老宣紙的鑒別方法

❶ 宋代馬遠作畫所用的宣紙有什麼方法來鑒別

由於宣紙的產地很廣，品種較多，但紙的質量卻優劣混雜。為了使裝裱成品能夠取得較好的藝術效果，除了裝裱者不斷提高自身的藝術修養和裝裱技能之外，保證裝裱用紙的質量，也是必不可少的條件。因此，必須掌握一定的宣紙質量鑒別技法。裝裱書畫用紙有以下幾種鑒別方法可供參考：
手觸法
用手觸摸紙面，佳紙必是手感柔軟而不滑，無粗糙感，紙的
厚薄均勻。反之，紙的質量不優。
耳聽法
揭起一張紙。以手掀動紙張，發聲細柔者佳，脆聲者劣。
目測法
仔細觀察紙面，如平整細勻，無顆粒狀，逆光透視無雜質，色白純正者為佳品。
水試法
以清水之筆或以手蘸唾液點觸紙面，如吸水迅速(紙被立即浸透)，並且所浸邊緣清晰整齊，如一線環之感，便是紙優
的特徵。如果水觸紙後，紙張沾水處有麻白點，再略候稍許，方才浸透。且浸漬邊緣不光，呈犬牙交錯之形，便是劣質的特徵，由於這種紙的纖維中加了紙花，水墨一經落紙，其色必灰，是絕不可能獲得浸潤效果的，用於托裱綾、
絹、覆褙，也會使畫幅起瓦形。
火燒法
撕下一小塊紙，用火燒後，其紙灰呈灰白色軟化，屬佳紙；如燃過之後，紙灰泛白而夾有墨色的斑塊並起殼，則屬劣質紙。

❷ 怎樣區分80年代和90年代的紅星宣紙

可以通過顏色和手感區分。
一是看顏色，有年代的紙一般比較泛黃；二、是手感，老宣紙比較軟，但是老宣紙暈染效果和柔韌度都很不錯。1、按加工方法分類宣紙一般可分為宣紙原紙和加工紙。宣紙原紙：宣紙在經過最後一道「烘焙」的工藝之後，紙性（好壞及墨色效果）基本已經確定了，「後續沒有再進行影響紙性」的成品紙，即為宣紙原紙。加工紙：在原紙的基礎上改變紙面性質、外觀視覺效果等再加工的紙統稱（不包括「僅作尺寸大小的裁剪」）。2、按紙面洇墨程度分類，宣紙分為生宣、半熟宣、熟宣。簡單區分生宣和熟宣的方法就是用水接觸紙面，水分立即散開的即為生宣、凝聚基本無變化的，即為熟宣，散開的速度較慢的為半熟宣。3、按原料分類，可分為棉料、凈皮、特凈三大類棉料是指原材料檀皮含量在40%左右的紙，較薄、較輕，凈皮是指檀皮含量達到60%以上的，特凈皮原材料檀皮的含量達到80%以上。4、按規格分類，可分為三尺、四尺、五尺、六尺、八尺、丈二、丈六多種。

❸ 如何分辨買的宣紙是生宣還是半熟宣宣紙的好壞應該如何分辨呢

如何分辨買的宣紙是生宣還是半熟宣？宣紙的好壞應該如何分辨呢？生宣和熟宣的表面質感和手感是不一樣的。生宣比較棉，熟宣會比較脆。生宣紙張柔軟，但柔韌性突出。宣紙的好壞應該如何分辨呢？好的生宣紙邊緣有規則的墨水，水線漂亮，壞的生宣紙到處都是墨水。

3.半生熟宣，從生宣加工而成，吸水能力介於前兩者之間。另外，用生宣做的金銀灑也很少見。因為要在紙上刷膠才能把金銀顆粒粘合到宣紙上，這層膠也不同程度的破壞了生宣的吸水性，使其半成熟；與其他兩種相比，它的應用更廣泛。熟宣，用膠水和明礬等處理時。用明礬，墨水會留在紙上，失去生宣吸水性和保水性。由於硫酸的作用，紙張比生宣硬，吸水能力弱，墨色不會散開；熟宣可以再加工。珊瑚、雲母紙、冷金、灑金、打蠟金花筋等。

❹ 如何鑒定的紙新老

鑒定紙的新老的方法：

1、看簾紋

簾紋即宣紙中那一條條平行的暗直線紋。宣紙的製作大同小異，簾紋是造紙過程中「抄紙」工藝的體現，各地方造紙中，抄紙所用的竹簾長短寬窄尺可不一，紙上的簾紋寬窄也不同，經驗豐富的專家根據古紙上的簾紋，可判斷該紙的產地和性能，甚至包括具體生產製造的年代。

2、看紙色

不同時代、不同產地製造的紙張，顏色不同。古紙因年代久遠而呈現出灰暗的顏色，與人工做舊的不一樣。人工做舊古紙的手法，主要是染色和煙熏。

經過染色的紙，顏色鮮麗而不沉，表裡不一；而真正古紙的灰暗顏色是長年累月自然形成的，灰得均勻，「色淡而勻，表舊里新」。經煙熏做舊的紙，粗看似舊的，細察可發現具帶有焦褐色，不同於古紙的暗灰色，且紙質變脆，易碎裂。

3、看裂紋

曲折損傷的古紙，其裂口的明暗色澤以及裂紋走向與新紙反復折疊所出現的皺折，具有明顯的不同。如厚型古紙碎裂成小塊，裂紋是斜向的，而偽作的厚型百紙則往往碎裂成大塊，並且裂紋呈筆直向的。

❺ 如何辨別宣紙的好壞

宣紙的好壞主要是看在製作過程中檀皮的用量。這個過程我們通常無法見到。所以無法從這上面分辨。
通常辨別宣紙好壞 主要看以下幾點
1，對著光照，看宣紙上的雲彩花多不多勻不勻、多的，勻的就好，反之則壞。因為業內講，檀皮含量大的宣紙，雲彩花就多。
2，摸手感，厚實，綿軟，不宜拉斷。因為檀木纖維比較結實，切軟硬適中。
3，用墨汁實驗，滴上濃墨後，墨點字眼暈開成圓形，邊緣較齊整的就好，不是圓形，且邊緣有鋸齒的就差。
4.用淡墨層次分明，用重墨，色彩鮮亮。用積墨 能層層深入，就是好宣紙，反之則差。

其實宣紙的好壞 還主要看自己的需要，畫山水用宣紙 一般選用不太吸水的，畫花鳥一般不用太厚的。還有畫畫的題材不同，對宣紙的要求也不一樣，有的人就喜歡用便宜的宣紙來畫，出很多特殊的效果。
用的多了 很自然的就知道好於壞了，開始的時候其實是看不出來的，直接看價格就可以了。

❻ 宣紙老紙如何識別

新老宣紙其實區別不大.

我想你可能是認為老宣紙的質量比新的好

目前在南方的一些傳統的宣紙廠家,高品質的宣紙跟你說的所謂老宣紙一樣.可能老的宣紙到現在要黃一點

那是經過自然氧化所形成的

❼ 怎樣識別老宣紙

用手摸
只要一面粗糙,一面光滑就是宣紙.
有點發黃有很多木頭渣就是老紙
有區別,當然宣紙畫完效果好啊,
老紙畫完,很難看,而且紙會變薄.容易壞

❽ 如何變辨別宣紙的真假

論起宣紙和書畫紙，大多數人的概念是：宣紙是一種價格昂貴的高檔書畫用紙；書畫紙是一種價格低廉的普通書畫用紙；宣紙一般用來作書畫創作；書畫紙是書畫初入門者的練慣用紙。它們的共同點是具有吸墨性。除此之外，人們對二者的實質性區別不甚了了。現實生活中，一些不法廠商為牟取利潤，將低檔書畫紙蓋上宣紙印記，用來蒙騙消費者。由於缺乏這方面的知識和分辨能力，不少消費者因此上當受騙。正常的市場經濟秩序也遭到破壞。
宣紙與書畫紙，雖有類似之處，但二者之間存在著本質的差別。主要體現在四個方面：一、原料成份；二、製作工藝；三、使用效果；四、保存時間。認識到它們之間的差別，就能正確辨認和使用。 宣紙的原料結構是青檀皮和燎草，這種原材料配比已沿襲了近千年，至今不變。宣紙的製作過程分兩個階段：原料製作和紙張製作。原料生產的特點在於：生產周期特長。製作不厭其煩。檀皮和稻草要用山泉水浸泡，經浸漬、蒸煮、揀選、攤曬，加上日曬雨淋露煉漂白等自然加工，使每一根青檀皮，每一根稻草都潔白如棉，柔而有韌，原料製作方告結束。僅次一項就需要8-10個月。可以說，宣紙的獨特，就在於它的原料獨特。原材料製作的艱辛、復雜，超乎常人的想像，每一張宣紙的來之不易，由此可見一斑。 紙張的製作工藝,自唐代以來一直保持傳統的手工操作:採用竹簾過濾抄撈法進行撈紙；用火牆烘烤、人工揭貼的烘乾發曬紙;在檢驗工序,是逐張逐張目測手檢。在製作丈二、丈六、丈八、二丈等規格的宣紙時，更能顯示宣紙操作工藝的精妙與獨創，8-16撈紙工分站紙槽四周，共持一張紙簾，心有默契，手上協調，既小心翼翼，又沉著果斷。如果一個人有一點閃失，就會造成前功盡棄的後果。宣紙的外觀很平常，但它具有豐富的內涵。它的傳奇色彩始終令社會各界人士關注。如劉海粟、尹瘦石、吳作人、李可染等一大批書畫藝術家，不顧年邁體弱，路途遙遠，專程來廠參觀了解宣紙的製作工序，他們感慨地說：我們用了一輩子的宣紙，卻不了解宣紙是怎麼造的，所以，在有生之年一定要來看看。一來為了卻心願，二來是向宣紙工人師傅們表示我們的感激之情。他們欣然命筆，分別題字、作畫，紛紛感嘆宣紙的得之不易，贊揚宣紙的絕佳奇妙，不愧為民族瑰寶。 宣紙之所以倍受書畫家的青睞，就是它具有其它紙類無法與之相比的潤墨效果。宣紙採用特殊的工藝和特殊的原材料製作而成，因而有吸附默粒和擴散墨液的效果。特別在使用毛筆書寫的時代，宣紙使用范圍僅限於上流社會。因它生產周期太長，造價昂貴，產量根本無法滿足全社會的需要。宣紙的潤墨效果主要體現在：一是潤墨勻稱，無論是重寫還是輕描，都能顯示清晰的層次，書畫家們在畫山水的時候，這種「墨分五色」的層次感凸現得尤為明顯。二是幾筆相交，均留筆痕；筆痕交叉處，濃淡有致，能充分展示畫的意境，產生出作品的立體效果。濃墨烏而鮮艷，淡墨淡而不灰，書法家們在宣紙上筆走龍蛇，是作一氣呵成的草書，還是一絲不苟的篆楷，都能隨心所欲，揮灑自如，充分體現出藝術的妙味。不僅如此，宣紙在著墨後，由於自身的青檀皮纖維分布均勻，不含雜質，從而不變形、不起拱、不起翹，具有穩定性。 宣紙的耐久性也是由自身的原材料特性所決定的。原因是原材料經過反復的石灰浸漬、蒸煮和長時期的日光雨露漂白後，化學反應趨於穩定，青檀皮初燎草中容易產生質變和蟲蛀的木質已被消除。青檀皮的堅韌纖維使得紙張堅固而耐久。現保存完好的歷代書畫藝術珍品、古籍、文獻、印譜，歷千年而不腐，就是宣紙「紙壽千年」最好的佐證。
書畫紙，只是一種具有潤墨特性的普通紙張。無論是它的原料成份，還是製作工藝、使用效果和宣紙都不可同日而語。二十世紀八十年代以來，隨著社會經濟的發展和人民生活水平的提高，人們的精神文化方面的需求日增，書畫紙也就應運而生。書畫紙的主要產地為浙江富陽、廣西都安、四川夾江、河北遷安和安徽涇縣。起初的書畫紙原料五花八門，有龍須草漿、木漿、竹漿、廢紙漿等，書畫紙的質量也是參差不齊；逐漸地，書畫紙採用由湖北、河南兩地所產的龍須草漿作原材料。書畫紙現時的年產量僅涇縣一地就逾5000噸。 龍須草是一種野生的草本植物，我國黃河以南的丘陵地帶生長較多。每年秋季葉落之際，也就是龍須草收割之時。農閑之際的農民，將收割龍須草當作一項副業，售給造紙廠換取經濟收入。造紙廠家將龍須草製成純干漿板，再售到各地，用來製造書畫紙或文化用紙。龍須草的制漿過程，與麥秸桿一樣，都是通過破碎、打漿、漂白、烘乾等，機器流水作業。由草變漿，只需二到三天時間。龍須草的成漿工序簡單並經過強化處理，所以，它的雜細胞、雜物質含量多，不可避免地影響紙質。 由於龍須草的性質較柔軟，被製作成漿板後，只要用水浸泡，會很快溶解。書畫紙廠家購回漿板後，由漿板浸泡成糊狀，用打漿機將其打勻，即可入槽抄撈。同樣，由漿板製成書畫紙，也只需三天時間，也就是說，從龍須草到書畫紙，它的全過程只有五天左右。 至於書畫紙的潤墨性能，則完全在於其自身的易溶特性。和宣紙相比，書畫紙的潤墨形式表現為：不規則、不勻稱；表現不出層次，只是一味地滲透。初學書畫者用來練書法較多，如用來練習繪畫，就不夠理想，紙的特性限制了使用者的構思及想像力。最重要的一點，在紙的抗老化及耐久方面，同宣紙的「墨韻千秋」相比，書畫紙無法望其項背。它的保存壽命只在數十年間。如保管不當，甚至更短的時間就會褪色、蟲蛀。
一些客戶反映，他們在八十年代中期用書畫紙創作的作品，現已經面目全非，褪色嚴重，周邊遭蟲蛀，墨色亦已發灰，他們因為當初貪圖便宜或缺乏辨別能力，沒有購買到真正的宣紙，才導致今天的後果。 那麼，在沒有儀器的情況下，如何識別宣紙和書畫紙呢？一是肉眼分辨法：拿起紙，對著光亮透視，你會發現宣紙上面密布著雲朵樣的絲狀物，這些絲狀物，就是檀皮纖維；還能發現燎草的筋絲（一張紙上總能有8到10條2-3毫米長）。而龍須草製作的書畫紙上不僅沒有，相對而言，它表現得過於潔白。二是著墨法，用筆把較淡、淡、較濃、濃的四種墨痕描於紙同一處，觀察紙的受墨效果。如果是宣紙，它能清晰地顯示筆痕與層次，而書畫紙，在筆痕交疊處顯得模糊，尤其吸附重、濃的墨汁後，紙張由於纖維度差，會因難以承受而斷裂，人們在鑒別紙張時一般採用第一種方法；而專業人士往往採用兩種認別方法。當然，最穩妥的辦法是認清商標。

❾ 怎樣識別宣紙

為讓大家全面了解宣紙，3月29日起，頭條號千年蘭亭邀請中國宣紙藝術大師、人類非物質文化遺產宣紙製作技藝傳承人曹光華，開辟「宣紙的前世今生」專欄，系統講解宣紙相關知識，敬請大家關注閱讀。

曹光華

目前，市面上出售的宣紙、書畫紙、機械生產紙，其根本區別在於製作材料、工藝不同。宣紙是天然日光漂白，純手工製作。書畫紙與宣紙的不同點在於：書畫紙是以竹子、麻類、樹枝、龍須草類為原料，採用手工、半手工造紙機，抄造而成。由於宣紙可以按原料組成、尺寸大小、簾紋形式、厚薄程度等劃分為不同的品種，要想區分它們，一方面要做化驗檢測，另一方面也要憑借多年經驗的積累。一般來說判斷一種紙是不是宣紙，最主要的依據看其是否含有一定數量的青檀皮、沙田稻草纖維。這兩種纖維憑肉眼是無法識別的，必須在高倍顯微鏡下，觀其纖維形態特徵，進行對照後才能做出明確的判斷。因此，只有搞宣紙研究的人，才能有條件這樣做。

在不具備化驗條件的情況下怎樣識別宣紙呢？一般來講，可以對宣紙的組織結構做一些分析，結合顏色、質地、簾紋、厚薄、尺寸諸方面進行歸納比較，找出特徵作為識別的依據。

平常說的宣紙，主要是指「生單宣」，就是沒有進行再加工的單層宣紙。單宣比較薄勻，是一次撈漿製成的。夾宣、三層貢宣與單宣相比，較厚，挺度高，強度好。

常見宣紙的尺寸有四尺、五尺、六尺、八尺、丈二、丈六、丈八等。宣紙越大，越難抄，工藝越復雜，一般只在每年夏天生產一個月。

如果接觸到的紙符合上述各條規定，就基本可斷定為宣紙了。

❿ 為什麼宣紙放得越久越好

剛出廠的宣紙，其纖維的分布並沒有完全均勻，如果我們讓它存放一段甚至很長時間，尤其是經過不同季節的冷熱溫度，這些紙纖維會分布得更均勻，這時我們再用毛筆書寫，就會覺得「筆鋒入紙」的感覺很好，就好比存放時間較長的白酒一樣，入口更「柔和」。

辨別新老宣紙的方法：

一、新紙染色做舊

作偽的古舊紙多採用染色或煙熏法，煙熏的紙顏色不勻，或上深下淺，或前深後淺。這是一個比較直觀的鑒別方法。

二、根據紙張的簾紋

宣紙上的簾紋往往能夠反映特定時期或年代的痕跡，因為每個時期和地區的抄紙竹簾的寬窄程度不同，經驗豐富的專家往往能夠通過簾紋判定宣紙產地、性能和年代，對於普通人可能會難一些。

特點：

宣紙潤墨性好，耐久耐老化強，不易變色。宣紙具有韌而能潤、光而不滑、潔白稠密、紋理純凈、搓折無損、潤墨性強等特點，有獨特的滲透、潤滑性能。

寫字、作畫「墨分五色，」即一筆落成，深淺濃淡，紋理可見，墨韻清晰，層次分明。少蟲蛀，壽命長。宣紙自古有「紙中之王、千年壽紙」的譽稱。