字画制作方法有哪些

① 高仿字画是如何制作的

高仿真字画的制作其实还是比较简单的！首先要有高清的图源，因为这些高仿字画大部分都是打印出来的，所以要有字画的大数据，这些当然网上是有的卖的。还有就是如果想扫描新的字画，是需要一台扫描仪的，但是这个扫描仪成本较高，刚开始做的话建议买图源，或者在有扫描仪的地方扫描，高清扫描仪做字画的一般会在几十万或者上百万，然后需要一台微喷打印机，给您推荐的机器是爱普生的机器，这个成本较低，几万块钱就可以买到。当然图源 打印机是必不可少的东西，还有一些墨水（颜料墨水）啊，宣纸绢丝（机打宣）等耗材也是需要考察的，

② 版画制作过程有哪些

版画的制作过程步骤如下：

1、绘稿。

在画稿中对画面的构成、造型、黑白灰关系及刀法组织都要有一个完整的考虑。但画稿并不需要将每一细节具体画出，而应根据创作的整体构想和画面的生成关系，随机处理。

(2)字画制作方法有哪些扩展阅读

版画的分类：

1、按照不同的材质制版可分为：木版画、铜版画、石版画、丝漏版画、纸版画以及其他版画。

2、按照印刷方式可分为：凹印版画 、凸印版画、平印版画、漏印版画。

3、按照用色可分为：单色版画、套色版画。

4、按照刻法可分为：阳刻、阴刻。

③ 字画制作

我们可以制作 。
顺便说下我们自己，我们是北京聚贤阁书画院。网络一下，就能找到我们。也可以直接网络Hi我。支持上门挑选字画。国画礼品已经是商务人士，亲朋好友送礼的佳品。我们画院普通的字画装裱好的20元起。可以直接装饰或者送礼都行。如山水，牡丹。梅花，书法等。名气大点的书画作品200元起。国画能陶冶情操，净化心灵，美目养眼，祝您生活愉快。

④ 卷纸画的制作方法有哪些

现在教育系统中都会有手工课，通过手工课来发挥儿童的想象力和动手的能力，让孩子发育得更加完善。卷纸画是手工课中的一门，它是以卷纸的方式呈现出一幅画，很多人对非常喜欢用玩卷纸画，但是很多人对于卷纸画制作方法却不是很了解，导致一直想要做出一幅漂亮的卷纸画，但是却总是不成功。那么，卷纸画的制作方法有哪些？

卷纸画，也叫衍纸画，用独特的方法把平面、单薄的纸变为具有奇妙立体感的艺术品。在卷纸画领域，俄罗斯艺术家YuliaBrodskaya和南非的LavanyaNaidoo都是非常杰出的作者，她们的作品都很具有代表性

卷纸画又称立纸条画。通常是将较厚的纸裁成一根一根细长的纸条粘贴成画。卷纸画又称立纸条画、绗纸画，就是纸条卷起来做成各种形状再组合成不同的图案；可将纸条卷折成圆形、三角形、菱形、方形、心形等小“零件”，按设计好的图形，拼摆粘贴成立体画。

制作时，大体又有三种表现形式：一是用纸条直接粘贴作画;二是将纸条卷折成圆形、三角形、菱形、方形、心形等小“零件”，按设计好的图形，拼摆粘贴成画;三是综合以上两种形式，组合而成画。无论运用哪种形式来表现，因为纸条或纸卷都侧立粘贴在底板上，有一定的高度，能使画面产生浮雕一样的效果，因此，装饰性较强。卷纸画适宜表现各种人物、动物造型和静物、花卉图案，并且取材便利，技法简单，因此，很适合儿童学习制作。

卷纸画的制作方法有哪些

准备物：彩色纸(厚一点的纸易卷)、美工刀、标尺、剪刀、牙签、胶水、镊子。

制作方法：(一些元素的制作方法)

新月形卷：首先制作一个松的圆，然后捏成钻石形状，并朝一个方向弯曲。

半圆形：首先制作一个松些的圆形，然后在两个角进行捏压，得出明显的两个角。

三角形：卷好圆形后，捏出三个角即可。

孔雀眼形卷：卷的紧一些，制作一个泪珠状，需要尽可能地紧。

根据要完成的卷纸画图案，将对应的元素卷好并粘牢。

卷纸画的制作方法有哪些？看了相关的介绍后，如果你对于卷纸画感兴趣，那么建议你可以亲自动手试做一下，感受一下卷纸画的魅力，让自己能够做出一幅漂亮卷纸画的挂在家里，也可以拿来送人。如果自己学会了卷纸画制作方法，也可以教孩子做卷纸画，让他们在学习制作卷纸画过程中，感受到卷纸画带来的魅力。

⑤ 手工裱画分几个步骤

手工裱画分为以下几步

一、选购排笔、棕刷等工具：排笔和棕刷是手工书画装裱最为重要的两个工具。

排笔选用24管的为好，新买回来的排笔在其根部滴上一些502胶水，以防脱毛。新买的棕刷最好拿碱水浸泡一段时间，去除其表面的棕榈皮和杂质。

⑥ 怎么自己制作画框

1、去建材市场或网购与适合画尺寸的木条。

这样画框就都做好了。步骤中用到的材料以及工具均能在建材市场、美术用品店或网络上购买。

⑦ 古字画的鉴定方法有哪些古字画赝品怎么制作的

古字画常见作伪方法 1. 照摹。 摹是最易得其形似的。摹书有三种方法：先勾后填；不勾径自影写；勾摹兼临写，又修饰之。第一种，古法先用涂熨黄蜡较透明的纸(称为硬黄)蒙在原迹上面，以浓淡干湿墨填 中行抵债资产网上营销 让眼镜成为历史 新浪彩信 幽雅个信 你的放心来自我的用心 成之，所以也称为双勾廓填。第二种，以纸蒙在原件上，运用浓淡墨依样摹写。第三种，先勾淡墨廓后，再用笔在廓中摹写(有异于不见笔法的填墨)，碰到虚燥笔锋处才略为填作。以上之法，因为勾摹时必须映于向明处(古代没有透明线)，所以都可称之为响拓。所见唐、宋摹仿晋帖，以及宋以来摹晋、唐画等，大都用上述三种方法。五代两宋画法逐渐复杂，如出现皴染兼施的山水画等，根本无法勾摹，因此三法渐废，而大都以临写来代替了。但临写时也有先取透明纸，依形象(多半是绘画)轮廓，用浓墨约略勾出部位，取下后，再将纸绢盖在浓墨勾的稿本上，然后看原作临写，这种作法可说是半摹半临(基本上算是临本)。 2. 临拟。 纯粹的对临，不可避免会稍离原作的形貌。它的方法是把原作放在案子前面，边看边临，这种方法是对付一些草书和比较写意的画面进行的。因为勾稿映看而摹易受拘束，草书和写意画一受拘束就显出死板的样子来，对临正可以避免这个毛病。但任何事情往往是有利也有弊，对临固然比勾摹要灵活，可是又容易失掉形似，甚或露出临写者自己的面目来。例如三希之一王献之《中秋帖》，就是北宋米芾的临写本。米氏是纵逸不守法的，因此这临本(有近于仿)也大露本相，试拿《宝晋斋法帖》中王献之原作石刻本辅以米芾自书来对比，就能真相大白了。又临写时如果希望搞得像一些，就必须边看边作，所以在书法中的行款方面就会上下左右不相呼应(这与勾摹本的不呼应不大一样)，而且在结体上也容易出毛病。绘画中山水的皴笔等，对临的有的也会出现些脱节或浑腻纷乱的现象。 3. 仿作。 一般在讲，仿作是没有蓝本的，作伪者凭自己的想象，仿学某人笔法结构，自由写作而成。大都是因为缺乏古本临摹，就不得不这样作，当然容易露出作伪者的本相来，或与时代风格不相符合。但因为自然活泼，也有容易欺人的一面。还有虽有原本，但作伪者略取大意，不予照临，亦可谓之仿。 4.臆造。 根本不管某人的作品是怎样，随意凭空伪造，所见较多的如宋岳飞、文天祥，明海瑞的一般书法；具体的如元泰石华的画石，杨维桢的鸡、明方孝孺的松等。如泰石华(达石花)等三人，根本未闻他们是会作画的，这种明明不可能有的事，稍有美术常识的鉴别工作者，是闻而必伪的，所以也最容易鉴别出来。用这种方式来作伪画的原因，主要是取其无有对证，易于欺人，所以原为书画名手而一时又有不少伤口存世的，是较少有人去造它的。 找人代作书画，落上自己的名款，加盖印记，叫做代笔。书法代笔当然边名款都是代者一手所写，只是印记是自用的；绘画则有的款字出于亲笔，有的也可以另找一人代写，也只有印记是自用的。代笔书画虽然是经本人授意而成，和私作伪本不同，但从实质上讲，总是出于另一人之手而用着本人的题、印，仍属于作伪的行径，这仅仅是出发点有些不同而已。

⑧ 求、字画装裱全程教程（文字也行、视频更好）最好带有字画装裱浆糊制作方法

装裱工艺是以其独有的工艺造型、操作手法和选材用料而成为装潢学科中的一门根基很深的传统艺术。由于气候、风俗、环境等方面的种种不同因素，自然地形成了南、北各方所特有的不同艺术风格。但是这一切并不是不可变动的教条。不论是在传统的品式、技法和工序，还是在配色、用料和规格等方面，随着时代的发展和科学技术的进步，有许多新的东西就可以用宋代替那些无法适应今天这个在不断更新的时代要求的旧东西。但是传统的东西，有许多精华之处是我们应该学习的。

装裱工艺的工序在其制作的程序上，大致可分为六大部分，而每个部分又可细分出许多小的程序。如果将这些小的程序连接起来，大约有近三十道大小不同的制作工序。比如：第一部分的定型备料大工序中，就包括制浆、托复褙、审画定品式和定配色、托染绫绢等。第二部分画心上浆托纸平心，则包括调试浆水、配托纸、画心润性、上浆托纸、刷浆口上墙绷平晾干。第三部分的画心方裁和下料，包括画心的下墙，画心的取正方裁，镶嵌材料的合理量裁。第四部分的画心与镶嵌材料的组合和定型，其中就包括镶局、镶牙子、镶边、镶天地头、卷边或沿边、折夹口、贴夹口纸、粘护口判和上钉角等。第五部分的复画上褙，包括配复褙纸，裱件的闷水润性，刷复褙上画和排平，加辅料上墙绷平。第六部分的最后完成包括活件的下墙，打蜡砑光、剪边、装天地的杆轴，拴纲结带。以上的每一道大小工序，都有其不同的操作技法和用途。由于每个装裱师的经验和平法都有其各自习惯和特点，也就形成了各自不同的操作技法。本章所要介绍的内容是目前比较常用的一种技法，也是最为基本的一种实用技法。

装裱技术教程第四节

第四节 托的技法
托的技法在整个工艺中的使用是最为广泛，也是极重要的一个环节，是不同工序所需上浆技法的基础。要想掌握这一技法并不难，关键是根据不同的画心，应学会灵活地运用并能充分地发挥这种托的技法，以达到在解决各种可能出现的问题时，能够运用的得心应手，以不变应万变。因此托的技法，根据需要也就形成了如下几种托法：一般的托法、飞托法、复托法、综合托法。这几种托法的区分就在于湿托、半湿托、干托等的技法不同。

一、一般的托法
这种托法即全湿托的技法，是整个托的技法中最基本、最普遍的。基本程序是将浆水直接上于画心，再托上命纸，然后上墙绷干的。也称其为“直托”，象托双合纸，局条纸托尾纸等，包括托绫绢都是使用全湿直托的技法。主要区分在用浆和行刷上的不同，托画心是整个工艺工序中的基础，在装裱的成形中也是首道工序。程序如下：
准备工序：先调配好托画心用的六级浆水，置于右手案头上待用，然后配好托纸，要根据画心纸的大小尺寸、薄厚和纸纹，来选定命纸的用纸和裁切尺寸，如画心的纸薄，配的命纸应厚一些，可选用单宣或净皮纸，如画心的纸厚，配的命纸则需薄一些，最好是选用较薄的棉连纸。因托好的画心，在于后所要求的厚度，应达到托好的绫料厚度，以相等最为适宜。命纸的尺寸在配裁时，要大于画心的尺寸，因为画心的纸在上浆后，会因为吸入水分之后，而有所伸涨，加之托好后的上墙，还需要刷浆口，下墙时还会有些伤耗，所以要求在配裁命纸时，命纸要比画心纸的四边各大出l至2公分。如画心的纸过宽或过长时．往往一张四尺纸或六尺纸都不够尺寸的话，可以由一张多或是几张托纸来拼接。但是所用的纸要求是一样的，纹路要求统一地拼接，不能有横有竖。在接缝处要尽量避开画面上的主要部分及人物的头部，拼接的搭接口不可过宽，越窄越好，但又不能有漏缝处。另外注意在托好后或在上墙时，还要用一张干的纸放在接口处，用排刷重刷几下，将接缝处的过湿水分尽量吸去一些，因接缝处的厚度要比两侧及其它地方厚一些，其湿度也就大一些，故不能与薄的地方同时绷干，不然会造成画心的无端进裂。如果画心纸是横纹路，命纸则应用竖纹去配。但有 点就是托纸不能在上纸前事先接好，否则在上托纸时不宜平服，会在接口处的两侧出现许多大大小小的皱褶，应随托随着接。还应在上浆前将画心纸和命纸上的砂石、草棍等杂物剔除干净。托纸和浆水备好之后，先将排笔的笔锋浸入浆水中稍泡一会儿，便拿笔润透柔顺。再将排刷的锋丝稍沾清水，使棕丝在湿润后变得有柔性，再甩净锋丝中的净水。然后打上一盆清水，用毛巾将案面擦洗干净，即可开始工艺的操作了。
润纸上浆：画心在上浆前，要先查看一下墨与色的浓淡与否，试一试有无掉色跑墨的现象，看看纸的薄厚和纸性，首先计划好如何上浆，使用何种行刷技法，才能达到防止跑墨或跑色现象的出现。简单的检查方法是用手指稍沾水，在墨或颜色较浓重的地方稍微湿润一下，若无墨色晕出的色迹或掉色，便可上浆托纸。
上浆前，要将画心的正面向下铺在桌面上，先用排笔的笔锋略沾浆水，在画心的纸背上依次轻轻地虚刷，使纸湿润均匀，让其纸性先放开，向四周舒展平服。注意在润纸时，墨色浓重的地方不要过多的上水。如发现有跑黑或色的地方，应立即用干纸在上面按住，将水分吸干，尚可挽救。待心纸湿润后，将画心揭起来轻轻地抖一下，再平放回原处，这叫化水润纸。
然后将排笔蘸浆水，准备上浆。蘸浆水时，要先将盆内的浆水搅拌均匀，以防浆液沉淀，使水中缺少粘性。蘸浆后，先将笔毛在浆盆边沿上刮一下，再在案面上将笔毛调理整齐，然后使用侧锋或锋头的局部，在画心纸背中间或右侧先刷上一笔，以将画心固定在案面上。根据画心伸展情况，运用全锋横刷或局部小刷的技法，从定位处落笔，向四边有次序地、笔笔相接，将浆水均匀地刷于心纸之上。随后，调整好笔锋，再重新刷一遍，赶出气泡，将画心刷平，服贴在案面上。要求是，纸面上不能有重叠、皱褶、破裂、跑墨、晕色和笔毛等。因此，在行刷上浆的同时，左手应配合右手，随着排笔的所到之处和纸面上的情况，不断轻轻地抖动心纸，调整好，使吸贴在案面上和有皱褶的地方舒展开，这样便于上浆刷子。凡行刷到墨色浓重的地方，不可用力，要虚或轻刷，更不能反复地重刷，不然本可不跑墨的地方也会被赶刷出来。但又不能漏刷。画心在上浆刷平以后，对着逆光仔细地检查一下，发亮的地方是刷到了，不亮的地方是没刷到或刷得太薄了，应重新补刷。如是墨色浓重的地方，在补刷时，要向墨色的里边行刷，利用锋尖部分即可。不要向空白处行刷，以防将墨色刷出。补刷后，将纸面上的笔毛等杂物用针锥或镊子清除干净，没有问题了，方虚刷润湿的手法可进行下一步工序上托纸。
上托纸可分为上平、排实两步进行。如何上好托纸，也是这一工序的关键问题。因托纸是干性的，在同上浆的画心相接触以后，遇湿纸性会施放。由于收缩伸展不一，在赶排上纸时，会排出许多皱褶来。因此，要求在上纸时，双手配合要协调，动作要干净利落，上纸行刷要轻而稳，刷刷相接要快而又不能有遗漏。排纸时，要稍加力，以排平排实为止。再有，因画心的规格尺寸，有大有小，或长或短，则上纸的方法大致可分为两种：一种是直接罩面上法，适用于小幅画心或是特大幅画心由两人操作的裱件；一种是稍长一些画心的卷纸随展上法。这两种上纸方法都是工艺中最基本、最主要和使用最为广泛的技法。

1．直接罩面上法 指的是将托纸直接对正上浆的画心罩在上面，然后用排刷平纸上好。
方法很简单；右手执握排刷的上部，然后手心向上，用中指和无名指将托纸的右下角夹在排刷的刷身下面，所夹的纸角成托画心90°直角，左手拿捏住托纸的左下角或中间的边部，两手向外抻，将托纸端起绷平，轻轻抖动托纸，掀过画心，从画心的上方开始向下拉纸，边拉边对齐画心的上边和右侧两角或两上角，然后虚落托纸，先不接触浆面，对好下角和四边。如果四条边和四个角都对齐丁，先用排刷将托纸按下，向外行刷，使托纸的右下角先刷上作为定位点。然后向上顺右边开始行刷上纸，左手要把托纸稍微抬起，离开浆面并拉平，随着排刷在纸背上运行的情况，随着松纸下落。在排刷的上纸时，刷刷相接要快，不能漏刷，更不能用力过猛过重。先轻上托纸，可选用“1”字刷法或“八”字刷法及“个”字刷法等。刷纸时，左手松纸不能过早或太慢，过早容易排刷出许多褶皱，而太慢则易刷破画心，并且要避免反复揭器重排。托纸上好后，要将画心和托纸一起轻轻地揭起来，再舒展地放回原处，然后将已上好的托纸再重新排实一遍，其作用是将画心和托纸相粘合的更实，排的更平展，使纸性能充分舒展开。在重新排纸时，要将排刷的刷身掌握成直立，右手要执握在刷身的侧部，用垂直刷锋的底平部接触纸背，以不将托纸搓破或起纸毛为准，使其粘实、平整。注意，过湿的地方，可垫上一张干纸吸湿，并在干纸的上面排纸。排纸时，左手也要随着排刷的运动，不断地掀动和松纸，使其达到平服地被排实，刷在案面上，然后在进行下一步。

上浆口绷墙晾干：当画心托好排平之后，还需要上墙绷平晾 干。这是完成此工序的最后一部，而且也是关键的一个程序。不 过，往往被人忽视了，认为前两次完成了就算大功告成了。实质 不然，往往因为浆口过宽，在揭起时会将画心损伤太多；或因浆 口过窄或浆口的粘度不粘，造成浆口粘不牢或绷开，便画心的收 缩不能统一仑不平整；另外在绷贴时，如手法不对，会使画心贴 得不乎服而造成画心的变形、不规矩等。

正确的方法是：用上浆的排笔在浆盆内稍蘸浆水，在案面上将笔锋调理乎顺，刷浆口时，要将排笔直立或是略向外倾斜，用锋尖顺着画心的边口，侧刷出不到l公分宽的贴边浆口，四条边 都是如此，在刷到左下角的时候，要留出2公分的一个小口不刷浆子，以备在下墙揭起画心时，便于伸入起子，行话称“起子口”。

刷浆口的方法：浆口刷得宁厚勿薄，更不能有漏刷不到的地方。浆口刷好之后，下一步需进行的便是上墙绷贴平整的操作技巧了。
需上墙时，右手执握排刷的上部，左手先轻轻地揭起画心的右下角或右上角，再将排刷伸进画心的下面，先用中指和无名指在画心的纸背上将画心的一角轻夹在刷身上，所夹的角成 90度，然后再用排刷的锋口将画心轻轻地揭挑起来，而左手马上用食指和中指横着夹住画心的另一角，配合右手的动作，将画心完全地挑揭起来，离开案面，切记不能用力猛掀或拉抻，应向上方揭起，待画心完全离开案面时，双手要将画心夹牢拎起来，慢慢移到贴画板墙前，不要迎着风走，最好是侧身或是倒着走。在贴画时，双手要将画心的顶边，稍用力绷平，先按在贴板面上，左手先轻轻地按住左上角，以防画心脱落，然后右手再用排刷将右上角的上浆口与贴板面刷实粘牢，刷时排刷要向外倾斜，从里向外刷出，不可触及画心中的墨色部位，先将画心的上边粘好，从右至左，把浆口封牢，接下来两手分别将画心的下角轻轻抖动一下，使画心能平展地下垂服贴，但不要用力太大，不然会将贴好的画心上边浆口抖开，使画心掉下来。在粘贴两侧的浆口时，刷法同上口一样，同样不能触及画心，可先将画心两边的中间粘上，再粘贴上下的浆口，或是直接从上开始向下行刷粘好浆口。最后再粘贴底边。在刷贴浆口时，要注意几条边与画面是否千直，不可有夹皱；如画心由于上浆过多而太湿的话，还应吹一些空气于画心同贴板之内，使其不要与贴板相吸住。

上墙后的画心需要晾干一至两天，但不宜放在风口处或在阳光下曝晒、风吹，以防变色和吹裂画心。应让画心慢慢地收干绷平。
待画心完全绷平干透以后，用起子将其起开揭下。行话称其为“下墙”或“起活”。画心的揭起，好与坏会直接影响着下几道工序的顺利完成和裱件的质量。一是不易将画心裁得方正；二是不利广画心的镶局条，镶边和定规；三是不便于复画上褙，而导致裱件变形等。因此揭起画心时要认真仔细，手要稳，动作要轻。
揭起下墙的方法是：使用竹制的适用起子，伸入画心下角边口上留出的起子口内约六公分左右，先将画心的底边贴口起开。推动起子时，起子柄在后，起子头向前，倾斜45‘度，起子的平面要紧贴在板面上，握住起子，不可使其随意翻动，向前顺着贴边口慢慢地轻推或是向下按划，一直起到另一端为止。在揭起竖边口时，手法是一样的，只是从下向上推动起子，而且另一只手要按住画心的下半部，在底边和任何一条竖边贴口起开后，放下起子，双手捏住已经揭开的两条边中部，将画心先掀起二十五公分左右再抻乎，两手捏实同时用力，将贴在墙板上的另两条边同时受力，再慢慢地向上角方向掀拉揭起，揭到顶角部分时一定要注意，不可动作过大和太猛，以防将画心的顶角揭破或撕掉。越是揭到最后越是要手轻慢起，不可操之过急，要将这一大工序最后完成得彻底无误为准。托的一般技法和工序在完成了上述的准备工作，润纸上浆、上纸排实、绷平、下墙后，一幅画的托心工序就基本完成了。

2。卷纸随展上法 就是指将托纸卷起来再边上边展开的一种手法，在托长幅画心，双合纸、绫绢、和复画上褙的工序技法中使用的最为广泛，也是最理想、效果最佳的一种上纸实用技法。操作上并不算太复杂，只要不断地实践和反复练习，使技术娴熟了，便可掌握的得心应手。这种卷纸随展的上纸方法同上述方法相比，似乎稍为复杂一些，其实操作起来并不难。好处是不易出现皱褶，而且上纸快，便于多张或数量大的上纸要求，特别是在染色工序中需要上托纸时最为适用。
方法是：先将配好的托纸卷起来，正面朝外，最好在托纸卷内裹卷一棵圆棍或是硬纸卷，并将几纸托纸连续卷成一卷。纸卷要卷得紧实一些，卷纸时不要卷出夹皱来。纸卷如卷得太松，则不便于随上随展纸，很容易捏出皱褶或使纸面不平整等。托纸卷好之后，放在一边待用。将画心润湿、上浆如前所述。需上纸时，左手执握住纸卷的中部，托纸的纸边口在下，右手握住排刷的上部，用中指和无名指将托纸的右下角夹在刷身下面，然后将纸卷先展开50公分左右，双手将托纸绷平。左手的握纸方法是：手心向下虚握住托纸卷的中部，大拇指横向用力，用右手配合将纸卷展开拉平。先将托纸端平移至画心的上面，用托纸的右上角先虚对画心的右上角，再对齐画心的上边或是右边和右下角。这一连贯的动作完成得要稳、准、快。在没对正托纸之前，要尽量避免托纸与画心大面积的相吸。对正后，执刷手将右下角先下刷定位，然后回刷随托纸上角的下落，一字长刷或用八字的刷法将托纸排刷上，在连续行刷上纸的同时，左手配合的要尽量协调，将纸卷抬起离画心5公分左右，要始终保持将托纸抻平，并且要随着排刷的行刷情况松纸及一边刷一边将托纸卷展开，或稍停下来将余下的纸卷展开后再行刷。展纸卷时，手形不变，用拇指和食指及中指转动纸卷即可，切忌将手指伸到纸卷下面，这样极易将托纸捅破。托纸上好后，如前法所述的程序，揭松画心，重排，上墙等。
如果画心幅面特别大，上浆较多而水分比较重：在画心上墙拎起时，会因为湿画心的水分太重而将画心的两个执握角或其它的边口堕破。所以大幅的画心上墙时，在画心的两个上角正面需垫上两张稍厚一点的干纸，约16开纸大小，起衬托加固的作用，将画心慢慢地揭起来再上墙，最好是两个人配合为佳，这样不至损坏画心，可避免由于堕破画心而掉在地面上，弄脏画面，造成不必要、还不易补救的麻烦。
画心托纸的整个过程基本如此，但因为画心的用纸、用色等，还会出现许多不好掌握的技术问题，因此需要变换其它的技法来完成特殊画心的上浆托纸工序，虽然是经常使用这些技法，但是能够全面掌握各种高难技法是非常重要的，在不同的画心中，会经常遇到上述的技术难题，唯有掌握了以下几种托法方能得到理想的解决方法。

二、飞托法
这种托法适用于画面上的墨色较浓重或容易跑墨晕色的画心的上浆托纸，它不能直接上浆于画心，在程序上与直托法不同,是把托纸上浆刷在案面上，再将画心轻排在托纸上的技法，行话称其为“飞托”。
飞托的操作程序是：将配好的托纸平铺在案面上，用五级浆水将托纸用托画心的方法——湿上浆刷平在案面上，上浆一定要均匀,不能太薄，然后将要托的画心略掸水稍润一下，让画心正面朝上，对正刷好的托纸盖在浆面上，使用柔软的排刷在画心的正面上轻轻地虚刷上纸，先从画心的中间开始，向四周有次序的小刷，使两者粘合，不可用力太重，刷锋也不能行出画外，以免沾上浆水，还应注意画面上墨色较浓重的地方，最好在画心上面覆盖上一张干衬纸，在衬纸上面去排刷下面的画心。如画心上有不平服或夹破的地方，可将画心轻轻地揭起重新排刷上。待画心上好了，没有问题之后，需将画心和托纸一起揭起翻转过来再将托纸排实。方法是，双手捏拿住画心同一条边的两个角，先轻轻揭起来离开案面，再将画心向前方轻抖，然后向回拉并放回原位置，让托纸在上面，画心的正面朝下。最好是将画心上的干衬纸一同翻转过来，在下面正好起到隔湿和保护的作用。然后用排刷在托纸上再稍用力排实刷平，使画心和托纸平整地粘合在一起。最后就是刷浆口，上墙绷干了。

内容太多了，字数限制发到你邮箱吧，邮箱？
视频地址http://www.tudou.com/programs/view/QctYp0Dbspc/
蓝衣少年

⑨ 谁能告诉我民间花鸟字画的工具如何制作

这样说你明白了吧！这样说你明白了吧！这样说这样说你明白了吧！你明白了吧！

麻烦采纳，谢谢!

⑩ 裱字画的具体方法

这个你是要自己裱还是找人啊，看下面的方法是不是适合你，望采纳！

共分为六个步骤：
一、首先，将字画背面刷上调好的浆糊，再浆糊上再贴一层宣纸，用棕刷将其刷平 整，注意一定要慢，应该从一头一点点的将宣纸刷平在字画的背面（宣纸要比字画稍大点，因为裱好的画要上墙或弄再平整的平板上，多出来的边要刷点浆糊），裱几层根据自己需要。上墙时方法跟上面一样，除了多出来的边是浆糊，其余的用水最好（用浆糊不好取下来，边上的因为是多的可以用刀切），这样将画平整的弄上墙，干了就没有取下，裁齐了，该装框装框，该卷轴做卷轴。依字画的大小、形状及内容分别装裱成画片、条幅、手卷和册页等形式。
二、画片。四周镶嵌绫绢、扶背后装入镜框的称“画片”，也称“镜心”，有横式和立式两种。横式的裱绫，上下两条边大小相同，两条立柱应比上下的两条绫边宽。立式的两条绫边相同，天头比地头略大。
三、条幅。俗称“中堂”。立式画心可裱成一色、二色或三色条幅。天地头、绫圈、隔界多大适度，要依画心大小确定。横式画心多裱成横披或“宣和裱”。宣和裱式一般不镶绫边，只镶上下隔界、天地头及古铜绢边，天头处贴两条与隔界用料相同的“绶带”，又名“惊燕带”。横披粘上天杆，两头分别粘上月牙杆的称做“月牙杆横披”。
四、手卷。狭长的横幅画心，可分别裱成大镶、小镶或撞边手卷。卷类裱式结构复杂，裁断各部位的裱料都应参照一定的尺寸规范，力求使画面美观、协调。装裱手卷，注意参差接缝，避免迎首、画心、尾子的镶缝赶在一条线上。迎首应选旧色洒金纸或藏经笺等名纸。包首宜用旧锦，手卷剔子和轴头多用玉石琢磨而成。
五、册页、碑帖。一般画心小而数量多的可分别裱成开版册页或推篷册页。开版册页的画心在右开，题诗则在左开，天头稍比地头大，立柱、分心与地头基本相同。推篷册页的画心裱在下开，题诗裱在上开，天头与地头大小相等，立柱与分心的宽度相同。装裱册页多用罗纹纸镶嵌，洁净古雅。册面可以织锦或缂丝糊制，也可用楠木或红木制作。
六、装裱字画的绫绢须经过调色托染。染制色彩要根据画面色彩来选择。天地绫子的花纹图案大些。宣和裱所用古铜色小边，用绢染托。染托绫绢均用宣纸夹连，以适画心厚度。装裱字画均用宣纸，夏背纸用夹连、锦连托制为宜，还要使夏背纸的相接处，避开画面要节及人物的头部，否则强急舒卷，有损画幅。装裱用糊,稀则有利画平,古人说“良工用糊如水”。刮制天杆地杆,宜用燥干的松木或杉木以保挺直。书画珍品,用他檀木或樟木刮制画杆可避虫蠹。