顏體對聯訓練方法

❶ 顏真卿楷書集字對聯

《顏真卿楷書集字對聯》是2010年廣西美術出版社出版的圖書，作者是黃志安。
《顏真卿楷書集字對聯:書齋雅室篇》內容簡介：顏真卿（708年-784年，一作709年-785年），字清臣，唐琅琊臨沂（今屬山東省）人。官平原太守，歷遷刑部尚書，太子太師，贈司徒，封魯國公，謚文忠。工正、行書。存世主要書跡有《祭侄文稿》真跡，《自書告身》真跡，《中興頌》、《顏家廟碑》、《麻姑山仙壇記》、《勤禮碑》等。

❷ 顏體字有什麼特點，應如何練習

1、「顏體」是針對顏真卿的楷書而言，特點是結構方正茂密，筆畫橫輕豎重，筆力渾厚，挺拔開闊雄勁。
2、「顏體」由唐代書法家顏真卿所創，和柳公權合稱為「顏柳」，有「顏筋柳骨」的說法。顏真卿在書學史上以「顏體」締造了一個獨特的書學境界。既以卓越的靈性系之，境界自然瑰麗；又以堅強的魂魄鑄之，境界自然雄健；又以其豐富的人生育之。境界自然闊大庄偉了。
顏真卿的行草書具有既凝練渾厚，又有縱橫跌宕的特色。他用筆氣勢充沛，巧妙自然，並有篆籀氣息，但他的行草書仍不失魏、晉的准繩。顏真卿的書法理論，流傳有《述張長史筆法十二意》。
運筆的方式前面已經談過了，接下來就是要發揮它的要領，落筆時如何做各種筆畫，表現各異書風，其間變化多端，還有像落筆與起筆之方式，行筆之輕重緩急，筆畫或字之間的連與斷，以及轉折之方式，筆鋒之運用等，皆需注意。但多雖多，還是有一定的法度可尋，以下大約分成七點，略概分類敘述：
起筆與收筆：
關於起筆，求其方圓分明，完美潔凈，包世臣稱：「起筆處：順入者無缺峰，逆入者無漲墨。」無缺峰則形狀完美，無漲墨則筆畫潔凈，起筆時順入成方，逆入成圓。收筆時則需頓或折筆鋒而成方，回鋒而成圓。上述諸點，乃起步之大道理，應多加練習.
提筆與頓筆：
當你在寫作時，一個字完成的過程是由提筆與頓筆交互而形成的，「頓」是將筆下壓，屈筆鋒而將力道使於紙上。「提」，則是將筆提起或半提起以繼續行筆。大體上，頓筆後需提筆才能行筆，而提筆後又需頓筆，使筆畫成形，或接連著下一筆的筆畫。終使字成形。所以才說書法寫作是提與頓的交替過程。其中又包括更細的變化，例如提有全提、半提之分，頓也有輕重之巧。這就需要讀者自己去體會了。
轉筆與折筆：
除了上述之提與頓外，轉筆與頓筆也需要重視。「轉」是圓潤筆畫的方法，「折」則是畫方的方法。張廷相曾道：「真書以點畫成形，以轉折見性」。其中，細分古書所見，折亦可稱為翻轉，表現的方法有此一句「曳而加於上」，意思是行筆中停筆不動，變換筆鋒之方向略成ㄟ狀轉向。使外角成方，得其筆意。至於轉法亦稱絞轉，行筆中「動而轉於下」，意近同於上，只是轉鋒時不停，順勢回轉向下，形亦同於ㄟ，但畫外角成圓，轉動幅度較為大。蔣夢麟曾以圖形說明，並附詩雲：「翻轉突折成直角，絞轉毫滾心如旋。」此例足可明見。
方筆與圓筆：
這部份較為復雜，講求整體的效果。依前面所提過的起、收，提、頓、轉、折，在書寫時，放慢些許速度，使運筆較更穩定，以合宜的技巧，在起止及轉彎處，筆畫中等，將之突顯曲度，使整體架構看起來圓潤，且蕭散超逸。而方筆則是在上述各要點中，突顯筆畫的骨氣，讓整體架構明了，直方而不失輕巧，凝整沈著，蒼勁挺拔。張隆延道：「方筆平直而精嚴，圓筆委曲而奇詭。」極為稱道。
藏鋒與露鋒：
談到筆鋒，可延伸出偏鋒、正鋒、搭鋒、折鋒、回鋒諸法，對於筆鋒的用法，重要可知。若書法筆中鋒無變化，那即是死法。又以藏鋒與露鋒最重要。藏鋒即是將筆鋒藏於筆畫中，不露痕跡；露鋒就是筆鋒自然露外。徐浩雲：「用筆之勢，特需藏鋒，鋒若不藏，字則有病。」此句話甚是明白。筆鋒不藏，則缺乏含蓄之深韻，也不可偏重一方，則不得中道即為病。兩者得相配合，藏鋒包其氣概，露鋒縱其精神，使字氣勢挺拔，氣韻天成，即得其道。
執筆松緊：
執筆的松緊自古即有多種論解，求緊者是因為執筆時緊才能拿穩，不使字無力，求松者是因為若拿筆太緊，會使字枯骨盡露，毫無邊勁，其實他們意思都相近，只是重點論分不同罷了。
拿筆太松，運筆時易脫筆，手上無勁，當然拿不穩；拿筆太緊，則有礙運轉，一樣不好。適度的松緊才是正確之道。
枕腕：即將手腕枕於桌上寫字，只靠手掌運筆，范圍較小，不宜書寫大字。
提腕：把手肘枕於桌上寫字，范圍變大，宜寫中字。
懸腕：將整之手臂提起，手肘姿勢固定，由手掌及肩膀運筆，活動范圍大，宜寫大字，為三法中最難者。
另外執筆時需穩固，支撐點出力，協助運筆，慣力於活動處，保持姿勢優美，挺背正視，切記執筆時手需注意四個要點：
手指實：意思是手指皆需確實的壓在筆管上，穩固的持者。
手心虛：意思是手掌心不須綳的太緊，適度並足以靈活運筆即可。
手背圓：是形容執筆時，手掌背圓弧且上豎的樣子。（不須硬將手臂托圓，適度足以讓手指靈活即可）
手掌豎：意思是將手掌豎起直立，能使手把筆拿直即是。
唐代唐太宗有言：「指實則筋力平均，掌虛則運用便易」。手需注意的部份大致如此，剩下細節就有賴讀者自行體會。
運筆是書法的根基，若不得其要領，則再怎麼寫也沒用。所以書法以此為重。運筆的方法有三種：一是指運法，二是腕運法，三是肘運法．書法家張廷相曾說：「運筆之法有三：曰指，曰肘，曰腕；小字宜指，中字宜腕，大字宜肘，……
指運法：
指運法是運筆的其中一個持法，做法是將左手墊於右手之下。通稱枕腕式。亦可放一重厚物於右手腕之下代替，而這樣做，腕部就固定了，只剩下手掌手指部份可動，因此只能書寫細短的筆畫，適合用於小字。但若書寫草書的小字時，也不適合使用枕腕式。因為此法較不靈活，寫時會缺乏一股流動之氣，無法表現其氣概。總之，指運法書寫時最穩且牢固，可作為練習運筆的第一步驟，由此而進步至提腕或懸腕，就較容易許多。因此，初學者當多加練習。
腕運法：
腕運法就是固定肘部，將腕部提起，一般通稱提腕式。而此法將腕部提起，活動范圍就較枕腕式大，可以書寫較大的中字。但也不適合書寫於大字，因為肘部仍著地，活動范圍仍受限制。
肘運法：
肘運法是連肘部一起懸空，以肘部來運筆，一般通稱懸腕式。而此法以肩膀為中心，腕肘均不放於案上，所以最為靈活，活動范圍最大，揮灑自如，易於表現筆力。適用於大楷、行草等書體。總之，懸腕式是運筆的極致用法，如欲盡善盡美，此法非熟練不可，不然大字無法逞其雄勢，行草不得其縱逸，各不得要領是也。
1、座位：
座位適當，姿勢自然易於正確，大致是以身體各部安置舒適，且易於書寫為准。其要點如下：
座椅需正對桌面，不宜偏斜。
座椅高度，約與膝同，作時能兩腳及地踏穩，不至於懸腳虛浮。桌面高度，隨人而定。太高太低皆不好。
桌椅之距離，以能挺直體干為度，所謂桌椅零距離即桌椅之距離為零，乃最理想者。
2、姿勢要領：
座位妥穩適當，身體各部位易得要領，運筆便能得心應手。詳盡如下：
臀部平坐椅面。
兩腳張開與肩同寬，著地踏穩，上半身略為前傾。
腰背伸直，稍向前俯，不可彎曲。
胸部挺起，距桌緣約五公分，若倚靠桌緣，便無活動之餘地。
腹部微縮。
左手按紙，穩定軀體。
右手執筆，或枕腕、提腕、懸腕，各依執筆要領行之。
頭部正而略為前俯，兩眼正視，不宜偏斜。
此外，需放輕松、自然，全神貫注，然後完全發揮書寫最大功能。
立姿：

部份較大之書法字乃需站立書寫。姿勢與坐姿相近，要領如下：
站立書寫不用座椅，桌之高度以使上半身微俯為標准，約在腰上下，過高過低均不宜。
桌與身體之距離與坐姿近似，不可倚靠桌緣，至無活動之餘地。
兩腳張開，與肩同寬，不可平立，右腳需踏前一步站穩。
右手執筆，左手按紙並穩定軀體。
上半身略為前俯，不可彎曲，藉右腳左手，使其平穩。
頭部亦隨上半身自然微俯，兩眼正視，不可偏斜。
心情輕松自然，精神尤須貫注。
章法是書法藝術形式美的重要組成部分。點畫是線條美，間架結構是局部的構圖美，章法是整體構圖美。趙體楷書的章法，可以從兩個方面研究和把握起規律。
其一，整齊一律。楷書章法的整體感，首先是整齊，字的排列形式是字與字、行與行之間的等距，給人一穩定、莊重的視覺效果，這種形式最適合嚴格意義的楷書。結字的寬窄、長短不同的造型產生局部參差變化，便整齊一律而不呆板拘謹的楷書不會出現不和諧或單調之弊。

其二，多樣統一。趙體楷書的最大特點是帶有行書的成分，筆法多變，因字賦形，不刻意布置，在多樣性、變化性中有著十分和諧統一的關系。給人的感受是靜中有動，字中融情。一件書法藝術品首先感染人的是其整體效果，而整體是由無數個局部構成。因此，在布置章法時，不應該忽略每個字的細節，諸如字的造型、長短、欹正的變化，輕重的節奏感等，都需要慎重地考慮，嚴密地設計，並且要堅持不懈地經過較長時期磨練，始能自由地進行章法處理，表現出一種似乎沒有設計的設計美，達到書法藝術的較高境界。

楷書章法並不復雜，其主要形式有中堂、對聯、條幅、橫披、扇面等。楷書的章法布置，字距與行距大多基本相等，但也有行距大於字距的；一律自右至左豎寫，橫披的少字數者也仍然是由右至左書寫；現代的中文橫寫是自左至右，在特殊需要的情況下也可以用這種方法，但豎寫是仍然以從右至左為佳。

❸ 春節對聯描紅臨摹宣紙兩款歐體顏體帶橫批自寫對聯春聯

上聯:春雨絲絲潤萬物

下聯:紅梅點點綉千山

橫批:春意盎然

顏體見圖：

❹ 顏真卿集字對聯古詩大全

七言對聯：
雲白山青萬余里 江深竹靜兩三家
事能知足心常樂 人到無求品自高
盡日相親惟有石 長年可樂莫如書
書到用時方恨少 事非經過不知難
水清石出魚可數 林深無人鳥相呼
松間明月長如此 身外浮雲何足論
風月有情歸我輩 江山無主屬詩人
水惟善下能成海 山不爭高自極天
懷若竹虛臨曲水 氣同蘭靜在春風
願乘風破萬里浪 甘面壁讀十年書
花不知名難晶第 竹因有節更清高
無易事則禾難事 有虛心方有實心
言之高下在於理 道無古今惟其時
得好友來如對月 有奇書讀勝看花
附：
《顏體集字對聯》是"中國古文集字字帖系列"中的一本，學書者，在從碑帖臨摹轉向書法創作過程中，最便捷的方法之一就是通過集字的方法，在原碑帖中既找出現成的所需之字，又利用原帖中字的偏旁部首、點畫規律進行組合，寫出原帖中未有的字；而在內容的選擇上，則最好從字數相對少些的作品內容人手，這樣既便於集字，又比較容易進行章法安排，從而增加自己的創作信。
"中國對聯集字字帖系列"正是基於上述兩個方面，為廣大書法愛好者，特別是初學者精心編輯的一套實用集字帖。它精選了中國文學史上四十多對膾炙人口的對聯，按字數多少和難易程度為編寫順序，以《史晨碑》《九成宮醴泉銘》《顏勤禮碑》《玄秘塔碑》等經典碑帖作為集字的範本，這樣可以使學書者由臨摹較快地向創作過渡，起到事半功倍的作用。這套集字帖還有兩個特點：一是提供了一些對聯創作的基本圖式，這樣既豐富了對聯創作的章法安排，又能讓書寫者體會到不同圖式所帶來的不同感受；二是在每對對聯中分別選出八個字放大位於各對聯的右側，使學書者能在正式創作前，對其中比較難寫的字先進行重點臨習，以提高創作的成功率。

❺ 一副關於學習的對聯,顏體字的.謝謝

學海，讓我們游泳。
書林，讓我們欣賞。

你的心，在書林中。
我的腦，在學海中。

書中只有黃金屋。
書中自有顏如玉。

1、書山有路勤為徑，學海無涯苦作舟。

2、寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。

3、學海，讓我們游泳；書林，讓我們欣賞。

4、你之心，在書林里；我的腦，在學海中。

5、風聲雨聲讀書聲，聲聲入耳；家事國事天下事，事事關心。

6、故作軒窗掩蒼翠；要將弦誦答潺湲。

7、天資聰穎慧根尚在；生性懶惰才智枉存。

8、自學好學勤學學而自用；無思厭思廢思思而無功。

9、玉不琢不成器；人不學不知道。

10、學如黃鶴習如鵲；勤如羽翼奮如翅。

11、懶惰厭學難成器；勤奮博學出狀元。

12、努力拚搏，今朝汗灑書本；沖刺飛躍，明日笑映容顏。

13、胸中萬卷風雷動，無端直奔筆下來。

14、書到用時方恨少，學富五車不為多。

15、學如逆水行舟，不進則退；心似平原野馬，易放難收。

16、身體好，學習好，品質更須好；做題難，練字難，用功都不難。

17.業精於勤，荒於嬉；行成於思，毀於隨。

18.好好學習，天天向上。

19.黑發不知勤學早，白首方悔讀書遲。

20.若有恆，何必三更眠五更起；最無益，莫過一日曝十日寒。

❻ 《顏體集字對聯：顏勤禮碑》王學良 編

《顏體集字對聯：顏勤禮碑》王學良 編
學書者,在從碑帖臨摹轉向書法創作過程中,最便捷的方法之一就是通過集字的方法,在原碑帖中既找出現成的所需之字,又利用原帖中字的偏旁部首、點畫規律進行組合,寫出原帖中未有的字;而在內容的選擇上,則最好從字數相對少些的作品內容人手,這樣既便於集字,又比較容易進行章法安排,從而增加自己的創作信。

"中國對聯集字字帖系列"正是基於上述兩個方面,為廣大書法愛好者,特別是初學者精心編輯的一套實用集字帖。它精選了中國文學史上四十多對膾炙人口的對聯,按字數多少和難易程度為編寫順序,以《史晨碑》《九成宮醴泉銘》《顏勤禮碑》《玄秘塔碑》等經典碑帖作為集字的範本,這樣可以使學書者由臨摹較快地向創作過渡,起到事半功倍的作用。
這套集字帖還有兩個特點:一是提供了一些對聯創作的基本圖式,這樣既豐富了對聯創作的章法安排,又能讓書寫者體會到不同圖式所帶來的不同感受;二是在每對對聯中分別選出八個字放大位於各對聯的右側,使學書者能在正式創作前,對其中比較難寫的字先進行重點臨習,以提高創作的成功率。

❼ 顏體對聯有哪些啊

顏體對聯如下。

1、福星高照。

顏體是由唐代書法家顏真卿所創的一種字體，和柳公權合稱為「顏柳」，有「顏筋柳骨」的說法。「顏體」是針對顏真卿的楷書而言的，其楷書結構方正茂密，筆畫橫輕豎重，筆力雄強圓厚，氣勢庄嚴雄渾。

顏柳歐趙被稱為楷書四大家，楷書又稱正書，或稱真書。其特點是:形體方正，筆畫平直，可作楷模，故名。始於東漢。顏柳歐趙中，顏是顏真卿，柳是柳公權，歐是歐陽詢，趙是趙孟頫。顏體由唐代書法家顏真卿 所創，和柳公權合稱為「顏柳」,有「顏筋柳骨 」的說法。

以上內容參考：網路—顏體

❽ 顏體集字對聯

《顏體集字對聯:顏真卿顏勤禮碑》精選了中國文學史上四十多對膾炙人口的對聯，按字數多少和難易程度為編寫順序，以《史晨碑》《九成宮醴泉銘》《顏勤禮碑》《玄秘塔碑》等經典碑帖作為集字的範本，這樣可以使學書者由臨摹較快地向創作過渡，起到事半功倍的作用。這套集字帖還有兩個特點：一是提供了一些對聯創作的基本圖式，這樣既豐富了對聯創作的章法安排，又能讓書寫者體會到不同圖式所帶來的不同感受；二是在每對對聯中分別選出八個字放大位於各對聯的右側，使學書者能在正式創作前，對其中比較難寫的字先進行重點臨習，以提高創作的成功率。
四言對聯
友天下士讀古今書
境由心造事在人為
事理通達心氣平和
鳳鳴盛世龍有傳人
雲山風度松柏精神
自恃則短博謀乃長
五言對聯
文章千古事得失寸心知
天意憐幽草人間愛晚晴
竹因虛受益松以靜延年
讀書破萬卷下筆如有神
海闊憑魚躍天高任鳥飛
靜聞魚讀月 笑對鳥談天
室雅何須大花香不在多
桂香浮半月 竹影亂清風
三思方舉步百折不回頭
松菊陶潛宅詩書孟子鄰
崇德先修己 當仁不讓師
春去花猶在人來鳥不驚
讀書滋逸氣閱世益豪情
六言對聯
魚樂焉知人樂泉清不若心清
靜坐常思己過閑談莫論人非
儀宇方諸朗月 文章炳於中天
虛室自生靜氣清風若遇古人
心會高山流水調追白雪陽春
禮之用和為貴德不孤必有鄰
文情生若春水弦詠寄之天風
七言對聯
雲白山青萬余里江深竹靜兩三家
事能知足心常樂人到無求品自高
盡日相親惟有石長年可樂莫如書
書到用時方恨少事非經過不知難
水清石出魚可數林深無人鳥相呼
松間明月長如此身外浮雲何足論
風月有情歸我輩江山無主屬詩人
水惟善下能成海山不爭高自極天
懷若竹虛臨曲水氣同蘭靜在春風
願乘風破萬里浪甘面壁讀十年書
花不知名難品第竹因有節更清高
無易事則無難事有虛心方有實心
言之高下在於理道無古今惟其時
得好友來如對月 有奇書讀勝看花
風至山中無不和暢月生海上自極高明
情與人同有懷畢暢風隨世異無感不興

❾ 葛學功顏體大楷書法對聯天增歲月人增壽春滿乾坤

葛學功顏體大楷書法對聯天增歲月人增壽 春滿乾坤福滿門

原創——海右居士葛學功

春節寫春聯，是我國有著悠久歷史的傳統文化，過節貼春聯，代表著紅紅火火過大年的熱鬧氛圍，對聯內容要新穎，內容題材有很多種，但是，都離不開吉祥如意這個話題。下面這副對聯是一幅古老傳統的對聯，寓意表達的是天地自然與人之長壽，對聯是《天增歲月人增壽，春滿乾坤福滿門。》我在創作的時候，使用顏體大楷書的形式來書寫這幅對聯，尺寸是38x200cmx2。

下面是這幅對聯：《天增歲月人增壽，春滿乾坤福滿門。》