水声的快速学习方法

① 人通常用听水声来判断加水速度,其科学依据是什么

水声实际上是由空气柱的振动发出声音来的
加水的速度越快，则空气柱的长度会迅速变短，它发声的音调会迅速地升高
而加水的速度慢时，空气柱的长度变化较慢，它发声的音调变化较慢

② 水声学原理是什么

随着密度增加，介质对声波来说变得越来越透明，而对电磁波来说则变得越来越不透明。在真空中，电磁波可以传播很大距离，而声波在真空中根本不能存在。空气的密度使得电磁波在空气中的传播比声波更有效。例如，无线电波可以传播几百甚至几千千米，而声波最远也只能传播几千米。通常说话声的传播范围，一般都在若干米之内。如果介质的密度增加到水的密度，情况就发生根本变化。在清洁的水中，无线电波的传播距离为若干米，光波约为几百米，而声波却可走几千米，在特殊情况下，可走几十、几百甚至几千千米。

我们用声波不仅可以测出水中目标的方向，而且还可十分准确地测定目标的位置。分辨能力取决于声波的长度。声波长愈短，分辨能力愈高。但是，应用可与光波波长比较的超短声波是太不合算了。声音在海水中的速度，由于温度、深度和含盐度的不同而在1440～1500米/秒之间变化。在这种情况下，频率为30赫时，波长约为50米，而频率为1兆赫时，波长约为1.5毫米。这样的超短声波（其波长仍比光波波长大50000倍），能保证极好的分辨能力，但它们通常都不用来探测目标，因为它们在水中被吸收得很厉害。

在实践中，水下作业通常采用的声波频率约3万赫，其波长约为5厘米。在水下用这种频率的声波的“视觉”，不能完全以日常生活中看东西的原理（光照射物体和有聚焦透镜——水晶体的眼睛感受反射光）为基础。用声线“照明”物体是不困难的，只要应用大功率声源就能办到。困难大的是制造相应的透镜，其直径必须比波长大几千倍。例如，对频率约3万赫的声来说，透镜直径大约为1000米。

探测水下目标的系统——声呐（声波导航和测距系统），其工作原理是回声探测法。这个方法还是在第一次世界大战期间研究出来的，用送入水中的声脉冲探测潜艇。脉冲碰到目标就反射回来，返回声源（有所减弱）后被记录下来。如果知道脉冲的往返时间，并且知道声音在水中传播的速度，就可以很精确地测定出目标的距离，这当然是很有价值的，因为在这种情况下，通常的目力观测是完全行不通的。

③ 怎么消除水管的流水声

这种现象在物理上被称作叫水锤的现象，经常会产生声音。这种情况是因为水管路上有相应流量的水在流动时突然停止而产生的反击。比如水流动的时候，突然关闭水路的阀门，就容易产生水锤现象，这种现象是由于水流在管道里流动时，通过某个阀门的时候，这个阀门比较松。

④ 水声学的介绍

水声学是声学的一个分支学科。它主要研究声波在水下的产生、传播和接收，用以解决与水下目标探测和信息传输过程有关的声学问题。声波是已知的唯一能够在水中远距离传播的波动，在这方面远比电磁波（如无线电波、光波等）好，水声学随着海洋的开发和利用发展起来，并得到了广泛的应用。

⑤ 水声学的信号处理

信号处理的主要任务是：在背景干扰情况下，对水声场时空抽样，进行空间和时间变换，以提高检测所需信号的能力。 在20世纪50年代初，随着信息论、信号检测理论、计算技术和水声学其他分支的发展，水声信号处理的技术和理论也迅速发展，到60年代初，水声信号处理方面已掌握了谱分析、相关、匹配滤波器、多波束形成等多种技术。
随着电子计算机的迅速发展，水声信号处理有下列方面的进展：
①数字技术、自适应控制等成功地用于波束形成，使空间处理进入了一个新的阶段──多波束接收日益完善并能与环境干扰场自适应匹配。由单纯的空间处理走向时空最佳处理。
②考虑到水声传输信道的随时间、空间变化的随机特性，造成了在时间和频率上的弥散，已致力于解决与信道匹配接收的问题。
③目标识别取得突破性进展，开始走上实用阶段。④出现了机助目标检测跟踪和参量估值，并向自动检测方向发展。
时空最佳处理就是要最大限度地利用空间和时间两方面的信息，亦即信号和背景噪声在空间分布上的差异和时间或谱特征上的差异：
在空间方面，常规处理只利用了信号从某一方向来的信息（通过时延匹配，进行同相叠加），而最佳时空处理则还利用了噪声场的空间相关性质，它比常规处理多一个空间预白滤波器，其作用是利用噪声相关性来实现“噪声抵消”，尽可能地消除各路噪声之间的空间相关和削弱噪声功率。
在时间方面，常规处理只利用了信号和噪声的功率谱的谱级的差异；除此之外，最佳处理还利用了信号和噪声功率谱的形状上的差异。最佳时空处理器根据信号和噪声功率谱的形状构成了最佳预选滤波器。
由此可见，当干涉场是相关干扰时，最佳时空处理器将比常规的表现出显着的优越性。 最佳时空处理器的结构，在对抗平面波干涉的情况，可分为三个部分：
第一部分用消除平面波干扰，先用矩阵滤波器估计平面波干扰，提供平面波干扰时空采样的估计值，再与输入时空采样相减，抵消平面波干扰。
第二部分为波束形成器，用来在目标方向形成波束。
第三部分为时间处理，由白色滤波器和匹配滤波器构成。在海洋中经常遇到的是相关干扰场，用最佳处理可以获得良好的效果。已经实现了被动声呐的实时最佳处理。
在声呐中，实际的最佳系统必须能够不断地学习周围的环境，随时调整内部结构参量，使系统性能按某种准则而言尽可能随时接近于最佳。这样的系统称为自适应系统。用自适应方法实现的最佳基阵处理器称为自适应波束形成器。随着声呐信号处理技术发展，接收机输出数据率不断提高，靠声呐员来辨认出目标并测定其参量是很困难的，这就发展了机器辅助检测和自动检测的技术。虽然水声信号处理的理论不少与雷达的相似，但由于水声信道的复杂性，仍有许多不同之处。

⑥ 水声是怎么产生的

流水声是卷入水中的空气泡破裂产生的。
更具体一点，气泡破裂的时候，气泡内气压会大于外界气压，所以破裂瞬间，气体快速流出，造成了对周围气体的扰动，也就是出现了随时间和空间位置变化的压强，声音的本质就是压强波，也就是随时间和空间位置变化的压强，这样的扰动频率合适落在人耳能接受的范围内就是声音。

⑦ 学唱歌技巧 到底有哪些呢求解

我们平时生活中采用的是自然式呼吸,这种是下意识的,气吸得少而浅,呼气也不用控制,一次呼吸只要三秒钟左右,不能用于歌唱。歌唱的呼吸是比较深的腹式呼吸法,既气要吸到腰的周围,然后利用呼气肌和吸气肌的对抗,找到用力的支点。一次呼吸往往长达十几秒钟,歌唱的高低强弱,茚扬顿挫的变化,全靠呼吸肌肉灵活有力的运动来完成。唱歌时要一直保持这种状态,声音完全由气息来控制,这就是人们说的“声靠气传”。
⒈吸气想象自己处于一个美丽的花园之中,深深地闻了一下鲜花的异香----好,这就是歌唱的吸气,这样吸气得才深。吸气要用鼻和口同时自然的进行,尽力作到平稳轻巧,柔和,不可用强制力量,不能僵,气要吸得深,不可吸在上胸和心窝处。吸气以后要有像打喷嚏之前那样短暂的一憋,体会一下腰周围的扩张,膨胀的感觉。找到这种感觉是唱歌的关键。
⒉呼气呼气的方法就是利用横膈膜的力量把腰腹扩张的感觉一直保持住。想象自己手里拿一大瓶香油往另一个小瓶里灌时那种小心翼翼,憋住气息的感觉,呼气要均匀,舒缓。各位可以准备一张10平方大小的薄纸片,放在墙上,距离它4---6CM,吸气后保持一下,然后用口吹气使之不落地,半分钟以上便为合格。也可以代之以一只燃烧的蜡烛,对着火苗发“U”音,正确的气息是火苗倒而不灭,时间越唱越好。
横膈膜的力量对气息的保持和声音的力度都很重要。
传统的训练方法有;
⒈数数字;深吸一口气,利用腰腹的力量保持住,从1开始数,数到60为合格。数数要均匀要有节奏,不能偷气。
⒉吹灰;深吸一口气,然后就像吹掉桌上的灰尘一样往前吹气,节奏是一慢而快,体会横膈膜的力量。
⒊多做仰卧起坐,增强腰腹的力量。
颤音颤音是利用气息与喉结的配合,使声音产生波动感,起伏感。这是抒情歌曲中最常用的技巧之一。颤音有很多种类。如周华健的颤音幅度适中,不大不小;齐秦爱用小颤;邓丽君,张学友则以大颤见长;而日本歌曲的特点是“先直后颤”,即后唱一段直音,再开始颤,幅度有小到大,频率有慢到快,这需要功夫。很多朋友不会这个技巧,不要泄气,这完全可以练出来的。关键是气息与喉头要配合好,千万不要只用喉头,发出一种类似羊叫的小抖音。
⒉气声在发生时,如果气先与声出,气多声少,就会发出气声。它使歌声更柔媚,更动人心魄。邓丽君的《在水一方》第一段,林忆莲的《爱上一个不回家的人》第一段也是典型的气声唱法。
⒊哭腔哭腔是目前通俗歌曲演唱中最流行的技巧之一,它是再喉间和用猛然加大气息而产生的爆发力,发出一种类似痛苦的声音。张学友,周华健是哭腔的代表人物。哭腔用的好可以增加歌曲的感染力,但也不可用的太滥。
⒋挑音挑音是一位优秀歌手必须掌握的但往往又是最容易被忽列的小技巧。它是在字尾声音向下滑在忽然往上一挑而发出的。周华健再歌唱时挑音用的很讲究,很到位。有的歌手喜欢有大挑音,如叶倩文,她演唱的《真心真意过一生》,《明月心》等歌曲,几乎每句歌词的结尾都有一个幅度很大的挑音。
⒌噎音噎音是一种在喉间发出的类似哽咽的声音,港台歌手唱噎音最有代表的是王杰。王杰之所以给人一种悲凉沧桑之感就是因为他的歌声中“噎音”,“哭腔”特别多。
高音是所有学习声乐的人都很难解决的一个问题,是要通过一段时间的学习来掌握一定的方法,除非是由于声区的原因,一般都可以唱高音的。如果你的嗓音属高声部,就一定能练出高音来。
演唱高音嗓子出现累、紧和"破音"的原因主要是由于演唱者过分的用力造成的,实际上学声乐时教师经常要求学生先唱好中声区,然后以中声区的感觉去唱高音,虽然你觉得中生区唱得很自然,可实际上中声区一定是有问题的,否则高音就解决了。所谓的自然并不是指演唱者"平时"的状态。人都有一定性格的,一般都会偏向一面,适中的性格是很少见的,自然就是指平和、中正的状态,绝不是以带有一定性格倾向的状态。例如内向的人性格偏"沉",因为状态太懒,就容易唱不出高音。外向的人性格偏"急",因为状态过急躁,容易造成高音紧和喊。
练习高音的方法首先要找到演唱中声区是的平和心态,然后以不变的状态来唱高声区。另一种办法就是注意在演唱高音时不特意深呼吸和用力,尤其是注意喉咙部分一定要自然,你出现的问题就是由于高音用力,使喉咙捏紧,造成音越高,劲越大,喉咙越紧。另外就是演唱中多注意情感的表现,实际上现在的许多歌星都没学过声乐的发声方法,但他们很共同的一个特点就是演唱得很投入,当真实情感积累到一定程度时,就可以在一定程度上协调演唱方法的问题。实际上声乐演唱就是表达一定的情感,所以以情带声可以极大的缓解发声方法的问题。
高音区的练习 高音区常常在作品的高潮中出现,有着激发听众情绪、振奋人心的力量。唱好了高音,会给整个演唱增添光彩。因此,具有响亮的、金属般的高音对歌唱者来说是非常宝贵的,在找到了自然声区,打好了中声区的基础,又掌握了换声区的技巧后就可以进行高音的练习。唱高音时,两颧骨要更积极开放,整个歌唱状态要更加积极向上,兴奋。随着音高向上,下颌需要松弛地向下,向两侧向后拉;小舌头提起如打哈欠似地吸住气,使喉咙更加打开,喉头不可随音高往上移动,而是相反,逐步下降,保持在吸气的状态,当然这个状态必须有气息的支持。唱高音的方法是训练中的一个难点,在不断实践的基础上,也已经总结出了很多行之有效的方法,但每一种方法都要因人而宜,采取适合自己的有效途径和方法。
第一个就是支点提法:在唱歌的时候好像声带不长在喉咙里,而长在了胸口,唱每一个字都不要离开这个支点,嘴放松唱,这样炎⒁饬ν嵌幌耄幌伦由艟偷玫狡胶饬恕U庵址椒梢越饩龊眉父鑫侍猓喝绻咭艉硗啡菀咨咸岬幕埃阋幌氲叫乜诰筒幌牒硗妨耍У阋坏停硗芬沧匀环潘桑路牛硗贩畔乱院螅砹匀淮蚩;褂猩加谐ぴ谛乜诖Γ⒌比痪筒荒艹且欢ㄔ谛乜诘南旅妫⒁簿屯鲁亮耍榷恕U饣臼钦业搅苏返姆⑸椒ā?
第二个反向提法是“喉下换字”的比喻。喉下换字的办法,就是说一般唱高音时喉头都容易高,那就在喉下一寸或者二寸左右的地方换,或者“贴着肩膀换,在脖子根换”。这样唱的时候,喉咙最容易打开,而且声音比较容易垂直,容易进入头声,容易找到高音的焦点位置。

⑧ 神奇的拟音技术!这些拟音技巧你要知道

鸟飞(bird fly):右手拿羽毛扇子，对着左手煽动。

剥洋葱(onion):找扎啤酒塑料绳撕开。

下雨(Rain)：把大米或者沙子撒在烹饪托盘上。

火(Fire)：揉搓玻璃纸(Cellophane)或者烹饪用纸(译者注：Cooking Paper，类似于烧烤盘上的吸油纸)。

雪地脚步声(Walking in the snow)：猫砂(Kitty Litter)。

走在干叶子上的脚步声(Walking in dry leaves)：盛一碗玉米片(Corn Flakes)，然后用手压碎它们。

油炸(Frying)：用湿抹布接触烫的表面，或者将培根稍稍烤焦，然后录下吃掉它的声音。(译者注：直接油炸些什么东西就行了。另外，个人经验，站在伞下录制雨点打在伞面上的声音，后期处理时去掉一些低频部分，听上去也挺像油炸音效的。)

激光枪(Laser gun)：用小棍棒敲打被拉直的线缆(译者注：A Taught Cable，翻译有待进一步考证)，比如电话线，敲打不同的部位会得到不同的声音。尝试之前请确保线缆不是在通电状态。用带电的线缆可能效果会更酷，但不值得为此冒生命危险。

走过灌木丛的声音(Walking through the bush)：用双手揉搓稻草扫帚(Straw Broom)。

机械门(Mechanical door)：在马路上溜滑板(Skateboard)。

气泡(Bubbles)：用吸管在水里吹气。

水声(Water)：用不同的容器装水进行试验，可以获得不同特质和响度的水声。

箭的呼啸声(Whoosh arrows)：在话筒前快速划动细棍棒。

溅水声(Slap)：敲击湿手掌。

身体受击(Body blows)：击打一些软的东西，比如枕头，可以在上面加一张纸。(译者注：以增加打击感。对枕芯有些讲究，决明子、荞麦壳等之类的填充物效果会比较好。)击打生菜(译者注：Lettuce，生菜或莴苣，此处应为生菜)，冷冻后效果更佳。

马蹄声(Horse hooves)：椰壳(Coconut Shells)。(译者注：个人经验，用手指指甲快速依次轻击键盘按键，最普通的那种键盘就行。)

衣物摩擦声(Clothing rustle)：摩擦各种不同材质物料的衣服。有时即使影片中出现的是棉质衣物，你可能会觉得牛仔布的声音更加合适。

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