲的發現而在詩歌創作中講究平仄。當時有所謂」永明體「，它的特點就是講究聲律，沈約和謝脁為其代表作家。到唐代，就正式形成了一種講究平仄和對仗為特點的格律詩。這就是所謂」近體詩「（包括律師和絕句）。但唐以後也仍然有按照古詩的作法寫詩的。既不講究平仄和對仗，這種詩稱為」古體詩「，也叫」古風「。

【省略掉的是平水韻，你可以到網上搜搜。】

❷ 律詩押韻的規律

格律詩要求的內容相比韻律要多，而古詩講格律，詩歌只講韻律，但現代古詩詞已經打破了格律和韻律的束縛。韻律則指聲韻和節律，韻律美的古詩詞是文學的重要特質，押韻的詩詞吟誦起來更有韻味。



押韻

押韻，又作壓韻，是指在詩文的創作中，要求某些句子末尾字的韻母相同或相近。使得朗誦或詠唱時，產生鏗鏘和諧感。用了同一韻母的字，稱之為韻腳。

古詩押韻八戒

押韻還有些較細的要求，就是古人所講的「押韻八戒」：一戒落韻、二戒湊韻、三戒重韻、四戒倒韻、五戒啞韻、六戒僻韻、七戒擠韻、八戒復韻。

1、落韻

落韻也叫出韻。就是一首詩某個韻腳上用了其他韻部的字，與詩中原來韻部的字放在一起押韻，這是不允許的。比如，前一句用「寒山」，後一句突然成了「麻花」。一首詩押律詩的首句用臨韻不算落韻，因為首句本來就是可押可不押的，所以允許從寬。這種情況叫「孤雁出群」。

❸ 古詩押韻方法

近體詩大多押平聲韻，不押韻的句子末一字，用仄聲字。押仄聲韻的必須同一個聲調才能用於一首詩中，也就是押三聲必須韻腳全是三聲，押四聲韻腳全是四聲，押古入聲韻的韻腳全是入聲字。

❹ 怎麼才能做到押韻

押韻，又作壓韻，是指在韻文的創作中，在某些句子的最後一個字，都使用韻母相同或相近的字或者平仄統一，使朗誦或詠唱時，產生鏗鏘和諧感。這些使用了同一韻母字的地方，稱為韻腳。

怎麼才能做到押韻？

這個需要你平時對「韻腳」的了解及反復的練習，最好的方法就是了解「唐詩宋詞」，多記多背。

相關的知識如；

平水韻

上平

上平：一東

東同銅桐筒童僮瞳中衷忠蟲終戎崇嵩弓躬宮融雄熊穹窮馮風楓豐充隆空公功工攻蒙籠聾瓏洪紅鴻虹叢翁聰通蓬烘潼朧礱峒螽夢訌凍忡酆恫總侗窿懵龐種盅芎倥艨絨蔥匆驄

上平：二冬

冬農宗鍾龍舂松沖容蓉庸封胸雍濃重從逢縫蹤茸峰鋒烽蛩慵恭供淙儂松凶墉鏞佣溶邛共憧喁邕壅縱龔樅膿淞匈洶禺蚣榕彤

上平：三江

江扛窗邦缸降雙龐逄腔撞幢樁淙豇釭

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希望能幫助到你

❺ 詩詞牌名探討：什麼是詩詞循環韻

文/虎山龍 循環韻是一種迴文詩的韻法，在現代詩歌中已經有比較多的運用，主要是因為它重點強調腳韻，而在段、句的組合上極為自由，在表達思想和意境方面也是千變萬化的。但是，它又並沒有失去節律，反而使詩歌的旋律更加優美，內容更加豐富。 循環韻在古典詩詞中有一些體現，但又沒有形成詩詞牌名，在這里，作為一種稱謂的叫法還是第一次。我認為古體詩也應該發展，進而引進這一詩詞形式。 循環韻作為一種古體風格的詞牌，或者詩詞形式，韻腳是它的最主要特徵，也可以稱其為詩詞的語言基調或者標志。它包括兩個方面，一是漢魏循環韻，一是唐律循環韻。這兩種形式都強調韻腳的循環，都有三言、五言、七言等句式，或者段落。但最大的不同是，漢魏循環韻在表達思想上自由，注重情感和意境的傳達，它也可以根據詩詞的主題、內容設定段或者闋；而唐律循環韻則講究平仄規則，突出了格律，它比較固定和呆板，它不可以根據詩詞的主題或者內容去設定段或者闋。不管是哪種形式，惟妙惟肖的意象、豐富純真的情感、悠遠深邃的思想、節奏明快的旋律等，都是需要在詩詞中體現的。 其實，循環韻作為一種古體的詩詞形式，已經在現代的網路中出現，但這些詩人把它叫做「顛倒韻」，這有些欠妥，因為「顛倒韻」的詩句前後顛倒，正讀、反讀均以相同的字為韻。例如，梁簡文帝蕭綱《詠雪》： 鹽飛亂蝶舞， 花落飄粉奩。 奩粉飄落花， 舞蝶亂飛鹽。 從這首詩可以看出，它正讀、反讀均以奩、鹽二字為韻。 所以，明徐師曾《文體明辨序說》曰：「顛倒韻，四句同用兩字為韻，略如反覆詩者是也。」 而循環韻詩詞就大大的不同了，它是從第一句的腳韻開始，最後又回到這個腳韻，而內文也不需要正讀、反讀均以相同的字串聯並為韻。其具體實例見我的博文循環韻詩詞《循環韻�6�1香更香》。

❻ 常見的押韻方法有哪幾種

1. 押韻位置技巧

（1） 字句位置

A．句尾韻（韻法1）

詩歌通常可在句尾最後一個字押韻。

如上述《靜夜思》（李白）

床前明月光（guang），

疑是地上霜（shuang）。

舉頭望明月，

低頭思故鄉（xiang）。

韻腳在地一、二句和第四句最後一個字，押韻韻母「ang」。

又如，《看到沙灘擱淺的船》(譚笑)

1. 在金色的沙灘（tan）

2. 看到一隻擱淺的船（chuan）

3. 我本不是水手

4. 卻想揚起那白色的帆（fan）

5. 遠處

6. 是碧海雲天（tian）

押韻在第一、第二、第四、第六句最後一個字，押韻韻母「an」。

B．句內韻（韻法2）

押韻除句尾韻腳押韻外，還可在句內節奏點押韻。

所謂節奏點，即構成一組語音的最後關鍵點。節奏點的外在表現為，誦讀時讀完節奏點的音後，會有停頓或拖長音，或者，從此處結束重起一句，不影響詩歌完整。節奏點有多個層次，大的節奏點導致大停頓，小的節奏點導致小停頓。顯然，句尾是個明顯的大停頓處，因此，是一個大的節奏點，多數詩歌在句尾押韻。

句內節奏點較為復雜，所以句內押韻也較為復雜。例如，句內押韻可以在句內和本句句尾押韻，也可以在句內和其他句內押韻，還可以在句內和其他句尾押韻。

例如，蘇軾《點絳唇》中一句「今年身健還高宴」，句內「年(nian)」、「健(jian)」和句尾「宴(yan)」押韻在「an」。

又如，《冬天的樹》（譚笑）

1. 枝枝（）乾乾（gan）伸展（zhan）

2. 不遜於夏日（ri）一般（ban）

3. 陽光將身體直接撫摸（mo）

4. 影子簡（jian）潔地靜卧（wo）在身邊（bian）

5. 無論（lun）風雪吹來（lai）

6. 無論（llun）地凍天寒（han）

7. 屹立著

8. 在冬天（tian）

此詩歌有許多句內韻，為避免啰嗦，不逐一介紹，只介紹三個。

第一句句內的「干（gan）」和同句句尾的「展（zhan）」押韻在 「an」；

第一句句內的「枝（）」和第二句句內的「日（ri）」押韻在 「i」

❼ 怎麼讓寫出的句子押韻

--------------------， --------------------，--------------------，--------------------。比如說這是幾個句子，那麼要寫出押韻的，每句的最後一個字中的韻母要一樣。比如：好，要，高，少，這幾個字的韻母都是ao，至於韻母的聲調，那是沒關系的、

❽ 寫詩什麼叫押韻.怎麼才能做到押韻

1、押韻是詩文創作的修飾技巧，即將韻母互相諧音的文字放在詩文固定的地方（一般在句尾），詩文讀起來就十分順口、悅耳，這種現象就叫做押韻。

2、押韻的方法：

（1）押韻的位置，律詩押韻的位置在每一個偶數句的最後一個字。句子的最後一個字稱腳，故韻又可以稱為韻腳。律詩的首句可押韻也可以不押韻，首句押韻與否一般與對仗有關，首聯不對仗，首句常押韻：首聯對仗，首句常不押韻。

（2）押平聲韻。在律詩形成的過程中，不逐漸拋棄了仄聲韻，只押平聲韻，而且不分陰平陽平。

（3）一韻到底，律詩是不能中途換韻的，一首律詩只能押一個韻。

（4）不能使用同一個字押韻。

（5）不可大量連續使用同音的字做韻，少量使用，間隔使用是可以的。

（6）不可撞韻，律詩中第三句、第五句和第七句規定是不能押韻的（第一句可押可不押），如果這三句也押了韻，叫撞韻，這在律詩中是不允許的。

押韻注意事項：

1、忌重韻

即同一個韻字在一首詩的韻腳里重復出現，此乃大忌。

2、避免同義字相押

如一首詩中同時使用「花」、「葩」，「芳」、「香」等。

3、避免出韻

古人寫詩多依官韻，而許多我們認為是同韻的字在官韻中被分別列入不同的韻部之中，如「冬」與「東」之類，如果在同一 首詩中相押，即為出韻。這主要是因為古今語音變化的原因，現在已沒必要再強調這一點。

❾ 寫詩如何押韻

如何寫詩押韻：

一、首先，要明確古詩的絕句和律詩是不同的：

對於絕句：五字一句的稱五言絕句；七字一句的稱七言古詩。一般由四句組成，可分為律絕和古絕。

對於律詩：五個字一句的律詩叫五言律詩,簡稱五律；七個字一句的律詩叫七言律詩,簡稱七律。

二、押韻區別：

絕句：絕句在押韻上，根據形式的不同，要求也不一樣，其中律絕最嚴格，和律詩一樣，要講究平仄相對，押韻嚴格。但是」古絕「一類的絕句就沒有這么要求的嚴格了。

律詩：在字句、押韻、平仄、對仗各方面都有嚴格規定。還有一句平仄調配的變通規定，為常用口訣：「一三五不論，二四六分明」。其意思就是：一三五字不比拘泥於平仄相對，但是二四六字一定要，」平「對」仄「或「仄「對」平」。

三、寫好押韻，要注重詩詞上下句中，對子的使用：

對子歌，也是人們總結的平仄相對的對子，所組成的一首歌謠，是一種對偶句。它言簡意深，詞語對仗，平仄協調，是漢語言獨特的藝術形式。

例如：天對地，雨對風。大陸對長空。山花對海樹，赤日對蒼穹。雷隱隱，霧蒙蒙。日下對天中。風高秋月白，雨霽晚霞紅。牛女二星河左右，參商兩曜斗西東。十月塞邊，颯颯寒霜驚戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷魚翁。

四、通過講究詩中的「平」、「仄」相對，再配合對子歌，使詩中詞語對仗，勤加練習就能寫出押韻的詩。

(9)強調韻腳的主要方法有哪些擴展閱讀

一、詩歌的韻律最主要的就是通過平仄相對來展現。平仄的運用也有一定格式，稱為格律。平聲和仄聲，代指由平仄構成的詩文的韻律。現代對於平仄的區分主要通過漢語拼音，將一二聲作為平，三四聲作為仄。

在古代，明朝釋真空的《玉鑰匙歌訣》曰：

平聲平道莫低昂，

上聲高呼猛烈強，

去聲分明哀遠道，

入聲短促急收藏。

簡單來說，區別平仄的要訣就是「不平就是仄」。

二、對於不同長短和不同平仄開頭的詩也有不同的規范；

五律平起：首句第一第二字均為平聲

五律仄起：首句第一第二字均為仄聲

七律平起：首句第二字必用平聲

七律仄起：首句第二字必用仄聲