錢幣漆真假鑒別方法

1. 怎樣鑒別錢幣

辨銹，是鑒別錢幣真偽的一個重要方面。
辨銹，即辨別銅的銹色，一般指銅銹。銅銹是指由於鑄造年代久遠，銅錢表面形成的一層氧化物。這種氧化物，又由於地理、地質、入土時間等條件的不同，所形成的堆積程度亦不盡相同。。這種在錢體表面由銅胎自身發出來的質地堅硬牢固的小粒或塊狀銅銹，一般稱為「自然銹」或「硬銹」，用指甲或刀削等難以剔除，分布自然得體。銅銹因土層所含的化學元素不同，顯現出來的顏色也不大相同，主要有綠、紅、藍三種。
辨銹，首先要知道假銹的一些作偽方法，要不然，就會真亦假、假亦真，真假混淆。根據前人的經驗，我們將假銹的主要製作方法歸納如下：
a．用漆和顏料拌和塗在偽錢上，做得好的幾乎可以亂真，但時間一長，容易脫落。
b．用松香或膠水及顏料拌和做假銹，效果沒有第一種方法好。
c．將偽錢放入潮濕的土中或半於濕的地方，使其自然生銹，這種作偽方法需要的時間較長，產生的效果比前兩種來得真切，但一經摩擦，仍易脫落。
d．將偽錢浸在醋中，加入硫酸銅，形成的綠銹帶有結晶狀。
e．將偽錢浸入硫酸溶液中，盡管會迅速生銹，但錢幣表面受損嚴重。
f．將銅銹配上粘合劑、酸類溶液，塗在偽錢上作偽，這種方法產生的假銹比較牢固，銹色真切，但缺乏神采，容易使人上當。
知道了假銹的作偽方法，對我們鑒別銅銹真偽大有好處。無論用什麼方法製作的假銹，其表現出來的共同特徵是：質地鬆脆，由於大多不是由銅胎內部自然產生，而是利用化學反應的方式，所以，一般都浮在錢體表面，用指甲或刀削等很容易被剔除，因此又稱為「浮銹」或「粉狀銹」。真銹由於是自然形成，其分布隨意得體，沒有矯揉造作之感，而假銹卻不然，由於要做得逼真，能與真品混淆，在銅銹分布上，作偽者往往刻意琢磨，最後反而露出了馬腳。
在我國南方地區，尤其是安徽、江蘇等地發現的錢幣中，錢體表面也會生成類似粉狀銹那樣的真銅銹，對具有這種銅銹的古錢不能一概而論地都定為贗品，它們真假的區別在於，錢幣真品生成的類似粉狀銹的銅銹不像假銹那樣浮在錢體表面，而是由銅胎中自然發出，因此，與錢體連成一片，不易剔除。鑒別錢幣真偽時，應該盡量多地了解有關錢幣的來源、發現地或出土地等資料。
需要指出的是，錢幣表面不是都有銅銹的，先秦時代楚國金版就是如此，盡管相距今天有近二千年的時間，其色澤依舊，金光閃閃。鑒定這些東西，光憑銹色，會一無所獲，不知所措，這就需要同文字和當時的製作技術等結合起來分析判斷。辨別無銹的清代錢幣使用同樣的方法。
錢幣大體上分為「生坑」和「熟坑」兩種，生坑是指新出土不久的錢幣，表面一般氧化比較嚴重；熟坑，是指未經入土的傳世品。熟坑的錢幣經過人們長期流傳、撫摸，錢體表面自然生成了一層呈褐色或深褐色等色澤的保護膜，這層保護膜俗稱為「包漿」，雖是極薄的一層，但放在水中煮洗不會脫落。偽造的包漿一般是放在煤煙、油煙上熏黑，再上蠟打光，如用水沖刷，會基本消失。還有一種是將錢幣放入煤堆等黑色素集中的地方，時間久了，也會在錢體表面形成一層黑色薄衣，打光之後宛如包漿一般，對此應特別加以注意。包漿中比較常見的是呈黑褐色的傳世古色，又稱「黑漆古」。傳世古色偽造的方法常常見到的有兩種：一是將偽錢用火煅燒，取出後使之冷卻，錢的表面便產生黑色，再放在衣袋裡，經過一年半載，色澤光潤，與真錢相似；或待角火煅烤冷卻之後，用布沾上油脂在錢體上搓擦。這種方法偶有帶紅銹的。二是將偽錢用鹽酸或硫酸浸一、二日，取出便現黑色，用前種方法加工，色澤與真的傳世古色相同。對於這種帶有傳世古色的偽錢除了採用識別真假包漿方法外，還應根據文字、形制和製作等加以仔細辨認。

2. 如何鑒別古錢幣的真假

快速鑒別清代銅錢的真偽
清代的銅錢在最初的二百多年中，都是承襲兩千多年來的方孔圓錢，用范模鑄幣。到了清末，才採取了機器鑄幣，鑄造新式銅錢和銅元。滿洲人在入關以前就開始鑄幣了。努爾哈赤天命元年鑄天命漢錢，滿文，四字，沒有加圈點；天命通寶是鑄的漢文。太宗天聰元年鑄天聰江錢，背面穿左右滿文十字，穿右有滿文一兩字樣。順治元年鑄順治通寶。順治錢有五種；光背、背面有一個漢字、一厘錢、背面有兩個滿字、滿漢文錢。
康熙年間鑄康熙通寶仿順治五式滿漢文錢，後鑄造小錢。雍正以後，制錢都仿順治錢五式，除正面的年號外，背面都是兩個滿文字。寶福局所鑄的錢，局名有時也用漢字。乾隆年間鑄乾隆通寶，乾隆通寶紅錢中，還有庫車地名的，分普通和當十兩種，當十的背面穿孔的上下有"當十"兩個漢字。乾隆錢的成色先後不同，各地也不同。乾隆五年以前，鑄錢不加錫，稱為黃錢，加錫後叫做青錢。嘉慶道光錢名有十九種，計泉、源、直、晉、蘇、昌、福、浙、武、南、陝、川、廣、桂、雲等，錢背為寶東，滿文即用康熙錢的東字。咸豐時鑄局大增，咸豐錢也特別多，特別復雜。在計值方面，咸豐錢可以分為十五級，從一文到當錢，錢上有鑄局名稱，所以各局所鑄，文字不同，而且福建所鑄，除了計值上，還有計重若乾的文字。凡是背部文字多的清代錢都要注意收集，說不定就是珍品。同治年間的當十錢較多，小制錢在咸豐就已停止鑄造，而當十以上的大錢，因民間不用而停鑄。光緒年間鑄造當十錢光緒重寶，光緒通寶小制錢，現在所見小錢較多。
宣統年正式用舊法鑄錢的。大概有寶泉局，另外有寶廣和寶福兩種機器錢，以及一種有圓孔的大清錢幣。光緒時廣東的機器鑄幣最為通行。廣東鑄的機器錢，有制錢、當五、當十，當五、當十是樣錢。制錢中又有大小兩種。大制錢又有兩種，一種背面穿左為一滿文"廣"字，穿右為一漢文"廣"字，穿上橫寫"庫平"二字，穿下有"一錢"兩個字。另一種是順治第五式，即背面有滿文"寶廣"二字。光緒二十六年，廣東開始鑄造銅元，正面為"光緒元寶"四個字，中間沒有方孔，而有"寶廣"兩個滿字，下面靠近外部有"廣東省造，每百枚換一圓"字樣，背面是蟠龍花紋，下面近處廓有英文字樣。後改每百枚換一圓的字樣為"每元當制錢十文"。清代錢幣仍多為偽品出現。
太平天國建國多年，也鑄貨幣發行，以銅錢為主。幣面全為漢文，正面多是"太平天國"四字，前面"聖寶"兩字。也有正面"太平聖寶"；而背面"天國"。而且背面的"天國"兩字有時分別排在穿孔的上下，有時是左右分排。也有正面"天國聖寶"，背面"太平"的，種類也多，分不清哪一種是哪一省鑄造的。因為幣面沒有鑄造有省名，作價也不清楚。錢文製作有幾種書體，如真書
宋體等。太平天國錢幣大錢、花錢的偽品尤多。太平天國的錢幣流傳下來的不多，因而每枚大錢都在數百或上千、上萬元，自然偽品是不少的。小刀會在上海起義後也鑄太平通寶錢，背有日月，象徵明字，也有背面穿上有"明"字的。
滿意請採納

3. 黑漆古古錢幣造假方法

古錢幣黑漆包漿製作方法

用調制好的顏料塗在錢幣上，

在顏料還沒有干透時做黑漆。

4. 如何辨別銅錢的真偽

以下是俺查到的諸多資料，客官慢慢觀賞吧～
俺還有很多，只是考慮到您的視力健康(不過差不多，大同小異）
古錢的作偽與辨偽

中國從有貨幣算起，已經有幾千年的時間了。在這漫長的歲月里，錢幣的品種不下有數干種，其中有珍稀品，也有普通品。人稱「物以稀為貴」。大凡收藏錢幣的人總想得到存世不多的珍貴錢幣，這種心理恰恰被那些古董商所利用，魚目混珠，偽品便出現了。因此，無論是收藏、還是研究錢幣，首先需要解決的是如何去偽存真的問題。本文想就幾種錢幣作偽和鑒定的方法，以及鑒定錢幣所應具備的一些知識等方面作一比較系統的介紹。
1.古錢作偽的主要方法
(1)翻砂法。
翻砂法是我國古代鑄幣的主要工藝法。隋以前鑄錢多採用錢范鑄造，自唐代開始，則採取母錢翻砂的技術，不管是哪一種鑄造方法，除了某些歷史時期外，總體上說都比較講究鑄幣的工藝質量，錢幣的質地一般都比較緊密細致，流傳至今，表面自然產生一層色呈深褐色的包漿，讓人感覺火氣盡退，色澤柔和。而偽品的鑄造工藝一般比較馬虎，致使錢質疏鬆，讓人感到火氣很重，錢面砂眼和氣孔雖經打磨，但總不及自然磨損而顯得光滑。
製造偽錢一般採用母錢翻鑄的方法，極少有用錢范作偽的。古代鑄錢，放入砂箱中的母錢不止一枚，而是整箱，由於是整箱翻砂模，砂模壓力均勻，鑄造出來的錢幣厚薄一致。而作偽者一般僅雕刻一枚母錢，不是整箱翻砂模，因此，同樣是母錢翻鑄，由於母錢的數量和鑄造工藝不一樣，翻鑄出來的錢幣厚薄因變形而不同。
古代鑄錢從砂模中取出的錢幣毛坯往往成樹形，需要加工打磨，由於古錢形制是方孔圓形，所以翻鑄出來的錢幣毛坯被串在同一根方棒上，同時旋轉打光，錢幣邊上留下的銼痕並不成直線狀，而成弧線形，與錢邊平行，從清代咸豐錢中的一些大錢還可以隱約地觀察到，即使如此，由於年代的久遠，錢邊的銼痕或者消失了，或者已不很清晰了。相反，作偽者銼毛坯時只知道反復銼磨，使錢邊光滑就行了，形成錢邊的銼痕雜亂無章，或者呈直線狀，使人有一種全新的印象。但是，值得一提的是，王莽布幣的加工方法與眾不同，它們被加工時盡管也可能數十枚地串在一起，由於形制上並不是圓的，所以銼磨的痕跡或與錢面垂直，或與錢面成一定的斜交，成直線狀。而贗品一般並不注意這些，大多留有合模範線。
鑒定錢幣，錢穿即錢幣的方孔也是應注意的地方，這是作偽者往往忽略的地方，古代的錢幣加入商品流通領域之後，人們使用時是用繩索之類的工具將錢幣串在一起的，所以，隨著錢幣流通時間的增加，錢穿經自然磨損已不再像新出爐的錢幣那樣稜角分明了，有的甚至會造成錢穿變形。偽錢卻不同，錢穿方整有棱，留有新銼痕跡。
由於作偽者使用真錢翻制砂模時用力不勻，不但使錢幣厚薄不同，而且容易造成錢幣文字的高低也會不同，這種情況在真正的古錢中不多見。
由於用翻砂法作偽會帶來如此多的麻煩，容易被識別，因此，作偽者常常會加上一些銅銹來加以迷惑，這就需要我們具備多方面的鑒定知識，而不單單從翻砂這一點來推敲是否作偽。
(2)改刻法。
這種作偽的方法比較重要，就是將一枚普通錢幣經過加工改刻之後，變成一枚珍貴的錢幣。改刻的方法主要有以下幾種：
一種是利用流銅進行改刻。古代鑄錢，由於技術上的原因，銅錢表面會留下澆鑄時遺留的銅液結晶，錢幣界稱這種結晶為流銅。流銅的存在並沒有什麼了不起，可是，在作偽者眼裡卻成了可以利用的對象。這些流銅往往被刻成星紋或月紋，也有的則被刻成文字，這些被刻成的星月紋或文字一般位置都不正。
一種是直接在錢幣表面陰刻文字。出現陰刻文字的錢幣大多是半兩和五株錢兩種。作偽者常常會在錢幣表面刻上一些吉語或意義隱晦的符號、數字和文字，也有的在錢幣邊上或肉上刻上一些花紋圖案，這些附加在錢幣上的文字、符號、數字和花紋，由於是後刻上去的，往往與整個錢幣不相協調，給人有一種多餘感。
一種是對原有錢文進行改刻。這種改刻又可分為兩種：一是對錢幣面文的改刻；一是對錢幣背文的改刻。
戰國時期齊國鑄行的「齊大化」三字刀發現較多，算不上什麼珍貴，而「齊返邦張大化」六字刀卻不然，發現較少，於是，作偽者利用六字刀不易得而收藏者又急想得到的心理，將三字刀改刻成六字刀，混水摸魚。乍看起來，這些假的六字刀形制規整，符合先秦齊刀特徵，文字有的也一樣，但若仔細觀察，就會發現文字排列擁擠和改刻時留下的刀痕。對錢幣面文改刻，有的採用將文字鏟去，如將太平天國背聖寶小平錢的「天國」兩字鏟掉，使之成為出譜的橫讀「太平」背「聖寶」。又如將康熙通寶之「熈」字鏟去第一筆撇劃成簡體字「熙」形，等等。在改刻的錢幣中，有一種利用舊有光背銅錢磨去面文進行改刻，比如有一枚直讀半兩錢，粗看上去，製作、銹色、包漿等都相當的好，但看文字卻讓人生疑，「半兩」二字與錢面一樣平，這在秦漢半兩錢中基本上是不存在的，細細品味，「半兩」二字系人工琢刻而成，文字筆鋒處留有刀痕。
據說，改刻錢幣還有一些離奇的方法，例如利用古銅鏡刻成錢幣等。
以上這些改刻的方法，都有一個致命的弱點，即作偽者為了使改刻的地方不露痕跡，經常會施以假銹，這種假銹正因為是假的，所以與錢幣自然生成的真銹不一樣，容易剝落，給人一種矯揉造作之感，與整個錢幣極其的不相協調。然而，特別要注意的是一些仿清代雕母的贗品。由於清代距今不遠，雕母大多沒有銹跡，這樣便給了作偽者可趁之機，不再需要像改刻其他錢幣那樣做假銹。如何區別雕母真偽呢?凡是真品雕母都用精銅雕琢而成，色澤溫潤、金黃，刀痕盡化而光滑，文字自然生動，渾成一體，而偽品卻不然，不僅所選擇的銅料不及真品，而且刻工粗糙，又由於是模仿之作，錢面文字總顯得有些呆滯，缺乏精神，尤其是滿文，特別要當心的是那些出自清代錢局雕模工匠之手的雕母仿製品。作偽的雕母中有些是用翻砂鑄成的，則比較容易識破。
(3)嵌補法。
嵌補法是錢幣作偽的又一重要方法。傳統所說作偽的挖補法、拼合法、打制拼合法等，可以嵌補法一言以蔽之。
古代錢幣常常會因錯范或移范而形成一些比較特殊的版別，例如合背，這種因鑄造工匠疏忽而形成的版別，一般都要比普通的錢幣為少見，對於收藏者來說，也是不可缺少的一個品種。作偽者利用這點，或者將兩枚錢幣磨得很薄之後粘合在一起，或者各取錢幣的一半粘合在一起，使之成為少見的合背或面文。用這種方法造假的錢幣，無論從文字、還是從銹色等方面觀察，似乎都無懈可擊，但輕輕地扔在檯面上或地上，發出的聲音與真正的合背等錢幣相比較，真所謂失之毫釐，差之千里。有些厚肉贗品的製作方法也類同於此。
挖補作偽是嵌補法中一種較為常見的方法，這種方法大有偷梁換柱的感覺，即挖出錢文中的一個字或兩個字，然後用其他錢幣上的錢文代替補上，使之成為珍稀錢幣。如北宋「聖宋通寶」小平錢是罕見珍品，作偽者將普通的聖宋元寶錢之「元」字劑去，然後取下與宋錢文字風格接近的其他錢文中的「通」字粘在「元」字的位置上，就成了一枚「聖宋通寶」。再如將「慶元通寶」的「通」字剜去，以「洪武通寶」的「武」字嵌入，就成了「慶武元寶」，變成了一種臆造品。挖補作偽的方法容易留下以下的痕跡：一是，嵌入的文字與其它錢幣文字風格不一致；一是嵌補文字的地方所留下的蛛絲馬跡，或用假銹遮蓋。前者只要熟悉一個時代一種錢幣文字的書法風格，還是比較容易辨識的，後者除了用傳統方法辨別外，還可以用現代科技的探傷儀器進行識別。
錢幣作偽除了翻砂、改刻、嵌補三種主要方法外，還有其他一些方法，比如使用腐蝕法，在一塊銅片上用油漆或蠟勾勒出所需要的錢幣輪廓、穿孔、文字，再放入腐蝕劑中，待一段時間後取出。用這種方法作偽的錢幣比較少見。現代人作偽不僅運用傳統工藝，而且還會利用現代科技手段，例如運用電腦，盡管這種方法在古錢作偽中還不曾見到，據說在銀銅幣膀品中已有發現應當引起足夠的重視。
2．古錢辨偽的方法
(1)傳統鑒別法
①辨字：
我國的貨幣文化從產生、演變與發展，至今已有數千年的歷史。文字，是文化傳播的工具。在中國，當金屬鑄幣產生之時，就在錢面上鑄造了文字，或表示幣值，或表明地名，或為錢幣之名稱，沒有文字的鑄幣相反倒顯得比較少見。不同時代的錢幣錢文具有它所在時代的文體風格和韻味，後人盡管可以學習前人，但畢竟是一種摹寫，充其量也只能達到維妙維肖的程度，由於手勢、運筆、氣力等方面的差異，不可能達到完全一致，這樣，對古錢上的文字進行辨偽，就成了錢幣鑒定一個相當重要的方面。這里，我們可以舉較為典型的不同時代的錢幣文字特徵來加以說明。
先秦時期是我國貨幣發生、發展的歷史時期。春秋戰國時期，由於社會商品經濟得到了巨大的發展，貨幣經濟得到了確立，金屬鑄幣開始登上歷史舞台。這時期的鑄幣主要有刀幣、布幣、圜錢和楚貨幣四大系列，無論是哪一個系列的貨幣，它們大多鑄有文字，這些文字一般所具有的特徵是：纖細、流暢、售秀，布局隨意得體。由於先秦鑄幣文字是用刀直接刻在錢范上鑄就的，所以，文字留有明顯的刀刻筆意，並且一氣呵成，沒有改寫的痕跡。又由於當時鑄幣文字是由鑄錢工匠所為，所以文字並沒有同時代青銅容器上的銘文來得規矩、嚴謹，布局相對來說也顯得粗放，但前後連貫呼應，生動自然。先秦鑄幣文字所具有的這些時代特徵，即使是一位對此頗有研究的行家，也難以達到出神入化、毫無差異的程度，更何況大多屬勢利之人的作偽者們呢?
以懸針篆體自成一格，為後人所推祟的王莽錢幣除貨泉、大泉五十、貨布、大布黃千外，其它都比較少見。因此，存世的贗品就顯得比較多些，有的超過存世真品本身的數量。通常所見的王莽錢偽品主要有貨布、大布黃千和一刀平五千三種。一刀平五千又稱錯刀、金錯刀，真品「一刀」兩字在環首的肉上，為陰文嵌金，偽品則或無「一刀」兩字，或「一刀」兩字為陽文，據說還有用金粉之類的東西描寫「一刀」兩字等，作偽方法相對來說容易辨識些：貨布、大布黃千盡管存世和考古發現較多，但由於其文字、製作之精美，達到了空前絕後的程度，深受收藏家們所喜好，就文字書法而言，貨幣、大布黃千的錢文最能體現王莽錢文的風韻和水平，纖細而有力，流暢而雋秀，布局得體而完美，真品一般字口比較生辣、峻削，而一般作偽的方法是用真品翻制，鑄造出來的贗品盡管文字與真品達到了形似一致，但缺乏原來的生氣，而顯得木然，字口淺平。此外，還存在著一些製作加工方面的缺陷。
錢幣錢文的鑒定，並不是一朝一夕的事情，它需要通過接觸大量的實物加以體會、咀嚼，然後才有可能了解和掌握每個時代每種錢幣錢文的書體特徵和風格。此外，最好具有良好的書法藝術修養和鑒賞能力。
②辨銹：
辨銹，是鑒別錢幣真偽的又一個重要方面。
辨銹，即辨別銅的銹色，一般指銅銹。銅銹是指由於鑄造年代久遠，銅錢表面形成的一層氧化物。這種氧化物，又由於地理、地質、入土時間等條件的不同，所形成的堆積程度亦不盡相同。這種在錢體表面由銅胎自身發出來的質地堅硬牢固的小粒或塊狀銅銹，一般稱為「自然銹」或「硬銹」，用指甲或刀削等難以剔除，分布自然得體。銅銹因土層所含的化學元素不同，顯現出來的顏色也不大相同，主要有綠、紅、藍三種。
辨銹，首先要知道假銹的一些作偽方法，要不然，就會真亦假、假亦真，真假混淆。根據前人的經驗，我們將假銹的主要製作方法歸納如下：
a．用漆和顏料拌和塗在偽錢上，做得好的幾乎可以亂真，但時間一長，容易脫落。
b．用松香或膠水及顏料拌和做假銹，效果沒有第一種方法好。
c．將偽錢放入潮濕的土中或半於濕的地方，使其自然生銹，這種作偽方法需要的時間較長，產生的效果比前兩種來得真切，但一經磨擦，仍易脫落。
d．將偽錢浸在醋中，加入硫酸銅，形成的綠銹帶有結晶狀。
e．將偽錢浸入硫酸溶液中，盡管會迅速生銹，但錢幣表面受損嚴重。
f．將銅銹配上粘合劑、酸類溶液，塗在偽錢上作偽，這種方法產生的假銹比較牢固，銹色真切，但缺乏神采，容易使人上當。
知道了假銹的作偽方法，對我們鑒別銅銹真偽大有好處。無論用什麼方法製作的假銹，其表現出來的共同特徵是：質地鬆脆，由於大多不是由銅胎內部自然產生，而是利用化學反應的方式，所以，一般都浮在錢體表面，用指甲或刀削等很容易被剔除，因此又稱為「浮銹」或「粉狀銹」。真銹由於是自然形成，其分布隨意得體，沒有矯揉造作之感，而假銹卻不然，由於要做得逼真，能與真品混淆，在銅銹分布上，作偽者往往刻意琢磨，最後反而露出了馬腳。
在我國南方地區，尤其是安徽、江蘇等地發現的錢幣中，錢體表面也會生成類似粉狀銹那樣的真銅銹，對具有這種銅銹的古錢不能一概而論地都定為贗品，它們真假的區別在於，錢幣真品生成的類似粉狀銹的銅銹不像假銹那樣浮在錢體表面，而是由銅胎中自然發出，因此，與錢體連成一片，不易剔除。鑒別錢幣真偽時，應該盡量多地了解有關錢幣的來源、發現地或出土地等資料。
需要指出的是，錢幣表面不是都有銅銹的，先秦時代楚國金版就是如此，盡管相距今天有近二千年的時間，其色澤依舊，金光閃閃。鑒定這些東西，光憑銹色，會一無所獲，不知所措，這就需要同文字和當時的製作技術等結合起來分析判斷。辨別無銹的清代錢幣使用同樣的方法。
錢幣大體上分為「生坑」和「熟坑」兩種，生坑是指新出土不久的錢幣，表面一般氧化比較嚴重；熟坑，是指未經入土的傳世品。熟坑的錢幣經過人們長期流傳、撫摸，錢體表面自然生成了一層呈褐色或深褐色等色澤的保護膜，這層保護膜俗稱為「包漿」，雖是極薄的一層，但放在水中煮洗不會脫落。偽造的包漿一般是放在煤煙、油煙上熏黑，再上蠟打光，如用水沖刷，會基本消失。還有一種是將錢幣放入煤堆等黑色素集中的地方，時間久了，也會在錢體表面形成一層黑色薄衣，打光之後宛如包漿一般，對此應特別加以注意。包漿中比較常見的是呈黑褐色的傳世古色，又稱「黑漆古」。傳世古色偽造的方法常常見到的有兩種：一是將偽錢用火煅燒，取出後使之冷卻，錢的表面便產生黑色，再放在衣袋裡，經過一年半載，色澤光潤，與真錢相似；或待角火煅烤冷卻之後，用布沾上油脂在錢體上搓擦。這種方法偶有帶紅銹的。二是將偽錢用鹽酸或硫酸浸一、二日，取出便現黑色，用前種方法加工，色澤與真的傳世古色相同。對於這種帶有傳世古色的偽錢除了採用識別真假包漿方法外，還應根據文字、形制和製作等加以仔細辨認。
③辨形制：
錢幣的形制一般由政府明文規定。形制包括錢徑、錢穿的大小，錢體的輕重厚薄，內外郭的寬狹，錢背的深淺等諸方面。我國自金屬鑄幣在春秋戰國時期產生以來，不同時代的錢幣形制並不完全相同，有的近似，有的大相徑庭。熟悉歷代錢幣形制變化，對鑒定錢幣真偽也是一個不可忽視的重要方面。
我國錢幣形制大體經歷了三個重大變化：一是仿製生產工具和生活器具，二是方孔圓錢，三是機制不帶方孔的圓錢，如銀元、銅元。
先秦時代的錢幣形制盡管眾多，但仍可以理出幾條主要線索來。先秦貨幣可以分布幣、刀幣、圖錢和楚貨幣四大系列。布幣是由仿製青銅農具錢搏而來，各種布幣的主要區別在於首部、肩部和足部，一般都比較輕薄。刀幣是由仿製青銅工具刀削而來，形制上基本相似，齊刀大而厚重，明刀和圓首刀則輕而薄小。圓錢一般為平背，齊、燕兩國鑄行的方孔圓錢面有郭，三晉地區的圓孔錢則沒有，據說它們都是由仿製玉壁而來。楚蟻鼻錢是仿天然貝而來，金版仿龜背而來。先秦貨幣形制在中國貨幣史上獨樹一幟，與其他歷代貨幣風格迥異。
秦漢六朝時期開始，我國貨幣正規化、一統化，一般都採用方孔圓錢的形制。這種方孔圓錢的錢幣形制一直被延續到民國初年，歷時二千餘年。秦漢六朝時期，半兩錢除四株半兩中有的有郭外，一般皆平背，前期大而厚重，上海博物館所藏一枚秦半兩重64克。後期小而輕薄。漢武帝元狩五年(公元前118年)開始鑄行的五株錢，錢背一般都比較深峻、狹緣。六朝時期鑄行的永通萬國、五行大布等雖然在大小上有區別，但形制上類同。隋唐五代錢幣中出現了寬緣者。
宋代錢幣一改前制，錢背平淺，外郭大多較寬。金代錢幣與宋徽宗時鑄造的錢幣一樣，都相當精美，錢背較深，顯得輪廓分明。元明錢幣也是如此。清代錢幣則又恢復了宋代形制的某些特點，不同的是，面背內外郭都比較淺顯，道光以前的錢幣實行一等制，咸豐之後則出現了大錢。
盡管方孔圓錢依然鑄行，從清代光緒年問開始出現機器鑄造的貨幣，主要有銀元和銅元，民國時出現過機鑄的鎳幣、鋁幣等。光緒年間曾鑄造過一批機制的方孔圓錢，多見寶浙局等。
④辨製作：
了解各個時代錢幣鑄造技術對鑒定錢幣來說，是一個不容忽略的方面。
我國錢幣鑄造在唐以前採用的是范鑄法，唐以後採取的則是母錢翻砂法。唐以前的錢范有幾種質地：泥陶范、石范和銅范，它們並不是同時被使用的，而且一個范能夠鑄多少數量的錢幣也經歷了一個發展過程。最早出現的泥陶范，起先是一范鑄一錢。戰國時期開始使用石范和銅范，布幣石范通常是一范鑄兩錢，即在一塊錢范上刻有兩枚布幣型腔。而一塊刀幣石范能鑄造的數量就不止這些了，通常在三至五枚。就石范鑄造技術而言，錢幣面范為石范、背為泥陶范共同使用的技術，較好地解決了范體熱變的問題。就目前而言，先秦時代對於銅范的使用僅見於齊刀和蟻鼻錢，盡管以前著錄中有布幣銅范，但實物未見。齊力銅范鑄錢採用的是立式疊鑄技術，它不直接用於鑄錢，鑄錢時仍需翻制泥陶范。蟻鼻錢銅范在當時被直接用於鑄造，據說目前蟻鼻錢銅范僅發現五件，其中，1982年2月安徽繁昌縣文物組在橫山采購站揀選到的兩件，相當精美與完整，一次可鑄幣分別為66枚和67枚。秦漢六朝時期泥陶范、石范、銅范同時得到使用，並且一次鑄幣數量大大增加，1986年5月在山東省博興縣賢城村發現的一塊榆莢半兩錢范一次可鑄錢176枚，實屬罕見。
隋唐時期貨幣的鑄造量大大提高，可是從沒有發現過用於鑄造錢幣的諸如錢范之類的工具，上海博物館藏有一枚被鑒定為母錢的唐代乾元重寶錢，表明當時已經開始使用母錢翻砂法的鑄造工藝，這種工藝直接影響到以後歷代鑄幣技術。根據明代宋應星《天工齊物》的記載，我們了解到古代母錢翻砂鑄錢的大致工藝過程：用四根木條作空框，中間填上土，上面放若干母錢，再把同樣一框合在上面，即成錢的背面，這樣完成數十框，上面留出澆口，用繩捆緊加固，將熔化的銅液澆注進去，待冷卻後開框，則成樹枝形的錢，然後逐一摘斷磨銼加工，便完成了一枚一枚的銅錢。在這里，母錢實際上充當的是錢模的作用，它事先用銅、錫原料精鑄而成，由中央頒發到各地，各地據此翻砂鑄錢。母錢之上是雕母。所謂雕母，就是在一塊銅材原坯上人工琢刻加工成的錢幣樣式，現存最早的雕母是南京博物院所藏的明代嘉靖通寶當十雕母大錢。母錢之下是樣錢，樣錢是用母錢翻砂鑄成的，是正式大量鑄造流通錢幣之前鑄造的樣品。清代的樣錢分為兩種：一種是部頒樣錢，一是進呈樣錢。對於母錢翻砂法的工藝流程，張世南的《遊宦紀聞》中也有記載：其用工之序有之：曰「沙模作」，次曰「磨錢作」，末曰「排整體」。
雖然隋唐以後我國鑄錢普遍採用了母錢翻砂法，但也有例外的。就目前所知，五代十國時期王審知鑄「永隆通寶」使用的是范鑄法。幾年前，北京曾發現過一塊同治重寶當十磚范，說明清代鑄錢也有偶用錢范的情況。
在基本了解了我國每個歷史階段鑄幣工藝的大致情形之後，我們回過頭來再看一下偽錢的製作水平，就能比較清晰地作一對比。
(2)現代科技鑒別法
在我國，銅錢基本上是用青銅鑄成的，明代晚期才開始出現用黃銅鑄造的錢幣。每個時代鑄造的銅錢，它們的化學成份是不同的，《周禮·考工記》就曾記載了春秋戰國時期青銅合金成份的比例。這樣，為我們今天鑒定錢幣真偽提供了又一方面的資料。
①破損性化學成份分析：
所謂破損性化學成份分析，就是將某一時代的錢幣去除表面的銅銹，從顯露出來的真銅中取出若干標本，進行銅、錫、鉛等各種元素成份所佔比例的化學分析，最終得出這個時代各種銅錢所含各種化學元素所佔的百分比。利用這種化學成份分析的方法，也能鑒定錢幣真偽。但是這種破損性化學成份分析法有一個致命的弱點，即要損壞錢幣，所以採用這種方法時一定要慎重，否則，將珍稀錢幣也這樣進行分析，豈不是糟蹋?
②無損傷性成份分析：
同破損性成份分析法一樣，無損傷性成份分析法也是根校對銅錢化學成份的分析，得出銅、錫、鉛及其它微量元素的百分比，求出這個時代銅錢化學元素含量的一個相對穩定值，並通過它來鑒別出同樣的銅錢是否為同時代所造，由此得出錢幣的真偽，這種方法較破損性方法更先進，它採用的是質子x射線熒光分析方法，並由計算機計算得出結論。
無論是破損性化學成分分析法還是無損傷性化學成分分析法，說到底，研究的是銅錢的質地(當然其它質地的錢幣也同樣適用)。根據銅錢的不同質地，來鑒定錢幣的真偽，這些方法是相當科學的。但是，在實際鑒定過程中，往往碰到的問題是需要馬上作出判斷，而它們卻要花費比較多的時間，因此，就顯得不很實用，這就需要我們憑自己的經驗察顏觀色。我們知道，同樣是銅，又分為紫銅、青銅、黃銅等等質地，這些不同質地的銅錢所顯現出的銅色也是不完全相同的，盡管它們的含銅量都在70％左右。所以，這為我們進行錢幣辨偽帶來了一定的方便，例如，新疆紅錢是用紫銅鑄造的，所以色呈紅色，假如出現一枚黃銅色(清代制錢一般用黃銅鑄造)的新疆錢，則極可能是偽造的，應認真對待。也就是說，鑒定錢幣的真偽，也應注重銅錢的色澤。
除了上面講到的化學成份分析方法外，對銅錢進行探傷測定，尤其適用改刻、嵌補的錢幣贗品鑒定。
不管怎麼樣，鑒定真偽是收藏和研究錢幣的基礎，不懂得鑒別真偽，也就無從談起收藏和研究。鑒定錢幣真偽，需要大量觸摸實物，仔細觀察，在實踐中逐漸積累經驗，不斷歸納總結出一套行之有效的方法，去偽存真，為現實生活服務。
3．鑒定古錢所應具備的基本知識
鑒定，是一門綜合各類相關學科知識的學問，單靠有限的專業知識，是解決不了某些問題的，這樣，就要求我們具備比較廣泛的知識結構。
鑒定古錢首先要熟悉歷史，不僅僅要熟悉通史，而且要熟悉斷代史和專門史，這是鑒定的基礎。
其次，要熟悉和掌握貨幣史。貨幣的發生、發展與其它歷史事件一樣，有著一個歷史過程，對於這樣一個過程的了解，至關重要，否則，就無從知道貨幣制度的沿革、貨幣流通與鑄造情況 等許多重要問題。
第三，要具備錢幣學的知識。錢幣學是一門研究錢幣發生、發展與錢幣不同版別、質地、形制、鑄造等特徵的學科。在中國歷史上，錢幣根據厚薄、大小、錢文、紋飾可以分出許多不同的版別來，特別對宋代錢幣，人們研究的側重點更是在版別方面。錢幣一般有銅、鐵、鉛、金、銀等質地，哪一個朝代曾鑄造過哪一種或幾種質地的錢幣，對於鑒定來說，尤其顯得重要。而且，中國各個歷史時期鑄造錢幣使用的工藝技術是不同的，一般來說，唐以前使用的是范鑄法，唐以後使用的是母錢翻砂法，就是這兩種鑄造錢幣的方法在各個時代所表現出來的工藝過程和技術水平也不盡相同的；因此，就需要我們在鑒定錢幣之前去了解它，掌握它。
第四，要懂得美學、書法、篆刻，並具有一定的修養。我們在談論鑒定真偽時，常常會提到文字的風格、精神、氣息等一些比較難以理解與抽象的詞語，對這些詞語的理解，不具備美學，書法、篆刻等知識，是極其難得要領和體會的。除此之外，還應具有語言學和文字學、文獻學的知識。我們經常遇到的是中國的錢幣，因此，古漢語和古文字學的知識，對鑒定錢錢幣也相當的重要，不能忽視。
總之，鑒定錢幣，重要的是加強自身修養和錘煉，只有這樣，才能夠掌握鑒定錢幣真偽的竅門，得心應手。

5. 怎樣分辨古錢幣的真假〔銅錢〕

看，聞，聽，嘗。

6. 如何鑒別銅錢的真假

如何鑒別銅錢的真假呢？首先看形制

銅錢是當時政府鑄造的，必然留下當時的風格。這個風格包括文字風格和鑄造技術。宋朝的錢幣和清朝的錢幣在文字上完全不同，就是同樣是清朝的康熙錢，各個局的風格也不一樣。

看銅制

銅制是當時錢幣生產技術的體現，比如宋朝的錢以青銅為主，少有白銅的，但是清朝錢以黃銅為主，部分有紅銅的，根據不同的銅制可以作出大體判斷。

看包漿

包漿是錢幣的重要判偽的根據。絕大部分銅錢由於年代久遠，放置的條件不一樣，包漿自然也不同。傳世黃亮、黑漆古、生坑銹等等不一而足。假幣如果不做包漿，給人的感覺就是剛出廠的生澀狀態，這就是經常在行家口中的「火氣重」。

看磨損程度

錢幣在當時是用來使用的，除了少量的錢完全未流通外，大部分銅錢都會或多或少留下磨損的痕跡。不是邊有磕碰，就是穿口有使用痕跡。但是要看清是不是人為後做出來的，老磨損必然也帶有老包漿，和現在新的不一樣。



摩擦法測試

將銹色滿身的錢幣的邊道，在水泥地上或者在細砂紙上摩擦幾下，觀察期露出的銅色與同時代錢幣的銅色是否相符。若使拼合而成的錢幣，摩擦後有可能露出拼合的縫隙。

字跡模糊分辨

假幣的字跡一般模糊，而真幣適用時間長了，經過長期磨損，字跡也回變得模糊。在這種情況下，就要靠參照錢體銅質磨損情況來看。

聽古銅錢聲音

古銅錢年代越久，鈣化越嚴重，鈣化後的銅錢失去銅的原聲，用金屬撞擊聲音沉悶，聲音越小，時間越久。凡是發現聲音尖高的古銅錢，說明沒有鈣化現象，可判定為新彷品。

水煮古銅錢

古銅錢上的銹或綠或紅，或黃或藍，附著力極強。遇到銹色可疑的高古錢，放入沸水中煮20分鍾後看銹色，如果銹色不變不脫的是真錢，變色脫銹的可判定是假貨。

針扎古銅錢

古銅錢的真銹比較堅硬，用針用力下扎而不入不立。如果是人工用粘合劑做作的假銹，具有軟性，用針很容易扎入，針立而不倒。凡針立於銹上的銅錢，可判定是贗品。

延伸：銅錢的分類有哪些？

鑄幣：指鑄成一定大小形狀，具有一定重量和面額價值，充當法定流通手段的金屬貨幣，古代鑄幣材料以銅為主，以後相繼出現金銀鑄幣。在中國，金銀鑄幣的出現盡管比較早，但加入商品流通領域主要還是在近代現代。



布幣：對春秋戰國時期行的空首布，平首布等鏟狀貨幣的總稱。

刀幣：對春秋戰國時期鑄行的針首刀，尖首刀，明刀和齊刀，圓首刀等各種刀形貨幣的總稱。

圓錢：圓形貨幣的總稱，包括圓孔圓錢和方孔圓錢兩種，一般指後一種。

空首布：春秋戰國時期鑄幣，包括平肩弧足空首布，斜肩弧足空首布和聳肩尖足空首布。

7. 如何辨認古銅錢上的銹跡是真是假有什麼簡單的方法嗎

（1）翻砂法的鑒定

凡用翻砂法造的偽錢都以下特徵：

由於歷朝鑄錢工藝不同，加上因地、因時、因人的差異，鑄造的粗細均有不同。從大體上講，古代鑄錢工藝除個別時期外都較講究，故銅質緊密細致，光潔度高；特別是傳世日久，表面自然磨損，火氣盡退。偽造者的翻鑄工藝一般不是很講究，因此銅質疏鬆，表面砂眼、氣孔多，即使經過打磨，也不及自然磨損那樣溫潤而有光澤。總的來說，翻鑄偽品是不難辨認的。但要注意，古代有一些私鑄錢，其鑄工較差，表面粗糙，但非偽品。

翻砂造偽一般取真錢作模（即作母錢），翻成後的偽錢冷卻收縮，再磨去表面粗糙層，就比真錢小了。錢型愈大，這種情況愈明顯。同時翻砂造偽的工藝過程亦於古代不同。古代鑄錢只需將砂箱翻身，不需要將母錢一個一個拿出來，因此砂模受力均勻，錢幣的厚薄也基本一樣。偽造者以真錢作模翻砂，取錢時砂范受力不均，造成輕度變形，所鑄偽錢也略有厚薄。這種情況多表現在大錢上。因為大錢份量重，取錢時易使砂范變形。所以若遇到厚薄不均的古錢時，應觀察其有偽造的肯能。

偽錢鑄成後的打磨方法也與真錢不同。古代正規鑄錢，大批生產，澆鑄成形的毛胚用方形棒（方貫）穿在一起，固定後裝在轉輪軸上，在轉動中用銼刀銼邊，因此銼傷痕繞錢而轉，深而有力，與錢邊呈平行狀態。偽造者是一手拿錢，一手拿銼，逐件反復銼磨，因此銼痕細弱凌亂、不規則，有時與錢邊成垂直或交錯狀態。

有些古錢幣鑄成後未經流通，或流用不久即入土埋藏，千百年後出土時大多輪廓峻深，文字生澀，銼痕還歷歷可見。如流通過久，文字平夷，則銼痕也自然消失。如發現文字平夷卻有新的銼痕者，應即研究是否作偽的可能，是否系偽造者取文字較平夷的真錢作模而成。

傳世的古錢由於長期穿在繩索上，穿孔自然磨損，光滑無棱。翻鑄的偽錢或銼刀銼孔，或以極細的金剛砂泥圖在麻繩上，將錢穿於繩上來回打磨，也能使穿孔光潔。但真品穿孔的磨損程度天然均勻，而人工挫磨，不易掌握輕重，磨損程度不等，有時還會傷及內廓。

還有一些偽鑄成後未用銼刀加工，即塗上偽銹，因此側面出現不規則突起，較厚的偽錢更容易出現這樣的情況，這是磨砂技術不精，致使兩個砂模合攏處外傾，銅汁溢出所致。

有的為錢翻鑄不精，輪廓方圓不中規矩，要是外輪不圓還可用銼刀修，內邊不圓就麻煩了，只能用刀修，稍一不慎，即會刻傷邊緣，"延佑通寶"的偽錢就是如此。所以玉到輪廓不規則、或有刮削痕跡的古錢時，更要加倍留心是否有偽作。

有些偽造者還會故弄玄虛，翻砂時將模錢范上轉動方向，打了兩個印子，這樣四個字就成了八個字。古代大量鑄錢，難免不出現次品，俗稱"搖頭"；而偽造者只生產幾枚，按理不會出現這種次品，但偽造者恰恰是利用人們的這種心理以售其術。

（2）改刻法的鑒別

正如前面所述，市場上最常見的改刻方法是把三字刀改刻成六字刀。這是因為"一方面三字刀發現數量很多，價格低廉；另一方面，三字刀與六字刀的形態相似。由於保留了兩個原字，必然造成後刻的文字與原字的書體風格不一致。其二由於保留了首尾兩字而在刀身中部刻出四字，這樣勢必造成中間略低於兩頭，呈凹陷狀。為了防止暴露上述缺點，也有人在偽造時將所有的幣紋鏟去，全部改刻。這種偽品，雖避免了中間凹陷和幣紋風格不協調的毛病，但仍在銹色、文字等方面留下痕跡，如面背銹色不一，文字不符合戰國時的書體風格等。

對於這類偽錢，由於是改刻，就必然將原來的幣文磨去，然後再改刻出別的文字。經磨刻的錢，其份量就要減輕，這是不言而喻的。所以，這類錢真的要比真錢輕。而且，改刻後的錢，原有的氧化層已被去除，必需另做偽銹。但後作的偽銹很難與背面原來的銹色協調。所以背面銹色差異也會構成偽跡。改刻的文字系偽造者所書，且又是偽造者一刀一刀地刻成，在錢身上也就難免不留下條條刀痕。再看銅質。比如先秦的鑄幣都是用青銅鑄成，若用紫銅來改刻，此幣屬偽無疑。因此辨別銅質也是鑒別改刻法的一種手段。

（3）拼合法的鑒別

在所有錢幣造偽中，打制拼合法應該說是最簡單的，它既不像改刻法那樣需要較高的該科技藝，也不想翻砂法那樣要求更高的翻砂技巧。這種作偽方法固然簡單，辨別起來也更簡單，其辨別方法主要是辨聲。因為打制拼合法是有兩塊銅片膠合而成的，中間必定有空隙，只是作偽過程中用葯水浸泡過，新生出的銅銹把空隙給覆蓋了而已。因才在辨別過程中，如果光用眼睛去看，很難辨別出錢幣的真假。這時如果將錢輕輕摔以質地較硬的平面物體上，所發出的聲音沙啞沉悶，與一般的錢幣大有不同；或者用手輕輕敲打錢幣，錢幣也會發出破聲。

另外，除了用聲音辨別，我們還可以注意到這類錢幣的錢文和銹色，因為打制拼合法所制出的錢幣，文字邊平、呆板，沒有突起感。這在感官上一目瞭然的。如果把錢幣拿到放大鏡下仔細觀察，不僅可以發現字跡的特殊性，其邊緣的縫隙也歷歷在目。

（4）挖補法的鑒別

在古錢造偽中，挖補法是經常被採用的。所謂的挖補法是將普通真錢幣文的部分筆畫挖去，再補上所要偽造的畫；或是將幣文的某一字全部挖去，然後再填上另一文字。前者其具體的製作方法又有兩種：一種是用七八成乾的油漆粘合錢面上，待干後再刻出幣文；另一種是把銅質刻成的幣文筆畫焊接在錢面上。

用這種方法制出的偽錢，由於幣身絕大部分都是真的，而且假的部分也做得很隱蔽，不僅把漆刻成的幣文筆畫做的很像其他部分的銹色，且還有意把原字保留下來的部位高突筆畫擦出銅色，以圖消除人們對此字質地的疑心。這樣就很容易讓人受騙上當。對於半圓環錢這類偽錢要從內穿上來破。秦半兩是方穿，而半圓環錢是原穿，偽造者就把方穿改為圓穿。這種文字是拼湊而成的，顯得別扭，不自然。某些筆畫系用油漆堆刻而成，質地脆嫩，容易脫落。

偽造古錢的基本方法主要是翻砂、改刻、挖補、和打制拼合，只要我們掌握它的製作方法和特徵，則偽錢不難辨別。

從特徵辨偽

以上所述的辨偽法都是從微觀方面入手，從宏觀來辨偽也是個行之有效的方法。

（1）古錢幣時代特徵和個別特徵

掌握古錢幣的時代特徵和個別特徵是鑒別古錢幣的基本依據。古錢幣的重要特徵包括錢文與形制兩個方面。古錢的文字簡稱錢文，錢文的書體有篆、真、草、行、瘦金及宋體等多種。即使是同一書體，其筆畫也有頓挫轉折的變化，豐腴勁瘦的不同。所謂形制，即方孔圓錢有的有輪有廓，有的有輪無廓，也有的輪廓全無（如半兩等）；他們的穿孔有大小，錢肉有薄厚，輪廓有寬狹，又有重輪重廓（如乾元重寶，貨泉等）及背星、月等多名目；錢文有直讀、旋讀（即環讀）及傳形（即文字左右易位）的不同；銅質有青銅、黃銅、紅銅、白銅等的差別；其鑄造工藝則隨著時間、地點、條件的不同而發生變化。總的來講，每個時代、每種錢幣都有其各自的風格，即古錢的時代特徵和個性特徵。以這些特徵來定真偽是比較科學的方法。如一枚古錢與它的時代特徵差別極大，應注意是否是偽品。要掌握這些特徵絕非一朝一夕之功，必須日積月累，長期按觸實物。不僅要注意稀有的珍貴錢幣，更重要的是觀察大量的普通錢幣，因為這些常見品，較少真偽問題，它們能真實反映各個歷史時期的錢幣的特徵。

（2）銹跡是鑒定古錢的重要方面

分辨銅銹真假是鑒定古錢十分重要的一個方面。入土百年以上的古錢，銹蝕程度往往較深，銹滲入錢體內部，板結堅硬，行業人士稱"入骨銹"，用手一般扣不掉，即使用金屬工具也難以剔除。做假銹的方法雖然多種多樣，但仍有一些共同的規律可循，如紅銹及水銀銹是不能用土埋、浸葯的方法來取得的。

所以又紅銹或水銀銹的古錢可靠性較大一些，同時偽造的銅銹質松，浮而不實，用指甲使勁捏一下，就會刮落下來。真的銅銹深入銅質內部，與銅質緊密結合，雖薄似蟬翼，卻不易剔除，氧化嚴重的會產生硬綠，有硬綠的古錢可靠性更大，偽造的硬綠更容易剝落，如果說一枚古錢上應是硬綠的卻露出了銅質，即可證明是偽錢。

有些偽銹必用鹽製作，這種銹色一般呈"粉綠"，銹層薄而硬，只要用舌頭一舔，凡有鹹味者均為偽制；有些偽銹用醋或杏干水一擦，就會脫落；無論何種偽銹均經不起水煮，只要放在沸水中浸泡數分鍾，或用鹼水洗刷，馬上就會原形畢露。還有一些古錢沒有入土，或入土時間不長，因此無銅銹；但傳世日久，古錢的表面在空氣中也會產生一種色澤，俗稱包漿。這種包漿呈古銅色或黑色。真的沉重，假的輕浮，一般年代愈久，顏色愈深，雖是極薄的一層，放在水中煮洗也不會脫落。偽造包漿一般是放在煤煙、油煙上熏黑，再上蠟打光，如用開水洗刷，就會基本失去。不過放在水中浸泡或用開水洗刷，只是一種迫不得已的方法，不能輕用，如在時間、條件不許可的情況下，辨偽往往要立即做出判斷時，方用此法。

另外，凡做上去的銹，一般都容易脫落，其銹層往往能被指甲或火柴棍摳去。

一般傳世的錢幣，很多沒有銹色，但色澤古樸。無銹的古錢很難鑒定，即使是專家，也有些棘手。這必須根據它們的形制及文字來鑒定真偽。

（3）從錢文入手

錢文就是錢幣上的文字，包括文字的組成，字體風格和字跡清晰程度等，凡與之有關的，均屬之。

古錢辨偽，文字是重要的一環。偽作的文字軟弱造作，而真錢書體則剛健自然。

辨錢文首先可看字體的風格。各種時期錢幣的字體都有屬於自己的風格，先秦以前的布幣、刀幣上的文字屬"金文"一類，即大篆，而秦統一六國以後用"小篆"，兩種篆體風格不同，書寫上也略有差異，前者更古樸，筆畫和曲折度較大，另外，即同是使用小篆，時代不同，風格也不同，如王莽的貨幣有"垂針篆"，北周有"玉箸篆"。凡作偽者，往往字跡上會露出痕跡，或筆畫呆滯，或與錢文整體氣韻不協調等。

辨錢文還要看字跡是否清晰。真品一般以母錢翻鑄，假錢雖可能用真錢為模錢，但這真錢一般都有磨損，不可能超過母錢，這樣翻鑄出來的假錢雖然銅質很新，但字跡卻顯得模糊。當然，磨損時間長了，自己也會變得模糊，這要視具體情況而定。大多數情況下，字體與整個錢體的磨損情況是一致的，如錢體銅質交心，而字跡模糊，顯然造假的可能性就大了。凡遇到字跡模糊的珍稀錢幣，尤其要注意這一點。

（4）從形制入手

錢幣形制包括造型、鑄造工藝和幣材成分等。先秦刀幣、布幣的幣身大多極薄，其澆鑄口刀幣在環上，布幣在首端，邊緣常有澆鑄時溢出的余銅。而作偽者大多不懂這一點，反復加工，將余銅磨去，這往往就畫蛇添足，一看便知。不同時代的錢幣，鑄造時所用的合金比例也有所不同，春秋戰國到三國，主要以青銅為主；明清錢幣主要用黃銅，新疆清代用紅銅，又稱"紅錢"。清代咸豐保福局鑄造的保福錢，皆用紅銅鑄，而造假者不知其詳，用黃銅造之，從而露出破綻。

總之，古錢幣的辨偽要多看實物，多接觸實物，比如博物館展出錢幣之際，是個絕好的機會，錢幣愛好者一定不要錯過。

8. 古錢幣怎麼鑒別

自己的一套錢幣鑒定法
小學六年級就開始喜歡古錢幣的我，終於成了一名真正的藏泉愛好者。在收藏古泉路上逐步的掌握了一套屬於自己的鑒定方法，現發表一下自己的一點認識，希望不足之處請各位前輩和高手們指正。
A：時代特徵法
每枚錢幣都有它的時代特徵，要想掌握這個方法，首先你要把古泉的基礎知識記在心裡，多讀多看一些古泉書籍，普及古泉知識。每個時代的錢幣風格都不一樣例：宋代的字體多字體結構嚴謹，書法精良。遼代的錢幣字體多粗獷，金代的字體多精美俊秀等.....。對鄰國的一些錢幣也要了解，以免把外國貨當國產。 只要書讀多了，那麼錢幣就會自己說話，告訴你真假了！
B:多玩勤練法
多買些普通錢幣，多過手一些錢幣，如有批量原坑錢幣，可以多過手幾遍甚至幾十遍，多看錢幣的字體，多看錢幣的鑄造特徵。很多高手可以在背後或銅質就可以看出錢幣的年代和名稱，這就與過手量有很大的關系。在這里提醒一些剛涉及的泉友們，剛開始收藏的時候先從普通的錢幣開始，不要起步過高。
C:市場調研法
有空閑的時候多跑一下身邊或者國內的市場，多看一些批發的假貨。只要你長跑市場，只要市場有新的仿品出現，你就會第一時間知道的。一般市場上多批發檔次中低品，高仿品多不會在市面上流通。所以更需要你不斷的積極學習。在家裡閉門只會導致你失去的更多。
D:銹色鑒定法
所有生美錢幣的銹色都很結實，不論是紅斑綠綉還是孔雀藍，以及結晶銹都會很結實，熱水煮燙都不會掉（當然這個適合初學者）老綉和生美綉的層次很自然，化學或膠的綉層次很亂，也很浮很軟。當然有一種綉是個例外，在遼寧地區山上出土的錢幣，由於氣候的原因，這種綠綉很浮，用手一擦就會掉，但裡面多數泛黑漆古。這個在鑒定的時候不能與上述同論。對比黑漆古的一般鑒定很簡單，黑漆古作假只有兩種，火燒和染色（打蠟），火燒者聲音尖銳刺耳，染色（打蠟）只要過熱水煮就可以看出來。
E：聲音鑒定法
所有的錢幣只要長期傳世和入土的，聲音多清脆悅耳。而新仿品聲音多尖銳刺耳。這個不但適用於鑒定真偽，而且可以聽出錢幣是否有裂痕、修補、挖補、鑲嵌等。裂痕和修補的聲音多發啞，挖補鑲嵌的多不響亮脆耳。聲音鑒定法多適用於明清以後的傳世錢幣。
F：聞味鑒定法
經過化學處理的錢幣，多有酸性刺鼻的味道。而出土的錢幣都有特有的土香味道。
G：錢幣對比法
可以拿錢幣與錢幣之間對比文字，或者錢幣與書籍之間對比文字，這種對比法，只適用初學的泉友。有些挖補換字的錢幣就可以靠對比可以看出來。
H：勿貪便宜法
什麼錢幣有什麼樣的價格，在市場上看見很多的高檔錢幣要價特低的，您別揀那漏。現在做生意的沒有幾個是傻子，也沒有幾個不懂的。說不懂那是在和你裝傻。你要貪小便宜那你就吃大虧了！在就是要價格特高的，然後談價格時候差價落的特大的你要小心了，不是錢幣假就是錢幣質量有問題。
I：聽課辯證法
在購買錢幣的時候你可以先聽賣家的一些說法。多數售假者在賣假幣的時候會講述自己錢幣的來源啊，經歷了，而且多數會說自己的東西是在鄉下老百姓手裡買的，或者是原坑所挑的。這樣以博得買主的信任，從而達到售假的目的。
J：地域區別法
很多錢幣都有她特定的區域，例如順天、得壹多出土於山西、陝西一帶。遼代上八品多出土於內蒙和東北一帶。而光定、皇建多出土於寧夏一帶。很多南方的高檔錢幣說是在北方出土，或北方的高檔錢幣在南方出土，這種幾率是很低的，即使當時的貨幣流通的很廣，高檔錢幣在不應該出現的地方出現了，那麼你首先要考慮到錢幣的真偽性了。這個區別法不是絕對的，但也很實用。
以上是我個人一些鑒定的方法，而且很多的方法都是針對新入行的泉友們。更有一些內容需要靈活處理，不要照搬就抄。當然裡面有很多的內容是需要長時間的摸索才會運用的，希望不足之處，請各位泉界的老前輩和老師們指正和補充。
原文發表在我的博客里名為（執迷不悟論錢幣鑒定法）。博客的起名叫執迷不悟，主要的目的就是針對那些執迷不悟的泉友。能叫他們早一天的醒悟才是我發這個帖子的真正目的。

9. 古錢幣真偽怎樣辯識

你好。用科學方法辨別偽錢的偽銹、偽色。在古錢幣鑒定中，分辨銅銹、銅色的真假是相當重要的方法，因為有些偽幣單從文字形制很難絕對斷定真偽，而鑒定銹色方法簡便。 第三，熟悉偽錢的基本特徵。鑒別偽錢既要了解每個時代真錢的基本時代特徵和個別特徵，也要了解偽錢的基本特徵。改刻的偽幣幣面不平，拼合的偽幣正反面幣色不一，鑿去的文字四周總有痕跡可尋，用翻砂法製造的錢幣比真錢略為小和薄等等小了解偽幣的基本精況和偽造法，細心觀察，就能發現偽幣作偽之處。第四，掌握與古錢鑒定有關的知識，應了解有關貨幣理論、廣博的歷史知識。希望能夠喜歡。

10. 如何辨別銅錢的真假

辨別銅錢的真假可看材質，例如明代嘉靖之前以青銅材質銅錢為主，明中期之後逐漸推行黃銅，如果青銅銅錢是明代嘉靖之前鑄造的，就說明是現代仿製的。也可看銅錢包漿，銅錢經過上百年至上千年的流通使用，表面會形成厚實的包漿，而仿製的表面光潔如新。

1、看材質

銅錢的真假也可以通過聞氣味來辨別，如果銅錢的銅腥味較重，就說明是現代仿製的。因為古代銅錢經過長時間氧化，銅腥味基本揮發殆盡，一般聞不出味道。