山石紋的鑒定方法視頻

⑴ 山石中間有一條像玉一樣的石頭透亮二請問是不是玉石

山石中間淺色的圖紋通常是晚期淺色礦物斜長石、鉀長石、石英等充填於不規則的原生裂隙中結晶而成，有的是由於地質原因，被重熔的斜長石、石英等淺色礦物岩汁，上升充填在淺部岩石的裂隙中，形成各種網狀、枝叉狀、條帶狀、團塊狀等脈體。具體什麼石頭，還請上圖來看。

⑵ 隕石詳細自行鑒定方法

鑒定一塊樣品是否為隕石，可以從以下幾方面考慮：

1．外表熔殼：隕石在隕落地面以前要穿越稠密的大氣層，隕石在降落過程中與大氣發生磨擦產生高溫，使其表面發生熔融而形成一層薄薄的熔殼。因此，新降落的隕石表面都有一層黑色的熔殼，厚度約為1毫米。

2．表面氣印：另外，由於隕石與大氣流之間的相互作用，隕石表面還會留下許多氣印，就象手指按下的手印。

3．內部金屬：鐵隕石和石鐵隕石內部是有金屬鐵組成，這些鐵的鎳含量很高（5－10%）。球粒隕石內部也有金屬顆粒，在新鮮斷裂面上能看到細小的金屬顆粒。

4．磁性：正因為大多數隕石含有鐵，所以95%的隕石都能被磁鐵吸住。

5．球粒：大部分隕石是球粒隕石（占總數的90%），這些隕石中有大量毫米大小的硅酸鹽球體，稱作球粒。在球粒隕石的新鮮斷裂面上能看到圓形的球粒。

6．比重：鐵隕石的比重為8克/cm3，遠遠大於地球上一般岩石的比重。球粒隕石由於含有少量金屬，其比重也較重。

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收藏價值：

國際上較貴的隕石是月球和火星的隕石，約6000美元，即30000元人民幣每克，便宜的沙漠隕石，風化程度較高，也就1元人民幣每克，如果掉落時有很多目擊者，價格在40元至50元每克。

目前國內各類隕石中，被稱之為黑寶綠的隕石價值高於月球和火星隕石，因為目前人類無法判斷它的來源，極有可能是來自150億光年以外宇宙大爆炸時期產生的星球。

這對研究宇宙邊界和形成很有幫助，穿越大氣層過程中，高速自傳後墜入地球沙漠，所以保存完好，熔殼比較完整，表面光亮，通體黑綠，具有較高的收藏和研究價值。

中國范圍內保存最完好的一顆2750克的黑寶綠隕石被北京一位神秘藏家以4000萬人民幣價格收購，該隕石非月球和火星隕石，來源哪個星球不明，世界僅此一塊，現在估值在6000千萬以上，單價超過2萬元每克，未來升值空間極大。

⑶ 視頻：怎麼鑒定明代瓷器

洪武瓷器
1.元明兩代瓷器的砂底，露胎處均可見星點裝或大片火石紅斑。這種火石紅自元代開始出現，經明代，延續到清代乾隆以後才完全消失。
2.釉面多為青白色，色澤清雅。柔和悅目。
3.所繪龍紋，不如元代兇猛，多為五爪龍。元代所繪的折枝或纏枝蓮葉紋的葉形較大，為大花、大葉，到洪武時則明顯縮小
4.瓷器底足中心乳丁狀突起。是元代器足遺傳
5.明代早期紋飾，大多簡練嫻熟，豪放生動。官窯器的紋飾精細秀麗，或多或少流露出元代的風格。
永樂時期瓷器的鑒定
1.在我國的陶瓷工藝史上，此時的鮮紅釉，甜白釉和青花瓷器獨樹一幟，佔有特殊地位，成為明清兩代的典型
2.永樂瓷器的造型清芳、圓潤、靈巧
3.永樂時胎土淘煉精細，胎體輕重適度，尤其以白砂底之細膩而著稱
4.釉面肥厚，瑩潤平凈，無橘皮紋。釉器的口、底、邊角與釉薄處多歸白色或黃色，聚釉處閃淺淡色和蝦青色
5.青花器造型工整精緻，色調凝重古雅，絢麗鮮艷，體態優美俊秀，用進口「蘇泥勃青料」。燒造時有自然的暈散，形成濃重凝聚的結晶點，呈凸凹不平狀。
6.圓器中的口沿，以手試之有鋒利感。而後仿的口沿多圓潤，不見稜角。這種器口特點，是我們斷定年代初區分真偽的主要依據之一
7.琢器胎體接痕微露。不及元代與明初時期明顯
8.常見器足有：里直外收式圈足、齊平式圈足，呈踏底狀
9.永樂時，開始書寫帝制年號款，均為四字篆書
宣德時期瓷器鑒定
1.永樂為明代瓷器的開創和發展時期，而宣德則為鼎盛時期，陶瓷界有青花首推宣德的說法。宣德青花以其胎土精細，釉汁均凈，造型工整，凝重渾厚，胎質細膩，多細砂底，器型多樣，青花濃艷，紋樣優美而久負盛名。琢器介面少見，胎體比永樂時厚重、堅致
2.釉面特點為橘皮紋，青花器釉面，呈亮青，前期與後期釉面稍白，中期為青白色。釉面均很細潤
3.青花有三種色料：進口蘇泥勃青料、國產料、進口和國產混合料。青花自然暈散，形成濃重的凝聚結晶斑，深入胎骨。宣德青花可謂青花之冠。
4.磯紅彩始於宣德，瓷釉為宣德創新品種之一，仿哥窯也是從宣德時開始的，黃釉是宣德時燒製成功的，青金蘭釉又稱「雪花蘭」或「灑蘭」，為宣德時景德鎮能工巧匠又一傑作
5.紋飾一改永樂時的纖細風格，顯得粗重豪放，筆法蒼勁。尤以龍紋猙獰兇猛之狀，可畏明清兩代之最
6.宣德瓷器署有年款。教永樂時顯著增多。一般為六字楷書款亦有四字的，書寫部位不定，全身均可書寫，亦採用篆書，曾有宣德款識「滿器身」的說法
7.彩瓷楷書寫「德」字無「心」上一橫，篆書寫「德」字，「心」上有一橫
8.器足，琢器多細砂底，無釉無旋痕，泛有火石紅斑。盤心微有下凹。雍正仿斜坡盤底，於足脊處滾圓如「泥鰍背」狀
成化時期瓷器的鑒定
1.成化時期瓷器造型莊重圓潤，玲瓏俊秀，小件居多，俗稱「成化不搭起」，但也不是絕對的
2.胎質純潔細潤，胎體輕薄，迎光透視呈牙白色或肉紅色，如脂若乳，瑩潤光潔。釉質肥厚，光潔晶亮，胎精釉亦精，高穆深雅，同臻其妙
3.成化青花瓷器，以淡雅、沉靜的色調行於天下。但往往因釉質肥厚，青花色淡，而有雲遮霧障若隱若現的現象。尤以底足的青花款色調，表現的最為突出。青花色調濃重者，相近於宣德晚期，並和多數淺淡色調，同時並存。
4.鬥彩為成化創新品種，
5.紋飾線條纖細，多用雙線勾勒填色法，填色較淡。只用平淡，只分濃淡而不分陰陽，無渲染烘托。繪人物衣著，只繪單色外衣，無內衣做襯托，故有成窯「一件衣」的說法，成化青花以淡雅著稱，用「平等青料」取代「蘇泥勃青料」，呈色穩定，發色蘭中閃灰青，成化青花與弘治青花相類似，故有「成弘不分」的說法
6.成化瓷器釉面，以細潤見著，俗稱「明看成化，清看雍正」
7.成化器足，凡飾有青花雙邊線很規矩，緊靠圈足底部，而靠近足跟無釉處，那條圈線，顏色較深重，上面一條則顯清淡，可用這一點來做鑒定參考依據
8.款識字體，挺拔有力，如同出自一人之手，一般為「大明成化年制」，「大」字尖圓頭高，成字撇硬直到腰，制字上大下小

⑷ 山石結體表現方法

安、連、接、懸、挑
(1)安：是安置山石的意思。放一塊山石叫做「安」一塊山石。特別強調放置要安穩，其中又分單安、雙安與三安。雙安是在二塊不相連的山石上面安一塊山石、構成洞、岫等變化。三安則是個三石上安一石，使之形成一體。安石強調一個「巧」字，即本來不具備特殊形體的山石，經過安石以後，可以組成具有多種形體變化的組合體，這就是《園冶》中所說的「玲瓏安巧」的含義。

(2)連：山石之間水平方面的銜接稱為「連」。「連」不是平直相連而要錯落有致變化多端。有的連縫緊密，有的疏連，有的續連。同時要附合皴紋分布的規律。

(3)接：山石之間豎間銜接稱為「接」。「接」既要善於利用天然山石的茬口，又要善於補救茬口不夠吻合的所在。使上上茬口互咬。同時要注意山石的皴紋。一般來說豎紋與豎紋相接，橫紋與橫紋相連，但有時也可以有所變化。

(4)懸：對仿溶洞的假山洞的結頂，常用此法。它是在上層山石內傾環拱形成的豎向洞口中，插進一塊上大下小的長條形的山石。由於山石的上端被洞口卡住，下端便可倒空中，以湖石類居多。 (十)垂：從一塊山石頂偏側部位的企口處，用另一山石倒垂下來的作法稱為「垂」。也即處於峰石以頭旁的側懸石。用它造成構圖上的不平衡中的均衡感，經人以驚險的感覺。對垂石的設計與施工，特別要注意結構上的安全問題，可以用暗埋鐵桿的辦法，再加水泥漿膠潔，並且要用撐木撐住垂石部分，待水泥漿充分硬結後再去除，「垂」不宜用在大型假山上。

(5)挑：又稱出挑。即止石籍下石支承而挑伸於下石之外側，並用數倍的重力鎮壓於山石內側的做法為「挑」。「挑」石應用橫向紋理的山石，以免斷裂。如果挑頭輪廓線太單調，可以在上面接一塊小石來彌補，這塊小石稱為「飄」，挑石每層出挑的長度約為山石本身的三分之一，要求出挑渾厚，而且要巧安後堅的山石，使觀者但見「前懸」而不知「後堅」。在生量計算時，應把前懸山石上面站人的荷重也石估計進去，使之「其狀可駭」而又「萬無一失」。

⑸ 如何辨別泰山石

如何鑒別真假泰山石。有的人推薦用手摸的方法，說什麼泰山石粗，河北石細（以下的假泰山石均以河北石代稱），泰山石糙，河北石滑等。其實，河北石也有粗糙的，泰山石也有細滑的，一般人的感覺很難准確無誤。有經驗的人判斷是否是泰山石，都是憑肉眼的感覺。因為他見的本地石多了，自然就會對異地石頭有一種異樣的感覺，這種感覺並不是在短時間內就能掌握的。 
這里推薦幾種比較直觀的鑒別方法，或許對你在短時間的判斷會有些幫助。 
第一，是看泰山石的色澤和紋理。 
泰山石的底色變化較大，有的黑，有的白；有的深，有的淺；有的色澤比較均勻，而有的則透出斑斑駁駁的白點子；有的顆粒較粗，而有的則較細膩。也就是說，泰山石與泰山石之間的色澤變化較大。而同一批河北石或河南石的色澤變化則相對較小，也就是說，除了紋理和大小不同之外，基本上就像一個模子刻的，這種感覺是比較明顯的。 
再從紋理上來看，泰山石與河北石的區別就更大了。有的泰山石的石筋很粗，而有的石筋又很細；有的白皮將整個石頭都包裹起來，只露出一點黑色的圖案；有的在整個石頭上遍布「雪花」；有的則滿是竹葉。總之，粗獷而又厚重的感覺比較明顯。而河北石和河南石的紋理則大多比較瑣碎，感覺是比較秀雅的那種山水紋。石頭與石頭之間的紋理變化相對較小，也很少有像泰山石那樣會出現象形的人物、動物、植物或文字等。紋理和顏色都沒有太多的變化。 泰山石紋理的顏色雖然同河北石一樣，都是以乳白色為主。但是，土黃色的紋理也佔有很大的部分，這種色澤的泰 山石，就像是古舊傢具和青銅器上的包漿一樣，顯得特別古樸，特別厚重。這種金黃色的泰山石尤其是在噴水之後，就更顯清新，更顯絢麗。而河北石中像這種帶有「金」色包漿的石頭卻較為罕見。此外，泰山石中還有少量紅紋的，這在河北石中也是沒有的。 所有泰山石在噴水之後，都比河北石好看。尤其是紅紋和黃紋以及「墨紋」的泰山石。上過水後的感覺就更加漂亮。所以現在就有人用「保濕」的辦法，來留住這種美麗。 從地質學上講，泰山石形成的年代是16億年到29億年。石與石之間形成的時間有13億年的跨度。所以說，泰山周圍每一條溪流中的石頭，它的石質、紋理和顏色都有較大的差異，而河北石形成的年代相對較晚，時間跨度也小，所以，無論是紋理和顏色，都比較接近。
當然，用紋理和顏色的差異來鑒別泰山石，也有一定的局限性。尤其是當你面對一塊泰山石和一塊河北石時，沒有經驗的人就很難做出判斷了。 第二，假如採用上述方法你仍然無法找到鑒別的感覺時，就只有採用第二種方法。這種方法是最實用也是最簡單的。那就是你要看這塊石頭是否是切底的石頭（切底就是用鋸把石頭的底面鋸平）。一般只要是在上座時切了底的石頭，基本就可以斷定為河北石。這是因為，河北石便宜，也沒那麼稀罕，上座前絕大多數都要修整一下，把多餘的不順眼的地方去掉，先整出一個較好的石形，尤其是要把凹凸不平的底部鋸平。這樣處理的目的，主要是為了好上座，節約上座的成本。一塊挺大的石頭，只用一塊薄薄的破楊木板子，隨石頭切出形狀，往座上一蹲，就顯得「穩如泰山」、四平八穩。有的石頭乾脆從中間一切為二，一塊就變成了二塊，甚至好幾塊。所以說，河北石絕大多數都是切底的，而且也不使用好座子。而泰山石在當地人的眼中比較「金貴」，一般捨不得亂切亂砸。再就是凡玩泰山石的內行，最起碼的要求是「原石」，而切割過的石頭，自然就不值錢了。所以，一般都不敢輕舉妄動。這種鑒別方法雖然也不是絕對的，但是卻是一種最直觀最簡單的方法，因此說，當你面對一塊切過底的石頭時，就一定要提高警惕。雖不能說，切過底的石頭就是百分之百的河北石，但起碼有百分之九十以上的可能性。即使真的是泰山石，只要是切了底，也絕不可能是塊好石頭，這一點應當是肯定的。 第三種鑒別方法是看石頭的顆粒。一般泰山石的顆粒比河北石相對要粗一些。尤其是灰黑色石質中有一種角閃石片麻岩的成份，只要在比較強的光線之下，就可見有無數熠熠閃光的亮點。而河北石中這種熠熠閃光的亮點則比較細碎，並不明顯。此外，天然並帶有原皮的泰山石只要用水一噴，給人的感覺是更清新更絢麗，吸水性也差。而河北石，尤其是用汽割槍燒烤過的河北石，上了水的色澤變化卻並不明顯，而且吸水性強，乾燥緩慢。

⑹ 如何鑒別壽山石的真假 壽山石鑒別方法

外形

包括形狀、稜角、皮相。如：田坑石無根而璞，無脈可尋，呈自然塊狀，無明顯稜角，有明顯色皮。山坑石分布於壽山、月洋兩個山村，石質因脈系及產地不同，各具特色，所以山坑石的名目特別豐富。凡坑頭各洞出產的礦石，統稱「水坑石」，由於礦體地下水豐富，礦石受其浸蝕，多呈透明狀，壽山石中各種「晶」、「凍」多出於此。

色彩

主要看色相色彩的分布情況，色彩結聚狀態的表裡情況。壽山石色彩多樣，各種顏色均有，每個石種顏色都有規律可循。

質感

眼睛看的感覺（觀察石質表面和內部的紋理），上手摸的感覺（體會表面的質感），上手掂的感覺（體會重墜感，如水坑、老坑的石品手感發重），刀刻的感覺（吃刀難易，流暢與否，澀阻度等；壽山石吃刀流暢）。

肌理

包括紋理、裂格（裂是有明顯或不明顯的縫隙，格是石本身固有的分隔線或紋線）。壽山石大部分都存在著格，有些石種有漂亮的紋理，如荔枝洞石的蘿卜絲紋，大山石的波濤形紋理，山秀園的斑斕色塊等等。具備了基本的鑒別方法後，可對壽山石雕進行鑒別。

總結

壽山石雕鑒別方法除了以上幾點，還要看作品的創意度、雕工度、稀有度、知名度以及看年代等。最後做綜合評價，判斷是否值得收藏，如作投資性收藏，要對當下、遠期收益做出判斷。

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專用標志使用

壽山石地理標志產品保護產地范圍內的生產者，可向福建省福州市質量技術監督局提出使用「地理標志產品專用標志」的申請，經福建省質量技術監督局審核，由國家質檢總局公告批准。壽山石的法定檢測機構由福建省質量技術監督局負責指定。

保養

壽山石的保養是壽山石收藏的一個重要課題。雖然壽山石天生麗質，在自然狀態下，石形不容易變，石色也不輕改，但是，從陰暗的地底深處到暴露於陽光燦爛的世界，要保其天生麗質永駐人間，依然要涉及養石和護石這個話題。

壽山石屬葉臘石，質地滋潤，富有光澤，硬度較低。一些品種在開采時，因爆炸震動，結構遭受破壞，多裂紋、裂格，如果不善加養護，日久天長就會枯燥易損，因此，自古以來就有以油養石之風。

壽山石的養護雖然簡單方便，易於操作，但也不是沒有忌諱，因而不可隨意處置，同時不同的石種有其不同的特性，所以養護也要因石而異。

首先，保持潤澤，切忌高溫壽山石最忌乾燥、高溫，養護的關鍵要注意保持潤澤。不論原石還是雕品，都應該避免陽光曝曬和高溫環境。新採的礦石不可長期放在山野或室外，要及時藏在地窖里或陰濕之處，時常灑些冷水以保潤澤。

其次，開料水磨，謹防燥裂以水鋸、濕磨為上，如須在砂輪上打磨，則應預備清水一盆，待石料摩擦發熱時，及時用冷水降溫。

第三，原坯石料，木盒裝放 經過去皮、除污、清雜質，製成原坯後，應分出品種、檔次和塊度，置放在木質盤盒之中。塊度大且石質粗者，只需將木盒放在陰濕處保存即可。如屬高檔石料，塊度小者，最好浸入盛滿植物油的瓷盆里。如果塊度較大，為節省油料，也可將石坯沾油後用透明紙包裹好，放在陰濕處。

第四，雕刻成品，除塵保潔經過雕刻加工的壽山石雕成品，適宜陳列室內。石表被灰塵、污物沾染時，只要用細軟的綢布輕輕擦抹、即可恢復光彩。壽山石硬度低，約在摩氏二至二點五度之間，切忌用金屬片或其它硬物修刮。

⑺ 雞血石鑒定方法

偽劣品：雞血石由於其含有特徵的「雞血」，一般不易與其他玉石相餛淆，但仍有少數幾種玉石的外觀與雞血石存在相似之處。這幾種玉石是硃砂玉、血玉髓、壽山石和染色岫玉等。

血玉髓硬度明顯大於雞血石，其中血紅色常呈斑點狀，與雞血石中的團塊狀、條帶狀形成明顯差別，且其他物理特徵也明顯不同；

硃砂玉是含辰砂的脈石英，由於其主體是石英，加之其中辰砂的分布主要呈星點狀、絲狀等，與雞血石較易區別，壽山石中的桃花凍因其為散布有如同米粒大小的鮮紅血點，宛如無數片艷麗的桃花花瓣漂浮在一愁清水之中而得名，但其分布特徵與雞血石明顯不同；

染色岫玉俗稱「血絲玉」，市場上常用於仿冒雞血石，但其明顯其有染色特徵，加之其物理性質明顯不同，因而也易於鑒別。

拼合石:一般有拼接雞血石和鑲嵌雞血石兩種。鑒別時，只要認真，不難找到拼合的痕跡。

假石：假血雞血石是用無「血」或少「血」的天然雞血石並在其上繪上紅色假「血」而成。鑒別時主要從其「血」的特徵、硬度、血形、辰砂礦物存在與否並藉助於化學試劑等方法進行。

各地石：一般來看，昌化雞血石的血色為純濃艷色，而巴林雞血石的血色偏暗，多呈暗紅色。昌化雞血石的血形多呈條帶狀、片狀和團塊狀，略具方向性，而巴林雞血石的血形多呈棉絮狀、雲霧狀，無方向性；

昌化雞血石的血濃集，而巴林雞血石的血清散；昌化雞血石不易褪色，而巴林雞血石易褪色。此外，其在質地、硬度、韌度等方面也存在差異，只要有經驗，不難將其區別。

人造石：其一般是以略色不透明的塑料為「地」，在其上用辰砂粉未或紅色有機顏料當「血」，並在其外塗一層保護樹脂，俗稱「工藝雞血石」。它的鑒別主要是基於其「地」的特徵，並用熱針探測及藉助於化學試劑等進行。

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成分：

雞血石含有辰砂、(硃砂)、石英、方解石、輝銻礦、地開石、高嶺石、白雲石等礦物，且大部分含硫化汞等多種成份的硫化物以及硅酸鹽礦物。產地不同，質地成分也不同，但都離不開硫化汞成分，也有『氧化鐵』的橄欖石成分。

雞血石由「地」和「血」兩部組成。一般認為「血」的礦物成分主要是辰砂。「地「的成分，如昌化雞血石，其「地」的礦物成分以粘土礦物中的地開石為主，也含有相當量的高嶺石，明礬石、埃洛石、石英、黃鐵礦等。

在早期，古代文人雅士及官僚就採用雞血石製作印章，是極富盛名的章料奇石。巴林雞血石主要是高嶺石和硬水鋁石；而其質地較為細膩的黑凍雞血石和芙蓉凍雞血石的主要礦物成分為地開石和辰砂；

前些年在吉林某金礦之頂部發現有近似「金頂紅」的脈石英緻密塊體，其中辰砂非常細小，質地堅硬細膩，也是硬地含辰砂石料，當地稱硃砂玉。

⑻ 房山石鑒定方法有哪些

房山石是在北京皇家園林中大量運用的園林景觀石,由於地理位置和石頭自身特點,房山石在北方皇家園林中大量運用,它自身雄渾、厚重、敦實的特性與北方皇家園林莊重、造型雄渾、規模體量大相結合,把中國古典園林藝術成就推向高潮。古典園林可以說是中國傳統文化的載體,是中國歷史、文化的一個縮影。中國北方園林的藝術符號——房山石,是創造園林景觀的重要材料。中國古人在造園中對於山石的運用匠心獨具,並且在實踐中逐步形成了豐富的疊山置石文化和技藝手法,因而使北方園林中的山石景觀具有鮮明的民族特色和獨特的文化內涵。 房山石在北京園林體系發展中不斷完善,與整體園林環境高度融合,與水、植物、建築相互協調交融,形成北方園林特有的藝術風格,達到了園林藝術的巔峰境地。隨著時代的變遷,園林的內容和性質發生了很大的變化,但房山石依然在現代園林中受到青睞,在北京園林中大量運用。 本文通過對文獻的收集整理,結合實地調研,首先從湖石的分類、形成和運用入手,闡述了湖石、北太湖石與房山石的關系;其次是房山石的形成、分布、采運和鑒賞;然後重點分析了房山石在古典園林和現代園林中的應用技巧;最後對古今的兩個名園中房山石的運用進行了分析總結。力圖挖掘出房山石疊山置石文化的本土特徵,拋棄傳統歷史局限,把握傳統觀念的現實意義,融入現代生活的環境之中。

房山石博寶寶珍商城有很多款，款式很多也很漂亮，樓主有興趣可以去看看。
鑒定的話樓主可以去博寶藝術網的鑒定頻道，那裡有在線鑒定專家應該可以幫到你。

⑼ 怎樣鑒別田黃石

田黃石顏色是經過溪水浸潤，田土覆蓋，經過幾百年、幾千年仍至幾百萬年，由內部礦物染色變化才形成。

(1)測量石質。運用紅外光譜儀等儀器對石質進行測試，以確定其主要礦物組成以及樣品的密度。

(2)觀察石形。山石仿造的田黃礫石形態通常為單調的渾圓狀，表面光溜，缺少天然田黃表面的大小不規則狀凹坑與溝槽。

(3)觀察石皮。仿製的石皮質地較干澀，皮色較鮮艷、均一，不自然;而天然石皮質地較細滑，色澤較柔和，顏色不十分均勻，非常自然。

(4)觀察石色。經染色處理的田黃仿製品總體上顏色較均一，有些過於鮮艷，有些過於色濃，不夠柔和。

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分類：

田黃凍石：田黃石中最上品，全石通體明透，似凝固的蜂蜜，潤澤無比。

銀裹金：銀裹金田黃似去了殼的新鮮雞蛋，外表生著一層淺色白皮，光澤明亮，甚為名貴。

白田石：田坑石中色白者，名「白田」，多產自上、中坂。白田石色非純白，多略呈淡黃或蛋青色，似豐脂玉，蘿卜紋明顯，有紅筋，格紋如血縷，以質靈、紋細、格少者為最佳。

金裹銀：田黃石中上品，似羊脂油塊，外表色著一層鮮嫩黃皮，皮與肉形成鮮明的色彩反差。

雞油黃：出產於上坂區和中坂區的交界處，質細密堅實，濕潤凝膩，石之表面色有一層似雞油的皮。

桔皮黃：刻石出產於中坂區，色澤艷麗，黃中略帶微紅，質地純正。

黑皮田：亦名「烏鴉皮」，色澤多為桂花色，外皮如漆似炭，利用此石雕刻作品，外表黑皮和裡面的黃色，反差尤為強烈。溪管田：溪管田是指意外散落於壽山溪中，或農耕露出的石頭，被順手丟入溪中的田石。

主要積存於中坂溪的中管屋附近而得名，又稱為溪中凍。這種田坑石因久蘊溪水中，石質相當靈透瑩澈，色澤略淡，皮層極薄或無蘿卜絲紋。

硬田石：凡質地粗劣、溫潤不足、不通靈、多雜質的田石，統稱為硬田石，是田黃石的下品。

橘皮紅田：主要產於上坂和中坂。又名「紅田」、「紅田石」，橘皮紅田如其名色如橘皮，鮮艷通明，稱「橘皮紅田」。紅田極為少見，色如丹棗者，極為罕見。其質細嫩凝潤，微透明，肌理隱含蘿卜紋，是稀有的石種。