各朝官窯瓷器特點和鑒別方法

㈠ 宋代官窯瓷器的特點，怎麼鑒別

官窯青瓷聞名於世，北宋汴京官窯青瓷繼汝窯燒造，其形制、釉色、工藝與汝窯有共同之處。《格古要論》說汴京官窯器"色好者與汝窯相類"器多仿古,釉色有淡青、粉青、灰青等多種色調，釉質勻潤瑩亮，大紋片，胎骨深灰或紫色，滿釉裹足支燒，器底有支釘痕。故宮博物院收藏的官窯圓洗中，有洗身近直微外撇，平底，里外滿釉裹足支燒， 底有支釘痕，造型、 釉色與汝窯器相近，裝燒工藝亦與汝窯支燒法相同者，應是北宋汴京官窯製品。南宋官窯是北宋汴京官窯的繼續，郊壇官窯考古發掘的資料表明，南宋早期的青瓷產品，為薄胎薄釉青瓷，胎薄質細，色黑褐或深灰，釉色以粉青為主，兼有青灰、青黃和炒米黃等色調，釉層薄而潤澤，有紋片，滿釉支釘裝燒， 器底有圓形支釘痕，工精質高。 青瓷的形制、胎、釉和支燒工藝都與北宋汝、官窯青瓷特點相類，確為"襲故宮遺制"。南宋後期官窯青瓷的燒造追求玉石質感，改變制瓷工藝，創用素燒胎多次上釉二次燒成的厚釉工藝，制出薄胎厚釉青瓷，釉質如玉石般的光亮瑩潤，釉面上顯露橫豎交織的蟹爪紋片或層層疊錯的冰裂紋片，有說不盡的奧妙。厚釉工藝的具體做法是先低溫素燒坯，後施三至四道釉，釉厚如堆脂，再經高溫成器，一般釉層厚在 2毫米以上。厚釉易粘接支燒工具，造成廢品，厚釉工藝的使用導致裝燒工藝的改良，變滿釉支釘裝燒為刮釉墊餅裝燒，即將碗、盤、洗、瓶等圈足器的底端釉刮掉露胎，以墊餅墊燒。由於青瓷胎料中含鐵量高達3.5~5%，致使製品的口緣釉薄處露灰或灰紫色與圈足底端刮釉露胎處呈黑褐或深灰色，形成"紫口鐵足"的特徵。故宮博物院藏品中的一件官窯圓洗，口沿部位青釉微泛紫色，通體粉青釉純正瑩澈，滿布冰裂紋片,寬圈足墊燒,是南宋郊壇官窯的晚期"紫口鐵足"作品。此洗備受清代皇室賞識，器底刻有乾隆御題詩。郊壇官窯燒制的青瓷器物除碗、盤、洗外，又多仿周、漢時期青銅器式樣，如故宮博物院收藏的官窯弦紋瓶，洗口,長頸,碩圓腹，圈足，頸至腹部凸起弦紋數周，圈足兩側有對稱的橫孔，古樸端莊，為仿漢銅壺的式樣。明清兩代，仿製宋官窯青瓷成風，以清代雍正朝景德鎮御窯仿官品為最。

㈡ 不同朝代官窯瓷器的特點

我們的祖先的智慧以及做事的技巧真的是讓現在的我嘆為觀止啊！總是覺得很神奇，它們當時沒電以及沒有那麼些先進高科技工具，是怎樣製作出那麼些讓現在很多古典收藏家為之瘋狂的文物的呢?它們不僅留給我們這些後代那麼些無價的寶物，還留給了我們值得學習的那種堅持不懈以及創新的精神。我想在古玩界中，比較多見的就是瓷器啦，而往往那些比較值錢埋藏年數比較多的都是一些瓷器。其中很多的都是官窯瓷器，那麼官窯瓷器又是怎麼樣的呢?不同朝代的官窯瓷器的特點又有哪些呢?讓我們一起學習學習吧!

官窯瓷器

其實最開始製作瓷器，應該是從民間開始的。我想起初他們可能是閑來無事，製作出各種各樣的瓷器，有花瓶、碗、碟等等。越到後來，人們對他們的造型裝扮越來越熟稔，所以瓷器開始廣為流傳。而這等新奇玩意，官家要是不參與，豈不是落後了。而隨著瓷器的身價越提越高，那麼一些臣子就會覲見，挑選或者是自己製作一些比較珍貴的瓷器進貢給更高更有權勢的統治者。所以，在唐朝時，開始興起了公家的制瓷窯，官兵監督民間一些手藝比較好的技術工製作大量瓷器，再從這些瓷器中百中選一甚至千中選一，拿去進貢，而其他留下自己用或者拿出去售賣。所以，那時就出現了官窯瓷器。而官窯瓷器的底部一般都會有公家印記。

唐朝官窯瓷器特點

在唐朝以前，瓷器一般都是單色調的青色，而到了唐代這個以色彩為美的朝代，瓷器走出了一條新的發展之路。唐朝燒制出的官窯瓷器的品種非常多，並且它們的外觀美麗精緻。並且，它們不再像以前那樣單調，而是上面開始加了一些顏色比較鮮艷的美麗彩色花紋。它也不僅僅只是擺在室內只能供我們欣賞，它們的實用性也是非常強的，並不比唐朝以前的瓷器差。

宋朝官窯瓷器特點

到了宋朝，人們對於官窯瓷器的推崇更是到了一個高峰。並且那時候更是出了五大名窯：定窯、官窯、鈞窯、哥窯、汝窯。定窯出產的瓷器主要是白瓷、黃釉瓷，少數有醬色、紅色、黑色等比較名貴的瓷器。一般都是比較薄和輕，也比較堅硬，顏色雖然是白色，但是並不透明。官窯主要生產的是顏色晶瑩剔透的青瓷，外表有開裂或者冰片的形狀。鈞窯出產的瓷器中碗盤最多，但是最為出名的還是數花盆。汝窯出產的瓷器是比較有特點的，它的裡面會加入一些名貴的瑪瑙，讓它看起來與眾不同。

愛瓷器的人也不能將它只是放在家中當做一個擺設品，也是需要你去時時呵護與保養的。畢竟瓷器也還是比較脆弱的，特別是一些出土的古文物。

㈢ 官窯的鑒定方法有哪些

官窯廣義是指朝廷開設的窯場，狹義是北宋大觀、政和年間，官府在汴京(今河南開封)開設的瓷窯場。官窯是中國古時五大瓷窯(柴窯、汝窯、官窯、哥窯、定窯)之一。你知道怎麼鑒定官窯嘛? 以下是我為你整理的官窯的鑒定，希望能幫到你。

官窯鑒別方法

1、器型和概貌：宋代造型。大多用來祭祀或陳設，也有部分日用品。一般概括為厚胎厚釉、厚胎薄釉、薄胎薄釉、薄胎厚釉以及胎不太厚(3.5毫米左右)釉也不太厚(0.8毫米左右)適中型等。釉色紛繁。釉質瑩潤如玉。釉面開片，大片紋者多。里外披釉並有紋。類似哥窯瓷容易混餚，但仔細看能辨清。在燒制方法上為墊燒(使用匣缽裝燒，底部有墊圈)或裹足(釉將底足全部包住不露胎)支釘燒。支釘燒制底部留有支釘痕，支釘數為三、五、七個或更多不等。

2、胎色和胎骨：宋官窯瓷胎色從傳世和窯址出土兩種情況看，為黑、黑紫、灰黑、香灰、淺赭、灰(含深灰)、灰白(有的趨白)、土黃(含褐黃紅)。黑胎數量有限，而相當一部分為香灰、灰、灰白等色。

3、釉層和釉質：釉層有厚薄兩種，薄者小於1毫米，厚者大於1毫米，但都比哥窯瓷和汝窯瓷厚。釉質分三類。第一類為失透潤澤型。即釉層透明已很弱或消失，釉呈玉質態似凝脂或堆臘，有一層較明顯的酥油光閃爍或呈臘光，顯得十分溫潤玉澤。第二類為失透晶瑩型，是指在第一類基礎上一些器物在失透的釉層外含一層極薄瑩亮的釉水，在玉態的外表上，有如酥光浸潤，呈現出玻質般的晶瑩華貴感，或用行話說，就是釉好。第三類為瑩潤型。這類釉層清明玉潤，有光澤感，略顯些微透明，釉層薄厚均有。在第一、二類失透潤澤型或晶瑩型中，釉層趨厚者多，也有趨薄的;有的光澤稍多一些，有的光澤稍弱一些。特別是部分真品器物釉表面還帶有類似芝麻花彌漫形態的點點發白或帶黃閃藍的土沁花斑點，擦不掉，這是由於釉中含有瑪瑙緣故，在汝瓷中也有此現象。以上凡釉層厚者，均是經多次施釉燒制而成，其難度極大，因燒制中厚釉屯留很困難而易流散，今天我們所見的一些精品其釉厚如凝脂般光潤，特別是其呈現出的如玉似臘的酥光寶暈效果，是後世仿品無法做到的。

4、釉色：因兩宋窯口多而不同，顏色紛繁復雜，粉青、蝦青、米黃、蜜臘黃、翠綠、月白等色居多，其中以粉青、米黃、蜜臘黃、翠綠等色最為引人。以上各色中，都有或深或淺的顏色品種。另還有其它多種顏色。

5、開片：分大開片、小開片，有大器小片者為貴，小器大片者為奇之說。具體分三種，第一種為開大小片，即藏家所說的文武片，即在同一器物釉表開大小兩種紋片，大片很大且稀疏，小片很小而集中。開片的角邊為三角、四角、五角、六角或三邊、四邊、五邊、六邊，形成沒有規則的不等形。開片的邊彎曲迴旋多變化，開片的角或鈍或尖形狀各異。第二種為全大片、全中片或全小片，開片大小相差不太大，開片角邊情況同第一種(此第二種開片情況可以布滿器物全身或大部)。第三種為開冰裂片(類似冰或雲母層層開裂)、百圾碎片，屬於紋片較小面積差不多瑣碎且光澤感強的一類(從近年出土遺存和傳世品看，其中有一些較特殊的明顯帶有汝窯性質和宋官窯特徵的冰裂紋、百圾碎紋器物，被藏界借稱做汝官窯瓷。官窯中的汝官瓷同大眾熟稱的汝窯中的汝官瓷或官汝瓷不同，這種叫法不一定合適)。這類器物釉層比通常汝瓷稍厚一點，帶有一定光澤和略微透明度，胎色為香灰，燒制方法也是支釘或墊燒，裹足或露足.

6、紋路：開片裂紋不斷延長彎曲或迴旋形成的紋線。最有代表性的為蟹爪紋，即紋路從一點向多方幅射延伸彎曲支展的形態。被人稱做“九曲十八彎”。有的器物常有一條紋從底部曲折延伸到頂部不斷，或中途又折返回來到底部，也有稱這種紋為牛毛紋的(除顏色如下一條所述的牛毛色外，更強調的是其形態多變化)。但大多為普通的開片紋，有稱其為龜背紋，依據開片大小走勢形成，或其包圍面積大小差不多，或差異較大。但總體上說，紋路狀態比較活泛。

7、紋色：鱔血、魚籽黃、血黑、黑、金絲鐵線、白裂等顏色。最著名為鱔血色或牛毛色，即色如鱔魚之污血或牛毛色，是千百年來於裂紋中自己從內部逐漸生成的，是自然變化的結果，即胎內老色長久滲出所為，在放大鏡下可以清楚看到這一點，就像深夾於縫隙間的褐色的已凝結的老銹(褐色偏紅或偏黃有深淺，屬於牛毛紋的其色有的線段深、有的線段淺、有的線段變白，如同牛毛的自然態)，其間或伴有新生成的白裂紋，再過幾百年也會逐漸生成鱔血的顏色(如一些器物鱔血紋並未全布滿或連續生成，其中不少白裂紋正處在延續生成變化中)。鱔血色這種老銹感對鑒定非常有效，往往對一件真品的屬性起到極關鍵的作用。此外，白裂紋器物也不少，其紋色屬白或無色態。

8、汽泡：以失透潤澤型為例。其特點如古人形容該類宋官窯瓷汽泡時所說的“聚沫攢珠”形態，放大鏡下可見如吹出的液體沫般一個泡緊挨一個泡，如下面三種：

1)細密形。汽泡極細小密集。30倍放大鏡下彷彿密集細小針尖緊擠在一塊兒。80倍放大鏡下，如煮米粥，汽泡分多層，上層汽泡彷彿從被煮爛霧化的米粒肚子中鑽出，而下層有更小汽泡浸在模糊霧狀背景之中。

(2)霧態形(難見汽泡型)。30倍放大鏡下平潤模糊如霧態。能見一些極小汽泡浮出表面或難看到汽泡。80倍放大鏡下可見深處球形白色霧團中埋藏有數量不多大小不同、深淺層次不同的汽泡。比正常的“聚沫攢珠”汽泡量少得多，也有專把這類在30倍放大鏡下看不到多少汽泡的定為無汽泡型。

(3)密集形。30倍放大鏡下可見汽泡密集緊挨如陣，泡比第一種略大些，個別偶爾可見一兩個大汽泡在某一區域，可稱為“寥若晨星”。80倍放大鏡下可見多層泡，大泡於上，中小泡於下，泡外均為霧態充斥粘連。

官窯瓷器簡介

在中國陶瓷史中，“官窯”和“官瓷 ”是兩個完全不同的概念，二者 是一種交叉而非重合關系。

“官瓷”是一個特定的特謂，專指宋大觀及政和年間於汴梁所設的官窯所造瓷器，青瓷釉色晶瑩惕透，有開裂或呈冰片狀，粉青紫口鐵足是其特色。諸如：官窯出戰戟、這種瓷器和汝瓷、哥瓷、宋鈞瓷、定瓷合稱中國五大名瓷。

南宋渡江後，江北名窯均毀於戰火，景德年前，賜江西昌南鎮名“景德鎮”，盡遷各地名匠於此。元代忽必烈又在此設浮梁瓷局，除皇家專造外，還將戰爭中俘獲的所有陶瓷業工匠均發配到昌南居，在此基礎上，經過近千年的發展，這個擁有得天獨厚的高嶺土資源的昌南古鎮，正式成為中國官窯的集中地，千年窯火一直延續至今天，營造出一脈獨具特色的昌南盛世。

北宋官窯

官窯起自唐，有兩種涵義，一是指貢器，一是指官廠。自唐代至元代(公元八世紀~十四世紀)，官窯多有貢器，少有官廠，採取的形式是“官監民燒”，燒出的瓷器，“千中選十，百中選一”，進貢給統治階級。這種瓷器就叫做貢瓷和官窯。那時，唐代在產瓷區設有司務，如唐景隆初(公元707~709年)褚綏為新平(景德鎮)司務，奉詔監燒獻陵祭器。宋代設監，如太平興國年間(公元976~983年)，派殿前承旨趙仁濟監理越州窯務。到了元代則設局，以提領監陶，後改為本設總管。他們燒出的“景德年制”，“樞府’等款式的瓷器，分別稱為“景德窯’，“樞府窯”等。

官窯之謂，在中國古代陶瓷史上有不同的內涵。就廣義而言，是有別民窯而專為官辦的瓷窯，其產品為宮廷所壟斷。在宋代瓷器中，官窯即是一種專稱，指北宋和南宋時在京城汴京(汴梁，今開封)和臨安(今杭州)由宮廷設窯燒造的青瓷，故又有“舊官”和“新官”之分，前者為北宋官窯，後者為南宋官窯。

官窯是在宋大觀及政和年間於汴梁所造，青瓷釉色晶瑩惕透，有開裂或呈冰片狀，粉青紫口鐵定是其特色。

宋室南移在鳳凰山下設立官窯，又稱修內司官窯或內窯，郊壇下設立的郊壇下官窯，器形較多，有直徑大過一尺的大型產品。

南宋官窯南宋時先後設立了“修內司窯”和“郊壇下窯”。南宋官窯器，胎為黑、深灰、淺灰、米黃色等，有厚薄之分，胎質細膩。釉面乳濁，多開片，釉色有粉青、淡青、灰青、月白、米黃等。因器口中施釉稀薄，微露紫色;而採用刮釉墊燒時，足上露胎而呈偏赤鐵色，故有“紫口鐵足”之稱。

器型除碗、盤、碟、洗等日用器皿外，還有仿商周青銅器的尊、鼎、爐、觚等陳設瓷和祭祀用禮器。

至今杭州鳳凰山麓尚留有：南宋官窯老虎洞窯址、南宋官窯郊壇下窯址等歷史遺跡，現均為國家級文物保護單位

在南宋官窯郊壇下窯址遺址上建有杭州南宋官窯博物館。

㈣ 古陶瓷鑒定的技巧有哪些

一、看器型
許多瓷器都是有時代特徵的，有其獨特的形狀、大小等風格特徵，各朝代之間相差很大。比如梅瓶、玉壺春瓶，宋元明清均有燒制；但洪武梅瓶口為梯形，元代的梅瓶胸大。瓷器愛好者可多留意文物圖錄上每一個朝代器物的形狀、大小，並用心記下每一朝代的標准器型，在實際辨別中做到心中有數。
二、看胎質
鑒別胎質要從瓷器有圈足及底部的露胎部分看，古代瓷器的胎質一般較粗糙些，略泛黃色；而仿古瓷器的胎質較為潔白、精細。
三、看釉面
觀察瓷器的釉質，一般要注意其釉質的粗細、光澤的新舊。
第一類，使用過或者陳設過的瓷器，上面的痕跡和年代感是現代仿品無法觸及的。
第二類，從未使用過的瓷器，上面沒有使用過的痕跡，屬於「庫藏」，因年深日久，釉面的關澤也是柔和的，有一種自然的「韻光」。
第三類，出土的瓷器，因瓷器在古墓中時間太久，釉面表層收到化學侵蝕，形成了吃土的現象，釉面發烏，用放大鏡看能看見很多吃土的土斑。
四、看釉泡
看釉泡主要是看白釉層部分，而不是色釉層。因為古時候的柴窯和現在的氣窯燒制出來的氣泡是截然不同的，如官、哥窯釉泡之密似攢珠，汝窯釉之疏若晨星，以及宣德釉面有所謂的「棕眼」等，這些都是不易仿作的特徵，可以當作劃分時代的一條線索。
五、看紋飾
紋飾特徵表現在題材、彩料、畫法等方面。如早期的青花、釉里紅，因為尚未充分掌握原料的特性，所以常有色調灰暗或變為絳褐或灰黑色甚至流散的缺點。此外，如元末明初有些使用進口青料的瓷器，雖以顏色濃艷渲赫一時，但色調極不穩定，很不適於畫人物，因而在元代紋飾中畫人物的較少。類似這些就表現為紋飾上的時代特徵，往往為後世仿品所忽略，倘能加以注意，自然對於鑒別真偽會有一定的幫助。
六、看青料
青料指製作青花瓷所用釉下彩料。青花瓷是明、清主流瓷，各個朝代所用的青料不同是有準確記載的，而不同青料的呈色是有很大的差異的，由於青花五彩和鬥彩瓷也都要使用青料，故而以青花的呈色來為彩瓷斷代，一定要注意區分凝聚斑和鐵銹斑。
七、看底足
自古就有「看瓷先看底」之說，研究各個時代不同形式的器足特點，找出瓷器繼承、發展、演變的規律十分重要，很多工藝都可以作為斷代的工具。比如元代工匠在底足處理時，是先挖後削，一般是右手握削刀，由外向內，是按逆時針方向操作的，在器胚上會留下螺旋痕跡，於中心收刀。
八、看款識
根據款識以定瓷器之新舊真偽，是鑒別工作中比較重要的一個環節。自明代永樂年開始，各朝代官窯瓷器的底部都印有帝王年號款，如「大明宣德年制」、「大清康熙年制」等。各朝代瓷器的底款所用的字體、格式截然不同。

㈤ 古代瓷器知識

對許多收藏者來說，古陶瓷是一個熱門品種。那麼你對古代瓷器了解多少呢?以下是由我整理關於古代瓷器知識的內容，希望大家喜歡!

古代瓷器的五大鑒定方法

一、造型：每朝代的陶瓷器物都有其獨特的形狀、大小等風格特徵，各朝代之間相差很大。看一件器物是否仿古品，主要看它的造型。古陶瓷愛好者可多留意文物圖錄上每一朝代器物的形狀、大小，並用心記下每一朝代的標准器型，在實際辨別中做到心中有數。

二、胎土：從器物有圈足及底部的露胎部分看，古陶瓷的胎土一般較粗糙些，略泛黃色;而仿古陶瓷的胎土較為潔白、精細。

三、釉面：古陶瓷器物的釉表面光澤柔和，一般有細小的棕眼。仿古陶瓷的釉面浮光耀眼，十分光滑。但要注意有些仿古陶瓷已用酸泡去表面的浮光，顯得陳舊，若細加分辨，還是能看出破綻的。

四、紋飾：古陶瓷的圖案一般筆觸流暢、古拙;仿古陶瓷的圖案則較為生硬，甚至畫些離奇古怪的圖案。

五、底款：自明代永樂年開始，各朝代官窯瓷器的底部都印有帝王年號款，如“大明宣德年制”、“大清康熙年制”等。各朝代陶瓷的底款所用的字體、格式截然不同，根據這些特點也是鑒別真偽古陶瓷的一個直接方法。

歷代陶瓷在造型、胎釉、工藝、紋飾、彩料、款識等方面都具有各自的風格和特點，成為鑒定陶瓷的各項依據。但是，世界上的事是復雜的，普遍規律中寓有特殊規律，還必須考慮到例外情況。例如，中前述宣德青花大多有黑疵斑點，但也有一部分宣德青花沒有黑疵斑點，不能因此說它們就不是宣德瓷器。廣州誠德國際藝術品拍賣公司提醒你，鑒定一件陶瓷器時，不能拿著條條框框去套，而要將各項依據、因素、信息綜合起來考慮，反復推敲、慎重定論。

古代瓷器的四個等級

官瓷

頂級的瓷器是中國的官瓷，官瓷顧名思義是由官方壟斷燒制的瓷器，匯集了當時最頂尖的制瓷技術，專供皇室使用。官瓷的發展史就是中國瓷器乃至世界瓷器的發展史，由此可見一斑。所以，中國的官瓷無愧為世界最頂級的瓷器。

無款官瓷

第二等級的瓷器是給皇帝以下的王公貴族定燒的，大部分也出自江西景德鎮，它們跟官窯瓷器的唯一差別就是沒款，所以被稱為無款官窯。通俗地說，這類瓷器就是借官窯的地方燒制給王公貴族的用品，僅因沒有落款而成為二流。

官府應酬用瓷

第三流的瓷器是官府應酬上用的，這種場面皇帝也有可能來，而且是做一些重要的接待活動，所以官府定燒的瓷器是屬於無償佔用的，就是說任何頂級的窯廠都有義務為官府做東西，因而這類瓷器在工藝和設計上還是具有一定價值的。

民窯

最低等的瓷器就是民窯了，一般老百姓留下來的東西，大部分都只具有使用價值，不僅製作過於粗糙，傳世量也非常大，不能算是藝術品，就算流傳了上千年也只能成為普通的考古研究資料。

如何分辨古瓷器與新瓷器

1、古瓷由於長期受自然界空氣塵垢侵蝕，加之氣溫的變化，使釉面分子散失，釉面開片緊密，而新瓷的開片呈崩裂狀;

2、由於古今制瓷工藝和胎、釉原料配方不同，古瓷縮釉處外緣翻卷，新瓷縮釉周圍與坯體緊貼。有些新瓷仿舊雖可亂真，但仔細觀察釉面的細微處，仍能看出破綻;

3、古瓷的彩繪，顏色沉著含蓄，彩與胎的覆著黏貼自然。但後加彩的器物，加彩的地方色彩特別鮮艷，光澤度強，顯得刺目。再如古瓷中瓜皮綠色年深日久會泛銀，器物表面有一層銀光色，很自然，這種自然銀光新瓷無法仿製;

4、古瓷因年代久遠，器物釉面光澤深厚溫潤，光有內發，這種光是自然形成的。新瓷往往釉面有一層浮光，光亮刺眼，或者說叫做“生性”，即使用消光劑或其他方法去掉表面浮光，也不會呈現古瓷溫潤的瑩光，釉面會有無數細痕，發污，失去了光澤，也失去了神韻;

㈥ 宋代官窯是如何鑒定的

官窯的「開片」紋形成不同特徵的紋理，其中大而直的，好似冬天江河中的冰裂千變萬化，被譽為「冰裂紋」，又有些呈曲線分叉的，稱「蟹爪紋」。官窯瓷器另一個特點是胎體中含鐵量過高，致使燒成的器物多為深褐色和深紫色黑胎，又因其足底不掛釉，露出黑胎而稱作「鐵足」，其口沿部則因釉的流動而掛釉極薄，隱約透出帶有紫色的胎骨，被稱作「紫口」，「紫口鐵足」成為鑒定宋代官窯的一個依據，也使青瓷的釉色美得到充分的體現。

㈦ 專家解讀宋代官窯瓷器鑒定

瓷器象徵著傳統文化的傳承，從古流傳下來的每一件物品都是一種文化的流傳，而瓷器流傳的最為久遠。電視劇里總是會「傳家之寶」這一詞，在現實中，有許人手裡也保存著自家的寶貝，但有不少人會對手裡寶貝的真假性存在著疑惑，小編收集了網路上專家們對宋代官窯瓷器鑒定的方法，希望大家都能對自己家中的「宋代傳家之寶」的真假有所判斷。

官窯特徵

1，多呈黑灰、深灰或黑褐，也有灰白和米黃。

2，胎土淘洗精細，胎質細膩，有厚有薄，口沿釉薄處和足端無釉處分別呈現黃褐色，俗稱「紫口鐵足」。

3，釉色以青釉為主，有粉青、淡青、灰青和米黃，其中以粉青釉色最佳。

4，釉面一般都不夠透亮，有的呈乳濁狀。

5，薄胎多施厚釉，厚胎多施薄釉，此為其重要特徵。

6，所開紋片有大有小，有深有淺，演化為獨特的美學效果，其冰裂紋以冰裂鱔血為上，梅花片墨紋次之，細碎魚子紋更次之。

7，燒造工藝精細，器型仿古風氣濃厚，如琮式瓶、貫耳瓶、出戟樽以及觚、鬲、爐等。

8，薄胎厚釉者多採用墊餅燒，厚胎薄釉者多採用支釘燒，通體滿釉，圈足無釉，底部留有三到四個或更多支釘痕。

9，圈足一般都不太規則。

10，少有裝飾紋，僅有非常簡練的弦紋。

11，官窯和哥窯有時很難區別，但仔細分辨還是各具特點，並不影響投資效果。

12，後世仿品過多，但往往釉層較薄，紋片不自然，或者厚胎施厚釉，手頭過於沉重，「紫口鐵足」釉色不自然，或者圈足規整，釉層不溫潤。

宋代官窯瓷器鑒定方法

1.釉質差異：宋代官窯器釉質肥厚，酥光寶暈，有玉質感。釉下氣泡顆粒，大而明亮，並累疊密集，如史料「聚沫攢珠」之述。釉色以粉青、天青、炒米黃等色為多。藝宴商城了解到，雍正仿宋官窯器釉層較薄，釉下氣泡小而疏，釉表多數均透明光亮而欠潤澤。釉色以豆青、灰藍、月白為多，有的甚至接近亮白。

2.紋片差異：宋代官窯器的紋片有大小開片兩種，大開片紋痕長而粗壯，有的紋痕在瓷器上自上而下呈經線走向一直到底，如一根牛毛一樣垂披於臀，因此有「牛毛紋」之稱。即使是小開片的瓷器，也不乏有幾條較長較粗的紋痕。紋痕的顏色以鱔血、魚籽黃、墨色、油灰居多，鱔血者為上品。雍正仿宋官窯器以小開片居多，紋痕粗細大體相差不大，迄今未見有牛毛紋者;紋痕顏色比較單調，基本為黑色或淺黑色。

3.胎色差異：宋代官窯器的胎色呈灰黑色或深灰色(紫灰)，均色深，故稱「黑胎」，其著名的「紫口鐵足」特徵的形成，完全是由於胎色所致。而雍正的仿宋官窯器，胎色為白色、灰白色和淺灰色，這樣的胎色在器口釉薄處和足根露胎處不可能形成紫口鐵足。

4.底足差異：宋代官窯器有滿釉裹足支燒和足根露胎墊燒兩種，前者器底有支釘痕，後者足根露胎為鐵足，足部修胎比較粗糙，底部無款識。雍正仿宋官窯器除了足根施以醬釉以外，其足部修胎十分精細規整。

注意事項

市場上有一些帶「官」字款的瓷器明顯是贗品。宋代官窯瓷器沒有「官」字款，原因是宋代官窯瓷器都是單色釉，另外,官窯瓷器只供皇家使用，所以沒有「官」款是一般規律。五大窯中定窯有「官」字款，因為它是民窯，專為皇家燒造瓷器，是應該有個標志的。鈞瓷多為花盆宋徽宗喜歡養花，建了一個大花園，花盆多用鈞窯。鈞窯瓷器的特點是釉厚，形成了特有的紋路，叫做「蚯蚓紋」。這種紋路，後仿的瓷器很難做到。鈞窯瓷器上面的編號，從1到10號，1號最大，10號最小。而後仿的「鈞瓷」，其編號正與之相反。

新的瓷器，表面上都有一層很亮的光，行話叫做「賊光」。.現在最通常使用的去光方法，先用氫氟酸泡半個小時，然後用高錳酸鉀和泥包起來悶一個小時。用這種方法處理的瓷器有一種「舊」的感覺。鑒別方法:摸，有拉手的感覺;聞,有酸的味道。

官窯是宋代五大名窯之一，代表著那個時代陶瓷藝術的最高峰。官窯多為宮廷專用器皿，主要有碗、盤、碟和盞托等，經過幾百年的時代變更，流傳下來的多為碗和盤這兩種。宋代官窯在市場上的售價大約為10萬到3千萬之間，主要看瓷器的完整程度，磨損是否嚴重等。古玩的愛好者都知道宋代官窯曾經被炒到很高的價格，所以官窯瓷器鑒定方法是一定要好好學習的。

㈧ 請問宋代官窯如何鑒定從哪幾個方面鑒定呢如何估價

官窯鑒定方法：官窯分為北宋官窯與南宋官窯。北宋官窯暫未發現窯址，南宋官窯窯址在浙江杭州。北宋官窯胎體是紫黑色的，足部不上釉，鐵骨外露。 鑒定官窯器主要從胎釉、支燒方法、紫口鐵足來辨別。
一，胎釉，北宋官窯的瓷器，胎體是紫黑色的，施釉很厚，呈粉青或者天青色，開大紋片。紫口，是指器口邊緣部分由於釉汁下垂，釉層較薄，透出黑骨胎，泛紫色，稱為紫口。簡單一點就是用礦物顏料施釉時，釉有流淌，才露出胎色，呈紫色，稱為紫口。反過來說，胎底露胎部分則呈黑色，為鐵足，故有「紫口鐵足」之稱。南宋官窯，開比較細碎的紋片。釉色有粉青、天青、灰青等。
二，支燒方法，採用圈足墊燒與支盯支燒。

價值具體要以存世量稀缺性、品相、器形、同類型市場成交價，結合這幾個方面來估價。