常用的轉調方法

⑴ 古箏在彈奏中如何轉調

古箏在彈奏中轉調步驟如下：

古箏的轉調是指將原調升高或降低而變成另外一個調。具體地說，就是將21根弦的音高位置進行重新排列。 古箏是五聲音階定弦，常用調都是以「移柱」達到「轉調」目的的。

例如：在D調的基礎上，將所有D調的「3」的箏碼向右移動，升高半音；把第3、8、13、18弦的箏碼向岳山移動，這四根弦都升高半音，每組八度的音階就變成G調了。

古箏通常採用近關系轉調，即兩個調的關系只相差一個升號或一個降調。

古箏是五聲音階定弦，常用調都是以「移柱」達到「轉調」目的的。古箏常用調性的轉調順序排列如下：#F <--- B <--- E <--- A <--- D ---> G ---> C ---> F ---> bB ---> bE

(1)常用的轉調方法擴展閱讀:

古箏轉調方法:

1、A調的轉調方法：在D調的基礎上，將所有D調的「1」的箏碼向左移動，降低半音；

2、E調的轉調方法：在A調的基礎上，將所有A調的「1」的箏碼向左移動，降低半音；

3、C調的轉調方法：在G調的基礎上，將所有G調的「3」的箏碼向右移動，升高半音；

4、F調的轉調方法：在C調的基礎上，將所有C調的「3」的箏碼向右移動，升高半音；

5、B調的轉調方法：在F調的基礎上，將所有F調的「3」的箏碼向右移動，升高半音。

⑵ 如何轉調

沒有圖。
平常用的C調，音節1234567是循環的，其中，3 和 4 之間是半音階， 7 和1 之間是半音階，其他都是全音階，也就是兩個半音階。 鍵盤上，每兩個相鄰的鍵，黑白都算，他們之間是半音階的關系。所以，3 和4 之間，7 和1 之間就沒有黑鍵，因為他們兩個本身就是半音階的差別。
轉調的話，其實原理簡單，比如C調轉D調，D就是2，你彈響2之後，把這個2 當做1，然後依次按照正常音節的全音階半音階關系往後走，就成了。D調的音節，相對於C調來說，彈出來應該是「 2，3，#4，5，6，7，#1，2」 這個就是D調的1234567。
其他的以此類推，F調，就是把F，即C調的4 當做1。

⑶ 樂理 裡面轉調總共有多少種方法

音樂進行中，脫離原來的調性而進入另一調性稱轉調。轉調是通過合理的和聲進行來完成的。所進入的新調稱副調。副調必須得到鞏固（屬、主音均出現，並作完全收束），轉調方才完成。否則稱為離調。轉調可以改變調號或不改變調號；可以改變調式或不改變調式。轉調的方法與類型有許多種，如同音列轉調、同主音轉調、近關系轉調、遠關系轉調、自然和弦轉調、等音和弦轉調、逐漸轉調、突然轉調、換調等。轉調是音樂發展的重要手法，能提高音樂的表現力。 調性音樂中，從某一調到另一調的交換稱為轉調。這種變換包括：①調中心音高的改變,②調式的改變,③調中心音高和調式同時改變。其中同音列各調式的互相轉換及同主音各調式的互相轉換又稱調式交替。轉調可以豐富樂曲的表現力，使樂曲在力度上和色彩上增加變化，並在發展樂思、構成曲式方面起重要的作用。 中國民族音樂中的轉調:在中國古代文獻中，早已有轉調的理論及樂曲中調變換的記載。北宋陳□《樂書》「犯調篇」及「玉兔渾脫篇」均有「唐自天後末年，《劍氣》入《渾脫》，始為犯聲」的記載，「犯調篇」並有正犯、旁犯、偏犯、側犯之別。元熊朋來《瑟譜·詩新譜》中為《詩經·七月》所譜的曲調等，有頻繁的調變換。在民間音樂中，不論是民歌、器樂曲、曲藝及戲曲音樂中，也都有各種不同形式的轉調、離調、換調、調式交替等。 由於中國民間音樂主要為單聲音樂，所以轉調也總是通過旋律的進行顯示出來。以五聲為骨乾的旋律所產生的各種轉調和調式交替，概括起來可分為兩大類：①同宮系統的調式交替,即在保留原五聲音列的基礎上,作調式和主音的改變，廣泛存在於中國民歌中，如河北民歌《十朵鮮花》（徵與宮交替）、江蘇民歌《紫竹調》(宮與羽交替)等。②異宮系統的轉調，又以轉向上、下五度宮調系統（即近關系轉調）為最常見，因仍在七聲自然音列之內,色彩柔和。這類轉調又可分為3種：調式改變而主音不變，即同主音各調式的犯調，如江蘇民歌《手攀楊柳望情哥》（G徵轉G宮)；調式不變,主音改變，如福建民歌《採茶燈》（b羽轉e羽）；調式與音高均改變，如四川民歌《青崗路》（a羽轉F宮）。其中旋律上以變宮取代宮音或以清角取代角音而轉上、下五度宮調系統，簡便而富有特色。 流行歌曲中的轉調:在流行歌曲中有的時候轉調並不是某段結束時轉為另一調再進行同樣的旋律,更經常出現的是,出現一個其他調的和弦,再經過一個或幾個和弦轉回原調 還是以C調為基準.經常,在一首C調的歌曲裡面也會有bB,bE,bA出現.比如Bon Jovi的All About Lovin'You（沒聽過的建議去下一首,很耐聽,如果跟著MV看會感覺更煽情的),以C調來寫,前奏就是C-G-bB-F,起始段里也是這樣.它的BASS音階是i-7-b7-6,F也正好是bB的屬和弦.這些說法都可以說得通.而我覺得bB和弦可以被大為利用的地方有兩個: 一個是在過渡段中.比如你把一遍又一遍的復歌接在一起也只有2分多鍾,那可以在其中一遍之後來個過渡段,過度段結束後可以繼續再來幾遍復歌,或者升調奏復歌(這是極常用的手法,相信大家已經習以為常).而在過度段中bB也一般作為段開始的地一個和弦,會給人一個鮮明的感覺.比如那英的征服. 另一個,比如說你的歌曲中某一段是由兩段相似的旋律構成的.那麼你可以改一下第二段的旋律,讓它經過這個和弦,比如剛才說的Bon Jovi那首就是,復歌部分的進行是這樣的: C-Em-F-Fm C-Em-Am-bB-D 干說有點說不清楚,一聽那首歌就明白啦. 有的時候,bE和bA也用來作為過渡段的開始.但經常bE都是用在F之前,bA是用來接bB再接C.當然這只是一般大陸港台流行歌曲的用法... 轉調的時候,常用的手法是從屬七和弦轉.比如.現在在C大調,要轉到F大調,那麼可以用C-C7-F,這只是個例子.如果C7前的和弦不適合直接轉C7,可以多轉折幾下.比如.我在轉到bE大調,當前和弦是C,可以用C-B7-bB7-bE. 其實咱們最經常聽到的和弦進行,先前都是西方的情歌,BALLAD裡面用到的,很多手法都是從不同種類的風格中的音樂中引用過來的.我們平常聽到的流行歌曲非常通俗化,也許廣告上說這首歌是拉丁風格,BOSSANOVA風格,等等,其實可能只是用了人家的一種節奏,用了人家常用的一種音階或常用的一種民族樂器.真正聽到了比較正的那種風格的音樂,也許還會讓聽慣了商業味濃重的歌曲的你感覺不習慣,不好聽.所以我這里只說一些我這些年來聽口水歌總結出來的東西,只要能用語言寫下來的,能用典型例子總結出來的我都寫.我相信會對大家有用.這不是一條正道,但絕對會是捷徑.

⑷ 常見的五聲調式轉調手法主要有哪兩種

五聲調式轉調手法主要有變宮為角和清角為宮。

「變宮為角」的轉調是把原調的「變宮」音作為新調的「角」音，轉移到多一個升號或少一個降號的宮系統的調 ；「清角為宮」的轉調是把原調的「清角」音作為新調的「宮」音轉入多一個升號或者少一個降號的宮系統的調。

⑸ 樂理如何移調

移調的方法

移調的方法主要是針對五線譜而言，在具體的操作中可以採用以下三種方法：半音移調、按音程移調、更改譜號的移調。這三種方法各有長處與短處，要根據實際的需要來決定使用哪一種手法。一、半音移調將原調通過更改調號，來移高或移低半音，並且是增一度（不是小二度）關系的方法，就是半音移調。
半音移調比較簡單，只用在原譜上更改調號即可實現移調，但半音移調只能用於半音之間的移調，並且得是相同的音級（增一度），即G調移到#G調或bG調，而不能移到bA調或#F調；更不能移到非半音關系的其它調。要注意在移調前後，旋律中的變音記號可能會有所相應的變化。
具體的做法是：
1、按照新調與原調的高低，確定調號。如G大調式轉到bG大調式，降低半音，調號由一個升號變為六個降號。
2、用新調的調號替換原調的記號，寫在譜表的前方。將原譜中的G調的一個升號的調號去掉，改為bG調的六個降號的新調號。
3、找出旋律中有變音記號的音符，根據原調與新調的關系做相應的變化。將原譜中G調旋律中與新譜中bG調的降號相關的升號改為還原記號、原降號變為重降號。二、按音程移調將原調按相應的音程關系做精確的移高或移低的方法，就是按音程移調。
按音程移調是最為常用的一種方法，它不受任何音高的限制。但這種方法必須要重新抄寫樂譜，較為繁復、費時、費力，並且在抄寫樂譜中容易出錯，對於移調前後的變音必須做相應的升高或降低。
具體的做法是：
1、確定新調的調號，在空白譜表上寫出新調的調號。如C大調式轉到E大調式，先在空白譜表上寫出E調的調號四個升號。
2、找出原調與新調的高低關系，將原旋律按照音程的准確度數移高或移低相應的音程。將原譜中的C調旋律音全部升高大三度，記寫在E調的新譜表上。
3、找出原調中有變音記號的音符，並根據原調與新調的關系做相應的變化。檢查原譜C調旋律中的變化音，與E調中四個升號相關的需要作相應的變化：原升號變為重升號、原降號變為還原號。三、更改譜號的移調由於五線譜上的線間位置在使用不同的譜表時具有不同的音名，根據這一特點來進行移調的方法就是更改譜號的移調。
更改譜號的移調也十分方便，只用在原譜上將譜號、調號更改一下，即可達到移調的目的，但使用這種移調方法首先要對各種譜號、譜表十分熟悉，這包括高音譜表、低音譜表、一線C譜表、二線C譜表、三線C譜表、四線C譜表、五線C譜表，包括這幾種譜表中的中央C的位置，還要熟悉各種調號在上述譜表中的位置。
具體的做法是：
1、先找到原調的主音位置，並將這個主音的音名替換為新調的主音音名。如D大調式的主音在下加一間，轉到G大調式，新調的主音是G，將下加一間當作新調的G音位置。
2、按新調的主音音名找出能與之相適合的譜表。將下加一間當作G音，並根據這個下加一間的G音找到中央C的位置是在第三線，對照各種譜表的中央C的位置可知應使用二線C譜表。
3、在新譜表上寫出新調的調號，並找出原調中有變音記號的音符，並根據原調與新調的關系做相應的變化。將新調G調的調號寫在二線C譜表上，並將原譜D調旋律中與新調G調的一個升號相關的音作相應的變化：原升號變為重升號、原降號變為還原號。

⑹ 日本歌曲有哪些常見的轉調方法

如果我想要轉去Am和弦時，我們介紹其中有一種很有效的方法，就是E—Am我們知道E和弦的組成音是E G B，Am和弦組成音是 A C E 這個時候我們會發現，E中的三音G 到 Am中的根音A形成了導音關系，這就形成了一條非常好的連接。現在我們回到《涼涼》這首歌里來，因為我們已經扒出來之後轉調到了#f小調（A大調）,所以我們先來找到A大調中的三級和弦就是C(三級大），#fm是六級小和弦。

⑺ 誰能告訴我歌曲轉調的時候的一些演唱技巧

音樂進行中，脫離原來的調性而進入另一調性稱轉調。轉調是通過合理的和聲進行來完成的。所進入的新調稱副調。副調必須得到鞏固（屬、主音均出現，並作完全收束），轉調方才完成。否則稱為離調。轉調可以改變調號或不改變調號；可以改變調試或不改變調式。轉調的方法與類型有許多種，如同音列轉調、同主音轉調、近關系轉調、遠關系轉調、自然和弦轉調、等音和弦轉調、逐漸轉調、突然轉調、換調等。轉調是音樂發展的重要手法，能提高音樂的表現力。

調性音樂中，從某一調到另一調的交換稱為轉調。這種變換包括：①調中心音高的改變,②調式的改變,③調中心音高和調式同時改變。其中同音列各調式的互相轉換及同主音各調式的互相轉換又稱調式交替。轉調可以豐富樂曲的表現力，使樂曲在力度上和色彩上增加變化，並在發展樂思、構成曲式方面起重要的作用。

調關系 在大小調體系中，一般根據兩調主和弦在自然音體系范圍內或是在變音體系范圍內及調式音列的同異程度而分為近關系調和遠關系調。近關系調是指新調的主和弦包含在原調的自然音階大、小三和弦之內的五個調，即原調的平行調、屬調及其平行調、下屬調及其平行調，如 C大調的近關系調為a、G、e、F、d；c小調的近關系調為bE、g、bB、f、bA。除近關系調外，其餘各調的主和弦均為原調含有變音的大小三和弦，屬於遠關系調。另外，有的理論家根據和聲大小調式而將大調的下屬小調及小調的屬大調劃為近關系調，也有的將同主音調也作為近關系調。在近關系調及遠關系調中,尚有再細加劃分其遠近關系。

轉調種類 根據不同的角度，轉調可分為許多種如：①從調關系來說，分近關系轉調及遠關系轉調，後者又稱疏遠轉調。②從新調的肯定程度來說，轉調系指新調得到明確的肯定者，即新調具有完滿的收束並與樂曲的段落相一致，或轉調後新的主題得到明確呈示者。如新調甚為短暫而不肯定，則稱離調或暫轉調。③從轉調手法來說，凡直接轉向新調者稱直接轉調；通過若干中間調而最後到達目的調者，稱間接轉調；大調直接轉入下屬小調或小調直接轉入屬大調稱闊步轉調；不通過共同媒介而直接進入新調者稱換調。

轉調過程 除換調外，任何轉調都需依靠共同因素作過渡。共同因素包括和弦、單音以及片斷的旋律或和聲進行。以和弦為共同因素時，可有下列 3種轉調方法：①自然和弦轉調：以兩調所共有的自然和弦為媒介，將該和弦按新調的音級作功能轉換，進入明確屬於新調的和弦引向新調,並用收束式加以肯定。②變和弦轉調:用作轉調媒介的共同和弦為某一調的自然和弦，而在另一調為變和弦，或兩調均為變和弦。③等和弦轉調：將共同和弦中某一音或數音作等音變換，使之成為新調的和弦，並按新調的傾向繼續進行。

以單音作媒介的轉調，稱共同音轉調，常用前、後調主和弦的和弦音作為媒介。 以片斷的旋律作媒介的轉調，稱旋律轉調。用片斷的和聲進行作媒介的轉調，主要用於轉調模進，亦稱經過轉調。

調性布局 在有轉調的作品中，各個調性出現的先後次序稱調性布局。18、19世紀的西洋音樂中，調性布局的一般規律是以樂曲的主調為核心，通過其他副調的變化與對比,最後復歸主調。就調性的功能關系來說,大都表現為主—屬（或下屬）—主或主—屬—下屬—主的規律性；就調性的音程關系來說，各個不同時期又有自己的特點，如古典派以四、五度關系為主，浪漫派則更多的使用三度關系等。

中國民族音樂中的轉調 在中國古代文獻中，早已有轉調的理論及樂曲中調變換的記載。北宋陳□《樂書》「犯調篇」及「玉兔渾脫篇」均有「唐自天後末年，《劍氣》入《渾脫》，始為犯聲」的記載，「犯調篇」並有正犯、旁犯、偏犯、側犯之別。元熊朋來《瑟譜·詩新譜》中為《詩經·七月》所譜的曲調等，有頻繁的調變換。在民間音樂中，不論是民歌、器樂曲、曲藝及戲曲音樂中，也都有各種不同形式的轉調、離調、換調、調式交替等。

由於中國民間音樂主要為單聲音樂，所以轉調也總是通過旋律的進行顯示出來。以五聲為骨乾的旋律所產生的各種轉調和調式交替，概括起來可分為兩大類：①同宮系統的調式交替,即在保留原五聲音列的基礎上,作調式和主音的改變，廣泛存在於中國民歌中，如河北民歌《十朵鮮花》（徵與宮交替）、江蘇民歌《紫竹調》(宮與羽交替)等。②異宮系統的轉調，又以轉向上、下五度宮調系統（即近關系轉調）為最常見，因仍在七聲自然音列之內,色彩柔和。這類轉調又可分為3種：調式改變而主音不變，即同主音各調式的犯調，如江蘇民歌《手攀楊柳望情哥》（G徵轉G宮)；調式不變,主音改變，如福建民歌《採茶燈》（b羽轉e羽）；調式與音高均改變，如四川民歌《青崗路》（a羽轉F宮）。其中旋律上以變宮取代宮音或以清角取代角音而轉上、下五度宮調系統，簡便而富有特色。

⑻ 鋼琴怎麼轉調急!!!

因為鋼琴里沒有自動轉調功能，所以必須熟悉24個大小調才能自由轉換。音階24個大小調是比較重要且有用的。很多大型奏鳴曲、樂曲、協奏曲都有很多地方有音階，因此需要將音階掌握好。

彈音階要注意的是讓所有音發出來的聲音都要一樣，不能有輕有重，一定要注意手指的控制能力，如果彈音階的時候還是有的重有的輕，控制不好力度，可能演奏不出令你滿意的音色和旋律。

(8)常用的轉調方法擴展閱讀

8度的演奏技巧有兩種，第1個只用手腕技巧，第2個用手臂和手腕一起來完成。如果彈篇幅很長的8度片段就需要手腕技巧，如果彈最後結尾那一小部分8度就需要手臂的力量。

這樣才能彈出氣勢輝煌的效果。如果是兩只手一樣的8度片段，就需要手腕和手臂的配合使用，如果只用手腕或手臂就很難彈出ff的力度和很好的跳躍。

⑼ 常見的五聲調式轉調手法主要有( )和( )兩種

常見的五聲調式轉調手法主要有( )和( )兩種？
常見的五聲調式轉調手法主要有 清角 和變宮為角兩種。

⑽ 轉調怎麼轉，比如C調轉D調

要把C調的簡譜翻譯成D調的五線譜，如果不改變樂曲所有音符的音高，只需按固定唱名法將音符寫入五線譜中，在標注調號為D大調（一個升號）後，在全曲所有唱名fa的音符前面加註還原記號即可。

因為，D大調調號是一個升號，而C大調調號即沒有升號也沒有降號，C大調的fa是本位音fa，既無升，也無降。所以要把C調的簡譜翻譯成G調的五線譜，在不改變原來音符的音高的情況下，就必須將D大調中的「升fa」還原為本位「fa」。

(10)常用的轉調方法擴展閱讀：

C大調平穩，中庸的白色調性，如同山谷般的寧靜和晴朗，較一般大調更為寧靜、庄嚴（如巴赫C大調前奏曲）。在古典主義時期，C大調是在皇室慶典、貴賓邀請時專用的調式（如海頓C大調第九十七交響曲和莫扎特C大調第四十一交響曲）。後來，C大調經常被音樂家看成是回歸自然、追求理性或展望未來。

平行關系小調的組成音和其大調的組成音相同，也就是說以大調6這個音為起始音就是它的平行關系小調。C大調的平行關系小調為a小調D大調的平行關系小調為b小調G大調的平行關系小調為e小調這是一個關系大小調圖這樣我們大概可以區分一首歌的大小調了。

大調歌曲往往明朗、雄壯；小調歌曲往往柔美、抒情。在和弦上表現為C大調歌曲開頭、結束都使用C和弦。a小調歌曲開頭、結束都使用Am和弦。C大調歌曲以C、G、F為主。a小調歌曲以Am、Em和Dm為主。