㈠ 想了解下古幣怎麼鑒定
古錢幣鑒定，是一門細致的學科，它需要我們日常知識的積累，注重觀察與思考，仔細比較。結合歷代的文獻資料和前人研究的成果，找出一些可循的、可借鑒的理論依據，從而歸納總結出古錢鑒定中的一般性規律。本文簡單介紹幾種古錢鑒定的方法。
1、看銅質
我國歷代古錢幣大多數是以銅合金形式鑄造的，因而合金的成份不同，錢幣也隨之呈現出不同的顏色。各時代的錢幣銅質是不同的，又由於古代冶煉技術不同，各地區鑄造的古錢也各不相同，每個朝代各有特點。總的來講，用銅鋅合金鑄造的錢幣呈黃色，銅錫合金鑄造的錢幣呈青色。清代、民國時期，新疆、西藏等地鑄錢，用銅加少許鋅鉛，鑄成後錢體呈紅色。
漢代至唐宋時期的絕大部分錢幣均為青銅鑄造，其特點是銅色青白中微帶淡紅。明嘉靖以後，開始向黃銅過渡，到天啟年間，用黃銅鑄市成為定製，錢幣色澤較之以前發生了較大的變化。
例如先秦時期的鑄市主要是銅錫合金鑄成的，銅質呈青紅色，質地較硬挺;隋代的五銖錢因為錫的成份大，銅質泛白，稱之為白錢;乾隆五年以後，鑄錢加錫。叫做青錢。可見，我國古錢鑄造均有規律可循。
2、觀銹色
今所見錢幣，無外乎兩種：一為發掘品，一為傳世品。發掘品在地下埋藏了許多年，其表面都長滿了銅銹色。傳世品也因空氣中氧化作用，表面有一層包漿。呈黑色或銅色。
銅是一種比較穩定的金屬，在常溫下不易生銹。要經過幾十年，甚至上百年的時間才能生成氧化銅、鹼式碳酸銅等。氧化銅因形成的顆位大小不同，呈現出黃、橙紅、鮮紅、深棕等不同的顏色，俗稱「棗皮紅」、「栗子殼」等。
出土的發掘品錢幣表面銹色深深漬入錢幣裡面，因為其分子結構穩定、緊密，所以真銹很不容易擦掉。而偽造銹色則不然，偽銹多在錢幣表面，稱作「浮銹」或「粉狀銹」，比較輕浮，容易脫落，往往經鹼水一煮，做上的假銹便不堪一擊。發掘品偽銹作法有兩種：(1)將偽品錢幣放人醋酸中，埋入地下，迅速生成銹色;(2)將偽品放入鹽囪砂(氯化氨)、錫綠(硫酸銅)、醋的混合液中，把新銅腐蝕成舊色，然後用膠水往錢幣上面粘銹。傳世品偽銹的作法是把偽品用火熏黑、擦油、打蠟。傳世真品黑得沉著、光滑，而偽品則漂浮、發亮。
綠銹的形成又有南北方的差別，地質帶酸性的地區氧化程度也相應嚴重些。北方乾燥，雨水少，不易干，則銹色堅硬。南方多雨水且潮濕，氧化層較松且多呈藍綠相間二色。例如南宋錢幣發行於南方，放出土於南方較多，受地理環境的影響，錢幣一般呈藍綠色。如發現淺綠銹者，則此錢有問題。如果入土區域燥熱，銅銹會呈紅紫色，但這種銹色不會單獨存在於錢體上，必伴有綠銹混雜在一起，稱之為「紅斑綠銹」。如發現錢體通為紅銹，應屬假錢，它是造假者將偽品放入爐中燒紅。這種仿銹膚淺，明眼人一看便知是假。
以上均為用銹色辨別古錢真偽的方法。
3、看鑄市銘文
我國金屬鑄市的一大特點就是有銘文書寫，可以說，每一種錢幣文字的字體各有特徵，不同時代的鑄幣銘文，有不同的書寫風格。根據這些特徵可檢驗是否為同時代的錢幣。另外，在注重各種錢文特點的同時，還可找出錢文的演變過程和變化的規律。這些規律和特徵可以作為鑒定古錢真偽的依據。
先秦時期的刀、布、圜錢等金屬鑄幣上的文字是用大篆來書寫的。秦漢時期，錢文書體屬小篆范疇，如半兩、五銖，但已有漢隸風格，其中莽錢為懸針篆。魏晉南北朝書體復雜。唐代錢幣為八分隸書，唐代以後隸書盛行，五代十國主要為真、篆、隸三種。北宋錢幣則有篆、隸、真、行、草。自南宋光宗紹熙以後至元、明、清，錢文均以楷書(真書)為主，間或篆、隸書體。因為我國是一個多民族國家，鑄市錢文又有蒙、滿、回、黨項(西夏)等少數民族文字。
鑒定一枚錢幣書體對不對，首先要看它是否符合當時的特點;第二步才看它是否符合本品種的特點。如：「益化」圜錢雖為先秦大篆，但它又同時有齊文字的特徵，不同於同時期其它各國之圜錢文字;發現有東周、西周的圜錢，若其錢文是小篆書寫，顯然是偽品無疑;秦半兩在古錢中頗負盛名，其錢體厚重，銅質精良，錢文隆起而雄偉，半兩的「兩」字中「人」字高聳，如發現錢文扁平者，一看便知是偽品;如見到清代寶源或寶泉局錢幣中的滿文書寫有錯吳，則應考慮到寶泉、寶源二局是清代國家級的、最正規的鑄錢局，滿文的書寫絕不會出現錯誤，則所見之錢幣必屬偽品。
4、聽聲音
現在許多錢幣學家和收藏者喜歡用聽聲音的辦法鑒定古錢。古錢幣由於質地的原因，年代越久遠，火氣盡脫，氧化越嚴重，擲於水泥地面其聲音也越喑啞。大概來說，先秦時期的刀、布、圜錢均都是啞音。而明代以後的錢幣，距今時間較近，還未受到深層的氧化，聲音則是清脆、響亮。如果我們把先秦時期的錢幣擲在地上，傳來清脆聲，則此錢不太可靠;反之，如果明、清錢幣擲地為啞音，則也必將懷疑。
5、了解鑄造方法
我國主代鑄幣的鑄造，大概經過了子范(土、石，銅)、母範(磚、銅)、翻砂等幾個發展階段。無論是真錢還是偽品的各種鑄造方法，都會在錢幣上留下相應的痕跡。這些痕跡就是我們今天鑒定錢幣真偽的一個有力依據。
6、聞氣味
此種方法是古錢鑒定中最簡單的一種。因為偽品錢幣多是用化學物質來偽造裝飾，往往會散發出一種難聞的、刺鼻的化學性怪味，而真品錢幣則沒有這種怪味。
7、觀版別
從版別上辨別古錢最主要的辦法是除了多看錢譜之外，必須要多接觸實物，以熟悉各個朝代的錢幣真品。不但要注意珍稀品，更要注意大量的普通品種。因為這些普通品很少偽品，能真實地反映各個歷史時期的錢幣特徵。如戰國時期刀布形制特殊，造偽者只好用真品翻砂製造贗品，其破綻在於翻砂鑄造後的錢幣偏小，較為厚重，文字膚淺，銅質粗糙，銹色不對且易脫落。而且刀幣在鑄造時其澆口在刀環上，布市的澆口在首端，出落後基本不作修整，保持自然狀態，而造假者往往為了品相美觀，將刀幣、布幣邊緣磨光滑，實際上是畫蛇添足，露出了破綻。再如會昌開元，因揚州已以昌字紀年，放不在再紀地，如發現背「揚」字者，無論傳世品還是出土品均應將其視為偽品。因北宋各代和清咸豐錢幣版別最為復雜，也是造假者競相仿製的對象，我們在日常工作中應對它們的形制多加分析，掌握特徵，以防上當受騙。
以上幾種鑒定古錢的方法，如果我們加以熟悉和了解，均可以掌握
㈡ 古錢幣真假怎樣鑒定
看銅質
我國歷代古錢幣大多數是以銅合金形式鑄造的，因而合金的成份不同，錢幣也隨之呈現出不同的顏色。各時代的錢幣銅質是不同的，又由於古代冶煉技術不同，各地區鑄造的古錢也各不相同，每個朝代各有特點。總的來講，用銅鋅合金鑄造的錢幣呈黃色，銅錫合金鑄造的錢幣是青色。清代、民國時期，新疆、西藏等地鑄錢，用銅加少許鋅鉛，鑄成後錢體呈紅色。
漢代至唐宋時期有絕大部分錢幣均為青銅鑄造，其特點是銅色青白中微帶淡紅。明嘉靖以後，開始向黃銅過渡，到天啟年間，用黃銅鑄幣成為定製，錢幣色澤較之以前發生了較大的變化。
例如先秦時期的鑄幣主要是銅錫合金鑄成的，銅質呈青紅色，質地較硬挺；隋代的五銖錢因為錫的成份大，銅質泛白，稱之為白錢；乾隆五年以後，鑄錢加錫，叫做青錢。可見，我國古錢鑄造均有規律可循。
觀銹色
今所見錢幣，無外乎兩種：一為發掘品，一為傳世品。發掘品在地下埋藏了許多年，其表面都長滿了銅銹色。傳世品也因空氣中氧化作用，表面有一層包漿。呈黑色或銅色。
銅是一種比較穩定的金屬，在常溫下不易生銹。要經過幾十年，甚至上百年的時間才能生成氧化銅、鹼式碳酸銅等。氧化銅因形成的顆粒大小不同，呈現出黃、橙紅、鮮紅、深棕等不同的顏色，俗稱「棗皮紅」、「栗子殼」等。
出土的發掘品錢幣表面銹色深深漬人錢幣裡面，因為其分子結構穩定、緊密，所以真銹很不容易擦掉。而偽造銹色則不然，偽多在錢幣表面，稱作「浮銹」或「粉狀銹」，比較輕浮，容易稅落，往往經鹼水一煮，做上的假銹便不堪一擊。發掘品偽銹作法有兩種：（1）將偽造錢幣放人醋酸中，埋入地下，迅速生成銹色；（2）偽品放人鹽鹵（氯化氨）、錫綠（硫酸銅）、醋的混合液中，把新銅腐蝕成舊色，然後用膠水往錢幣上面粘銹。傳世品偽銹的作法是把偽品用火熏黑、擦油、打蠟。傳世真品黑得沉著、光滑，而偽品則漂浮、發亮。
綠銹的形成又有南北方的差別，地質帶酸性的地區氧化程度也相應嚴重些。北方乾燥，雨水少，不易干，則銹色堅硬。南方多雨水且潮濕，氧化層較松且多呈藍綠相間二色。例如南宋錢幣發行於南方，故出土於南方較多，受地理環境的影響，錢幣一般呈藍綠色。如發現淺綠銹者，則此錢有問題。如果入土區域燥熱，銅銹會呈紅紫色，但這種銹色不會單獨存在於錢體上，必伴有綠銹混雜在一起，稱之為「紅斑綠銹」。如發現錢體通為紅銹，應屬假錢，它是造假者將偽品放人爐中燒紅。這種仿銹膚淺，明眼人一看便知是假。
看鑄幣銘文
我國金屬鑄幣的一大特點就是有銘文書寫，可以說，每一種錢幣文字的字體各有特徵，不同時代的鑄幣銘文，有不同的書寫風格。根據這些特徵可檢驗是否為同時代的錢幣。另外，在注重各種錢文特點的同時，還可找出錢文的演變過程和變化的規律。這些規律和特徵可以作為鑒定 古錢真偽的依據。
先秦時期的刀、布、圜錢等金屬鑄幣上的文字是用大篆來書寫的。秦漢時期，錢文書體屬小篆范疇，如半兩、五銖，但已有漢隸風格，其中莽錢為懸針篆。魏晉南北朝書體復雜。唐錢錢幣為八分隸書，唐代以後隸書盛行，五代十國主要為真、篆、隸三種。北宋錢幣則有篆、隸、真、行、草。自南宋光宗紹熙以後至元、明、清，錢文均以楷書（真書）為主，間或篆、隸書體。因為我國是一個多民族國家，鑄幣錢文又有蒙、滿、回、黨項（西夏）等少數民族文字。
鑒定一枚錢幣書體對不對，首先要看它是否符合當時的特點；第二步才看它是否符合本品種的特點。如「益化」圜錢雖為先秦大篆，但它又同時有齊文字的特徵，不同於同時期其它各國之圜錢文字；發現有東周、西周的圜錢，若其錢文是小篆書寫，顯然是偽品無疑；秦半兩在古錢中頗負盛名，其錢體厚重，銅質精良，錢文隆起而雄偉，半兩的「兩」字中。「人」字高聳，如發現錢文扁平者，一看便知是偽品；如見到清代寶源或寶泉局錢幣中的滿文書寫有錯誤，則應考慮到寶泉、寶源二局是清代國家級的、最正規的鑄錢局，滿文的書寫絕不會出現錯誤，則所見之錢幣必屬偽品。
聽聲音
現在許多錢幣學家和收藏者喜歡用聽聲音的辦法鑒定古錢。古錢幣由於質地的原因，年代越久遠，火氣盡脫，氧化越嚴重，擲於水泥地面其聲音也越暗啞。大概來說，先秦時期的刀、布、圜錢均都是啞音。而明代以後的錢幣，距今時間較近，還未受到深層的氧化，聲音則是清脆、響亮。如果我們把先秦時期的錢幣擲在地上，傳來清脆聲，則此錢不太可靠；反之，如果明、清錢幣擲地為啞音，則也必將懷疑。
觀版別
從版別上辨別古錢最主要的辦法是除了多看錢譜之外，必須要多接觸實物，以熟悉各個朝代的錢幣真品。不但要注意珍稀品，更要注意大量的普通品種。因為這些普通品很少偽品，能真實地反映各個歷史時期的錢幣特徵。如戰國時期刀布形制特殊，造偽者只好用真品翻砂製造贗品，其破綻在於翻砂鑄造後的錢幣偏小，較為厚重，文字膚淺，銅質粗糙，銹色不對且易脫落。而且刀幣在鑄造時其澆口在刀環上，布幣的澆口在首端，出范後基本不作修整，保持自然狀態，而造假者往往為了品相美觀，將刀幣、布幣邊緣磨光滑，實際上是畫蛇添足，露出了破綻。再如會昌開元，因揚州已以昌字紀年，故不在再紀地，如發現背「揚」字者，無論傳世品還是出土品均應將其視為偽品。因北宋各代和清咸豐錢幣版別最為復雜，也是造假者競相仿掣的對象，我們在日常工作中應對它們的形制多加分析，掌握特徵，以防上當受騙。
聞氣味
此種方法是古錢鑒定中最簡單的一種。因為偽品錢幣多是用化學物質來偽造裝飾，往往會散發出一種難聞的、刺鼻的化學性怪味，而真品錢幣則沒有這種怪味。
㈢ 古錢幣如何保養與修復
一、古錢保養
古錢的保養主要有存放與除銹兩大問題，這里先著重講一下存放方法：
目前存放古錢比較常用的是一種透明塑料袋，它分為6*4，5*3，4*2格三種規格，可存放大，中，小三種類型的各式錢幣。應該說它確實有著易於存取，所佔體積小，攜帶觀賞便利等諸多優點，但是它只適用於短期存放。因為這種塑料袋由聚氯乙烯製成，有些劣等的乾脆是再生塑料，其透氣性能較差，遇梅雨天容易有水氣進入，且很難再排出，造成袋內潮濕，古錢銹蝕。這一點筆者是深有體會的，一旦諸如粉狀銹等有害銹滋生，那整個錢體都會變成白花花的一片，非常難看，使古錢的品相大打折扣。此外，這種塑料袋的進口較小，極易對一些比較脆弱的錢幣造成直接傷害。所以，如果對你的錢幣打算作長期保存，還是不用它為妙。
也有人用泡沫塑料加大頭針或硬紙板上穿線等方法來保存古錢，但卻又有存放體積大，成本高，攜帶存放不方便等諸多弊病。而且，大頭針系鐵質，長期與銅質錢體接觸，容易發生置換反應，產生鐵銹水，污染古錢，故目前這種方法也很少採用。不久前，南泉民間收藏品商店研製開發出了一種塑料存放盒，盒長20CM，寬12.5CM，高1.5CM，質地為高分子聚丙烯，每盒存放直徑在3CM以下的錢幣15個，該品材質特殊，因而不會對錢幣產生任何危害，且其外形美觀大方，可疊放多個，既易於查錄又大大節省了空間。它是到目前為止所見的比較理想的錢幣存放器具。
刀布幣常體積比較大，需要另外存放，但目前尚無特製存放器，少數財大氣粗的藏家往往請人特製放存器具，但開一副模具成本在千元以上，這對於中小收藏者來說顯然太貴了。一般人可選用一些廢棄紙盒，如刀布幣可用較長的放人參的紙盒，最好再在下面添一些棉絮，海綿等以減少摩擦。布幣則可以選用一些帶格子的紙盒。
比較珍貴的錢幣，我們常用圓形塑料盒存放。這種塑料圓盒有多種型號，最好選用與所放古錢大小比較相配的型號，對於比較薄小脆嫩的古錢還放棉絮，紙等物以作襯墊。特別珍貴的稀世珍品絕品，以前有人用紅木，象牙等盒子裝盛以襯托其珍貴。當然，我們現在如無條件，大可不必去仿效。為了加強保護措施，可採用真空包裝，充入氮氣等特殊手段以減緩它的氧化速度。
鐵錢由於較易氧化腐蝕，因此更需多加註意。有人認為鐵錢除銹後便可高枕無憂了。其實不然，不少鐵錢即便除銹後也會迅速生成新銹，如同鍋巴一般一層連一層，長此以往會造成錢文變淺和模糊，甚至損害。因此鐵錢最好存放在乾燥的紙盒或硬塑盒中，周圍盡可能地多放些乾燥劑。有條件的話，則可去五金店買一些「金相防銹紙」，把它裁成小塊，分別包裝每一枚錢，以起到封閉作用；對於名貴鐵錢，則最好採用填空包裝。平均每隔3至5月，可揀一乾燥晴朗的天氣把鐵錢逐一拿出來通通風，翻動一下。
有的古錢由於本身銅質問題或長期處於潮濕，酸性環境等原因會出現極其嚴重的氧化，錢幣學稱這種現象為「脫胎」。由於氧化嚴重，「脫胎」錢非常脆嫩，有如一塊豆腐。因此對「脫胎」錢一般不作任何處理，一定要輕拿輕放，絕不能隨意一扔，弄不好整個錢就會粉身碎骨。先秦的一些刀布幣由於年代比較久遠，「脫胎」現象更為常見。有一位錢商曾收進一批燕國明刀，由於「脫胎」現象比較普遍，加之保管不分輕重，結果有五分之二左右的刀斷裂，損失慘重自不待言，可見在保存「脫胎」錢時一定要注意。
值得一提的是錢幣拓片的問題。錢幣拓片是我們留存錢幣圖像的一個最主要的途徑，因此可以說是必不可少的。但是，錢幣拓片對錢幣本身又是要造成一定傷害的。無論是棕刷，拓包還是水均會對錢幣產生不同程度的影響。有人說「拓片是很『傷』錢的」。這個「傷」字正體現出了拓片過多對錢幣的危害，嚴重的還可能出現破碎斷裂等無法彌補的後果。故沒有必要，我們不要去拓片，特別對一些輕薄易碎，脫胎，鉛質的古錢沒有把握，更不要去輕易拓片。
除銹技術
在清除古錢的銹蝕前，我們先應認清所除之銹是否對古錢有害。不少朋友在除銹時，喜歡來個「一鍋端」，不分青紅皂白，有銹便除，認為只有這樣才能做到光潔如新，溫潤如玉，結果把錢幣弄得面目全非，生氣全無，這是很不可取的。一般來講，古錢上的銹色是應該盡量保存的，適當的銅銹不但能增強古錢的觀賞價值，給人以一種「青瑩霞翠」的美感，還是鑒別真偽的重要依據。同時大家恐怕不知道在國外拍買會上，在對錢幣拍品定價時，銹色好壞也是一項重要依據。但是對於那些影響錢幣本身質地或觀賞性的銹蝕那是一定要除去的。下面向大家介紹幾種方法：
（1）醋泡法。將古錢洗凈，置於一小碟中，倒入少許食用醋，直至浸沒幣身。過24小時後取出，用小刷子刷去殘銹，至錢紋清晰後，再用清水洗凈醋液，擦清陰干即可。這是一種比較簡單常用的方法，能對付各式浮銹，但效果往往不夠理想，而且不少古錢經過醋泡以後，表面會出現黃跡，影響美觀。
（2）開水浸泡法。有時古錢身上會被一層浮土所覆蓋，但總是洗不凈。其實，這種所謂浮土實際上是一種土銹（土和銅銹的混合物，屬鹼性的硬質粘浮物）。對於這種銹，我們可先將古錢放入一碗中，將溫度在80-90 的開水倒入碗中，直至幣身被浸沒（倒水速度不可過急）。過5分鍾後，將錢取出，用小刷子刷清錢紋及幣身，陰干即可。遇到土銹嚴重的古錢，還可將熱水加溫至沸騰使土銹脫落。通過實踐證明，這種方法對於清除土銹是非常有效的，而且又具有不損壞幣身包漿這個大優點。鉛質古錢如錢紋模糊不清或銹結成塊，也可採用這種方法分離。
（3）干刷法。遇銅銹或鐵銹比較淺浮時，應盡量避免用醋泡等化學手段，而可改用干刷的方法來清晰線紋。具體方法是：選大號油畫筆一支，將筆頭上的棕毛剪至離根部僅剩0.5-0.7cm處（務必要使其根部整齊劃一）即可使用。先將待刷古錢置於玻璃板上，固定性，如不平可在下面墊一些布塊，握住油畫筆根部均勻地刷，要注意用力，否則效果不佳。待浮銹被刷去後，再用清水洗清即可。
（4）加熱法。這種方法主要是對銹蝕較淺的鐵錢而言。鐵銹的主要成分氧化亞鐵（FeO)的分子結構比較疏鬆，與鐵錢錢體吸附的牢固程度遠不能與銅錢相比，因此利用熱脹冷縮的原理即可使部分鐵錢的銹蝕脫離。但運用這一方法時，必須注意以下幾點：A 切忌將除銹鐵錢放在火上直接加熱。在加熱時必需要加一個承接器皿（如鍋，杯等金屬容器），因為鐵錢直接被火燒後會造成變色，變形甚至斷裂等異常現象，此外最好再加一些清水。B 加熱時間不宜過長，一般旺火加熱三四分鍾後，取出用冷濕毛巾捂住，銹便會自然脫落。C 選擇用加熱法除銹的對象，應是鐵質尚好且銹蝕比較浮淺的鐵錢。絕對不能把銹蝕嚴重且錢體已非常脆弱的鐵錢用加熱法除銹，否則本已十分脆弱的錢體會耐不住高溫而支離破碎，粉身碎骨。
（5）刀刮法。有的硬綠銹板結成塊狀，把整個錢體都覆蓋住，這種銹看似堅硬，實際與錢體附結得並不牢固，碰到這種情況我們可以採用刀刮的方法。工具十分簡易：一把刻章用的刀（最好是直刀），對准銹塊底部小心挖鏟即可。遇大塊銹，一時挖不掉的，可以先把錢放在玻璃平板上，如錢體不平則在下端墊一些布塊，把刀垂直放在銹塊上，刀尖向下，上面用重物（如錘子等）適力敲擊數下，板結銹塊便會瓦解。但使用此法要注意用力一定要輕重適當，如果不慎，輕則把錢颳得遍體鱗傷，重則整個錢體損壞，因此如無把握或對名貴古錢還是慎用此法為妙。
當我們試用以上幾種方法均顯無效，或遇特別堅硬的紅綠硬銹，而又不得不除時，那隻能藉助化學手段了。由於通常所見的這類銹的成分主要是鹼或碳酸銅，應用酸性較弱的醋酸（一般化學試劑商店有賣）來進行中和，具體步驟如下：首先洗清古錢，將古錢置於醋酸溶塗中一小時（醋酸溶液濃度在50%左右即可）；然後撈起，將已剝離錢體的銹弄散開；最後用刷子輕輕刷洗錢體，直到文字圖案清晰，洗凈陰干。盡管醋酸酸性較弱，但還是屬於中強酸類，因此除銹時應盡量避免手與醋酸直接接觸，最好用一定工具（如鑷子）或防護用具（如橡皮手套）。有的粉狀銹比較頑固，即使用食用醋也難以清除干凈，不久便會卷土重來，遍體滋生，因此也可以借用醋酸清除。具體步驟同上。鐵錢也可以用酸酸來除銹。使用醋酸濃度不宜過高，含量在此0%以下為最佳。
銀質錢幣一般很少銹，因為銀的化學性質比較穩定，不易氧化生銹，但也有例外。遇到這種情況，我們可將逍逍濃度在8-10%之間的稀硫酸滴於銹蝕處，待銹分解後，再用清水洗凈，用吸水紙擦乾即可。但千萬忌用強酸，雖然強酸不會傷及銀幣本身，可含銀量不高的銀幣，使用強酸會影響光潔度，在其表面出現麻點，影響外觀。
二、修補技術
我們常把一些有小缺陷的錢幣比作「雞肋」，留之無用，棄之可惜。如果手頭上有幾枚這樣的錢幣，實在是一個令人頭痛的問題。碰到這種情況，諸位不妨自己動手給錢幣做一個「小手術」，變害為利，化廢為寶，說不定還會起到意想不到的效果呢！
1.古錢的修補
由於銅的柔韌性比較好（主要指黃銅），不易折斷，所以對於幣身凹凸不平的古錢，可先將它用薄紙包上，然後取兩塊稍厚一些的木板，將古錢置於木板中央，合攏放在台虎鉗或平整的桌面上用力壓即可，或在幣身上墊一塊厚布，放在木質桌面上，用榔頭輕輕敲擊至平即可。需要提醒大家的是：用這種方法處理的錢幣，其幣身的凹凸不平必須是後天造成的。如果這枚錢的凹凸明顯是鑄造時留下的，那可千萬不能這樣做。
過去修補古錢的穿孔小洞，常採取土方法，即將熱樹脂填在缺口處，待冷於後用鋒利的刀具打磨平整，再塗上顏料，使修補處色澤與周邊相協調；或乾脆用泥和502膠水塗上完事。應該說效果都不甚理想。且樹脂老化較快，保存不能長久，一般較易識破。下面向大家介紹一種效果比較好的方法以供參考：
將待補的古錢洗凈，待乾燥後置於平整桌面上，下墊一張紙。然後，用小刀將待補處的創口稍作擴大，使外緣處呈斜角30 左右，吹去塵垢。另取廢棄古錢，諸如唐或北宋的普通錢，銹越多越好。用小刀把銹塊刮下，再將銹碾成粉末狀，放在紙上聚攏，倒入缺口處，用小細棒填實小洞，直至高出平面1-2MM，用剛開封的502膠水滴在銹末上，使銹末濕潤，自然收縮下。2分鍾後，不等502膠水硬化，立即用小刀將補洞處弄平，填平後的小孔色澤幾乎與周圍一致，效果較為理想。此法修補的關鍵是選用揮發性能特別強的502膠水，並且一定要新開封的，決不能用已開過封的膠水，否則將嚴重影響修補質量.斷裂錢幣一般已無甚價值可言，但一些極稀罕的珍貴錢幣如果斷裂，那就得另當別論了。如靖康元寶小平世僅4枚，其中即有一枚裂為兩半，後來用焊錫重合。不過斷裂錢用焊錫接合效果不夠理想，已遭淘汰，目前斷裂錢幣大多也採用502膠水接合。
2.銀幣的修補
銀幣的修補主要是針對銀幣幣身上的缺口和影響品相的殘缺戳印。需要指出的是：各式戳印是舊時錢庄，銀號為鑒定真偽而作的記號，能從一個側面體現出該幣的流通歷程，頗具研究價值，因此對於那些完整的戳印應該盡量保存其原貌。具體的修補方法是：先去除待補缺口處的污垢，取小號焊錫筆一支，上除少許松香，插上電源插座，沾熔少許錫，迅速用餐巾紙擦去多餘的錫液（如果來不及擦，可用焊筆再點一下，直至缺口處填平）。待錫液徹底凝結後，用鋒利小刀修磨平整即可。
關於處理有害銹的方法
1.用牙刷和濃度高的洗衣粉水輕刷（刷之前先在溫水沖的洗衣粉水裡泡20~30分，注意，千萬不要用酸泡）
㈣ 怎樣分辨古錢幣的真假〔銅錢〕
1.看銅質
我國歷代古錢幣大多數是以銅合金形式鑄造的，因而合金的成份不同，錢幣也隨之呈現出不同的顏色。各時代的錢幣銅質是不同的，又由於古代冶煉技術不同，各地區鑄造的古錢也各不相同，每個朝代各有特點。總的來講，用銅鋅合金鑄造的錢幣呈黃色，銅錫合金鑄造的錢幣是青色。清代、民國時期，新疆、西藏等地鑄錢，用銅加少許鋅鉛，鑄成後錢體呈紅色。
漢代至唐宋時期有絕大部分錢幣均為青銅鑄造，其特點是銅色青白中微帶淡紅。明嘉靖以後，開始向黃銅過渡，到天啟年間，用黃銅鑄幣成為定製，錢幣色澤較之以前發生了較大的變化。
例如先秦時期的鑄幣主要是銅錫合金鑄成的，銅質呈青紅色，質地較硬挺；隋代的五銖錢因為錫的成份大，銅質泛白，稱之為白錢；乾隆五年以後，鑄錢加錫，叫做青錢。可見，我國古錢鑄造均有規律可循。
2.觀銹色
今所見錢幣，無外乎兩種：一為發掘品，一為傳世品。發掘品在地下埋藏了許多年，其表面都長滿了銅銹色。傳世品也因空氣中氧化作用，表面有一層包漿。呈黑色或銅色。
銅是一種比較穩定的金屬，在常溫下不易生銹。要經過幾十年，甚至上百年的時間才能生成氧化銅、鹼式碳酸銅等。氧化銅因形成的顆粒大小不同，呈現出黃、橙紅、鮮紅、深棕等不同的顏色，俗稱「棗皮紅」、「栗子殼」等。
出土的發掘品錢幣表面銹色深深漬人錢幣裡面，因為其分子結構穩定、緊密，所以真銹很不容易擦掉。而偽造銹色則不然，偽多在錢幣表面，稱作「浮銹」或「粉狀銹」，比較輕浮，容易稅落，往往經鹼水一煮，做上的假銹便不堪一擊。發掘品偽銹作法有兩種：（1）將偽造錢幣放人醋酸中，埋入地下，迅速生成銹色；（2）偽品放人鹽鹵（氯化氨）、錫綠（硫酸銅）、醋的混合液中，把新銅腐蝕成舊色，然後用膠水往錢幣上面粘銹。傳世品偽銹的作法是把偽品用火熏黑、擦油、打蠟。傳世真品黑得沉著、光滑，而偽品則漂浮、發亮。
綠銹的形成又有南北方的差別，地質帶酸性的地區氧化程度也相應嚴重些。北方乾燥，雨水少，不易干，則銹色堅硬。南方多雨水且潮濕，氧化層較松且多呈藍綠相間二色。例如南宋錢幣發行於南方，故出土於南方較多，受地理環境的影響，錢幣一般呈藍綠色。如發現淺綠銹者，則此錢有問題。如果入土區域燥熱，銅銹會呈紅紫色，但這種銹色不會單獨存在於錢體上，必伴有綠銹混雜在一起，稱之為「紅斑綠銹」。如發現錢體通為紅銹，應屬假錢，它是造假者將偽品放人爐中燒紅。這種仿銹膚淺，明眼人一看便知是假。
3.看鑄幣銘文
我國金屬鑄幣的一大特點就是有銘文書寫，可以說，每一種錢幣文字的字體各有特徵，不同時代的鑄幣銘文，有不同的書寫風格。根據這些特徵可檢驗是否為同時代的錢幣。另外，在注重各種錢文特點的同時，還可找出錢文的演變過程和變化的規律。這些規律和特徵可以作為鑒定 古錢真偽的依據。
先秦時期的刀、布、圜錢等金屬鑄幣上的文字是用大篆來書寫的。秦漢時期，錢文書體屬小篆范疇，如半兩、五銖，但已有漢隸風格，其中莽錢為懸針篆。魏晉南北朝書體復雜。唐錢錢幣為八分隸書，唐代以後隸書盛行，五代十國主要為真、篆、隸三種。北宋錢幣則有篆、隸、真、行、草。自南宋光宗紹熙以後至元、明、清，錢文均以楷書（真書）為主，間或篆、隸書體。因為我國是一個多民族國家，鑄幣錢文又有蒙、滿、回、黨項（西夏）等少數民族文字。
鑒定一枚錢幣書體對不對，首先要看它是否符合當時的特點；第二步才看它是否符合本品種的特點。如「益化」圜錢雖為先秦大篆，但它又同時有齊文字的特徵，不同於同時期其它各國之圜錢文字；發現有東周、西周的圜錢，若其錢文是小篆書寫，顯然是偽品無疑；秦半兩在古錢中頗負盛名，其錢體厚重，銅質精良，錢文隆起而雄偉，半兩的「兩」字中。「人」字高聳，如發現錢文扁平者，一看便知是偽品；如見到清代寶源或寶泉局錢幣中的滿文書寫有錯誤，則應考慮到寶泉、寶源二局是清代國家級的 、最正規的鑄錢局，滿文的書寫絕不會出現錯誤，則所見之錢幣必屬偽品。
4.聽聲音
現在許多錢幣學家和收藏者喜歡用聽聲音的辦法鑒定古錢。古錢幣由於質地的原因，年代越久遠，火氣盡脫，氧化越嚴重，擲於水泥地面其聲音也越暗啞。大概來說，先秦時期的刀、布、圜錢均都是啞音。而明代以後的錢幣，距今時間較近，還未受到深層的氧化，聲音則是清脆、響亮。如果我們把先秦時期的錢幣擲在地上，傳來清脆聲，則此錢不太可靠；反之，如果明、清錢幣擲地為啞音，則也必將懷疑。
5.觀版別
從版別上辨別古錢最主要的辦法是除了多看錢譜之外，必須要多接觸實物，以熟悉各個朝代的錢幣真品。不但要注意珍稀品，更要注意大量的普通品種。因為這些普通品很少偽品，能真實地反映各個歷史時期的錢幣特徵。如戰國時期刀布形制特殊，造偽者只好用真品翻砂製造贗品，其破綻在於翻砂鑄造後的錢幣偏小，較為厚重，文字膚淺，銅質粗糙，銹色不對且易脫落。而且刀幣在鑄造時其澆口在刀環上，布幣的澆口在首端，出范後基本不作修整，保持自然狀態，而造假者往往為了品相美觀，將刀幣、布幣邊緣磨光滑，實際上是畫蛇添足，露出了破綻。再如會昌開元，因揚州已以昌字紀年，故不在再紀地，如發現背「揚」字者，無論傳世品還是出土品均應將其視為偽品。因北宋各代和清咸豐錢幣版別最為復雜，也是造假者競相仿掣的對象，我們在日常工作中應對它們的形制多加分析，掌握特徵，以防上當受騙。
6.了解鑄造方法
我國古代鑄幣的鑄造，大概經過了子范（土、石、銅）、母範（磚、銅），翻砂等幾個發展階段。無論是真錢還是偽品的各種鑄造方法，都會在錢幣上留下相應的痕跡。這些痕跡就是我們今天鑒定錢幣真偽的一個有力依據。
7.聞氣味
此種方法是古錢鑒定中最簡單的一種。因為偽品錢幣多是用化學物質來偽造裝飾，往往會散發出一種難聞的、刺鼻的化學性怪味，而真品錢幣則沒有這種怪味。
㈤ 如何鑒定古錢幣價值
除鑒定古錢幣價值需「四看」外
古錢幣鑒定也是一門細致的學科，它需要我們日常知識的積累，注重觀察與思考，仔細比較。結合歷代的文獻資料和前人研究的成果，找出一些可循的、可借鑒的理論依據，從而歸納總結出古錢鑒定中的一般性規律。本文簡單介紹幾種古錢鑒定的方法。
1、看銅質
我國歷代古錢幣大多數是以銅合金形式鑄造的，因而合金的成份不同，錢幣也隨之呈現出不同的顏色。各時代的錢幣銅質是不同的，又由於古代冶煉技術不同，各地區鑄造的古錢也各不相同，每個朝代各有特點。總的來講，用銅鋅合金鑄造的錢幣呈黃色，銅錫合金鑄造的錢幣呈青色。清代、民國時期，新疆、西藏等地鑄錢，用銅加少許鋅鉛，鑄成後錢體呈紅色。
漢代至唐宋時期的絕大部分錢幣均為青銅鑄造，其特點是銅色青白中微帶淡紅。明嘉靖以後，開始向黃銅過渡，到天啟年間，用黃銅鑄市成為定製，錢幣色澤較之以前發生了較大的變化。
例如先秦時期的鑄市主要是銅錫合金鑄成的，銅質呈青紅色，質地較硬挺；隋代的五銖錢因為錫的成份大，銅質泛白，稱之為白錢；乾隆五年以後，鑄錢加錫。叫做青錢。可見，我國古錢鑄造均有規律可循。
2、觀銹色
今所見錢幣，無外乎兩種：一為發掘品，一為傳世品。發掘品在地下埋藏了許多年，其表面都長滿了銅銹色。傳世品也因空氣中氧化作用，表面有一層包漿。呈黑色或銅色。
銅是一種比較穩定的金屬，在常溫下不易生銹。要經過幾十年，甚至上百年的時間才能生成氧化銅、鹼式碳酸銅等。氧化銅因形成的顆位大小不同，呈現出黃、橙紅、鮮紅、深棕等不同的顏色，俗稱「棗皮紅」、「栗子殼」等。
的發掘品錢幣表面銹色深深漬入錢幣裡面，因為其分子結構穩定、緊密，所以真銹很不容易擦掉。而偽造銹色則不然，偽銹多在錢幣表面，稱作「浮銹」或「粉狀銹」，比較輕浮，容易脫落，往往經鹼水一煮，做上的假銹便不堪一擊。發掘品偽銹作法有兩種：（1）將偽品錢幣放人醋酸中，埋入地下，迅速生成銹色；（2）將偽品放入鹽囪砂（氯化氨）、錫綠（硫酸銅）、醋的混合液中，把新銅腐蝕成舊色，然後用膠水往錢幣上面粘銹。傳世品偽銹的作法是把偽品用火熏黑、擦油、打蠟。傳世真品黑得沉著、光滑，而偽品則漂浮、發亮。
綠銹的形成又有南北方的差別，地質帶酸性的地區氧化程度也相應嚴重些。北方乾燥，雨水少，不易干，則銹色堅硬。南方多雨水且潮濕，氧化層較松且多呈藍綠相間二色。例如南宋錢幣發行於南方，放於南方較多，受地理環境的影響，錢幣一般呈藍綠色。如發現淺綠銹者，則此錢有問題。如果入土區域燥熱，銅銹會呈紅紫色，但這種銹色不會單獨存在於錢體上，必伴有綠銹混雜在一起，稱之為「紅斑綠銹」。如發現錢體通為紅銹，應屬假錢，它是造假者將偽品放入爐中燒紅。這種仿銹膚淺，明眼人一看便知是假。
以上均為用銹色辨別古錢真偽的方法。
3、看鑄市銘文
我國金屬鑄市的一大特點就是有銘文書寫，可以說，每一種錢幣文字的字體各有特徵，不同時代的鑄幣銘文，有不同的書寫風格。根據這些特徵可檢驗是否為同時代的錢幣。另外，在注重各種錢文特點的同時，還可找出錢文的演變過程和變化的規律。這些規律和特徵可以作為鑒定古錢真偽的依據。
先秦時期的刀、布、圜錢等金屬鑄幣上的文字是用大篆來書寫的。秦漢時期，錢文書體屬小篆范疇，如半兩、五銖，但已有漢隸風格，其中莽錢為懸針篆。魏晉南北朝書體復雜。唐代錢幣為八分隸書，唐代以後隸書盛行，五代十國主要為真、篆、隸三種。北宋錢幣則有篆、隸、真、行、草。自南宋光宗紹熙以後至元、明、清，錢文均以楷書（真書）為主，間或篆、隸書體。因為我國是一個多民族國家，鑄市錢文又有蒙、滿、回、黨項（西夏）等少數民族文字。
鑒定一枚錢幣書體對不對，首先要看它是否符合當時的特點；第二步才看它是否符合本品種的特點。如：「益化」圜錢雖為先秦大篆，但它又同時有齊文字的特徵，不同於同時期其它各國之圜錢文字；發現有東周、西周的圜錢，若其錢文是小篆書寫，顯然是偽品無疑；秦半兩在古錢中頗負盛名，其錢體厚重，銅質精良，錢文隆起而雄偉，半兩的「兩」字中「人」字高聳，如發現錢文扁平者，一看便知是偽品；如見到清代寶源或寶泉局錢幣中的滿文書寫有錯吳，則應考慮到寶泉、寶源二局是清代國家級的、最正規的鑄錢局，滿文的書寫絕不會出現錯誤，則所見之錢幣必屬偽品。
4、聽聲音
現在許多錢幣學家和收藏者喜歡用聽聲音的辦法鑒定古錢。古錢幣由於質地的原因，年代越久遠，火氣盡脫，氧化越嚴重，擲於水泥地面其聲音也越喑啞。大概來說，先秦時期的刀、布、圜錢均都是啞音。而明代以後的錢幣，距今時間較近，還未受到深層的氧化，聲音則是清脆、響亮。如果我們把先秦時期的錢幣擲在地上，傳來清脆聲，則此錢不太可靠；反之，如果明、清錢幣擲地為啞音，則也必將懷疑。
5、了解鑄造方法
我國主代鑄幣的鑄造，大概經過了子范（土、石，銅）、母範（磚、銅）、翻砂等幾個發展階段。無論是真錢還是偽品的各種鑄造方法，都會在錢幣上留下相應的痕跡。這些痕跡就是我們今天鑒定錢幣真偽的一個有力依據。
6、聞氣味
此種方法是古錢鑒定中最簡單的一種。因為偽品錢幣多是用化學物質來偽造裝飾，往往會散發出一種難聞的、刺鼻的化學性怪味，而真品錢幣則沒有這種怪味。
7、觀版別
從版別上辨別古錢最主要的辦法是除了多看錢譜之外，必須要多接觸實物，以熟悉各個朝代的錢幣真品。不但要注意珍稀品，更要注意大量的普通品種。因為這些普通品很少偽品，能真實地反映各個歷史時期的錢幣特徵。如戰國時期刀布形制特殊，造偽者只好用真品翻砂製造贗品，其破綻在於翻砂鑄造後的錢幣偏小，較為厚重，文字膚淺，銅質粗糙，銹色不對且易脫落。而且刀幣在鑄造時其澆口在刀環上，布市的澆口在首端，出落後基本不作修整，保持自然狀態，而造假者往往為了品相美觀，將刀幣、布幣邊緣磨光滑，實際上是畫蛇添足，露出了破綻。再如會昌開元，因揚州已以昌字紀年，放不在再紀地，如發現背「揚」字者，無論傳世品還是品均應將其視為偽品。因北宋各代和清咸豐錢幣版別最為復雜，也是造假者競相仿製的對象，我們在日常工作中應對它們的形制多加分析，掌握特徵，以防上當受騙。
以上幾種鑒定古錢的方法，如果我們加以熟悉和了解，均可以掌握。
㈥ 古錢幣識別法
一看銹色，真品銅銹呈現黃、橙紅、鮮紅、深棕等不同的顏色，俗稱「棗皮紅」、「栗子殼」等，其分子結構穩定、緊密，很不容易擦掉。而偽造銹色則不然，偽銹多在錢幣表面，稱作「浮銹」或「粉狀銹」，比較輕浮，容易脫落。二聽聲音，古錢幣由於年代久遠，氧化嚴重，擲於水泥地面聲音喑啞；聲音清脆者為假貨。三聞氣味，此種方法是古錢鑒定中最簡單的一種，因為偽品錢幣多是用化學物質來偽造裝飾，往往會散發出一種難聞的、刺鼻的化學性怪味，而真品錢幣則沒有。影響古錢幣價值因素專家認為，鑒定古錢幣價值至少要看四個方面，一是歷史價值，二是存世數量，三是文化價值，四是品相。據分析，首先，珍稀古錢幣是貨幣歷史的實物，更是歷史的見證。因此在收藏前必須弄清它在歷史上的地位，如短命王朝或農民起義時的鑄幣，由於流通時間短，發行量少，大多是不可多得的珍品；其次，看現存數量，如齊、燕、趙等國的刀幣，韓、魏、秦等國的布幣等，年代久遠，比圓形錢稀少，價格昂貴。
而對於傳世並不太少的品類，則主要因其文化品位、藝術價值定價格，如漢代王莽新朝時的「貨泉」、「布泉」等錢幣，用的是垂針篆；北宋仁宗時所鑄的九疊篆書體「泉體通寶」，是中國最早的美術字，為收藏珍品。另外，需要注意的是，無論錢幣珍罕與否，凡有幣面模糊、輪廓缺損、銹蝕嚴重、看相較差者，盡量不要收藏。而在值得收藏的錢幣中，用金、銀、白銅等精製而成的宮廷錢幣，鑄量少，質量佳，更顯珍貴。
辨別銀幣，簡便易行方法有"五法辨偽術"。
一為觀察法。銀幣均為機制幣，表面光滑，圖像細致為真；如果表面粗糙、圖像模糊不清、邊齒不規整，既為沙板銀幣。
二是鏡觀法。用高倍放大鏡觀察，真幣圖像有神韻，密度大，表面光滑，或有生坑綠銹；如有細小沙眼、圖像無神韻，或無舊色包漿，則是仿製翻沙銀質銀幣；如在字體上有刀痕，即為改版銀幣。
三是重量法。用天平稱量，真幣重量在26．6克上下；同樣大小的假銀幣一般在20-22克，即為鍍銀或沙板銀幣。
四是掂量法。銀幣用手掂量一下，真幣密度大量重，有煞手感；假幣密度小量輕，感覺輕飄飄的。
五是聽音法。將銀幣放於指頭，用金屬棒敲擊，如聲波長，聲音柔和且餘音裊裊為真；如發出尖亮的哨聲是銅板銀幣；聲音沉悶且帶有嗒聲為鉛板銀幣；聲音尖短、沉悶者為夾板銀幣。假幣聲波短，敲擊聲發即逝。
請採納答案，支持我一下。
㈦ 古錢鑒定的方法有哪些
古錢幣鑒定是一門細致的學科，它需要我們日常知識的積累，注重觀察與思考，仔細比較。結合歷代的文獻資料和前人研究的成果，找出一些可循的、可借鑒的理論依據，從而歸納總結出古錢鑒定中的一般性規律。本文簡單介紹幾種古錢鑒定的方法。
（1）看銅質
我國歷代古錢幣大多數是以銅合金形式鑄造的，因而合金的成分不同，錢幣也隨之呈現出不同的顏色。各時代的錢幣銅質是不同的，又由於古代冶煉技術不同，各地區鑄造的古錢也各不相同，每個朝代各有特點。總的來講，用銅鋅合金鑄造的錢幣呈黃色，銅錫合金鑄造的錢幣呈青色。清代、民國時期，新疆、西藏等地鑄錢，用銅加少許鋅鉛，鑄成後錢體呈紅色。
漢代至唐宋時期的絕大部分錢幣均為青銅鑄造，其特點是銅色青白中微帶淡紅。明嘉靖以後，開始向黃銅過度，至天啟年間，用黃銅鑄幣成為定製，錢幣色澤較之以前發生了較大的變化。
例如先秦時期的鑄幣主要是銅錫合金鑄成的，銅質呈青紅色，質地較硬挺；隋代的五銖錢因為錫的成分大，銅質泛白，稱之為白錢；乾隆五年以後，鑄錢加錫，叫做青錢。可見，我國古錢鑄造均有規律可循。
（2）觀銹色
今所見錢幣，無外乎兩種：一為發掘品；一為傳世品。發掘品在地下埋藏了許多年，其表面都長滿了銅銹色。傳世品也因空氣中氧化作用，表面有一層包漿，呈黑色或銅色。
銅是一種比較穩定的金屬，在常溫下不易生銹。要經過幾十年，甚至上百年的時間才能生成氧化銅、鹼式碳酸銅等。氧化銅因形成的顆粒大小不同，呈現出黃、橙紅、鮮紅、深棕等不同的顏色，俗稱「棗皮紅」、「栗子殼」等。
出土的發掘品錢幣表面銹色深深漬入錢幣裡面，因為其分子結構穩定、緊密，所以真銹很不容易擦掉。而偽造銹色則不然，偽銹多在錢幣表面，稱作浮銹或粉狀銹，比較輕浮，容易脫落，往往經鹼水一煮，做上的假銹便不堪一擊。發掘品偽銹作法有兩種：
一是將偽品錢幣放人醋酸中，埋入地下，迅速生成銹色；二是將偽品放入鹽囪砂、錫綠、醋的混合液中，把新銅腐蝕成舊色，然後用膠水往錢幣上面粘銹。
傳世品偽銹的作法是把偽品用火熏黑、擦油、打蠟。傳世真品黑得沉著、光滑，而偽品則漂浮、發亮。綠銹的形成又有南北方的差別，地質帶酸性的地區氧化程度也相應嚴重些。北方乾燥，雨水少，不易干，則銹色堅硬。南方多雨水並且潮濕，氧化層較松且多呈藍綠相間兩色。
例如南宋錢幣發行於南方，放出土於南方較多，受地理環境的影響，錢幣一般呈藍綠色。如發現淺綠銹者，則此錢有問題。如果入土區域燥熱，銅銹會呈紅紫色，但這種銹色不會單獨存在於錢體上，必伴有綠銹混雜在一起，稱之為紅斑綠銹。如發現錢體通為紅銹，應屬假錢，它是造假者將偽品放入爐中燒紅。這種仿銹膚淺，明眼人一看便知是假。
（3）看銘文
我國金屬鑄幣的一大特點就是有銘文書寫，可以說，每一種錢幣文字的字體各有特徵，不同時代的鑄幣銘文，有不同的書寫風格。根據這些特徵可檢驗是否為同時代的錢幣。另外，在注重各種錢文特點的同時，還可找出錢文的演變過程和變化的規律。這些規律和特徵可以作為鑒定古錢真偽的依據。
先秦時期的刀、布、圜錢等金屬鑄幣上的文字是用大篆來書寫的。秦漢時期，錢文書體屬小篆范疇，如半兩、五銖，但已有漢隸風格，其中莽錢為懸針篆。
魏晉南北朝書體復雜。唐代錢幣為八分隸書，唐代以後隸書盛行，五代十國主要為真、篆、隸3種。北宋錢幣則有篆、隸、真、行、草。自南宋光宗紹熙以後至元、明、清，錢文均以楷書為主，間或篆、隸書體。因為我國是一個多民族國家，鑄幣錢文又有蒙、滿、回、黨項等少數民族文字。
鑒定一枚錢幣書體對不對，首先要看它是否符合當時的特點；第二步才看它是否符合本品種的特點。如：「益化」圜錢雖為先秦大篆，但它又同時有齊文字的特徵，不同於同時期其他各國之圜錢文字；發現有東周、西周的圜錢，若其錢文是小篆書寫，顯然是偽品無疑。
秦半兩在古錢中頗負盛名，其錢體厚重，銅質精良，錢文隆起而雄偉，半兩的「兩」字中「人」字高聳，如發現錢文扁平，一看便知是偽品；如見到清代寶源或寶泉局錢幣中的滿文書寫有錯誤，則應考慮到寶泉、寶源是清代國家級的、最正規的鑄錢局，滿文的書寫絕不會出現錯誤，則所見之錢幣必屬偽品。
（4）聽聲音
現在許多錢幣學家和收藏者喜歡用聽聲音的辦法鑒定古錢。古錢幣由於質地的原因，年代越久遠，火氣盡脫，氧化越嚴重，擲於水泥地面其聲音也越喑啞。
大概來說，先秦時期的刀、布、圜錢均都是啞音。而明代以後的錢幣，距今時間較近，還未受到深層的氧化，聲音則是清脆、響亮。如果我們把先秦時期的錢幣擲在地上，傳來清脆聲，則此錢不太可靠；反之，如果明、清錢幣擲地為啞音，則也必將懷疑。
（5）了解鑄造方法
我國主代鑄幣的鑄造，大概經過了子范、母範、翻砂等幾個發展階段。
無論是真錢還是偽品的各種鑄造方法，都會在錢幣上留下相應的痕跡。這些痕跡就是我們今天鑒定錢幣真偽的一個有力依據。
（6）聞氣味
此種方法是古錢鑒定中最簡單的一種。
因為偽品錢幣多是用化學物質來偽造裝飾，往往會散發出一種難聞的、刺鼻的化學性怪味，而真品錢幣則沒有這種怪味。
（7）觀版別
從版別上辨別古錢最主要的辦法是除了多看錢譜之外，必須要多接觸實物，以熟悉各個朝代的錢幣真品。不但要注意珍稀品，更要注意大量的普通品種。因為這些普通品很少偽品，能真實地反映各個歷史時期的錢幣特徵。
如戰國時期刀布形制特殊，造偽者只好用真品翻砂製造贗品，其破綻在於翻砂鑄造後的錢幣偏小，較為厚重，文字膚淺，銅質粗糙，銹色不對容易脫落。而且刀幣在鑄造時其澆口在刀環上，布幣的澆口在首端，出落後基本不做修整，保持自然狀態，而造假者往往為了品相美觀，將刀幣、布幣邊緣磨光滑，實際上是畫蛇添足，露出了破綻。
再如會昌開元，因揚州已以昌字紀年，如發現背「揚」字，無論傳世品還是出土品均應將其視為偽品。因北宋各代和清咸豐錢幣版別最為復雜，也是造假者競相仿製的對象，我們在日常工作中應對它們的形制多加分析，掌握特徵，以防上當受騙。
以上幾種鑒定古錢的方法，如果我們加以熟悉和了解，均可以掌握。