明宣德釉藍釉鑒別方法

『壹』 大明宣德年制藍釉碗，為什麼我這個是單圈的，怎樣辨別真假呢

這是仿品，釉色不對

『貳』 宣德藍釉瓷器有什麼特徵

明代霽藍為後人稱道的推宣德一朝。一種高溫石灰鹼釉。生坯施釉，1280—1300℃高溫下一次燒成。色澤深沉，釉面不流不裂，色調濃淡均勻，呈色較穩定。其釉色藍如深海，釉面勻凈，呈色穩定，後人稱其為「霽青」，把它和白釉和紅釉並列，推為宣德顏色釉瓷器的三大「上品」。宣德霽藍釉瓷器多為單色釉，也有少部分刻畫暗花的，另有藍釉白花的，多為折枝花及魚藻紋。官窯款有青花和暗款兩種。均為「大明宣德年制」雙行六字楷書款。謝謝

『叄』 鑒定單色釉瓷器的方法有幾種

1、紅色釉包括祭紅、豇豆紅、寶石紅、郎窯紅、抹紅、珊瑚紅、胭脂紅、粉紅、海棠紅、磯紅、肉紅、鮮紅、朱紅、大紅、柿紅、蓋血紅、娃娃臉等顏色。紅釉瓷早在北宋初年就開始出現了，到了北宋末年鈞窯燒出了銅紅、海棠紅和火焰紅等色。到了元代出現了朱紅色，但產品不多。到了明永樂、宣德年間燒出了鮮紅色，又稱為「寶石紅」，明代皇室用來祭祀的紅釉瓷稱為「祭紅」。明代中期燒制紅釉的技術失傳，到了清康熙後期紅釉色才得開始恢復，其中以督窯官郎廷極監燒的紅釉瓷最為著名，稱為「郎窯紅」。同時期著名的紅釉品種還有豇豆紅，高級的稱為「大紅袍」。康熙時還新創了胭脂紅，這一時期還燒造了珊瑚紅、蓋血紅和抹紅等瓷器。
2、青色釉包括天青、粉青、豆青、冬青、翠青、灰青、蝦青、影青、蛋青。
3、綠色釉包括孔雀綠、鸚哥綠、寶石綠、瓜皮綠等。宋代瓷器上的綠釉多為較深的青綠色，磁州窯還燒制了孔雀綠釉，這種顏色到了明代正德時期達到了很高水平。明中期出現了瓜皮綠。水綠色是康熙時傑出的彩釉，康熙三彩和五彩中常用此釉色。
4、黃色釉包括蛋黃、嬌黃、雞油黃、薑汁黃、鵝黃、魚子黃、蜜蠟黃、鱔魚黃等。黃釉瓷始燒於唐代，主要的產地有安徽的壽州窯、蕭縣的白土窯、河南郟縣窯和密縣窯，河北曲陽窯，山西渾源窯。明代宣德至弘治年間的澆黃釉(俗稱「雞油黃」)較為傑出，明嘉靖、萬曆年間黃釉顏色比較深，釉色肥潤，黃釉中多有暗刻花紋或含有「血絲痕」，在明代黃色是宗教祭器的重要顏色。清代的黃色釉主要有鱔魚黃和蛋青釉兩種，蛋黃釉是康熙時創燒，黃釉微重，到了雍正和乾隆時，釉中摻有玻璃白，顏色淺淡。
5、藍色釉包括霧藍、灑藍、天藍、翠藍、寶石藍、抹藍、祭藍等。最初的低溫釉出現於唐三彩當中，到了元代燒成了高溫藍釉瓷。明代宣德的藍釉主要有寶石藍、祭藍等。清代除了仿燒祭藍外，還燒造了灑藍、天藍釉，灑藍始燒於宣德，到了康熙才得以成熟;天藍釉是從天青釉演變而來的，始燒於康熙，盛行於雍正和乾隆時期。
6、白色釉有牙白、月白、甜白、青白、魚肚白等。
7、黑色釉有黑彩、墨彩、烏金等。
8、紫色釉有茄皮紫、豬肝紫、玫瑰紫等。其中最著名的茄皮紫是在明代中期出現的，以後歷朝歷代均有燒造。
9、爐鈞釉是由高粱紅和松石綠兩種顏色組成的，乾隆時期最多。窯變釉主要是由紅和藍兩種顏色組成，雍正最好的窯變釉叫火焰青和火焰紅。
10、茶葉末釉就是像茶葉的顏色一樣。

『肆』 明宣德瓷器的幾大特徵，你真的收藏對了么

宣德官窯瓷器鑒定

方法一：辨胎釉

瓷器胎質較細，釉面有橘皮紋現象

宣德時期瓷器的胎，由於瓷土的選擇講究，加上對窯溫及室內氣氛的控制較好，所以胎質細膩、潔白、堅硬。細砂底器物，手感極其細膩滑潤，有時可見雜質，呈褐色斑點。宣德瓷釉最突出的特點是有橘皮紋，不十分平整。釉色以白中泛青為主，俗稱「亮青釉」，少數瑩白。宣德晚期釉面透明度較差，感覺較為渾濁，是由於釉中氣泡所致，釉面充滿了大大小小的氣泡，群與群之間的間距較疏朗。青花器釉面較厚，個別有細碎無色的自然開片。白釉器釉質肥潤細膩，但瑩潤度不及永樂時期；紅釉器釉面均勻，口沿一圈白釉，俗稱「燈草口」，微泛青，器物底邊垂流的釉汁截然整齊，並泛蝦青色。

方法二：辨紋飾

紋飾風格題材大致與永樂時期相同，稍顯粗獷

宣德時期紋飾風格題材大致與永樂時期相同。紋飾畫法一改永樂的纖細風格，顯得粗重豪放，筆法蒼勁；紋飾的安排、布局、留白都非常注意，使畫面更加疏朗清新、端莊穩重。宣德龍紋描繪在整個明代最富有生氣，龍首威武昂揚，頭發長而向上飄起，有雙角，龍身舒展修長，矯健勇猛，給人一種威懾感；青花器紋飾用軟筆勾勒，線條流暢，多用沒骨畫法，即不用勾線填色，一筆點畫而成。有些紋飾填色使用小筆填繪（不用大筆渲染），形成深淡的筆觸，不見整片一筆塗抹的畫法，另外宣德青花在裝飾上還與模印、刻劃等方法結合使用。

方法三：辨工藝

砂底細白，撫摸如糯米粉的感覺

宣德時期器物底足有釉底和砂底兩種，釉底釉質細膩、光滑，積釉處泛青，呈湖水綠色；砂底細白，撫摸極為細膩，如糯米粉的感覺（也像餃子皮的感覺）；由於胎土中含微量雜質，偶見褐色星點；器物底足採用兩面斜削的手法，足牆較窄；圈足露胎處泛橙色火石紅，足跡露胎處可見護胎釉；由於當時工具所限，除盤碗類小件器物，大件器物底足修足並不十分規整

『伍』 大明宣德瓷器特徵及鑒別要點

摘要 7、根據瓷器造型： 宣德青花造型豐富，形體多種多樣，十分富於變化。從幾厘米的鳥食罐到幾十厘米的大罐、大缸應有盡有。 瓶：有梅瓶、玉壺春瓶、膽瓶、貫耳瓶、四方倭角瓶、折方瓶、天球瓶、寶月瓶、扁腹綬帶葫蘆瓶等。 壺：有執壺、葫蘆口執壺、玉壺春執壺、方流執壺、軍持、扁壺、背壺、梨形壺、僧帽壺等。 罐：有壯罐、蟋蟀罐、蓋罐、直口罐、出戟蓋罐、鳥食罐、荷葉蓋罐等。 碗：有撇口碗、花口碗、墩式碗、菊瓣形碗、雞心碗、合碗、卧足碗、高足碗、十棱高足碗等。 盤：有敞口盤、撇口盤、折沿盤、菱花口盤等。 盆有海棠式花口盆、八棱花盆、四方花盆、水仙盆，折沿盆等。 洗：有花口洗、卧足洗、菱花式洗等。

『陸』 大明宣德年制藍釉單圈五彩碗，怎樣辨別真假

大明宣德年制藍釉單圈五彩碗，真品收藏價值比較高的；真品行情要超過1000000；真品喜歡就可以當一個品種收藏！

『柒』 元，明，清霽藍釉瓷器如何鑒定和區分

瓷器釉色名。中國傳統制瓷工藝的珍品。又稱「積藍釉」、「祭藍釉」、「霽青釉」。明、清藍釉習稱「霽藍」，一種高溫石灰鹼釉。其生坯施釉，1280～1300℃高溫下一次燒成。色澤深沉，釉面不流不裂，色調濃淡均勻，呈色較穩定。其釉色藍如深海，釉面勻凈，呈色穩定，後人稱其為「霽青」，又因其呈色穩定明亮如寶石，又被舉為把它和白釉和紅釉並列，推為宣德顏色釉瓷器的三大「上品」。工藝繼承元代傳統，延燒不斷，主要造型為祭器和陳設用瓷。王掌櫃根據多年經驗簡單分析一下元、明、清霽藍釉瓷器：
一、元代霽藍釉淺浮雕魚藻紋瓶鑒賞
敞口，束頸，溜肩，肩下漸收，圈足。造型古樸典雅，端莊大方。胎骨堅質細膩，通體施霽藍釉，釉面肥臾瑩潤，釉色藍如深海，深沉典雅，瓶身淺浮雕魚藻紋，水藻搖曳，魚兒暢游，悠然自得，紋飾清晰，線條流暢，令人賞心悅目，值得珍藏。
二、明，宣德時期，霽藍釉盤
宣德朝所燒的霽藍釉，色調純正艷麗，酷似藍寶石的顏色，因此又名寶石藍，與紅釉、甜白並稱為宣德時期三大高溫單色釉品種，歷來即享有很高的聲譽，傳世品較為少見。
盤內施白釉，釉色微青，橘皮紋明顯。外壁滿施高溫鈷藍釉，口沿處釉層垂流顯露白色胎骨，藍釉發色純正，色如藍寶石般晶瑩剔透，是宣德朝霽藍釉瓷的代表作品。
明宣德時期
明代霽藍最為後人稱道的首推宣德一朝。宣德霽藍釉瓷器多為單一色釉，也有少部分刻畫暗花的，另有藍釉白花的，多為折枝花及魚藻紋。官窯款有青花和暗款兩種。均為「大明宣德年制」雙行六字楷書款，凡四字款者，均為後仿。宣德霽藍釉主要有以下特徵： 1、里外滿施藍釉和里白釉外藍釉者並存。
2、碗、盤口沿「燈草邊」整齊者少，多數線條彎曲，不規整。 3、圈足施釉到底，平視不足圈足露胎。
4、淺刻花紋多為龍紋，白花者龍紋少見，且白花均是用堆塑法製作，為突起的立體花紋，但觀望時，似無立體感。
5、造型碗、盤常見，瓶、壺傳世品中少見。
三、成化至正德時期

成化、弘治、正德時期，霽藍釉瓷器傳世不多 ，尤其是成化時期，至今未見一件完整器，但景德鎮御廠出土過書有成化款的藍釉碎片，說明其生產從未間斷。
嘉靖藍釉瓷器較為盛行，一是造型品種豐富多彩，二是釉色品種喲新發展。造型除傳統的宮廷祭器、陳設瓷外，日用器皿中也常見藍釉產品。釉色除霽藍外，又新創一種「回青」釉。嘉靖霽藍釉色藍中微泛紫色，有些釉面開細小紋片，個別的有棕色斑點，圈足處施一層醬色釉。嘉靖回青釉多刻暗款，均為六字楷書款，造型有罐、洗、碗、盤、杯、渣斗、香鏟等。有些尚淺刻龍鳳、雲龍及纏枝花紋。這些器物主要藏於台北和北京的故宮博物院中，均是宮中舊藏。
四、明代霽藍最為後人稱道的首推宣德一朝。宣德霽藍釉瓷器多為單一色釉，也有少部分刻畫暗花的，另有藍釉白花的，多為折枝花及魚藻紋。官窯款有青花和暗款兩種。均為「大明宣德年制」雙行六字楷書款，凡四字款者，均為後仿。宣德霽藍釉主要有以下特徵：
1、里外滿施藍釉和里白釉外藍釉者並存。
2、碗、盤口沿「燈草邊」整齊者少，多數線條彎曲，不規整。
3、圈足施釉到底，平視不見圈足露胎。
4、淺刻花紋多為龍紋，白花者龍紋少見，且白花均是用堆塑法製作，為突起的立體花紋，但觀望時，似無立體感。
5、造型碗、盤常見，瓶、壺傳世品中少見。
主要以清雍正、乾隆以及清中晚期的藍釉瓷為多，元、明兩朝的藍釉瓷精品非常少。然而，市場上一旦出現的藍釉瓷精品，只要價格合理，總是會受到藏家的追捧。
希望對你有幫助，望採納，謝謝

『捌』 如何通過對釉面的判斷來區分新老瓷器