假青銅器鑒別方法

1. 如何鑒別真假青銅器

要想判別出一件青銅器的年代與真假,有這樣幾種方法可以大有幫助:一是察看青銅器之銹色。大凡流傳至今的青銅器至少經歷過入土、墜水與傳世這三種途徑之一,而「銅器墜水千年,則綠如瓜皮而瑩潤如玉;未及千年,雖有青綠而不瑩;未入土水之傳世銅器,其色紫褐而有硃砂斑,甚至其斑凸起」。因此,當一件青銅器擺放在面前時,首先要察看其銹色與器體色澤是否深淺一致,如果銹色堅實勻凈且瑩潤自然,則為自然生成之銹;如果綉色浮在器物表面且綠而不瑩、色不潤澤,還有一種刺眼感覺的話,那必然是作偽的表皮之銹了。二是聆聽青銅器之聲響輕重。用手敲擊器物如果發出一種細微清脆之聲響,則表明這是一件真正的古代青銅器;如果聲響渾濁發出「嗡嗡」之音,這就需要提高警惕做進一步鑒別。三是鑒別青銅器之紋飾和款識。目前中國考古學界通常從時間概念上,將古代青銅器劃分為:商代前期(二里崗期)、商代後期(殷墟期)、西周、春秋與戰國這五大階段,每個時期的紋飾、款識都有一定規律可循。比如商代青銅器紋飾華麗繁縟、豐富多彩且往往布滿器身,大致可以分為幾何紋樣、像生動物紋樣與怪異動物紋樣這三類。

2. 如何辨別青銅器真偽的方法

古代青銅器的研究已成為中國考古學和 美術 史的重要分支。 要如何辨別青銅器真偽呢?接下來就和我一起來了解一下關於辨別青銅器真偽的方法，歡迎閱讀!

辨別青銅器真偽的方法
一 銹色

一般說來，流傳至今的大多是出土銅器，常見有綠銹、紅銹、藍銹、紫綉等。拿到一件銅器，先要用眼看，若銹色與器體合一，深淺一致合度，堅實勻凈，瑩潤、 自然 ，則為自然生成的銹色。若銹色浮在器物之上，綠而不瑩，表皮銹，而且不潤澤、刺眼，就是偽銹了。

二 手感和聲響

用手掂量，若過輕或過重就要引起注意了。另外還可用手敲擊實物，聽其聲響，若聲微細而輕脆則可;若聲渾濁，發出“嗡”音，則需提高警惕了。

三 花紋和款識

這是鑒別銅器的一個重點。夏代銅器花紋簡單;商代花紋華麗繁縟，且多遍體生花;西周大致與商同，但後期趨向素樸;春秋戰國的花紋清新活潑;秦漢重實用。至於款識，主要可從其字體加以辨別。商代字體規整，筆勢遒勁大方;周朝早期沿襲波磔體;春秋時書體有肥體和瘦體;戰國金文字體大金不考究;秦朝統一了文字，通用小篆。

四 銅質與器式

銅質的鑒別較簡便，翻看銅器的底，若出黃銅質地，則是偽品;足底若已偽制了銅色，用熱鹼水刷洗，就能看到其本來面目。除要記清楚銅器的器式、名稱外，還要了解什麼年代鑄什麼銅器、什麼樣式的銅器是什麼年代鑄的。例如鈁，鈁是方形，盛器，是戰國末期出現的;若其按三代作工、銹色制，為偽品。

青銅器鑒定方法
鑄造辨偽法：從鑄造技術進行辨偽的前提是十分了解青銅器各時代的冶鑄工藝。

商周時期，極大部分青銅器是用陶范法鑄成。也就是說商周時期的青銅器都有數塊陶范拼合澆鑄後留下的范痕，即范線。隨著時代進步，合范的方法有所變化，范痕會隨著變化，但要想在合范地方不露痕跡，這即使是最熟練的工匠也難免做到。有的鑄器表層紋飾不多，合鑄面較大，合范痕跡容易忽飾，但在隱蔽處，如鼎的耳內和腹下部，還會遺留痕跡的。後代偽者不知道占人鑄造的原理和方法，只講究器物的外形，仍用蠟模(失蠟)的方法鑄造。表面較精細，無需多作加工，但是用這種方法，卻往往與原器物的時代特徵相去甚遠。

另外，陶范所鑄銅器為控制器壁的厚度，往往會在內外范之間墊一墊片，因材質跟銅液有異，銹跡也就不同，而失臘法鑄器卻無需墊片，銹跡自然一致。

紋飾辨偽：紋飾是器型華麗的外衣，合體、適時的外衣是紋飾辨偽的重要依據。不同年齡的人著裝自然不同，青銅器亦是如此。拿到器物，首先看看器型和紋飾的時代風格是否一致，紋飾的作偽大致有如下幾種：加花法。即在真器原有的簡單紋飾上或光素無紋的部位刻上相宜的花紋。一般來說加刻的花紋與原器花紋是一致，但應注意走刀和崩茬的痕跡。掏花法。即在原本無花紋或有破損穿孔的器物鏤刻、改刻花紋，使原器變成一件鏤空之器。這種偽掏花的作法，如此做法刀痕非常明顯，且不符合原器的特徵。

銘文辨偽

通過銘文辨偽，是檢測對占代 歷史 知識廣袤、 書法 研究深淺和鑄工藝水準高低與否的標尺。

青銅器的銘文是對歷史的記錄，是金石書法發展演變的例證，是鑄工工藝高超的體現，宋、清兩代是青銅器銘文作偽的主要時期。宋代以來，金石義字成為金石家的研究重點，作為有記載歷史文獻銘文的青銅器，往往受到廣泛的重視，具有很高的經濟價值。故而 收藏 家們對青銅器的搜集，則側重在銘文方面。

青銅器銘文的作偽多有如下幾種：添銘法。即在無銘文的真器卜鏨刻偽銘，後鏨的銘文大多字體呆板、鬆散、不自然，字口面寬底窄，同時有鏨痕，偽工用銅絲刷刷去鏨痕，卻又留下刷痕，也影響了字的筆鋒。增銘法。就是原有簡單銘文的真器上增刻偽銘;或真器上本應對銘，因器缺失使銘文也缺，在進行修配時將銘文也一起補刻。增刻偽銘後，其字口、銹色、地子與真銘不同，再者，一器之上銘文非一人所出，其筆體、韻味自然不符，特別是鑄銘與刻銘就截然不同。腐蝕法。將青銅器需要刻銘的部位塗上蠟，並在蠟上刻好字，再用三氯化鐵在刻好字的蠟上進行腐蝕器身，將蠟去掉後，凹陷的銘文自然顯現。這樣腐蝕的銘文字不成體，字口深淺不一，筆畫邊緣十分粗糙。

器形辨偽：通過器物的型制進行辨偽，是對青銅器在各時代的型制特徵熟悉程度的考驗。每一種青銅器，隨著時代的發展，其形制、大小、高矮都會產生變化而形成規律。如青銅器中的大類鼎，自商代二里岡期到漢代，流行的時間最長，但每個時代鼎的形狀都有不同的特點。全面掌時代各類器的形制特點，是青銅器鑒別知識的基礎。通常偽器可以分為直接鑄造和拼湊改造兩類。直接鑄造的又可分為兩種情形。第一種情形是依照真器或者依照相關資料鑄造偽器，其器形、銘文、紋飾等都有來歷和參照，有的是器型或銘文只有部分做r參照，部分有意改樣。如參照鑄造了器型，但卻鑄刻了杜撰的銘文，或將參照的錦義鑄刻住毫不相十的銅器上。此類偽器盡管模仿得並不精準，但也有一一定水平。第二種則是毫無根據的拼湊，意在作奇，達到以稀為貴的目的。此類偽器對青銅器形制特徵不甚熟悉的人很有挑戰性，如果不仔細觀察，就有上當的可能。

青銅器鑒定方法及鑒賞
材質辨偽：辨別不同時期青銅的材質是對青銅器身份的考證。戰國以前的銅器，皆為銅錫鉛合金的青銅器。錫的成份越大，銅質的灰色色澤越淺淡。商至戰國的銅器銅質純凈，極少有沙粒。宋仿銅器，合金成分為銅、錫、鉛和少量的鋅，銅色為黃中泛紅。明清偽器含錫成分很少，而鉛鋅成分增多，銅色皆發黃，但明代偽器色為黃中泛白，清代偽器色卻是黃中透黃。因此，鑒定銅質的真偽，還要看、足、日沿、底部露銅的質色。

聲味辨偽：聲音和氣味是青銅器辨偽的必要輔助手段。

青銅器由於在土中埋了幾千年，有一股土氣味，新出土的銅器土氣味更濃烈。而經過地下腐蝕較深的青銅器，銅質已屬礦化，所以發音以渾濁者居多。當然埋藏在極其乾燥而又純粹的土層中的青銅器，敲擊音也有甚佳的。而宋以後的偽器多為黃銅，未曾氧化或氧化時間較短，以手敲擊，聲音細長、清脆，也無土香，卻有汗腥味，這是由於作偽者多用 化學 葯品，如酸鹽硇砂等作假地子或假銹，雖經多年埋藏，仍有一股酸氣味。有的用石膏製作或修補的偽器，質地輕，顏色白，用手敲擊，其聲嘶啞。這些只是一般規律，因銅器的合金成分、埋藏時間長短、地區、土質等不同，輕重聲音有所區別。

青銅器鑒賞方法

名稱：蓮鶴方壺

年代：春秋時期

尺寸：高122cm，寬54cm，重64kg。

鑒賞：方壺形體巨大。雙層鏤雕蓮瓣蓋上立有一隻展翅欲飛、引頸高吭的仙鶴。鏤空的雙龍耳較大，上出器口，下及器腹。壺體四面以蟠龍紋為主體紋飾，並在腹部四角各鑄一飛龍。圈足下以兩只伏虎承器。春秋時期，青銅器的鑄造工藝有了飛速發展，如“失蠟法”的發明等。但這一階段青銅器的鑄造工藝的成就並不僅僅體現在創新上，對於一些優秀的傳統工藝，也予以繼承並發揚光大，如“分鑄法”。本器的仙鶴、雙龍耳與器身主體即採用分鑄法，既顯示了高超的鑄造技術，也反映了當時青銅器上 動物 造型肖像化的潮流。

名稱：環帶紋甗

年代：商代時期

尺寸：高122cm，寬54cm，重64kg。

鑒賞：甑為長方深箱形，侈口，立耳，口內有隔，大腹，腹壁斜收，平底有箅孔，下部有插入鬲口的榫圈。鬲為侈口斜肩，肩上有一對圓角方耳，平襠蹄形足。甑體飾環帶紋。甗出現於商早期，至西周早期形成方形甗，至此甗均為連體式(即甑、鬲連鑄)。春秋早期出現分體式甗。此甗為1923年河南新鄭出土。

名稱：魯侯爵

年代：西周早期

尺寸：高20cm，寬16.2cm，重0.76kg。

鑒賞：爵體略長而優美，流尾上翹，爵壁較直，無柱(唐蘭先生認為：附柱，柱折後被磨平者。)，鋬較小，飾有獸頭，圓底，刀形足外撇。腹上下飾二層雲雷紋帶，中間隔以凸起的弦紋。尾部口壁內鑄有銘文2行10字，是爵中銘文較長者。魯侯作觝，甹，用尊臬盟。銘文大意：魯侯做了這個爵，用來放置祭祀父親的廟里的酒和聘禮、盟禮。
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3. 假青銅器怎麼簡單鑒別

一，真青銅器的包漿分四層，最外第一層是浮土，第二層是綠銹，第三層是紅斑，第四層是地子。真銹從里往外泛，屬於生根銹，銹質堅硬，不怕火燒；假青銅器的銹往往單一，浮淺，由外向里粘附的感覺，怕火燒水煮；二，真青銅器和假青銅器從分量上比較，同等體積真青銅器輕，假青銅器重；三，從聲音上判斷，真青銅器火氣退盡，部分金屬元素因長期在土壤，空氣，水中被其他元素置換，故分量輕聲音發悶。假青銅器分量重聲音發脆。

4. 怎樣鑒別青銅器的真假

辨別銅器真偽的要點銅藝世家教您：
1、包漿和仿造新銹的區別

銅器上歷史的積淀在業內被稱為「包漿」。多數經歷一定時間的古董都會形成一層「包漿」，而且時間越久「包漿」越明顯。所以選擇銅器看「銹」並沒有錯，不過這個銹是指「包漿」，而不是偽銹。由於所經歷的環境和時間長短不一，包漿和仿造新銹是有區別的。
首先，陳年自然銹蝕，一般從外到內縱向分為三層，而大多數仿古青銅器由於其經歷的時間較短，通常只有一層浮銹，顏色單一、附著較差，如果祛掉浮銹會直接露出新鮮的銅體。
其次，古銅器除了在使用過程中經受的損壞、侵蝕，還有諸如大氣腐蝕、土壤腐蝕等，呈現出自然與協調的風貌，仿品多用化學葯品來腐蝕銅器，或者將新仿的古銅器放在潮濕的地下埋幾年，不會呈現出那種協調與自然。
2、通過「銹」如何鑒別銅器真偽

鑒別陳年自然銹蝕可以用針尖刺扎銅銹部位。古銅銹非常堅硬難以刺入，而那些用膠水製作的偽銹不但容易刺入，松開手後針還會被偽銹夾住掉不下來。用這個方法對付古銅器上那些修補過的部位也很有效。或者用小刀或其他工具將銅器表面的銅銹取下一塊，觀察銅銹下面露出的顏色。偽銹下面露出的是銅色，古銅銹下面則一般是黑褐色或是銀白色的氧化膜。
還可以取一些銹蝕下來，直接用火燒，古銅銹一般不易燃燒，銹結晶在高溫下會發出炸裂的聲音。偽銹在高溫下會熔化、燃燒，並且冒煙，能聞到各種膠水或燒塑料等刺鼻的氣味。此外，用煙熏銅器表面或顏料染色可使新仿的銅器表面形成黑色或紅色的氧化層，但這種氧化層往往沒有光澤，需要用特殊材料拋光，你可以聞一下銅銹，偽銹會發出松香味、塑料味、油漆味或其他如502膠水等的異味。

3、銅藝世家提醒大家在選購銅器時一定要准備一塊小磁鐵進行多點測試，如果是能吸磁鐵的「銅器」，就要果斷放棄

5. 如何正確辨別青銅器的真偽 青銅器的真偽鑒別

1、辨偽的基本方法是比較法與綜合分析法。即將需要辨偽的器物，首先分別從銅質及鑄造工藝、器形、紋飾、銘文諸方面與真器逐一進行對比，並參考偽器的各種情況作為反面標准進行考察，從而對該器各個方面的真偽有一個初步的認識。

2、再綜合該器的各個方面進行整體的分析。真器的器形、紋飾與銘文等各方面是一致的，而偽器的各方面之間往往有矛盾。由於夏商周時期與後代的鑄造工藝不同，留在器物上的鑄造痕跡也不同，通過鑄痕的觀察可以判斷真偽。夏商周主要採用范鑄法，器體上留有范線，有時夾有墊片，細部花紋稜角細膩圓滑。而現代或用翻砂法，則粒粗胎厚;或用失蠟法，則沒有范線。從銅質上來分析，夏商周時期為青銅質，而後代的偽器有不少為黃銅質。又由於夏商周之青銅器入土已三四千年，經過長期腐蝕，已發生化學變化，銅質已糟朽，因此，真器比同樣大小的新制的偽器重量要輕，有經驗者用手一掂，即可知其真偽。

6. 銅器鑒別方法是什麼

1、分辨銅器真偽的方法：假銅器是失臘法鑄造，不見范線，會出現細小砂眼，真銅器沒有。

2、看銅器是否有墊片也能辨別真假，假銅器沒有墊片。真銅器造型更加復雜多變，此外重量、聲音、銹色的好壞也能辨別真偽。

3、花紋和款識：這是鑒別銅器的一個重點，夏代銅器花紋簡單，商代花紋則華麗繁縟，且多遍體生花，西周大致與商同，但後期趨向素樸，春秋戰國的花紋則清新活潑，富有生活氣息，秦漢重實用，花紋少且不及前代精細。

注意事項

保管的房間必須保持乾燥，沒有塵埃和空氣污染，相對濕度最好能在50％以下。

器物入庫以前必須清除一切沾染污物，最好是經過化學保護過的，不能用濃厚油脂、油類塗在青銅器上，接觸青銅器時必須帶純棉手套，絕對不能用有汗的手接觸，也不能用油污的紙或盒來包裝。

清除銅器上的灰塵要用柔毛布、軟毛刷、軟毛撣子等，如須用水洗必須用蒸餾水，也可將蒸餾水加溫，可用中性皂，不能用氫氧化銨、酸類及白粉、紗布等，如有大的清洗可由專業人員清洗。

以上內容參考網路-銅器

7. 青銅器應該怎麼去鑒別其中真偽

銅器是較名貴的古代器物。唐代以前的群銅器習慣上被稱為古代青銅器，價值可是十分的高的。那麼如果想要鑒別其中青銅器的真偽的話，有哪些方法呢?以下是我為你整理的青銅器如何鑒別真偽，希望能幫到你。

青銅器如何鑒別真偽

一是全器皆偽。如上海博物館所藏西周晚期“師兌簋”，按原器翻鑄，尺寸與原器相似，但比原器重260克。因此有經驗者用手一掂量，即可感知。又如北京故宮博物院所藏的一件 "子幅觶"，整器由鳳鳥紋等紋鏤刻而成，但紋線死板，紋飾呆滯，同時器表是用漆皮做的地。因此，細心審視，也可以看出破綻。

二是器物的一部分為偽作。如北京故宮博物院收藏的一件商代"父乙觶"，器身為真器，但作偽者在其口部加上了一個流，並在腹上部又加上了一個飾物，成為一件古代無此形制的觶，不倫不類。

三是拼湊真器殘片做成偽器。如北京故宮博物院所藏的一件 "商代卣"，器身與梁的紋飾風格不同。仔細看，梁環有焊接痕跡，表明梁與器身原不屬一器。雖其均用商代青銅器殘件做成，但整個卣應為偽器，因為鹵無此形狀提梁。

四是器真銘偽。這又包括兩種情況:其一，銘文全偽。銘文或用刀具斬刻而成，或用化學葯品腐蝕而成。內容或仿某一真器銘，或拼湊，或隨意杜撰。由於戈、劍的平面部位易於偽刻，所以在戈、劍上偽刻銘文較為多見。其二，在真銘外，加刻偽銘。

五是器真而花紋偽。即在真的素麵或花紋少的囂物上偽刻花紋。如北京故宮博物院收藏的商代製造的"父已壺"，原為戰國素麵壺，作偽者在其身上偽刻了商代的獸面紋及。又如北京故宮博物院收藏的 "戰國幾何紋壺"，作偽者在花紋中偽嵌了金銀絲片。

青銅器的作偽方法

1.仿古法。

銅器作偽法。作偽者一般均有所本，或依真器，或依圖錄。仿器形制與真器基本相似，盡寸大小也與真 器相近。仿器一般仿得比較准確，若不細心觀察，難以判斷真偽。但不論仿得如何准確、逼真 ，其銅質、花紋、犭色均與真器有別，風格也迥然有異。同時，仿器比真器重，有壓手感，這是普遍規律。

2.拼湊法。

又稱“插幫車”。銅 器作偽法。或同幾個舊器中的殘塊拼成新器;或真器中缺失了一啊分或幾部分，另取其他器的殘塊修格局 完整;或真器中本無某部分，卻節外生枝，添枝加葉拼楊新器。

3.改造法。

銅器作偽法。即以某件舊器修改成為一種風格獨特的新器形。作偽者將一些不易 賣出的或價格便宜的器物加以改造，成為新器形。如原器本無梁無蓋，改成有蓋的新器;或原器殘存一部分，將其改成另一種新器。

4.加花法。

銅器作偽法，即真器上原有簡單紋飾，作偽者選擇合適的光素部位，刻上相宜的花紋，一般來說加刻的花紋與原器花紋是一致的。

5.掏花法。

銅器作偽法。即在原本無花紋的器物上先鏨刻花紋，再沿著花紋將無花部位掏透，或掏空，使原器變成一件鏤空之器。這種偽掏花的作法，不僅刀痕明顯，而且不符合器物的特徵。

6.添銘法。

銅器作偽法。即真器本無銘，後在其上鏨刻 偽銘，後鏨的銘文文筆均勻，字體呆板、鬆散、不自然，字口面寬底窄，同時有鏨痕，作偽有時用銅絲刷刷去鏨良，卻又留下刷痕，也影響了字的筆鋒。銘文字體，內容雖皆能仿刻，但 筆法的韻味卻是難以模仿的。另外，真器偽銘者皆傷皮色，器表有銹而字口無銹，即使字口處作上假地子、假銹，也與器表的地子、銹色不符。

7.增銘法。

銅器作偽法，就是真器上原有銘，但銘文簡單，作偽者在真銘前後增刻偽銘;或真器上本應對銘，因器缺失某部分使銘文也殘缺，修配時邊銘文也一起刻出，在器物上增刻偽後，偽銘的銹色、地子與真銘不同，字口也明顯不同。再者一器之上的銘文既然不是一時所出、不是一人所作，基筆體、韻味自然不符，特別是鑄銘與刻銘載然不同。

8.補銘法。

銅器作偽法。即真器上原有銘，但銘文中缺字，偽作者將其補上;或真器上本無銘，後刻上偽銘，因某種原因漏刻了字，後來又補刻上。

9.腐蝕法。

銅器銘文作偽法。這種方法以是在青銅器需要刻銘的部位塗上蠟，在蠟上刻好字，然後用三氯化鐵在刻好的字口上咬腐，最後將蠟去掉，就會出現凹陷的字口。

青銅器的修復保養

1、 用5%-10%檸檬酸、5%-10%氫氧化銨、鹼性酒石酸鉀鈉，可直接將青銅器置於除銹液中浸泡，也可以用脫脂棉蘸除銹液，再敷於生銹的部位。

2、倍半碳酸鈉法：倍半碳酸鈉亦稱鹼浴浸泡法，所用化學劑為碳酸鈉和碳酸氫鈉，配製成碳酸氫三鈉溶液，將含氯化物的青銅器浸入1%或5%的倍半碳酸鈉(Na2C03•NaHC03•2H20)溶液中浸泡，浸泡時最好加熱，使液溫白天保持在40℃左右。晚上自行冷卻。溶液中，至該浸液中無氯離子出現為止。然後再將器物用蒸餾水浸泡沖洗，將銹蝕的青銅器放入溶液開始每周換一次，幾周後可半個月或更長一點時間換，浸泡至少要三個月，直至氯離子濃度達 4PPm以下為止，這是一種沿用很久的方法，缺點是極其費時。這種方法，通過浸泡腐蝕產物與倍半碳酸納發生作用，而使氯離子進入溶液中，對保存綠色的銅銹有利，當需要保留銘文、花紋和古斑時,用本法比較合適，所以直至目前還被廣泛採用。但是從除去氯離子的效率來看，它不是特別好，這是因為青銅器表面腐蝕層受許多因素的影響，是一個由擴散控制的動力學過程。只有多次更換浸泡液，才能使氯離子繼續擴散出來。為了提高除銹的效果，需要延長浸泡的時間。如果倍半碳酸鈉的濃度採用5%。不但釋放出的氯離子多，而且速度也快，但是對銅的消耗也相應增加,故不宜採用過濃的倍半碳酸鈉溶液。

3、苯並三氮唑(BTA)法：BTA法系國內外用來保護銅及銅合金常用的很有效的青銅緩蝕劑，用於古青銅器的保護，取得了良好的效果。苯駢三氮唑是白色到奶油色的粉末結晶，能溶於乙醇、苯等有機溶劑中，關於BTA抑制銅腐蝕的機理主要有兩種，即吸附理論和成膜理論。吸附理論認為，BTA吸附於銅器表面後，改變了金屬與溶液的界面結構，並使陽極反應的活化能顯著升高，從而降低了銅本身的反應能力。而成膜理論認為，BTA對銅的保護與Cu20膜的存在有關，能形成Cu(I)—BTA配合物保護膜，也能在Cu0表面上形成Cu(I)—BTA配合物保護膜，這種膜覆蓋性能良好;緊貼在金屬的外部，把金屬表面與腐蝕介質隔開，形或不溶於水及部分有機溶劑的透明覆蓋膜，生成膜比較牢固，使金屬的溶解或離子化程度大大降低，起到了保護金屬的作用。具體的保護方法是先配製5%的BTA乙醇溶液置於可抽真空的容器內，放入待處理的青銅器文物，由真空泵抽至溶液呈沸騰狀停止，將整個容器於恆溫糟中恆溫至 60℃，恆溫期間控制真空度為400毫米汞柱即可,—般需要8小時以上，結束後取出器物用乙醇洗去表面殘留的BTA結晶。而BTA在60℃下作減壓滲透處理，使緩蝕劑能充分地滲入器物的銹層內，而且成膜最好。如果沒有減壓設備，或者文物體積較大時，也可用小濃度的BTA溶液，用毛刷蘸取BTA溶液直接在器物上多塗幾次。對處理後的青銅器也可用苯駢三氮唑乙醇溶液浸泡過的紙張包裹，使器物處了苯駢三氮唑的蒸汽中。為了防止苯駢三氮唑揮發過度，使青銅器文物長期而完整地保存下來，在除去器物上粉狀銹後，在其表面上塗一層無色、透明，抗化學腐蝕性能好，附著力強，老化期長，且能保持文物原貌的塗料進行封護，以加固緩蝕劑與青銅表面所形成的膜，使其膜更加堅固，防腐作用更加持久。可塗刷3%的乙基纖維素乙醇溶液或3%聚乙烯醇縮丁醛乙醇溶液、聚甲基丙烯酸甲酯甲苯溶液、三甲樹脂甲苯溶液、有機硅樹脂等。近年來國外對BTA系列緩蝕劑的研究仍很活躍，並推出了一些新的衍生物，如甲基苯並三陛(TTA)，萘並三唑、2.5—二巰基噻二唑、2—(5—戊基胺) —苯並味唑、2—巰基苯並味唑、氯苯並三唑、2—氨基嘧啶等，這些物質在抑制銅的腐蝕方面均優於BTA。另外還提出了一些提高緩蝕性能的新的使用方法，即以BTA為主體，加入一些其它葯劑組成復合緩蝕劑。實驗證明，使用復合緩蝕劑往往比單獨使用其中任何一種緩蝕劑具有更為優良的緩蝕效果，其緩蝕率比簡單的加和值要大得多，這種相互發揮各成分作用的效應，稱為緩蝕劑的協同效應，協同效應是研究緩蝕劑從延緩腐蝕提高到阻止腐蝕的重要途徑之一。例如BTA與芐胺混合，不僅加快了成膜速度，而且也提高了緩蝕能力。BTA與鉬酸鹽混合使用，其緩蝕效果加倍。

4、過氧化氫法：用過氧化氫作為氧化劑將氯離子氧化除去，所用的濃度，視銹蝕情況而定，剩餘的過氧化氫稍為加熱即可全部分解，對器物不會產生任何影響。本法與倍半碳酸鈉浸泡法比較：處理的時間短，除去氯離子比較徹底。與局部電蝕法、氧化銀封閉法比較，過氧化氫法對面積大小不同的粉狀銹，對深淺不同的粉狀銹都可清除，使用面寬而且處理比較簡便。

5、乙睛法：用50%、5%乙腈、5%乙醇加水至10O%。這種溶液中的乙腈與亞銅離子形成穩定的鹼式氯化銅，這種溶液效果較差，不能在短時間內起作用。本法的不足之處在於浸泡時間長了會導致綠色銅銹變黑，而且因乙睛蒸氣有中等程度的毒性，浸泡時需要良好的通風環境或密封措施。

6、氧化銀保護法：此法適用於斑點狀“粉狀銹”局部腐蝕的器物。它是利用氧化銀與氯化亞銅接觸後，在空氣中水蒸氣的作用下，形成角銀膜的辦法，封閉氯化亞銅的暴露面，以達到控制青銅器腐蝕的目的。首先用機械方法將產生“粉狀銹”的根源一灰白色臘狀物的氯化亞銅剔除,直到看見新鮮銅質為止，用丙酮將腐蝕區擦乾凈,然後用乙醇將氧化銀調成糊狀填充剔除部分，使未剔凈的氯化亞銅與氧化銀接觸進行反應，形成角銀膜而阻止氯離子的作用，使銅器趨於穩定。但此法經填充後的凹坑表面形成棕褐色斑點，還要作隨色處理。

7、去離子水法：對於一般青銅器的清洗可採用40℃一60℃的去離子水或蒸餾水反復多次漂洗腐蝕的青銅器，可以洗去氯離子而不會改變青銅器的綠銹,但此法對除去氯離子的能力有限效果不佳，只可作為完好青銅器的清洗。

8、檸檬酸和硫脲混合溶液法：5%檸檬酸、1%硫脲的水溶液(PH=O.95)清除局部有害銹，然後用l%NaHco3水溶液中和殘留試劑，在此溶液中硫脲作為金屬緩蝕劑，同時又能與亞銅離子形成多環配合物，檸檬酸則與二價銅離子形成穩定的配合物，這樣可使氯化亞銅與鹼式氯化銅分別溶解，達到去除粉狀銹的目的。但與一價銅的配合能力較差，而硫脲對一價銅的配合能力較強，因此硫脲常作為添加劑與檸檬酸混合使用效果好。這是由於在腐蝕產物中，鹼式氯化銅的銹比起氧化亞銅的銹要疏鬆得多，要使氯離子順利地通過腐蝕層向外擴散，關鍵在硫脲的加入起到調節檸檬酸對氧化亞銅的配合能力的作用，形成一價銅與硫脲的配合物而使部分氧化亞銅層溶解。同時硫脲也可與氯化亞銅配合，使氯離子釋放出來，達到除銹的目的。本法對大件青銅文物，特別是需要揭示表面銘文和花紋圖案時，可顯出很好的效果。

8. 怎麼辨別真假青銅器（佛像）等

銅器的作偽與鑒定

青銅器收藏是我國傳統收藏中的一個大項，雖說國之重器大都在國家館藏之列，但民用青銅器鍋、盆以及素鼎和戈、劍之類的收藏者不少，帶鉤、先秦錢幣等從材質上也屬於青銅大類。

青銅器辨偽的方法

青銅器收藏是我國傳統收藏中的一個大項，雖說國之重器大都在國家館藏之列，但民用青銅器鍋、盆以及素鼎和戈、劍之類的收藏者不少，帶鉤、先秦錢幣等從材質上也屬於青銅大類。

困擾收藏者的主要問題是辨偽，當前這方面的書籍文章不少，但大都文字冗長，讀後難得要領，不便操作.現根據個人經驗，且支幾招，僅供參考。

第一招 聞味、手搓

真正的千年古銅無論傳世或出土品，均無刺鼻的酸、臭、嗆等異味，出土生坑品稍帶土腥味，但因千年以上的時間，土層與銅器的氧化物已牢結一體，青銅本身和銹蝕的氣息已被基本吸收.如仔細聞辨似乎有一種接近甜味的感覺.過去的老古董商有的用舌舔，此法看來不會被講衛生的今人所取.其實更好的辦法，是用手在器物上反復快速搓磨，待搓得指頭發熱時，再聞手上的氣味，老東西有陳舊器物那種類似發霉的甜味，新貨則有酸、嗆之氣。

第二招 看銹色

（1）疙瘩銹可疑：疙瘩銹色深淺不一，成較均勻的小塊狀，布於器物之某一部位，雖不能將有疙瘩銹的器物一概視為贗品，但作偽者用塗料、油漆和乳膠所作的假銹，多呈此狀。

（2）粉綠色銹可疑：粉綠色銹多為浮銹，除特殊環境如土層潮濕、過分接近地表等原因，少數真器有此情況外，一般粉銹多半為急於求成的作偽者用酸、鹼腐蝕而成.有的真器，出土後保管條件不好，染上有害銹也偶爾呈粉綠色，但購藏青銅器必須對此保持警惕，以防上當。

（3）單一銹色可疑：一件歷經千年標準的青銅器，其包漿銹色應當層次豐富，斑斕可人.正像宋元時期的古畫一樣，除了總的基調色彩因陳舊顯得單一外，觀其細部色彩也是各有千秋，其感覺是和諧而不單調，多彩而不刺目，就是一枚小小的秦漢時期的青銅帶鉤，也可體現出這種特色.凡銹色過分單一，缺乏變化與對比通體硬綠銹者，一般都是「速成「贗品，不可取也。

再一招 辨聲

（1）偽器敲擊聲亮而有轉音（轉音即頻率較高而較悠長向上），真器聲音較低沈短促。

（2）破音可疑：有的作偽者為了模模擬器的「啞音「，有意將器物弄出裂痕，這樣做雖然消除了亮音，但卻呈現出破裂之音。

又一招 細察材質

作偽者為省事，常用新銅（黃銅）製作贗品，選好後塗以假銹色包漿，或腐蝕後埋入地下，使人看不出器物材質.購藏者用20倍以上放大鏡，通體仔細觀察，如發現有黃色晶體狀亮點，即可能為新銅所造。

銅器的作偽:

第一，器物整體均偽。作偽者利用真銅器翻模鑄造新器，或以某件器物的圖形為藍本，來作偽器。如舊時常仿《博古圖》上的鳥獸尊。這些偽器作好後，先埋於地下，使其生銹，二三年後再取出。

第二，器物是拼湊改造的，即過去古董商人稱的「搗撤貨「。拼湊器基本上可分成兩種情況，其一，是器物的每一部分都是古代殘器，而將殘器重新配合在一起，使成為一件完整的銅器。例如甑的下部配以鼎，以成甗，這與甑下應是鬲則大相徑庭；其二，由真器的殘體和偽作的一部分相陪，成為一件完整器物。例如利用缺三足的鼎體，下面再配以校和圈足，使成為豆。以上偽作情況，明眼人一望便知是拼湊之器。還有一種情況，是在真器內嵌入別的的真器的真銘，使之成為有銘器。這里需要談一個問題，即在出土或傳世的銅器中，常有這種情況，即器物整體顏色不一致。如湖南前些年出土的戈卣，提梁與器身不同，在傳世的銅器中也見有這種情況，因此亦不能絕對認為，一件器物的某一部分與其它部分銅色不同就一定是拼湊器。

第三，舊時一些銅器在出土後，破損殘缺嚴重，作偽者利用其技能，將破損器進行修補，使成為一件完整器，並作假地子和假銹，如有花紋並補配花紋等。對於這種修補器，應辯明哪部分是原器殘件，哪部分是後補的。

第四，器物與銘文皆偽，或器真銘偽，或器偽銘真，也有的是真器上已有銘文，作偽者畫蛇添足，再添補銘文。銘文的辯偽很重要，銅器偽銘的選材和製作情況也較多樣，有的是依據古籍著錄的拓本內容為藍本，刻在真器或新鑄的銅器上，有的偽作銘文是利用真銘的一部分銘文，與古籍記載的銘文相拼湊，例如現存英國的晉侯盤，銘辭主要取材於散氏盤銘、石古銘，以及《尚書》、《左傳》的詞語。

第五，器真，花紋是後刻的，或在真器殘存的一部分花紋上再增添假花紋。

第六，銅器辯偽的復雜性還表現在某一件銅器上，器物、花紋、銘文的真偽共存，這就需要逐一地認真進行辯偽，切不可只顧一點，而忘記其餘。

以上簡略地將偽作銅器製作的一些情況進行了歸納，下面再談一下銅器辯偽的主要方法與依據。

第一，掌握先秦以至兩漢青銅器的鑄造、種類、造型、花紋、銘文等一些基本知識，了解青銅器的發展演變規律，是辨別青銅器真偽的基礎。

第二，在辯偽工作中，對銅器的第與銹的辨別是很重要的一環。由於先秦兩漢的青銅器年代久遠，各時期各地鑄造的銅器銅質不同，入土或入水的地區土質不同，銅器表層形成了不同顏色的地（皮色）和銹。無論是第還是銹都在一二十種以上，主要有綠、藍、黃、白、紅、黑等等。真器由於製作年代久遠，形成的地子一般是發光亮的，而偽作的假地子則發暗。在銅銹上，真銹由於時間久遠，銹塊結實堅硬，銹不是浮在銅器表面，而是滲透到了內部，假銹是浮在銅器表面，銹塊較軟，弄下來易搓成粉末狀，又因是假銹，銹一下來，就會露出新銹。

第三，在偽造技術上，偽造的銅器外形沒有真器那麼有生氣。假花、假銘也沒有真器雄偉渾厚的氣韻。真器花紋一般層次分明而平整，而偽花則軟而凸散，且沒有鑄造真花時常出現的鑄瘤。真銘文，商周時代一般為鑄字，字體勻整，深淺如一；而偽銘則有刀鑿痕，字體呆板無神韻。在真器上補刻的偽銘，常有將銘文刻在墊片上，這就大露破綻。在真器上補刻偽銘時也常將器物的銹斑與氧化層破壞，字口內光亮干凈，辯者常可一目瞭然。

第四，真器在一件器物上所表現出的造型、花紋、銘文等方面風格是一致的，而偽器在一件器物上常常出現風格矛盾，這就特別需要加以注意。比如在漢代銅器上補刻商周文字，對青銅器稍有常識的人都可辨別出。 第五，在銅器辯偽上要多利用考古發掘品和專家們公認的器物進行對照，又增強可靠性。