簡單素描人頭起形方法男

『壹』 人頭素描怎麼畫

1，首先用鉛筆對素描頭像開始打形，簡單勾畫下頭發、面部、以及頸部的形態就可以了。

『貳』 請教畫素描頭像起型的方法

工具：模特、素描紙、6B鉛筆、4B鉛筆、擦筆、畫架

1、繪畫前，先觀察模型，感受其圖像特徵，分析圖片的處理關系。

『叄』 素描頭像打型方法

素描頭像起型的方法：

准備事項：模特一名（或者上身照片一張）、素描紙、6B鉛筆、4B鉛筆、紙巾或者擦筆、素描畫架

具體步驟（共需8步）：

1、在作畫之前，先觀察模特，感受其形象特徵，分析畫面的處理關系。

『肆』 寫實素描人頭作畫步驟講解

1、首先用鉛筆對素描頭像開始打形，簡單勾畫下頭發、面部、以及頸部的形態就可以了。這是一個三分之二側臉的男人頭像，平常畫的也比較多，結構透視把握起來應該不難。

『伍』 畫素描人物頭像的訣竅

頭像素描的入門 - 頭像構圖

頭像構圖是素描頭像的重中之重，畫一副好的素描頭像作品，首先就要把頭像構圖基礎打好。

頭像構圖也稱作起形，首先，要在畫面上找到合適位置，把頭頂、下巴、肩、用簡單的直線畫出來，然後根據頭頂分別找出比例把眉毛、眼睛，畫出來，根據比例把鼻子和嘴用直線畫出來，記得要不斷的觀察和比對。

頭像素描的入門 - 外形和比例

頭像比例定位以後，開始找外輪廓、五官的具體具體位置，這些都是根據情況，自己仔細觀察和比對以後才能定位，而且線條不要畫的太死，不然以後不容易修改，筆觸要輕、簡單直接，具體位置方便以後深入刻畫，相對比例來說這一步驟會比較簡單一些，主要就是根據大體起形以後的細分構圖，簡單來說就是根據上一步的大體構圖，深入刻畫五官與外輪廓。

這一步驟就是要讓大家反復觀察對比，讓每一個部位都能有準確的位置，確定了位置以後才能進入下一步。

頭像素描的入門 - 透視/明暗關系

再畫出五官、外輪廓以後，把頭像的主要敏感關系，用斜線（不要畫的太污，太死）簡單表現出來，或者用手指擦拭出來暗面效果也可以。

根據「學習素描敏感/透視關系的幾大步驟」一文，結合透視，把頭像的簡單空間感畫出來，用明暗關系（黑白灰）深入細分的畫每一個部位，把立體感表現出來，以後再根據整個畫面的線條、主色調等逐步修改。

頭像素描的入門 - 深入刻畫（五官/整體）

頭像素描的關鍵步驟，深入刻畫，簡單的說，就是修改上幾步的總結，擦掉不要的線條、柔和僵硬的頭發、鼻子嘴巴不要畫的太石膏、整體的色調協調、整體畫面的立體感、空間感等等，這一步是根據具體畫面具體分析的，是沒有一定的定理的。

素描人物頭像基本要求

1.觀察方法：

當我們開始寫生時，面對著模特還只是一個初步的感覺，盡管這種感受 比較深刻，但如果只停留在初步的印象上來作畫，就會被模特表面的細節所迷惑，促使你無法深入下去，有時甚至會產生一些視覺中的錯覺而導致畫面的種種錯誤，因此這種初步的視覺感受必須深化，即從感性的初級階段上升到理性分析的階段，樹立正確的觀察方法，其原因就是「感覺到了的東西，我們不能立刻理解它，只有理解了的東西才能更深刻地感覺它」。在頭像寫生時，始終把新鮮的視覺感受與分析研究對象結合起來，通過這樣長期反復的實踐，端正觀察方法，才能不斷提高觀察能力。

2.整體觀念：

在作畫時始終堅持整體地觀察對象，這是頭像寫生訓練中一個十分突出的問題。因為在素描寫生中沒有任何孤立的東西，它是秩序、綜合關系所形成的和諧整體。培養整體觀察的能力，做到寫生時縱觀全局，這必須經過長期嚴格的訓練。在作畫的時候，如果我們看到什麼畫什麼，不僅會使畫面失去繪畫中所必須遵守的主次虛實關系，而且會導致顧此失被，因小失大，造成形體比例上的錯誤。有一句藝術格言「畫鼻子時看耳朵」，因此實際寫生時當然不可能各局部同時畫，但看對象時應縱觀全局，各個部分的關系以一次觀察所見為標准，不能以數次觀察、不同時間所見為標准。如畫頭的基本形時，就必須同時注意它與頸部和肩部的關系。在處理明暗調子時也是如此，有時把這分畫得暗一點，目的足為了使另一部分提殼;減弱這一部分是為了突出那一部分，這些都足以整體關系為著眼點。總而言之，由於我們描繪的對象是一個具有內在相互聯系的不可分割的整體，不論是結構關系、比例關系、黑白關系、體面關系、面和線關系，都是相對存在，互相制約的，如果畫時孤立片面地去對待，最終必定會失去畫面的整體統一。由此可見，整體觀察，它不僅是一個觀察和表現的方法問題，也是一個思維方式方法問題。

自古以來，有成就的畫家，始終把整體關系放在首位，在整體關系基本正確的前提下，再求局部的精緻變化。畫局部，看整體，反復交替，互相促進。如果局部破壞了整體，畫面就會出現混亂，然而僅有大關系，沒有局部的深入刻畫，整體便是空洞的。整體的充實，足由局部精緻表現來反映的，是互為因果，相輔相成的。

為了達到局—部與局部之間，以及局部與整體之間「比例關系」的准備，首先要從確定大關系人手，遵循整體—局部--整體的作畫步驟， 從大至小，由簡人繁地逐步深入，同時要注意畫面各局部之間的進展，始終保持相應的關系，才能進行有效的比較檢驗和調整。

柯羅曾經說「我從來不急於畫細節，我首先注意一幅畫的大體和特徵.....」

3.立體觀念：

宇宙間的一切物體都是由它的高度、寬度和深度組合而成的，即三維空間。許多考生由於缺乏關於物體的體積是由面構成的原理，盡管他們有著正常的視覺，但只能畫出寬度和高度的二維空間，卻不能畫出深度，把立體感表現出來。值得明確的是，任何物體都要以三度空間來測量，缺一不可。

在學習素描的開始，就應培養學生用立體觀念去對待客觀世界所有物象，並通過多種手法，把它們表現出來。通過反復的學習實踐，使學生對這方面的.要求更加明確。因為，素描雖然也有表現對象質感、體感以及不同色感的任務，比如畫頭像時，眼睛是透明的，頭發蓬鬆而顏色較深;但它們首先都應具有立體感。學生在開始觀察時，總是看不到它的體積而僅看到對象的不同顏色。所以他不能把深色的受光部畫亮，也不能把淺色的背光部畫深。物體各種固有色的觀念，影響他們去研究物體受光後的明暗變化。為了便於學習，我們可以採取對石膏幾何體的寫生來理解物體由面所構成的原理，這個原理對於表現其它復雜的形體具有普遍的意義。在此基礎上，樹立起在空間深度上塑造形體而不是在平面上描繪這一概念，不是輕易能夠做到的，需要掌握透視知識和注意培養這種觀察認識物象的習慣，才能正確把握物體在畫面上的恰當位置，做到看得立體，畫得立體。

拓展：素描常用工具

素描的工具種類很多，如石筆、炭筆、鐵筆、粉筆、毛筆、鉛筆和鋼筆等；也有用鑽子和金鋼石作畫的。工具的不同關系著素描的性質和構圖，工具也能影響畫家的情緒和技巧。 工具的選用取決於畫家所想要達到的藝術效果。一般認為，干筆適宜作清晰的線條，水筆宜於表現平面；精美的筆觸可用毛筆揮灑，而廣闊的田野則可用鉛筆或粉筆去勾勒。炭筆是兩者都可兼用的。 以作品尺寸而言，大幅素描作品適宜用木炭來畫，對於輪廓、照應等可經長久的時間細細研究、分析。至於鉛筆適合較小尺寸，很少大張的鉛筆畫，而鋼筆畫則更小了，往往在插畫上用得較多。 素描的單色表達使工具變得十分隨意，而且常常可以綜合使用幾種工具造成多種畫面效果，所以是一個極廣闊的天地。

（1）鉛筆：

鉛筆是最簡單而方便的工具，初學者素描常從鉛筆開始，主要原因是鉛筆在用線造型中可以十 分精確而肯定，能較隨意地修改，又能較為深入細致地刻劃細部，有得於嚴謹的形體要求和深入反 復地研究。同時鉛筆的種類較多，有硬有軟，有深有淺，比較俱全，可以畫出較多的調子，鉛筆的 色澤又便於表現調子中的許多銀灰色層次，對於石膏等基礎訓練作業效果較好，初學者比較容易把 握，因此，較適合於基礎訓練開始時應用。 現有的國產鉛筆分兩種類型，以HB為中界線，向軟性與深色變化是B至6B，為了更適應繪 畫需要又有了7B-8B，我們稱為繪畫鉛筆。HB向硬性發展有H至6H，大多數用於精密的設計等專 業使用。由於種類較多，因此，鉛筆能很好地表現出層次豐富的明暗調子。

（2）炭筆：

炭筆以不脆不硬為度，炭條以燒透、松軟筆黑色為佳，炭精棒以軟而無砂稱上品。

（3） 鋼筆：

包括一切自來水型硬質筆尖的筆。使用日常書寫的鋼筆繪畫也可以，一般都作一點加工，將鋼筆尖用小鉗子往裡彎30度左右，令其正寫纖細流利，反寫粗細控制自如。

（4）紙：

潔白、厚凈、有紙紋的紙。鉛筆畫紙不宜紙紋太粗，炭筆畫紙表面不能太光滑，而鋼筆畫紙紙卻要較光滑的紙面，還要有一定的吸水性。

『陸』 素描頭像的畫法和步驟

1、首先用鉛筆對素描頭像開始打形，簡單勾畫下頭發、面部、以及頸部的形態就可以了。這是一個三分之二側臉的男人頭像，平常畫的也比較多，結構透視把握起來應該不難。

注意事項：

• 在這個三分之二素描頭像的繪畫中，造型和結構相對來說不是很難，比較難的應該是人物的形態，抓准仰視視角的形態是重點也是難點。

『柒』 素描起形步驟

素描起形步驟：

畫素描之前先觀察對象（一）

1，先從大形入手

例如先觀察對象是長的圓的還是方形

然後在紙上定出四個點

即：高點、底點、左右兩個點

然後再畫出中線，便於比較學習透視和比例關系，近大遠小，寧方勿圓。依據這個理論去指導打形

2，拉長直線，反復的畫目的。就是多比較這條線的方向角度和經過這條線的其它點，通過橫向和縱向的多比較最終才能畫准

3，概括形體

將物體都簡化為幾何體的組合
先方後圓。如果描繪對象偏圓，就先直接用一個圓來概括，整體偏方就直接概括成一個方形

4，觀察（二）畫組合靜物或頭像時，同樣要從整體可概括的角度觀察入手

5，輔助工具，實在比不出來可以藉助工具。通過素描鉛筆測量法：把鉛筆豎起來拿，手臂伸直，舉到與視覺中心與物體中間進行比較

6，，結構
排除光影關系，多注重對象基本結構、物理結構

『捌』 素描人物頭像怎樣起形最快最准

第一步：選擇適當的畫筆
鉛筆的特點是色調層次豐富而且細膩，易固定易擦易修改，便於層層深入刻畫。字母前面的數字代表軟或硬的程度，通常來講8B最軟，8H最硬，HB則軟硬適中。炭筆的筆芯較粗，其質地較鉛筆軟。
炭精條一般為方形條，其形狀決定了它既可以細致刻畫，也可以大面積塗抹，也可以表現出豐富的層次感。
面巾紙和橡皮用來調整大的黑白灰關系，也可以模糊上過了的調子。
第二步 觀察構圖：
觀察階段，目的只有一個，把模特兒的整體感覺「抓住」，但這並不是原模原樣搬出來個模特兒。考試考素描頭像，考的就是自己對於形體的理解，考的就是自己知識的儲備量。在畫面中表現出的東西越多，代表本人對素描肖像的理解越深刻。在這個階段，思路一定要明確，圍繞著畫像模特兒，不要去想之後的深入或其他的東西。在像的基礎上，適當的誇張模特兒的特點，更容易使自己的畫面突出出來。
構圖就是經營位置，怎樣使主題突出，增強給觀者的感染力。好的構圖會讓你在起點就領先他人一步。反之，就會影響到作品的效果，沒有章法，主次不分。構圖中最講究也是最常見的就是「三七律」，在素描頭像中大多是豎畫面，上面七分，下面佔三分。構圖的目的就是使畫面看起來更舒服，具有穩定性。這更像是一種感覺，藝術本來就是隨性的。
起稿之明暗：建立黑白灰細節時候一定要結合結構來判斷，腦中要有體塊的邏輯，把模特兒理解成為體塊人，更方便建立大面積顏色，這時候在處理單個部位時也不要忘記整體。在建立大關系的時候一定要像將軍沖鋒陷陣一樣，一往無前，不要計較小部分的得失，因為作畫不是一蹴而就的，需要反復的調整、修改。
畫的時候要思考，動腦子，圍繞著明暗交界線，注意近實遠虛。要養成對局部地方「視而不見」的習慣。對對象進行簡單概括，如畫外輪廓時就應養成「只見外面，不見裡面」的習慣，畫頭部時也應養成「只見外形，不見五官，不見頭發」的習慣。這樣就會較快地找出大外形、大比例。
素描，講求一個准字：
形。在基礎素描中講求穩和准（抽象，誇張的畫法是在形準的基礎上創作的）。
型。包括頭像或者靜物的內部結構，在一張白紙上畫立體的東西，要把東西畫的更逼真幾要注意這個型！形是型的基礎。
空間。不管事色彩畫還是素描及油畫都叫求一個空間關系，主要是前實後虛，比方說，在你正前方有一個蘋果，在緊挨牆壁也有一個蘋果，那麼就要把精力放在前面，把它刻畫深入，後面的有一個簡單的黑白灰關系就可以了。頭像也是，要先准確的刻畫五官，及額前的頭發，記住一定要用面來表現，即使是一撮頭發，他也有他的厚度，只有用面才能表現的更准更穩。

『玖』 素描頭像打型方法

1.學會構圖

在畫素描頭像前(當然任何畫都是)，構圖是首先要解決的問題，決定著畫面的成敗。在藝考畫室的日常訓練過程中，要多個視角去進行有效訓練，如平視、 仰視、俯視以及側面、正面、四分之三側面等都應有不同的構圖方式，如畫正面的可以把人物安排到中間偏上位置，畫側面則將人物視線一面多留空一些，這樣會有一種人物視線延伸的感覺，畫面更舒服透徹，不賭。另外可以多觀察不同發型(如光頭、短發、長發等)，不同穿著(如棉衣、高領毛衣、襯衫等)的人物造型，也應該把這些考慮到構圖中去。

安排人物在畫面中的位置時要保證畫面構圖的完整性，大小適當、構圖平衡，作畫前要心中有數，確定好人物頭頂、下巴、頸部與肩部在畫面中的關系。

2.掌握頭部比例與透視

在畫頭像時要多從各個角度去觀察頭部基本比例，「三庭五眼」是我們最常用的觀察頭部比例的方法，指的是臉的長度是三個鼻子的長度，而寬度則是五個眼睛的長度，不同的人會稍微有差別，但萬變不離其宗，這對我們抓住大的頭部比例關系非常有幫助。在寫生時要根據自己所處的視角來確定頭部比例，切不可生搬硬套，要想把形畫准，最好的辦法就是多觀察，鍛煉眼力，做畫時多比較，及時調整。

頭部在運動時，會隨著我們在觀察對象時角度的不同，會發生透視現象，把握好透視變化以頭部中線為主，畫出五官輔助線，由此來把握好頭部的運動規律。在觀察時要遵循近大遠小的原則，依靠輔助線找出變化規律與透視幅度，比如視線以上的東西近高遠低，視線以下的東西近低遠高。

3.結構，光影就是依附結構的變化而起伏變化，掌握了結構就容易分析出該如何畫光影，如何塑造形體、畫出體積。

除了構圖、頭部比例與透視外，我們還要對頭像內在形體結構深入理解與把握。頭部結構是以骨骼和肌肉兩部分為基礎，頭骨決定著頭像的基本造型和形體特徵，肌肉則依附於骨骼之上，把握好頭骨骨骼的鏈接和頭部肌肉的穿插是畫好素描頭像的關鍵點。

『拾』 人頭素描打型技巧 素描人頭基礎打型

1、8K素描紙，貼好四角。構圖定大小，上留一指，下留4-5指。人頭面對的地方留兩指(空間比背對的要大)。

2、定大的型，找外輪廓主要是頭頸肩。

3、定五官，先從眼睛開始。內眼角的連線是下巴底到頭頂的1/2(俯視仰視會有偏差)。眉弓，眼睛往上兩指是眉弓。

4、接著是鼻子，從下巴到眉弓的距離是鼻底到眉弓的1/2。嘴巴下嘴唇底到下巴底部的距離是下巴到鼻底的1/2。最後是耳朵耳朵頂與眼角在一直線，底部與鼻底同位。