化工顏料的鑒別方法

㈠ 化工原料產品如何辨別真假

真皮革是指天然皮革，由動物皮加工而成。假皮革是指合成革或其它似真皮，實際是由基本化工原料人工合成的產品。天然皮革的結構非常復雜，要想人工天衣無縫地製造出來，目前條件下是極困難的，甚至是不可能的。有時假革也會「以假亂真」，通過下列方法可將真假皮革分辨出來： 1、 天然皮革的形狀是不規則的，厚薄也不均勻，其表面往往或多或少、或輕或重的存有一些自然殘缺，其表面光滑細致程度不一，一般邊腹部鬆弛，全料面革有明顯的毛孔和花紋，革里一般有絨頭。而合成革厚度均勻，表面平滑，無自然殘缺，其毛孔和花紋也很均勻，革里一般無絨頭。 2、 對於皮革成品，要區分真假皮革比較困難，特別是面積小、結構緊密、看不到裡面的革製品，對這類產品的辨別方法是：先看外表，質地均勻、無傷殘、無粗紋，無任何缺陷的可能是人造皮革；而皮革的質地都有一些差異，特別是革製品的主要部位和次要部位的結合處差異應明顯些。再仔細觀察毛孔分布及其形狀；天然皮革孔多且深不宜見底，略為傾斜；而毛孔淺顯垂直的可能是合成革修飾面革。另外，從橫切面上看，天然革的橫斷面纖維有其自身特點，各層纖維粗細有變化。而合成革的纖維各層基本均一，表面一層呈塑料膜狀。 3、 滴水試驗：吸水性強的明顯的為天然皮革，反之可能為人造革。 4、 拉力與彈性試驗：天然皮革有很好的彈性與拉力，反之即是人造革。 5、 吹氣試驗：可對准皮革的反面帶口水吹氣，在正面出現滲漏，正是因為真皮具有這種「防逆性能」，當您穿上皮裝時，防寒效果非常明顯，又形成了很好的透氣性，這就充分體現了真皮的價值。 6、視覺鑒別法：首先應從皮革的花紋、毛孔等方面來辨別，在天然皮革的表面可以看到花紋、毛孔確實存在，並且分布得不均勻，反面有動物纖維，側斷面，層次明顯可辨，下層有動物纖維，用手指甲刮試會出現皮革纖維豎起，有起絨的感覺，少量纖維也可掉落下來，而合成革反面能看到織物，側面無動物纖維，一般表皮無毛孔，但有些有仿皮人造毛孔，會有不明顯的毛孔存在，有些花紋也不明顯，或者有較規則的人工製造花紋，毛孔也相當一致。 7、手感鑒別法：其次真皮手感富有彈性，將皮革正面向下彎折90度左右會出現自然皺褶，分別彎折不同部位，產生的折紋粗細、多少，有明顯的不均勻，基本可以認定這是真皮，因為真皮革具有天然性的不均勻的纖維組織構成，因此形成的折皺紋路表現也有明顯的不均勻。而合成革手感像塑料，回復性較差，彎折下去折紋粗細多少都相似。 8、氣味鑒別法：天然皮革具有一股很濃的皮毛味，即使經過處理，味道也較明顯，而人造革產品，則有股塑料的味道，無皮毛的味道。 9、燃燒鑒別法：主要是嗅焦臭味和看灰燼狀態，天然皮革燃燒時會發出一股毛發燒焦的氣味，燒成的灰燼一般易碎成粉狀，而人造革，燃燒後火焰也較旺，收縮迅速，並有股很難聞的塑料味道，燒後發粘，冷卻後會發硬變成塊狀。

㈡ 化工染料和顏料的區別主要在於什麼

顏料包括化工染料化工染料有：直接染料
.
酸性染料.弱酸性染料.酸性媒介染料.中性染料.硫化染料.還原染料.鹼性染料.活性染料.陽離子染料.分散染料.色基.色酚.印花塗料.印花用鎳網，銅金粉,鋁銀粉.化工助劑.樹脂.油墨.有機化工顏料.……

㈢ 如何做化工鑒別：乙酸乙酯、工業冰乙酸、無水氯化鈣、無水碳酸鉀（試劑）、二甲胺水溶液、1，3—溴氯丙烷

冰乙酸通過氣味，以及它打開就會冒霧氣來分辨 然後的話，你把這個幾個試劑編號，然後互滴，碳酸鉀在滴入氯化鈣時會渾濁--生成了碳酸鈣，滴入2甲氨水會冒泡的，其他的滴進去沒反應
然後加熱，冒泡的是2甲氨水 有酒精味道出現的是乙酸乙酯
都出來了吧
最後，主要是要了解這個個物質的物理化學性質，然後就非常簡單，當然還有其他的方法。這個應該是個高中化學題目吧，如有錯誤的地方忘樓下指正了

㈣ 在瓷器上怎樣分辨化工顏料與古代顏料

從胎體的光潔度、白度和透明度上鑒別。「7501
瓷」是特選江西撫州的一種
非常珍稀的優質高嶺土做原料，這種高嶺土今天已經非常稀少了，用此原料製成的
瓷器，呈半薄胎狀，通體晶瑩剔透，溫潤如玉，潔白無瑕；逆光視之，器壁非常均
勻，成半透明狀；以手指輕擊，其聲音清脆悅耳。而近幾年的仿品無法找到這樣高
質量的原料，所以胎釉顯得粗糙，而且表面常常呈現深淺不均，或帶有疵點，敲擊
出來的聲音有些發悶，逆光看時更可發現器壁薄厚不勻的現象。
四、從繪畫技巧上鑒別。當年參加「7501
瓷」繪制的都是名傳四海的繪瓷大師，
如王錫良、章鑒、張松茂、汪桂英、劉平等人，而且在繪制時各位大師又都只繪制
自己最純熟的部位，如花卉的枝幹由王錫良、戴榮華繪制，點花朵的洋紅由劉平、
徐亞鳳、舒惠娟承擔，其餘部分由章鑒、汪桂英等人繪制。所以整個瓷器的畫麵粉
潤嬌美，生動自然，枝乾花朵渾然一體，認真欣賞找不出一點敗筆。而仿製的「毛瓷」
顏色既不鮮亮，枝幹配合也缺乏渾然一體的意境，有時還會出現畫面的中斷、顏色
的變態等現象。雖然有些仿品也不惜使用好的呈色劑，但由於「7501
瓷」中花朵的紅
色使用的是以黃金作呈色劑的特殊顏料，難以尋找，且價格昂貴，制假者為牟利絕
不肯做如此大的投入，所以不管是梅花還是桃花，都顯得暗淡無神，只要對照真品
的圖錄比較，真品就十分鮮明了。
五、從燒制工藝上來鑒別。「7501
瓷」入窯時，是裝在特製的匣缽中隔火燒制的，
瓷胎的燒制溫度要達到
1400°C。在高溫下隔火燒制的瓷胎瓷化徹底，無論光潔度、
硬度、潔白度都能達到很高水平。而現代仿品都是用氣窯無匣燒制，溫度無法達到
1400°C。而且在升溫速度、水氣蒸發、有機物溢出等幾個環節上，都與真「毛瓷」有
較大差距，所以不可能有真「毛瓷」那樣的胎質，繪畫、顏色也不可能有相得益彰的效
果。尤其明顯的是，釉上彩的水點梅花器物，是在胎體燒成後在瓷胎上再繪制花卉，
然後二次入窯燒成的。在選擇成品瓷胎時，凡胎上有薄厚不勻或其他瑕疵的，不可
能再將其繪上花卉圖案，製成成品。因此，凡發現瓷胎有毛病的釉上彩瓷器，可以
一律定為偽品

㈤ 在瓷器上怎樣分辨化工顏料與古代顏料

顏料的區分主要是看顏色，古代顏料由於含有雜質，所以它的顏色不是那麼鮮艷和亮麗，但是這種混雜的顏色美，造成了我國對瓷器一種特殊審美。化工顏料由於純度高所以顏色解析度高，色差明顯，顏色亮麗，但對瓷器的審美反而不適應，實際這就是它們的區別。但現代瓷器製造用的顏料，不能單純區分古代和化工顏料，這些都可以混合，製作出仿古和現代顏色的顏色，對以前的瓷器可以這么區分，對現代的瓷器這么區分就不科學了。謝謝

㈥ 在瓷器上怎樣分辨化工顏料與古代顏料

從胎體的光潔度、白度和透明度上鑒別。「7501 瓷」是特選江西撫州的一種 非常珍稀的優質高嶺土做原料，這種高嶺土今天已經非常稀少了，用此原料製成的 瓷器，呈半薄胎狀，通體晶瑩剔透，溫潤如玉，潔白無瑕；逆光視之，器壁非常均 勻，成半透明狀；以手指輕擊，其聲音清脆悅耳。而近幾年的仿品無法找到這樣高 質量的原料，所以胎釉顯得粗糙，而且表面常常呈現深淺不均，或帶有疵點，敲擊 出來的聲音有些發悶，逆光看時更可發現器壁薄厚不勻的現象。 四、從繪畫技巧上鑒別。當年參加「7501 瓷」繪制的都是名傳四海的繪瓷大師， 如王錫良、章鑒、張松茂、汪桂英、劉平等人，而且在繪制時各位大師又都只繪制 自己最純熟的部位，如花卉的枝幹由王錫良、戴榮華繪制，點花朵的洋紅由劉平、 徐亞鳳、舒惠娟承擔，其餘部分由章鑒、汪桂英等人繪制。所以整個瓷器的畫麵粉 潤嬌美，生動自然，枝乾花朵渾然一體，認真欣賞找不出一點敗筆。而仿製的「毛瓷」 顏色既不鮮亮，枝幹配合也缺乏渾然一體的意境，有時還會出現畫面的中斷、顏色 的變態等現象。雖然有些仿品也不惜使用好的呈色劑，但由於「7501 瓷」中花朵的紅 色使用的是以黃金作呈色劑的特殊顏料，難以尋找，且價格昂貴，制假者為牟利絕 不肯做如此大的投入，所以不管是梅花還是桃花，都顯得暗淡無神，只要對照真品 的圖錄比較，真品就十分鮮明了。 五、從燒制工藝上來鑒別。「7501 瓷」入窯時，是裝在特製的匣缽中隔火燒制的， 瓷胎的燒制溫度要達到 1400°C。在高溫下隔火燒制的瓷胎瓷化徹底，無論光潔度、 硬度、潔白度都能達到很高水平。而現代仿品都是用氣窯無匣燒制，溫度無法達到 1400°C。而且在升溫速度、水氣蒸發、有機物溢出等幾個環節上，都與真「毛瓷」有 較大差距，所以不可能有真「毛瓷」那樣的胎質，繪畫、顏色也不可能有相得益彰的效 果。尤其明顯的是，釉上彩的水點梅花器物，是在胎體燒成後在瓷胎上再繪制花卉， 然後二次入窯燒成的。在選擇成品瓷胎時，凡胎上有薄厚不勻或其他瑕疵的，不可 能再將其繪上花卉圖案，製成成品。因此，凡發現瓷胎有毛病的釉上彩瓷器，可以 一律定為偽品

㈦ 如何做化工鑒別：乙酸乙酯、工業冰乙酸、無水氯化鈣、無水碳酸鉀（試劑）、二甲胺水溶液、1，3—溴氯丙烷

乙酸乙酯酸性或鹼性易分解，冰乙酸為酸性，氯化鈣焰色反應為磚紅色，碳酸鉀焰色反應為淺紫色，對於有機二甲胺和1,3-溴氯丙烷只能用色譜定性了

㈧ 化學鑒別主要有哪幾類方法

第一類：不加其他試劑就能鑒別幾種物質
方法1：找出有特殊顏色或氣味的一種物質，以之作為突破口，若它和其他物質混合，有一組有特殊現象的則可鑒別出第二種物質。再以第二種物質為試劑，若它和剩餘的物質混合，又有一組有特殊現象的，則又可鑒別出第三種物質。依此類推，從而選出正確答案。
方法2：從幾種物質中選中一種物質，若它跟其他幾種物質混合時會出現各種不同的現象，如一組有氣體產生，一組有沉澱生成，一組無特殊變化等，從而可把各種物質區別出來。該方法的突破口往往是碳酸鹽或酸。
第二類：只需要用水能就直接鑒別的幾種物質
解題方法是根據水和不同物質混合時出現不同現象而把各種物質鑒別出來，
第三類：選用一種試劑把幾種物質鑒別出來
解題方法：若這幾種物質在溶液中的酸鹼性各不相同，則可選用紫色石蕊試液或pH試紙。

㈨ 做舊 書畫

書畫做舊一般常有兩種形式：一種是先將紙絹筆墨做舊再做畫，一種是先作成字畫再整體做舊。
一、紙絹的做舊及鑒定。
色水染舊法：以梔子、紅茶染舊法。用梔子的果實加水煮沸，水呈焦黃色。紅茶（或用古舊破紙等）煮沸後水呈深紅色。將梔子果實水、紅茶和古舊破紙水根據所仿書畫原作的紙絹色澤適量配兌，或再加以墨水、花青、赭石、藤黃等配兌的水加染。
光照煙熏法：一是用強光長期照射，或用強紫外線光長期照射，以加速紙絹的老化陳舊
二是用燃燒木柴、稻草所產生的煙熏舊，或長期將紙絹擱置鄉村灶間，使之油污煙熏，都會使紙絹變舊。
鑒定：經裝裱後的古舊字畫在流傳過程中表在會自然形成一種包漿，呈光亮平滑、古色古香之味。而偽作的紙絹必有水漬、無光澤、無包漿且呈黯色，並有細微深淺的色暈。煙熏光照紙絹者，亦無光澤，熏照色必深淺濃淡不勻，且有煙熏味。而且，此種做舊紙呈有火氣，與古舊真跡相比全無自然古樸之感。
二、筆墨的做舊及鑒定
筆無所謂做舊，筆的做舊無非是通過文獻資料，對書畫作品的分析，研究出被仿古代（或近代）書畫家的用筆習慣和用哪種筆，是羊毫，狼毫或兼毫，仿製出一種所謂的舊筆，以期在作偽字畫時更好地發揮，達到原有的筆墨效果。
墨的做舊除尋找古舊墨外，亦可利用新墨做舊。其方法是：在研磨的墨汁中，摻入少量的藤黃，或少許黛青，經反復試驗，直到滿意的墨彩。畫成後，有的還以香灰掩澤。
鑒別直接用古舊墨仿作的偽作，僅從墨色上鑒別比較難。最有效的方法，可用細針稍劃墨處，可見白痕新色，因表面舊裡面新。而新墨做舊的字畫，必呈新鮮亮色，且有火氣
一、做舊色
做舊色是指用顏色將紙、絹染成與某原件一致或近似於通常所見的古舊書畫之顏色。
做舊色的顏料
做舊色常用的顏料是以國畫顏料為主。如藤黃、花青、儲石、胭脂、三青等等，其形制有管狀、塊狀、粉末狀。其特點是透明親水、不洇色，染出來的色澤比較耐久。其次是化工顏料，一般用得較少，在萬不得已的情況下才會使用，其特點染出來的顏色比較新，容易泛色。另外，還有用一些土方法，如煙薰，日曬。用黃櫱、煙葉、茶葉、桅子，橡碗子等煮汁後直接染色。
無論採用哪一種顏料作舊，事先必須經過調色。如採用國畫顏料染之，首先將顏料研調成液態，然後用紗布過濾去除淀屑草渣（因為在製作顏料時雖然細度已足。但在顆粒之間仍有聚合現象）。之後兌入膠礬溶液便可試染。如用煙葉等熬汁染色，要待色液冷卻之後再試染。由於用這些原料煮出的色液顏色較單調，根據需要有時還要另加其它顏色，才能得到滿意的效果。
做舊色的方法
1．直染法 即將被染的對象平鋪在檯面上，然後用排筆直接依次從右至左上色。這種方法適用於吸水性強，薄質紙類。
2．拉染法 即用一個與被染對象規格相當的長方形水槽盛上色液。然後用兩手拎著被染對象的兩角或上端緩緩從色液中拉出即可。這種方法適用於紙質結實，拉力較強的紙，如皮紙、裱件等。
3．浸染法是針對絹帛而言。因為絹帛屬絲織物，紡織出來的新絹有油。如在檯面上用排筆上色難以掛住，也易皺，所以，置於色液中浸泡稍加揉搓，待數日後取出，可得舊絹色。如經過膠礬便得舊色熟絹。 4．托染法也是針對絹帛而言，由於綾絹不易掛色，事先托上一層宣紙，後再染色。染色方法同"直染法"。
另外，還有的通過日曬，風吹，使其泛黃，俗稱"風化紙"、"風化絹"等等。
辨別方法
了解了一些作舊色的方法，我們就可從以下幾個方面來辨別它的真假。
1．看總的說來，古舊紙，絹的舊色，直觀感覺應是自然、平和、"潔凈"，正反顏色勻透、紋理清晰。新做的舊色看上去火氣，顏色不均，紙絹面也欠清潔，紋理不清，而且起毛。真品紙本舊色一般是褐色、黃褐色及淡灰色較多。絹本一般是深棕色、棕黃色較多。新做舊的顏色粗看無別，細看覺其中帶有黃綠色。 做舊色又分書畫芯（書畫前書畫後）和裱件作舊。
在書畫前作舊色的，書寫和繪畫以後，字跡清晰，墨色、色彩及印油仍保持原色。
在書寫和繪畫後作舊色的，細心觀察可見有淡淡的一層顏色蒙照在字跡或畫意上，有時還可見作舊色時留下的刷痕。
是裱件作舊色的，較易辨別，最容易看出的是顏色不均。因為裱件至少有四層紙合成，所以，顏色不容易將四層紙全部滲透，只要將卷桿上的包紙打開，就可發現裡面的紙的顏色不均或呈白黃色，卷桿也受污染。筆者曾經接觸過一橫幅山水畫，畫技較好，做舊的水平也較高，而且做舊以後，又經使用了。一段時間，畫面已出現霉跡和油跡：如果沒有豐富的經驗。單從紙色來看，還真叫誤認為是真品。當揭開卷桿之後真相大白，里層的包紙呈梅花鹿皮狀的斑點顏色，卷桿也受到污染。很明顯是裱件通身做的舊色。真品裱件的紙和卷桿顏色自然、潔凈。
2．聞真品的舊紙絹聞時覺有日灰氣、煙氣等氣味。新做舊色的紙絹聞時覺有刺鼻的顏料氣味及膠氣。
3．照真正的古舊優質紙對光照，透光度好，紙簾也清晰可見。即使某些紙的厚薄有差異，透光度雖有所個同，但紙簾的感覺也是自然的。另外總能發現有細小的砂眼。新紙做舊，由於染色不均及揉擦紙因此透光度差，紙簾也模糊不清。
舊絹對光照與紙恰恰相反，由於年久摩擦等原因，絹絲受損散脫導致絹面厚薄不一，對光照時，有的透光度較好，有的透光度則差，但有一點比較好掌握，因絹酥脆失去了機械強度，不能將其隨手牽拉，否則就會破裂。新做舊色的繪絹，對光照顏色一股欠均勻，也可隨意拉扯，而且經緯線隨之歪邪，難以破裂（除極少數將絲絹故意搗制無筋骨狀的例外）。
另外，可放在強光處，但不要在太陽光下直照。如靠近窗前，走廊里，是古舊紙絹經數天後，纖維內部結構會受到一定破壞，從而降低機械強度，但對其顏色在短時期內不會明顯表現出來，因為光對它們的破壞是潛移默化的。 如是新做舊的顏色，幾天之後顏色就會由黃變灰至白。筆者曾接觸到一副對聯，是在書寫之後作的舊色，托芯後置於室內窗戶處，由於光輻射熱的透入對字畫的輻射，一個星期後，就由黃變為灰白色了（是自然泛舊與人工做舊色之區別）。
4．洗舊紙絹經水清洗後，舊色基本上個受影響，只顯干凈，洗出的水呈棕黃色（茶色），但水質較"純"，放數日後底層仍沒有沉澱物。新作舊的顏色，經水清洗後，紙絹顏色明顯變淺且不均，洗出的水色新呈黃綠色，紙本因染色時由於揉擦紙面出現的紙疙瘩，在過水時，不免有紙漿帶入水中，所以底層就有沉澱物，並且出現水與沉澱物分離現象（上面的水近似於清水）。是絹本，只要用濕毛巾稍用力擦拭，被擦拭的某一塊就會泛灰白至白色，又因一般都是用新絹做的舊，所以擦時纖維隨之傾斜，也無損。
二、做舊污
做污方法
做污是指用各種方法在紙絹上施污。如做霉點、銹點、油跡、水跡、筆跡、蒼蠅便跡……故意將畫面弄得臟兮兮的，以此騙人，做污多見於畫芯。
1．做銹跡的方法 所做銹跡大都以"紅銹"多見（鐵銹）。
2．做油跡的方法通常在書畫上見到的油跡有：植物油、動物油、蠟油、木油……
辨別的方法
1．銹跡的辨別方法
（1）看舊紙絹上的陳舊銹印，色呈明顯的舊色，並有乾枯的感覺，色深，呈黑紅色或赫紅色。色印有一定深度，色印的邊緣有很自然的參差不齊的印痕。
（2）洗 陳舊的銹跡用清水洗是無濟於事的，一般都需用葯水清除。如果是後來新做的銹跡，用清水洗明顯可顯淡一些。
2．油跡的辨別方法
（1）看 陳舊的油跡看上去覺有乾枯感，表面光滑略有泛白，油跡處紙絹發硬。表麵灰塵易撣去。
新做的"舊"油跡，看上去有濕潤感，色深印新，表面塵土不易撣去。用手摸揉有的可見有紙毛偏倒，屬絹素的也較結實。
（2）洗燙 陳舊的油跡一般用清水是難已去掉的，特別是植物油，都需用有機溶劑清除。新做"舊"的油跡，有的用洗滌劑就可去除，用熨斗墊紙反復輕燙也能吸去部分油跡。

㈩ 如何用開水鑒別化工紫砂壺

用開水鑒別化工紫砂壺的方法：使用開水澆淋紫砂壺，水澆淋在紫砂壺上面，形成均勻一片，並沒有滑落下來的就是真紫砂壺，而且使用開水澆淋之後上面帶有泥土氣息。

看包漿：紫砂壺可以養，養好了會出現特別的包漿，讓其賞玩價值和收藏價值，都直線上升。特別是經過歲月沉澱後，紫砂壺表面會覆蓋一層特有的光澤。但是化工壺不管怎麼樣，都很難出現包漿。如果長期泡茶或者用茶水沖淋，只會在內部留下茶垢，表面留下茶漬。

材質特點

紫砂陶所用的原料，包括紫泥、綠泥及紅泥三種，統稱紫砂泥。紫泥是甲泥礦層的一個夾層，礦體呈薄層狀、透鏡狀，礦層厚度一般在幾十公分到一公尺左右，穩定性差，原料外觀顏色呈紫色、紫紅色，並帶有淺綠色斑點，燒後外觀顏色則呈紫色、紫棕色、紫黑色。紫泥主要成份為水雲母，並含有不等量的高嶺土、石英、雲母屑及鐵質等。