瓷片標本鑒別方法

A. 宋代官窯瓷器的鑒別方式

一是釉質的差異。宋代官窯器釉質肥厚，酥光寶暈，有玉質感。釉下氣泡顆粒大而明亮，並累疊密集，如史料「聚沫攢珠」之述。釉色以粉青、天青、炒米黃等色為多。雍正仿宋官窯器釉層較薄，釉下氣泡小而疏，釉表多數均透明光亮而欠潤澤。釉色以豆青、灰藍、月白為多，有的甚至接近亮白。
二是紋片的差異。宋代官窯器的紋片有大小開片兩種，大開片紋痕長而粗壯，有的紋痕在瓷器上自上而下呈經線走向一直到底，如一根牛毛一樣垂披於臀，因此有「牛毛紋」之稱。即使是小開片的瓷器，也不乏有幾條較長較粗的紋痕。紋痕的顏色以鱔血、魚籽黃、墨色、油灰居多，鱔血者為上品。雍正仿宋官窯器以小開片居多，紋痕粗細大體相差不大，迄今未見有牛毛紋者。紋痕顏色比較單調，基本為黑色或淺黑色。
三是胎色的差異。宋代官窯器的胎色呈灰黑色或深灰色(紫灰)，均色深，故稱「黑胎」，其著名的「紫口鐵足」特徵的形成，完全是由於胎色所致。而雍正的仿宋官窯器，胎色為白色、灰白色和淺灰色，這樣的胎色在器口釉薄處和足根露胎處不可能形成紫口鐵足。
四是底足的差異。宋代官窯器有滿釉裹足支燒和足根露胎墊燒兩種，前者器底有支釘痕，後者足根露胎為鐵足，足部修胎比較粗糙，底部無款識。雍正仿宋官窯器除了足根施以醬釉以外，其足部修胎十分精細規整。
用高錳酸鉀去「賊光」
新的瓷器，表面上都有一層很亮的光，行話叫做「賊光」。.現在最通常使用的去光方法，先用氫氟酸泡半個小時，然後用高錳酸鉀和泥包起來悶一個小時。用這種方法處理的瓷器有一種「舊」的感覺。鑒別方法:摸，有拉手的感覺;聞,有酸的味道。
新瓷器砸碎了賣
人們多以為收藏瓷片不會有假，於是一些商家就想出了新招，把整件新瓷器砸碎了，賣瓷片。所以說，不要以為是瓷片就沒問題。還有一種作偽方法，把瓷器砸壞了，再把它粘起來，好像是一件舊東西。收藏者的眼力高了，造假者的手法也多了，應該提高警惕。

B. 怎麼分辯瓷片的年份

瓷器的鑒別方法：購買瓷器有個「四字訣」，即「看」、「聽」、「比」、「試」。

「看」就是要將瓷器上下內外細細觀察一遍。一看瓷器釉面是否光潔潤滑，有無擦傷、小孔、黑點和氣泡；二看形狀是否規整，有無變形；三看畫面有無損缺；四看底部是否平整，須放置平穩，無毛刺。

「聽」就是聽輕輕彈叩瓷器時發出的聲音。如聲音清脆、悅耳，則說明瓷胎細緻密實，無裂損，在高溫燒成時，瓷化完全。如聲音喑啞，就可斷定瓷胎有裂損，或者瓷化不完全，這類瓷器經冷熱變化，易開裂。

「比」就是比較。對配套瓷器，要比較各配件，看其造型及畫面裝飾是否協調一致。尤其是成套的青花或青花玲瓏瓷，因為青花呈色隨燒成溫度不同而發生變化，所以同是青花瓷，顏色有深有淺，一套幾件乃至數十件的成套冷瓷器，如各件青花呈色有明顯差異，這套瓷器就大為遜色了。

「試」就是試蓋、試裝、試驗。有的瓷器帶蓋子，有的瓷器由幾個元件組合而成，在挑選瓷器時，別忘了將蓋子試蓋一下，將元件試組裝一下，看看是否合適。另外，有的瓷器具有特殊功能，如滴水觀音，能自動滴水；九龍公道杯，酒斟滿到某一位置，會全部漏光。所以要試驗一下，看其功能是否正常。

C. 高古瓷器鑒別方法，如何權威鑒定高古瓷器市場特徵

簡要說明：很多人都喜歡瓷器，但真偽的問題也讓人大傷腦筋。筆者玩瓷器已多年，在這里簡單介紹一下自己的經驗，以供同好參考。 宋影青的劃花碗之真偽 現在市場上有不少仿宋影青劃花碗，粗看有點像，但破綻明顯，主要是劃詳細介紹：
很多人都喜歡瓷器，但真偽的問題也讓人大傷腦筋。筆者玩瓷器已多年，在這里簡單介紹一下自己的經驗，以供同好參考。
宋影青的劃花碗之真偽 現在市場上有不少仿宋影青劃花碗，粗看有點像，但破綻明顯，主要是劃花無神。宋代窯工對手劃的紋飾已爛熟於心，隨心所欲，有劃上萬只碗的底子。而模仿者劃出的花紋失神。藏友不妨看看宋影青劃花蹈海戲嬰紋標本的神來之筆，再去分辨其他劃花碗，就會容易得多。
南定北定之區別 筆者通過對不少宋代定窯及景德鎮仿定窯瓷片標本細心揣摩後，基本上能將南定北定區別出來，這就是撿瓷片的樂趣。筆者從定窯瓷片感悟出，北定胎質比較堅硬，釉與胎貼骨，其中也有精細之分，且底足處理比較工整。紋飾頗多，海水紋、龍紋、獅子綉球紋等。一般釉面不怎麼開片。而南定胎質比較松，釉面常開片，這主要是溫度、胎質、釉水所致。其實，南定的開片，也並不是原有的，而是在地下受壓力所致。至於刷絲紋，筆者觀察了一下，主要在底部，而南定尤為明顯。做工精緻的宋北定，有的則不見刷絲紋，即便書譜上說的是刷絲紋，也不能死搬硬套。
德化瓷器之新老 明代德化、清代德化、民國德化之間的區別，除了釉色以外，還有製作工藝及手法不同。如明代德化瓷器釉色牙黃，碗杯類在燈下看，胎呈肉紅色。其實古人得此結論，是由於蠟燭的光照所致，如用強光電筒照，可能看不出肉紅色，而迎著日光看則胎呈肉紅色。明代德化瓷塑像，身子中空，從底部的孔看，大小與清代的不同，可見竹片工具留下的痕跡及工匠的指紋。而現代仿品大多是模製的，沒有上述特徵。目前，市場上新仿德化瓷很多，我們要找到出土的標准器，才能舉一反三，辨真識偽。如果瓷片標本是新仿，出了問題，將會影響今後的收藏。有些專業知識書中雖有介紹，但從實物標本出發，更有說服力。上海弘盛國際展覽服務有限公司有限公司弘揚中華民族傳統文化，促進港澳台與內地文化交流，首次民間藝術收藏品走向世界的一次文化交流盛會。所有入選藏品享受海關出入境報關記錄讓藏品有一次市場增值機會，同時是2012年國內藝術品收藏市場新亮點。為進一步充實和豐富此次拍賣藏品內容，主辦方將面向國內公開徵集藏品。
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徵集范圍：一：瓷器類：高古瓷中的唐三彩、唐青白瓷、宋五大名窯、宋代各地方窯口瓷器、元青花、元青花釉里紅等。明清官窯瓷器等。以上均以完整器為佳。
二：玉器類：紅山文化、良渚文化、三星堆文化上古高古玉（價值頗高）、戰漢時期高古玉、明清玉雕為主。另特選征近代工藝大師和田玉、翡翠作品、籽料、山流水等。
三：字畫類：清初四家、清代十大畫家、宮廷畫師、民國、現當代等名家為主。
四：雜項類：明清黃花梨、清宮老檀、明清牙、角雕件，文房用品，古籍善本等。

D. 高古瓷有哪些特點，該如何掌握 鑒定方法

高古陶瓷受土壤中這些化學元素和侵蝕以及地溫的影響，釉面產生開裂和腐蝕。開裂、腐蝕的胎體表面大量吸收泥土中的礦物質和有機質，隨著時間逐漸粘積在胎體上，會形成「土斑」。

土斑有兩種，一種稱「蠶卵斑」，成顆粒狀，像桑蠶產下的卵子一粒粒聚結在一起，大面積在陶瓷器表面形成。這種土斑粘積度極強，用手指剝除不掉。蠶卵斑形成與土壤中礦物質成份比例高有關，比較容易在低溫度陶器上產生。

另一種稱「蚯蚓屎斑」，成條形曲線狀，形狀尤如蚯蚓的屎，細而彎曲，小面積地粘積在陶瓷表面。有「蚯蚓屎斑」的器物，在出土前周圍土壤所含有機質比礦物質成份比例高，器物本身釉面抗蝕程度強。高溫釉器物及在黑雜土中的器物，都會產生這種土斑。

鑒定方法：在投資高古瓷（民間俗稱元朝以前產的陶瓷即為高古瓷）的時候有一個標准，就是一定要選擇「名窯口、典型器」來收藏。比如說，唐代的名窯口是南青北白，南方以越窯的青瓷見長，北方以邢窯的白瓷取勝。那麼收藏唐代瓷器時，就要重點考慮這兩個窯口的典型器物。

而投資宋代的瓷器，就最好選擇五大名窯的東西，宋代的五大名窯分別是汝窯、官窯、哥窯、定窯和鈞窯。

就拿定窯來說，定窯又有粉定和土定之分，粉定是正宗的定窯，土定則是各地模仿燒造的產品，粉定的窯址在今天的河北曲陽，對於粉定的瓷器，投資者即使收藏不到帶「官」字的，也要收藏一些胎白、釉好、圖案漂亮的，這些瓷器極具升值潛力。

相比之下土定的投資價值就要遜色一些。 另外宋代建窯、龍泉窯等八大窯系的瓷器也符合「名窯口、典型器」的收藏標准，這些瓷窯的瓷器也都大有歷史價值和藝術欣賞價值，容易保值和升值。

(4)瓷片標本鑒別方法擴展閱讀

高古瓷器收藏價值主要有以下幾點

1、從高古瓷器的歷程來評估(即歷史價值)。中國高古瓷器發展經歷了起源期、成熟期、高峰期(唐五代、宋遼金、元明清三個高峰期)、衰落期，從的藝術品市場行情來看，價值的排列順序(由高到低)為：明清瓷器、宋朝瓷器、唐五代時期瓷器、六朝時期瓷器、原始青瓷、晚清民國瓷器。

2、從藝術性來評估(即藝術價值)。主要包括造型、裝飾、圖案三個方面。

3、從研究價值來評估(即科學研究價值)。如有紀年款的瓷器、在紀年墓中出土的瓷器，這些瓷器有較高的學術價值，但不是評估價值的主體，因此在高古瓷器價值評估體系中所佔的比例不高。

4、從其他因素來評估。包括完殘程度、尺寸大小、珍稀程度、地域因素等方面。

E. 怎麼辨別瓷片的好壞

網購已經成為一種消費習慣，但是瓷磚有別於他物，在購買的同時多少會比其他的產品擁有更多的疑慮，在花樣萬千的淘寶市場，如何獨具慧眼的選擇到您的剛好合適？如何在一眾同款產品中挑到最好的那個呢？我們應該如何挑選瓷磚（或者如何鑒別瓷磚的好壞）？

在陶瓷行業的檢測中我們經常會用到一句這樣的話：「一看二聽三測四量」。
所謂一看：
1.看瓷磚的外包裝，有無廠名廠址以及商標，以免買到三無產品（出口轉內銷換包的除外）。

2.看瓷磚的釉面，是否有無針孔、斑點、裂釉、釉面的質感、外傷，有無色差，圖案要細膩，無明顯的漏色、錯位、斷線或者深淺不一的情況。
3.看瓷磚是否變形，測量瓷磚的兩條對角線是否相等，側面平整的磚，鋪貼容易效果也好（目測法：將地磚置於平整面上，看其四邊是否與平整面完全吻合，同時看瓷磚四個角是否均為直角，再將瓷磚置於同一品種以及同一型號的瓷磚中觀察其色差程度；測試法：取出一片磚，兩片對齊，中間縫隙越小越好。如果是圖案磚必須用四片才能拼湊出一個完整圖案來，還應看好磚的圖案是否銜接、清晰。把這些磚一塊挨一塊豎起來，比較磚的尺寸是否一致，小磚偏差允許在正負1毫米，大磚允許在正負2毫米。）

優等品：至少有95%的磚距0.8m遠處垂直觀察表面無缺陷；
合格品：至少有95%的磚距1m遠處垂直觀察表面無缺陷。
二聽：
1.可以進行敲打，聲音清脆說明瓷磚瓷化密度和硬度高、質量好（用手輕輕敲擊地磚，若此磚發出"噗、噗"的聲音那表明它的燒結度不夠，質地比較次。若發出輕微的"咚咚"聲，它的質地相對於前一塊來講就比較堅硬）（其實方法很簡單，用手去敲，高密度的瓷磚敲出來有玻璃清脆的香聲。而低密度的瓷磚發出沉悶的磚瓦的聲音。）
2.以一手的拇指、食指和中指夾瓷磚一角，輕松垂下，另一手食指輕擊瓷磚中下部，如聲音清亮、悅耳為上品，如聲音沉悶、澀濁為次品。
三測：
看瓷磚的吸水率，用水滴在磚背面，擴散面積越小，吸干時間越長，吸水率越低，質量越好 將墨水/茶葉水滴在瓷磚的背面予以觀察，如果滴入的墨水/茶葉水立即被吸收，則說明其密實度較差，反之則為好磚。 一般來說，吸水率愈低的產品，強度相對較高，抗凍性也相對較好。如果用戶購買陶瓷磚主要用於鋪地或用於室外牆面，需購買吸水率較低的產品，如瓷質磚或炻瓷磚。如果用戶購磚主要用於室內牆面，如廚房、衛生間牆面，可選用吸水率較高的產品，如陶質磚。但需要指出的是，該類產品對抗龜裂、抗熱震性、耐污染性及耐化學腐蝕性要求相對較高。

四量：
其實四量的標准也是看磚的平整度，另外還有一個跟瓷磚息息相關的系數檢測，耐磨度測試。

（平整度測試）

耐磨度：耐磨度光憑感官是不能確定的，更多的可能要依靠一些技術指標。在眾多的標准中，配度（也叫耐磨度）是一個重要的判斷標准，它表明面磚容易磨損的程度，一般來說可以分為五度：
Ⅰ度：耐磨損率最低，一般用於展示、牆面及活動極少的地方。
Ⅱ度：耐磨的程度要大於Ⅰ度的瓷磚，主要用於浴室、卧室等沒有硬摩擦的環境中。
Ⅲ度：耐磨度適中，主要用於活動量較大的場所。如客廳、廚房等。
Ⅳ度：耐磨度較高。在豪華住宅的門廳、走廊以及公共場所使用非常適合。
Ⅴ度：Ⅴ度的劃分沒有一個清楚的概念。但從理論上講，具有超耐磨度，一般用於非家庭環境中，如機場、車站等。

（耐污測試）

（耐磨度測試）

以上圖片均來自極有家達人：理想家-Home對我們產品DSX2009的測評。
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F. 官窯瓷器有何特點如何鑒別

官窯特點
官窯瓷器選料精細，用料考究，胎質細膩，胎色呈紫黑色，足邊及口沿釉薄處呈紫褐色，故有「紫口鐵足」之稱。官窯瓷器釉厚如凝脂，釉面瑩潤如玉，光澤柔和。釉面有粉青、翠青、灰青、米黃等多種。釉面紋片是官窯器物的特徵之一。它無精美的雕飾以嘩眾，也無艷彩塗繪以媚人，唯以古樸莊重的造型、瑩潤如玉的釉色、鱗鱗如波的紋片協同紫口鐵足之美，形成了和諧優美、神完氣足的藝術珍品。
宋代官窯瓷器的辨別方法
要鑒識官窯瓷，還是要從它的胎釉入手去進行辨別。北宋官窯（張公巷窯）與汝官窯的燒造差不多同出一地，在創燒時間上幾乎是先後銜接的，同出於皇家的專用窯，可以看到其間的承接和發展。所以，這兩個窯口的瓷器胎釉特徵和工藝特點雖多有相仿之處，但還是有差別的。北宋官窯的胎骨與汝窯相似，但較汝窯器要薄些，胎質細膩堅實。胎色一般作灰白色，也有粉白、深灰的。由於北宋官窯器胎質中含鐵成分比汝窯要高，因此，也有一些呈紫灰色、紫褐色胎體的器物。北宋官窯器一般都用正燒法，以平直圈足露胎者為多，也有少量是滿釉裏足用支釘支燒的。其支釘與汝窯的芝麻粒狀不同，呈圓形的小米粒狀，支釘數量也較汝窯器多，3、4、5、6枚都有，既有單數也有雙數。
北宋官窯的施釉較厚，釉質精細，釉面光潤，成乳濁狀，有玉質感。由於燒造溫度比汝窯稍高，故釉面的玻璃質感較汝窯要稍強一些。釉色以天青色和淡雅的青綠色為上品，尚有粉青、翠青和月白等多種。釉面上都有較稀疏的開片，開片呈淺黃色，是這個窯口所獨有的。為了使釉面成色更加美觀，胎釉結合更加牢固，在施釉前，常在胎骨上先刷上一層深醬色的護胎釉。凡刷護胎釉的，燒成後，底足露胎處就顯出醬黑色，而口沿處由於流釉緣故也呈現出淺紫色，這就是我們通常所說的「紫口鐵足」。這一方法也一直延續到南宋官窯。
北宋官窯的裝飾與汝窯相仿，大多數是素麵無紋的，個別器物上有弦紋裝飾。器型多數是仿古代青銅器而製作，造型比汝窯要多些。主要有盤、碗、瓶、壺、爐、尊和一些文房用具之類。這一點，與南宋官窯也差不多，但瓷品又比南宋官窯要顯得古樸渾厚。汝窯和南北兩宋官窯均罕見大件器物，所見的傳世品一般都是小件器。
南宋官窯是在汝窯和北宋官窯的基礎上，於宋王朝南遷後在官窯器的燒造上的又一發展。無論是在胎釉和工藝上，都可以看到這種承接和發展的關系。南宋官窯器的胎骨，因為加入了杭州當地所有的紫金土，胎質雖也比較細密，然較之北宋官窯要顯得差些，裡面雜質較多。加上這種土內含鐵成分高，又有燒造溫度不同等的原因，胎骨的色相也較深，胎色有紫灰、黑灰、黑褐、黑色等多種。南宋官窯多為黑胎，凡墊餅燒圈足露胎的，一般都可看到「紫口鐵足」的現象。除了墊餅燒的以外，支釘燒的器物底足也可見棕褐色支燒痕。晚期用墊餅托燒的也見有一些灰白色胎的，這種胎上常刷以醬色護胎釉，因此燒成後也有「紫口鐵足」的效應。早期南宋官窯與汝窯一樣，採用支釘托燒，但支燒痕呈圓形，數量也比汝窯器多，大器可達到20個，而且單雙數都有。晚期多採用墊餅托燒。
在施釉上，早期南宋官窯多薄胎薄釉，晚期多薄胎厚釉。厚釉器施釉多至幾層甚至十幾層，釉的厚度甚至超過胎骨。釉色以粉青為主，也有青灰、青黃、灰綠、黃綠和炒米黃等色。釉面有開片，以蟹爪紋為主，也有冰裂紋等，大多是較稀疏的淺黃色開片。在開片中以暗紅色的所謂「鱔血紋」為上品，黑色的「梅花片」次之，墨紋再次之。
南宋官窯器均屬皇家所用，器型極其嚴謹規范，追求精緻，不可越規。一般均是仿古代青銅器形式而製作，形制尺寸都有嚴格規定。大件器物較少見，所見大都是小型器物，如盤、碗、瓶、爐、洗和文房用品等。
鑒於上述制瓷特點，要鑒識南宋官窯器，就必須先看胎質。市場上可見到一些黑胎的仿官窯器，但這些仿品黑胎雖相似，而胎質常顯粉狀而過於細膩，不像真品因含雜質較多反而顯得粗糙，在醬色的露胎處，可見點點黑褐色斑狀色塊。所以，凡在露胎處不見點點黑褐色斑者，就要小心。真品胎色呈糯米狀，仿品胎質常無法做出糯米狀。因為縮釉，真品有棕眼，棕眼呈自然狀態，露胎處也可見點點黑褐斑。仿品常無棕眼，有的也不自然。在釉面上，因為宋代制瓷追求玉質感，因此，首先要看器物有無玉質感。真品視之如青玉。因為要追求玉質效果，釉面玻璃質感不強，釉面潤澤，呈亞光乳濁性。放大鏡下可見氣泡如細小的串珠緊密聚集在一起一樣。因為燒造溫度不高，整器擊之聲音較低。仿品這一點上是最難做到的。所以，凡器物無玉質感者，就須謹慎待之。出土器在開片之內可見有土沁深入肌理。仿品也可做出土沁相似的顏色，但在放大鏡下常可見土沁都是浮在表面的，做得好的，也可有侵入的，但不自然，不均勻,認真細看，不難識別。真品器形規正，形美而又有滄桑之感；仿品在這一點上常無法達到，尤其是不能傳遞出歷史的滄桑之感。
對於官窯器，明清時就有仿製。當時的仿品，一般胎色較白，即便有深色胎，也是塗色所致。施釉薄而透亮，開片過於規正。明清仿品是慕其官窯之美，因此，雖與官窯真品有別，但製作精良，也自有其獨特的審美價值，同樣值得收藏。近代以來的作偽之品，工藝粗糙，毫無審美價值，為的是遮人耳目，在收藏時要小心剔除，勿為所騙。 汝、官、哥、定、鈞」聞名於世，其中「汝、官、哥、鈞」為官窯，「定」為民窯。「汝、官、哥、定、鈞」瓷器存世量稀少，精美絕倫，彌足珍貴。
傳世官窯有人疑偽
宋代官窯瓷器世上極其罕見，原因在於宋代官窯瓷器的私密性、非商品化生產等特點。宋代官窯瓷器不做隨葬品，所以在宋代墓葬發掘中沒有發現。因此對於傳世的宋代官窯瓷器的真偽就引起了一些人的懷疑。有位山東學者認為傳世的宋代官窯瓷器都是贗品。此說一出，引起瓷界廣泛爭論。絕大多數學者認為傳世宋代官窯瓷器是真品，也是珍品。
宋官窯不帶「官」字款
市場上有一些帶「官」字款的瓷器明顯是贗品。宋代官窯瓷器沒有「官」字款，原因是宋代官窯瓷器都是單色釉，另外,官窯瓷器只供皇家使用，所以沒有「官」款是一般規律。五大窯中定窯有「官」字款，因為它是民窯，專為皇家燒造瓷器，是應該有個標志的。鈞瓷多為花盆宋徽宗喜歡養花，建了一個大花園，花盆多用鈞窯。鈞窯瓷器的特點是釉厚，形成了特有的紋路，叫做「蚯蚓紋」。這種紋路，後仿的瓷器很難做到。鈞窯瓷器上面的編號，從1到10號，1號最大，10號最小。而後仿的「鈞瓷」，其編號正與之相反。

G. 正確的瓷器鑒定方法有哪些

一 觀型=瓷之型代表和展現著歷史、人文、政治、經濟乃至形制和生產力發展的傳承脈絡。是一個時段政治經濟發展演繹過程最直接的體現。由於是最貼切、最真實的人文濃縮，因而，研究認識瓷之型的演繹過程也便於了解社會的進程與發展。如果對某一類的器物，從起源到發展的全過程有一番系統的了解，如瓷壺類，那麼從器型，全然可以粗略地以型斷代，然後依據同時代的取材、用料、配方工藝、人文歷史等進行全方位的核實論證，就完全有可能准確的斷其年代。假如說年代確立不了，那就容易張冠李戴，形成老虎吃天，無法下爪。由此可說，鑒定瓷器，觀型斷代是堅定的第一要素。=二 看紋=這里所說的紋主體放在繪、刻、劃、印、堆、貼、塑、鏤空、鑲嵌等紋刻。老一輩的專家曾說，明白了形與紋就等於明白了器物的80%。這一論點在無造假的前提下是完全正確的。器物的繪畫、裝飾、紋飾反映和體現了一個時代的人文歷史，風土人情，君王嗜好，以及生產力的發展和工藝水準。紋飾的范疇可分為兩大類：一是皇家官類，二是民俗民風。由於紋飾表現風格、特徵極其鮮明，為識別與斷代提供了很多便利。例如將唐宋元明清的某一種門類的工藝器，做一番比對，從他們的變化演繹過程，便可讀懂相關的文化與歷史，並且能相應的了解當時的生產力的發展狀況。而這些全然的了解與掌握，反過來等於為認識它們提供了最強有力的證據。比如：沒有人會把定窯劃、印花與耀州地刻花混為一談；也沒有人將元的貼花和吉州的印花分不開，這就是紋飾魅力與特徵所在。=三 看釉=通常人們將釉比做瓷器之衣，十分形象。在一般人的眼中，彷彿所有的瓷之釉都是一樣的，其實不然。大約從戰國開始進入漢，就在陶器上掛釉。早期至唐多為石灰釉，而後為石灰鹼釉。唐時釉中入玉粉，後來在加玉粉的基礎上，又加入瑪瑙粉等稀有原料。於是自從上釉以來到民國，如果能將所有年份的瓷器上手撫摸，便會感到他們的手感是不一樣的。其中有的堅如鋼，如五代柴之器（其中一種）；有的非常潤，像宋代民汝器；有的玉質感強；有的猶如石蠟；有的從釉至胎都一種感覺，有的釉硬胎綿是另一種感覺。這都源於配料和燒制工藝。功底深厚的藏家一摸器之釉面，就能斷個八九不離十。而一元配、二元配以及內入玉粉多還是瑪瑙多，高人皆能明白。看釉的另一方面，是觀傳世痕跡。只要傳世的一定有傳世痕；只要是出土的，一定有土沁。當然也與材質和年代以及存放環境皆有關。觀釉的第三步是，看是否是出土器，因為只要入過土的，在器面上一定有入土的痕跡，而這里所說的入土痕，不涉及釉下，而是指釉面被地下土質中的酸與鹼包裹之痕。這種痕跡，見水以後便在器表有顯現，細如粉劑的塵沫狀，為灰白，有澀手之感。這都是從觀釉可以獲得的信息。這些信息為鑒真論假，可提供著一定的論證依據。=四 識胎質=胎作為瓷之骨，是瓷器之根本。而這里所講的胎，不是講修飾，而只講其原料成因。知道，從兩漢三國、南北朝以至唐宋元明清，粗略的劃分一元配和二元配；細致的劃分則具體到某一個年代的官器民器，以至各個時期在原地取材。說胎泥理論與五泥的運用是貫穿於千百餘年的制瓷工藝中的。而除了對胎質本身的區別外，一切官器御品都根據皇家的要求，溶入了玉、瑪瑙、寶石等元素，形成官器御品中的特殊材質，可以這樣說，一切官器御品之所以胎骨細如膏泥，纏綿如美玉，堅硬如剛，滿足大與特大型工藝的燒造要求，根本的原因是材料決定一切的。而他們為了燒制出一代佳器，原則上在遵循這一個原則：「無寶不燒器」。於是一切官器御品中，除了展示著各自的風格特徵外，統一的原則是：亭亭玉立，堅者如鋼，綿者如玉。而如果細細的將各個年代的瓷器做一個對比，那麼它們個性的凸顯是相當清楚地。相信，不會有人把唐之胎會誤認為是清之胎。這說明胎與胎在不同的年代，是有很大的差別的。而從大的差別去著手、從小的方面去著眼，熟記於心，對鑒定真偽十分有用。當然，從胎而言年代越是距離近的，越不好區別，這涉及一個功底功力的問題，但如果說真正的下到功夫，具有特殊風格的年代器，那還是可以分清楚的。如元代早期的疏鬆、元至正時期的堅實、永樂的綿中有硬、宣德的綿松、成化的膏泥狀、康熙的緻密等等，這都是極具風格的。如果一切掌握的很好，那麼也可為鑒賞古瓷提供便利。從胎泥的進化演變來看，它的演繹過程是：河泥膠質狀到窖泥漿包狀，再到合保泥的玉質感，及瑩潤無雜的漂白泥，這種進化過程的了解都予鑒瓷十分有利。

H. 如何鑒別瓷器的真假

一、觀察瓷器胎土是否經過人工淘洗

明清瓷器在製作上比較追求工藝和程序，像胎土的處理上，一般會經過人工淘洗，燒制出來的胎質也會顯得尤為干凈。由於時間的沉澱，這些個老瓷器的胎質看上去既有粉狀，又有細顆粒狀。

二、觀察胎的密度有無過大或過於疏鬆現象

古瓷器在製作時都會經過人工調泥，經人工和泥制坯燒出來的胎密度適宜，無密度過大或過於疏鬆現象。反觀現代的仿品瓷器，制胎所用的泥是煉泥機煉制，燒制出來的胎密度過大，拿到手裡有過重的感覺。當然，仿冒品也有用灌漿的方法制胎的，其密度又過於疏鬆，拿到手裡有過輕的感覺。

三、觀察胎體的厚薄程度

每個朝代瓷器胎體的厚薄程度都不盡相同，如明代晚期、清代康熙早期和同治時期的胎體相對較厚，明代成化、清代雍正等年間的胎體則相對較薄。把握好每個朝代瓷器胎體的厚薄程度，基本相符的才有可能是真品。

(8)瓷片標本鑒別方法擴展閱讀：

瓷器的保養方法：

1、瓷器都是易碎品，在保存時應注意防震、防擠壓、防碰撞。鑒賞藏品時要注意不要碰撞、摔落，盡量不用汗手摸。看藏品時最好戴上手套，桌上用絨布墊好，賞看時不要互相傳遞，一人賞看結束應重置於桌上，其他人再捧持觀賞。

2、剛買回來的高溫釉或釉下彩瓷器，應先放在清水中浸泡l小時，再用洗潔精洗掉外表的油污，用毛巾擦乾水分後用盒子裝上，盒中應有泡沫充墊，且加了泡沫後直徑不能超過藏品0．5厘米，藏品放在盒中應松緊適當，同時應避免擠壓，以防損傷藏品。

3、瓶、罐、 尊等一般是由下而上兩段拼接而成，移動時不能一隻手提物件上部的脖子。正確的方法是，一手拿住脖子，一手托住底。有的瓶、罐、尊裝飾有雙耳，在取放時 不能僅提雙耳，以免折斷或損壞。薄胎器皿，胎薄、質輕、嬌氣，移動、安放時更要小心，要雙手捧底，忌用單手。