官窯瓷器鑒定方法視頻

1. 怎麼辨別真假雍正官窯瓷器款識

雍正官窯瓷器款識，由專人負責書寫，字體基本一致。青花楷書款與篆書款同時並用，有六字款、四字款(即「大清雍正年制」、「雍正年制」)。

官窯年款較多見的是「大清雍正年制」 六字兩行楷書款，也有六字三行的，款外有雙圈或方框，業內將雍正官款分為無圈、有圈和方圈等，用以區別。

楷書六字三行橫排，雙圓圈體式官窯款「大清雍正年制」，為早期流行的款式，字體柔弱、略草。 雍正晚期官窯款，多為宋槧體的正宗小楷，工整秀麗。青花色調大多純正，也有少數深淺不一的。篆書款書體變化較多，有的方正規矩，有的草率不恭，有的筆路圓潤。

「大清雍正年制」兩行六字、楷書青花雙圓圈官窯款，主要用在青花和粉彩瓷器上。「正」字的、四和五筆書寫平正，這是雍正楷書官窯款的一個特點。「大清雍正年制」六字三行篆書官窯款，多用於顏色釉瓷器上。「雍正年制」四字篆書官窯款，多用於仿鈞釉、爐均釉， 或茶葉末釉瓷器上。「雍正御制」四字楷書官窯款與「雍正年制」四字楷書堆料，只用於琺琅彩瓷。

「雍正年制」四字篆書款

拓困困展資料：

雍正一朝制瓷的能力在清朝是第一的，所有的東西都可以仿製。雍正時期的官窯瓷器可以說是這三代中的頂尖之作，精緻、秀巧著稱於世。此時的瓷器胎體潔白、精緻，凳尺雹且胎薄，沒康熙時厚重；施釉厚薄適中，釉面更加柔和、潤澤棗帆，猶如玉的感覺；而彩繪也更加精緻，構圖留白多，柔和、疏朗；器形多小巧、精緻。清三代瓷器藝術代表著中國瓷器製造歷史上的高峰，那麼在這三代中，從瓷器的藝術成就來說，雍正一代的瓷器則代表著高峰中的高峰，所以雍正朝瓷器價格拍賣最貴。尤其是雍正的琺琅彩瓷器更是不可多得，在拍賣場偶爾現身，瓷器價格拍賣價格以千萬、億計。

2. 如何鑒定大清雍正年制瓷器

1、根據瓷器造型鑒定雍正瓷器：

雍正瓷的造型特點是雋秀爾雅，小巧玲瓏，以盤、碗、杯、碟和小件器物為主。器型比例協調，有所謂的「曲線美」。

2、根據紋飾來鑒定雍正瓷器：

紋飾有工筆畫風格，人物面目清秀，花卉尤其細膩撫媚。雍正時紋飾仍以繪畫為主，圖案特別工整別致。寫生畫中的花卉、禽獸非常生動，表現的陰陽面也很明顯與當時的紙絹畫風相同。繪畫紋飾有:纏校花卉、折枝花卉、過枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鳥、花蝶、雲龍、雲鳳、團龍、團蝶、八寶、壯丹、喜鵲登梅、山水、人物、西廂記、嬰戲圖、十六子、仕女圖、八仙人及樓台殿閣等。

由雍正開始琺琅彩瓷器稱「古月軒」，比康熙時的製作工藝更為精細。這時琺琅彩與康熙時有顯著區別:康熙時，一般都是帶彩地的較規矩的圖案畫。而雍正時，都是不帶彩地的繪畫，特別是講求畫意，而且繪畫題材也多了起來，如花鳥、山水、松、竹、梅等，表現極為生動形象。

3、根據胎釉來鑒定雍正瓷器：雍正胎薄體輕，大器規整而不厚重。釉色品種繁多，釉面有桔皮紋，這是雍正器突出的特點。窯變紅釉，由這時開始出現，是由紅和蘭兩種顏色交織一起，蘭色多於紅色。爐鈞釉，也是從這時開始的，是由高梁紅和松石綠兩種顏色交錯在一起。

4、根據底足和款識來鑒定雍正瓷器：雍正瓷器器足規整，足邊滾圓，露胎窄細。官窯年款有「大清雍正年制」六字二行楷書款，也有六字三行楷書款，都有青花雙圓圈、青花雙方框，個別也有不帶邊框的，還有「大清雍正年制」，「雍正年制」圖章款。

5、雍正瓷器鑒定中青花和彩瓷特點：青花色調為青白和粉白。青花顏色層次不如康熙時多，一般的只有2-3個深淺顏色。彩囂的色彩柔和而不艷。粉彩、五彩、琺琅彩所繪人物、景物，都明顯縮小，畫面聚收。

粉彩紋飾細膩，色調淡雅，立體感強。在施彩的紋飾周圍，側視往往可見白釉地襯托處有一圈五光十色的「彩暈」。鬥彩器比康熙時又有提高，無論是彩色還是花紋圖案都較前更為精細，用彩較薄，色調顯得非常柔和淡雅。

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雍正瓷器在造型方面博採眾藝，吸收了古往今來眾多工藝品的精華，豐富了自己的器型，輕巧俊秀、柔和細膩，器物各部分之間比例適當、高矮相宜，甚至有增一分顯長，減一分顯短的感覺。

雍正皇帝性格內斂，追求高雅，他所要求的藝術品製作，都離不開一個「雅」字，皇帝作為封建社會最高的統治者，他的個人意志和審美趨向，往往決定了整個朝代的審美趨向。雍正的高標准和嚴格要求，使文雅精細成為該朝的藝術特色，在雍正朝彩瓷和顏色釉發展到一個高峰，後世給予雍正朝瓷器很高的評價。

參考資料：網路-瓷器鑒定

3. 如何鑒別大清乾隆年制瓷器真偽

清代各朝的瓷器，內容豐富，既有共同風格，又各具不同的特點。清代瓷器的造型在順治、康熙時期，古拙、豐滿、渾厚;雍正時期秀巧雋永;乾隆時則顯規整;嘉慶、道光以後則稚拙笨重。

1.胎體，琢器類，一般薄厚適中，圓器類則有厚有薄。康熙時，胎體體重，質地堅硬細密;雍正時胎質輕薄、細潤，潔白度高;道光以後的胎體厚笨、質地疏鬆。清代的琢器類腹、頸部接痕極為少見。明代留器露胎處常泛火石紅色斑，這點到清代已基本消失。

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清代陶瓷生產，除以景德鎮的官窯為中心外，各地民窯都極為昌盛興隆，並得到很大的成就，尤其西風漸進，陶瓷外銷，西洋原料及技術的傳入，受到外來影響，使陶瓷業更為豐富而多采多姿，也由於量產及仿製成風，畫院追求工細纖巧，雖有驚人之作，但少創意而流於匠氣。

福建省德化白瓷，瑩白而帶透明感，生產佛像相當有名。

4. 求鑒定大明成化瓷器

成化瓷器種類繁多，顏色豐厚。
成化朝除了名噪一時的鬥彩瓷外，還有承繼宣德時期的彩瓷及單色釉種類，有青花紅彩、青花綠彩、孔雀綠釉青花、黃釉青花、藍釉白花、白釉醬花、白釉紅彩、白釉黃彩、白釉綠彩、素三彩、琺花、仿哥釉、白釉、黃釉、藍釉、紅釉等；其製造工藝均非常精美，但傳世並不多見。在1975年與1987年兩次對景德鎮御窯廠珠山遺址進行開掘，出土了很多成化瓷器殘片，不光種類繁多，顏色豐厚，並且有許多種類在傳世品中尚屬首見，如紅地綠彩、紅釉白花等。
大明成化瓷器辨別方法
一、辨胎釉
釉質肥腴，潤如凝脂
成化瓷器胎質皎白、細密、干澀；胎體俊美而輕浮，迎光透視呈牙黃色或肉赤色；釉色輕輕閃青，釉質肥腴，潤如凝脂，上手撫之好像嬰兒的皮膚一樣，為成化官窯器所特有個性，這種釉色是判定明成化瓷器的重要特徵之一。
二、辨紋飾
紋飾線條纖細柔軟，多用雙線勾勒填色法
成化時期紋飾線條纖細柔軟，多用雙線勾勒填色法，填色較淡，青花之濃艷之態如輕歌漫舞，畫意灑脫灑脫。成化鬥彩器物點綴考究濃淡調配，以平塗為主，不分陰陽，畫面短少層次感。花朵和人物衣裳以平塗法繪畫施彩，樹葉、花朵無陰陽向背之分，人物衣裳，只繪單色外衣，無內衣烘托，故有「成窯一件衣」之說，山石也無凹凸之感。
三、辨彩料
「奼紫」一色獨具特色，色如赤鐵
成化顏色具有清雅的顏色作用，曠絕古今。顏色特徵是：「鮮赤色，艷如血，厚薄不勻；鵝黃色，柔嫩通明而閃微綠色；杏黃色，閃微紅；水綠、葉綠、山子綠色，皆通明而閃微黃；蜜蠟黃，色稍通明；赭紫色暗；姜黃色濃光弱；奼紫色，色濃而無光。而五顏六色中的「奼紫」一色獨具特色，色如赤鐵，外表干澀無光，子孫很難仿照，可謂成化一代的標記。
四、辨工藝
器物砂底呈褐黃色，俗稱「米糊底」
成化瓷器修胎規整，琢器類器物，因為其時是分段拉坯成型，腹部可見接胎痕，因為成化時期工藝非常好，瓶、罐、壺等琢器，接胎痕不明顯；盤子多有塌底表象，碗、盤類底足較直並且較高。官窯青花瓷器分底施釉和砂底兩種。以帶釉居多，器物底部釉色和器身釉色共同，砂底呈褐黃色，俗稱「米糊底」，上手撫之，溫潤細滑，無粗糙感，為成化官窯器所特有個性。器物底足牆較窄，足脊較圓；腳印露胎處可見黃溢；器物里釉、底釉滑潤細膩；足外牆大多圍以兩或三道弦紋，一道靠上，兩道接近足底部邊際，接近足根那條圈線較深，上面一條則談。
五、辨款識
成化款肥
明代成化年間官窯瓷器款識有書「大明成化年制」六字款和「天」字款兩種，不見「成化年制」款，且只要楷書款，不見篆書款。成化官窯瓷器年款首要體式為青花楷書「大明成化年制」六字雙行款圍以青花兩層圓圈或兩層方框，也有極單個無邊欄的。落款方位多在器物外底。另見有以青花料自右向左橫書的六字楷款，落在盤類的口邊或高足杯的的足內沿，另成化彩瓷均屬青花款。特點是字體深重，無漂浮感。筆法蒼勁有力，中鋒運筆，筆道粗，字體肥，故有「成化款肥」的說法。字體並不謹慎標准，似為少年所書，透著稚拙之氣，成化官窯款識的藍本似出自一人之手，也為歷代仿寫所不及。已故古陶瓷判定家孫瀛洲先生總結成化款識，作有歌訣「大字尖圓頭非高，成字撇硬直到腰。化字人匕平微頭，制字衣橫少越刀。明日窄平年應悟，成字三允許肩腰。」就是說款識中的「大」字的第二筆上端有尖有圓，出面並不很高；
「成」字第五筆的撇直而僵硬；「化」字左面單人旁和右邊「匕」上端簡直相等；「制」字中下半有些的「衣」字一橫通常不跳過右方的立刀；「明」字左面的「日」多是上窄下寬或上下一樣；「成」字最終一筆的一點，有的點在橫以上，有的點在與橫相等部位，有的點在橫以下，但以點在與橫相等部位多見；另還有單個「成」字沒有一點。「天」字款只見於成化鬥彩罐上，落款方位在器物外底。已故古陶瓷判定家孫瀛洲先生總結「天」字款，作有歌訣為「天字無欄卻為官，字沉雲濛在下邊。康雍乾仿雖竅門，字浮雲淡往上翻。」是說成化時期有一種官窯鬥彩罐，外底書寫一「天」字，字外無邊欄；因釉質肥厚，青花書寫「天」字不是很明晰，有雲遮霧障若有若無的感受。清代康熙、雍正、乾隆三朝均仿燒過天字罐，仿款字體較成化時顯得漂浮。