上釉方法中最常用的易控制的為

① 陶瓷的製作過程。

陶瓷一直都是中華民族的鍾愛之物，人們日常生活中的許多用品都是陶瓷，而且現在陶瓷的製作工藝越來越成熟，所製作出來的陶瓷越來越精美。陶瓷已經不再是供人們的日常生活所用，其已經漸漸的成為一種工藝品。現在市面上的工藝陶瓷越來越精緻，很多人都會把其購置回家，擺放在家裡充當一種裝飾用品。工藝陶瓷不僅會給家裡增添一絲文藝的氣息，而且還可以成為整個家庭或者是建築物裝修的亮點。

現在很多地方都有工藝陶瓷製作的作坊，這些作坊可以為普通大眾開放，讓普通大眾也可以嘗試自己親手製作出來的陶瓷品。工藝陶瓷琳琅滿目、造型和花樣都很繁多，一個小小的工藝陶瓷成品都是經過很多道復雜的工序而成的。許多人都對工藝陶瓷製作的流程感到很陌生，就讓小編來為大家簡單的介紹一下工藝陶瓷製作的流程吧!

工藝陶瓷製作前期准備工作

要想製作出一件成功的工藝陶瓷品，首先需要的是選擇好製作工藝陶瓷的瓷石和瓷土。根據你所要製作的工藝陶瓷的大小以及造型等大概估計所需要的瓷石或者是瓷土的多少，盡量做到少浪費。

再選擇好適量的瓷石和瓷土之後，你所需要做的就是找到專門的工具，對瓷石和瓷土進行搗碎並且磨細，然後你需要找到一個容量合適的淘洗池，把你搗碎磨細的瓷石和瓷土到入該淘洗池內進行淘洗，沉澱最喜的瓷料，這就是製作工藝陶瓷的原料。

工藝陶瓷製作流程

在把瓷料淘洗出來、將其製作成坯泥之後，你就可以正式的開始製作工藝陶瓷了。現在一般常用的方法就是把製作出來的坯泥用泥條盤快輪旋製成你所想要構造的工藝陶瓷的造型。如果你所製作的是比較大型的工藝陶瓷，你需要把其分成兩部分，分別進行拉坯的工作，然後再使用相應的泥把其連接成一個整體就可以了。

再拉坯的工作完結之後，你就可以根據你自己的審美需要對其進行裝飾繪畫了，你可以選擇你所喜歡的裝飾方法，可以是刻、也可以是印、也可以是繪畫等等。一般來說繪文是在期還未完全乾的狀態下進行的，繪畫則是在其完全乾的狀態下進行的。

裝飾繪畫完成之後，就是對其進行上釉這一操作，上釉完成之後，就是對其進行入窯燒制這最後一步。燒制完成，則你所製作的工藝陶瓷就完成了。

通過本文的介紹，你了解了工藝陶瓷製作的基本流程了嗎?

② 元釉里紅，長流扁壺

釉里紅的工藝方法和青花完全相同，都是在胎上繪畫後罩透明釉在高溫下一次燒成，區別在於青花用鈷料為呈色劑，而釉里紅用銅料為呈色劑。釉里紅瓷品件件價格高飆的原因，一是因其燒制工藝復雜，用料考究，成功之品代代罕見，流傳下來的數目極少；加之元代燒制此類瓷器的時間很短暫，也造成此類瓷品存世稀少；而且，無論釉里紅瓷還是青花釉里紅瓷，每件成功之作，都具有極高的審美藝術價值，具有其他瓷品難以企及的美艷色彩，成為後世收藏者追逐的對象。這些，都是造成青花釉里紅瓷至今在國際拍賣市場上身價顯赫的原因。元代釉里紅和青花相仿，都在十四世紀的二、三十年代出現。釉里紅工藝要求高，燒制難以控制，發展緩慢，產量遠遠少於元青花，故珍貴異常。目前發現的元代釉里紅完整器不過數十件，收藏價值和經濟價值不亞於明清官窯瓷，因而為之奔走尋覓的大有人在，即使是殘片標本也會被收藏家奉為全物而秘藏於室。上世紀七十年代初，蘇富比拍賣行一位高級行政官員在荷蘭一家小餐館進餐時，偶然發現，擺在餐館門口供客人雨天插傘用的一隻大瓷罐，竟然是價值昂貴、十分罕見的中國元代釉里紅瓷器！憑著他的專業知識，立即斷定，這只罐口稍有殘破的瓷器，是絕世珍寶，整座餐館的家當，大約也抵不了被老闆長期冷落一旁的這件瓷器的價值！他就向老闆指明這件元釉里紅瓷的價值，老闆真是喜從天降。後來，這件被瓷器行家估價一萬英鎊的元釉里紅瓷品，剛剛在拍賣行一亮相，就被競拍飆升到五萬英鎊！這樣的天價，在七十年代足以嚇退所有的歐美商人了。最後，兩位暴發戶般的日本商人，將它競拍到二十二萬多英鎊，由其中一人捧走了。此事當時轟動了文物市場。足以看出，元釉里紅瓷在國際文物拍賣市場上地位之高。所以，元釉里紅瓷，能夠流傳下來的，如今件件是國寶級文物。元代釉里紅完整器被發現不過數十件，其中大體可確定製年代的有兩次：一次是韓國新安海底沉船上發現的釉里紅詩文碟，燒制時間不晚於1331年；另一次是江西發現的帶元至元戊寅（1338年）款的青花釉里紅塔式四靈蓋罐和青花釉里紅樓閣式谷倉。此外，江西高安發現的青花釉里紅開光大罐、江蘇吳縣發現的元釉里紅雲龍紋大罐等都具有重要的研究價值。元釉里紅瓷的鑒定，主要是年代的歸屬問題，其鑒定要點在器型製作和圖案花紋各方面。凡元青花瓷的一般標准，對釉里紅瓷也能適用。但目前對於元和明初，特別是元和明洪武朝的區分還不十分清楚，近二十年來，景德鎮窯間有元釉里紅殘片出土，為研究元代釉里紅提供了依據。目前發現的元代釉里紅，大體可以歸出這些特徵：胎骨一般比同期青花粗，前期龍紋白胎為多，元末有白胎。器物見明顯的旋削痕和接胎痕。釉層早期的淡青白色或灰白色屬影青釉，透明度高，有玻璃質感。元末見卵白釉淺紅釉狀青白釉，不見同期大型青花瓷上的透明白釉。釉里紅呈色不穩、淺紅、紅和深紅的夾雜灰色，有不同程度的暈散。大多見於銅紅料邊緣。因燒制溫度過高，大多有燒飛狀況。那是由於銅在高溫下容易揮發，而且在釉中容易擴散，使得釉里紅瓷的製作工藝非常難控制。銅紅的呈色與加熱銅材所得氧化表層（即銅花）的使用的濃度有關，而且必須把它在釉中的濃度控制在千分之幾；同時銅花制備顏料時，要研磨得十分細，否則難以形成美麗的紅色。燒成溫度和氣氛對釉里紅的呈色也有很大影響，溫度過高，銅全部揮發；溫度過低，則釉面發蒙，紅彩不能呈現出亮紅色，氧化氣氛或還原不足，易使彩色發暗或發烏。元代景德鎮陶藝家攻克了這道難關，創燒出珍貴的釉里紅瓷。元代釉里紅的裝飾工藝遠遠落後於同期青花。早期的釉里紅採用塗抹的方法，有些首先在胎上刻劃紋飾後再在紋飾外填紅，形成紅地白花，也有的在刻劃的紋飾上填紅，形成白地紅花。至於線描紋飾的釉里紅，是後期作品，時間大約在元末。這些線描紋飾的釉里紅，技法也很單一，基本上是勾勒加簡單點染的方法。隨著元青花熱的持久不衰，元釉里紅更成為熱中之熱，仿品大量出現。這些仿品嚴格來講無論哪一方面都和真品有別，幾個地方可特別注意。胎骨過於細膩；底面旋削痕不清或有人為做出窯紅的情況；釉層青灰、粗糙、骯臟或乾枯，沒有透亮滋潤感，釉里紅呈色暗紅或鐵紅，過於均勻，不見灰黑或苔綠，也無燒飛情況；有些仿品是用其他呈色劑，發色與釉里紅不同；紋飾有些採用明清瓷畫法，有些模仿至正型元青花畫法。而目前為止可以不再定為元代釉里紅的，並不見同類大型青花瓷的畫法；有的題「大元某某年制」款，均屬臆造。

③ 陶瓷上釉是什麼意思

上釉，就是所謂在燒制陶、瓷器時，首先應該燒制毛胚，燒好後拿出來上釉，然後再燒的一種方式。

畫好的瓷坯，粗糙而又呆澀，上好釉後則全然不同，光滑而又明亮：不同的上釉手法，又有全然不同的效果，常用的上釉方法有浸釉、淋釉、盪釉、噴釉、刷釉等。

陶瓷產品的生產過程是指從投入原料開始，一直到把陶瓷產品生產出來為止的全過程。它是勞動者利用一定的勞動工具，按照一定的方法和步驟，直接或間接地作用於勞動對象，使之成為具有使用價值的陶瓷產品的過程。

在陶瓷生產過程的一些工序中，如陶瓷坯料的陳腐、坯件的自然乾燥過程等。還需要藉助自然力的作用。使勞動對象發生物理的或化學的變化，這時，生產過程就是勞動過程和自然過程的結合。

(3)上釉方法中最常用的易控制的為擴展閱讀：

釉是覆蓋在陶瓷製品表面的無色或有色的玻璃質薄層，是用礦物原料（長石、石英、滑石、高嶺土等）和原料按一定比例配合（部分原料可先製成熔塊）經過研磨製成釉漿，施於坯體表面，經一定溫度煅燒而成。能增加製品的機械強度、熱穩定性和電介強度，還有美化器物、便於拭洗、不被塵土腥穢侵蝕等特點。

釉的種類很多，按坯體類分，有瓷釉、陶釉及火石器釉；按燒成溫度可分高溫釉、低溫釉；按外表特徵可分透明釉、乳濁釉、顏色釉、有光釉、無光釉、裂紋釉（開片）、結晶釉等；按釉料組成可分為石灰釉、長石釉、鉛釉、無鉛釉、硼釉、鉛硼釉等。

參考資料來源：網路-陶瓷

參考資料來源：網路-釉

參考資料來源：網路-上釉

④ 如何燒制瓷器

1、摞泥

淘好的瓷泥並不能立即使用，要將其分割開來，摞成柱狀，以便於儲存和拉坯用。

2、拉坯

將摞好的瓷泥放入大轉盤內，通過旋轉轉盤，用手和拉坯工具，將瓷泥拉成瓷坯。

3、印模

印坯拉好的瓷坯只是一個雛形，還需要根據要做的形狀選取不同的印模將瓷坯印成各種不同的形狀。

4、修坯

剛印好的毛坯厚薄不均，需要通過修坯這一工序將印好的坯修刮整齊和勻稱，修坯又分為濕修和干修。

5、捺水

捺水是一道必不可少的工序，即用清水洗去坯上的塵土，為接下來的畫坯、上釉等工序做好准備工作。

6、畫坯

在坯上作畫是陶瓷藝術的一大特色，畫坯有好多種，有寫意的、有貼好畫紙勾畫的，無論怎樣畫坯都是陶瓷工序的點睛之筆。

7、上釉

畫好的瓷坯，粗糙而又呆澀，上好釉後則全然不同，光滑而又明亮：不同的上釉手法，又有全然不同的效果，常用的上釉方法有浸釉、淋釉、盪釉、噴釉、刷釉等。

8、燒窯

千年窯火，延綿不息，經過數十道工序精雕細琢的瓷坯，在窯內經受千度高溫的燒煉，就像一隻丑小鴨行將達化一隻美天鵝。有氣窯、電窯（加熱方法）等。

9、成瓷

經過幾天的燒煉，窯內的瓷坯已變成了件件精美的瓷器，從打開的窯門中迫不及待地脫穎而出。

10、修補

成瓷缺陷的修補，一件完美的瓷器有時燒出來會有一點瑕疵，用JS916-2（勁素成）進行修補，可以讓成瓷更完美。

(4)上釉方法中最常用的易控制的為擴展閱讀

陶瓷的保養

1、 日常清潔可用家用洗潔精。

2、 用肥皂加少許氨水或先用等量亞麻子與松節油的混合物，去污性更強，可將瓷磚擦的更有光澤。

3、 如將濃茶或墨水等染色性強的液體灑在磚上面，應立即擦洗干凈。

4、 定期為拋光磚打蠟，取得持久保護作用，時間間隔2—3個月為宜。

5、 如磚面出現少許劃痕，在劃痕處塗牙膏，用柔軟的干布用力擦拭可以把劃痕擦乾凈。

⑤ 瓷器鑒定的基本方法

款識鑒別

根據款識來確定瓷器的新舊和真偽，是鑒別工作中重要的一個環節。

今日的傳世品和仿品以明，清兩代瓷器居多，

款識

2. 胎土和釉色

對胎土和釉色的仿製較為困難，是因為兩者對原料都很有講究。胎土的仿製取決於原料的配方，最初景德鎮瓷器的胎土以單一瓷石為原料，南宋之後，隨著高嶺土的發現，制瓷工藝迎來一大轉折，「二元配方」的制胎法讓景德鎮瓷器自元代起揚名全國。而釉色的仿製則取決於釉料的產地和配方，每個時期都有其獨特的差異。

3. 出土原料與工藝結合

(1)老胎新繪：利用清中後期及民國的白胎，在上面繪上粉彩等釉上彩;

(2)老釉新胎：利用近年出土的老釉水裝飾新胎;

(3)舊件新器：將足、流、底、口、頸等各殘缺部分的出土物組裝在新瓷器中;

(4)復火：有兩種情況，第一種是指將殘缺部位較少的舊器修補後放入窯中復燒;第二種是指將老瓷片碾碎成粉末，加上其他礦石原料，重新做坯燒胎。

二、做舊

做舊的手法主要分為兩個階段。

階段一： 20世紀80年代開始到90年代中後期，以仿出土器物的特徵為主。常見的手法是用砂紙打磨新的釉面，或者用氫氟酸腐蝕釉面，然後塗刷泥水，泥水滲透到被破壞的釉面內，造成出土效果。然而由於容易被識別真偽以及收藏者對仿品品相的要求進一步提高，做舊方法進入第二階段。

階段二：從20世紀90年代中後期至今，做舊以仿傳世品的特徵為主。比如，高檔次仿古瓷會採用中葯浸泡的方式造老瓷效果，根據不同的對象，中葯的配方也會略有差異，加少許酒精利於造出粉彩瓷蛤蜊光效果，而少許氫氟酸可以消除釉下彩瓷的亮光。

除了中葯浸泡，其他的表面做舊方式還有很多，比如用茶水煮、用香火煙熏、塗細煤灰等等;至於器物內壁出現的雞爪紋，在上釉瓷剛出窯時用小錘敲砸即可仿出。

⑥ 陶器的製作方法

製作一件陶器之前，最基礎的工作是選擇適合的黏土。黏土是制陶的原料，而它又分為陶土和瓷土。瓷土含鉛量較少，沒有很多雜質，氧化鋁含量較高，熔點也較高，而陶土卻有可能含一些微量的金屬或其它草類，所以陶土成形需要的溫度低，瓷土成形需要的溫度較高。
接下來就是動手做了。首先把你要的形狀（在此我們製作一個變形的花瓶）在腦袋裡構思好，再來要依靠拉胚機把濕泥拉成圓柱體，然後隨著拉胚機的旋轉，把圓柱體向你構思的形狀靠近。
根據瓶形製作底部造型，等到陶土半乾的時候，再沾上水將瓶形和底部粘合，就是很簡單的器皿了。
接著把泥漿倒入器形，讓泥漿在接近底部的部分進行凝結，時間根據溫度、泥漿濃度、自我需要等因素自由控制，到了一定的厚度，把裡面的泥水到出，直到沒有水為止，等泥漿半干後仔細的修整器形，直到自己滿意。
再拿去窯里燒兩、三個小時，就可以了。

⑦ 古代陶瓷的製作方法是

把瓷土淘成可用的瓷泥。

淘好的瓷泥並不能立即使用，要將其分割開來，摞成柱狀，以便於儲存和拉坯用。

將摞好的瓷泥放入大轉盤內，通過旋轉轉盤，用手和拉坯工具，將瓷泥拉成瓷坯。

印坯拉好的瓷坯只是一個雛形，還需要根據要做的形狀選取不同的印模將瓷坯印成各種不同的形狀。

剛印好的毛坯厚薄不均，需要通過修坯這一工序將印好的坯修刮整齊和勻稱，修坯又分為濕修和干修。

捺水是一道必不可少的工序，即用清水洗去坯上的塵土，為接下來的畫坯、上釉等工序做好准備工作。

在坯上作畫是陶瓷藝術的一大特色，畫坯有好多種，有寫意的、有貼好畫紙勾畫的，無論怎樣畫坯都是陶瓷工序的點睛之筆。

畫好的瓷坯，粗糙而又呆澀，上好釉後則全然不同，光滑而又明亮：不同的上釉手法，又有全然不同的效果，常用的上釉方法有浸釉、淋釉、盪釉、噴釉、刷釉等。

千年窯火，延綿不息，經過數十道工序精雕細琢的瓷坯，在窯內經受千度高溫的燒煉。

經過幾天的燒煉，窯內的瓷坯已變成了件件精美的瓷器，從打開的窯門中迫不及待地脫穎而出。

(7)上釉方法中最常用的易控制的為擴展閱讀：

陶瓷產品的生產過程是指從投入原料開始，一直到把陶瓷產品生產出來為止的全過程。它是勞動者利用一定的勞動工具，按照一定的方法和步驟，直接或間接地作用於勞動對象，使之成為具有使用價值的陶瓷產品的過程。

在陶瓷生產過程的一些工序中，如陶瓷坯料的陳腐、坯件的自然乾燥過程等。還需要藉助自然力的作用。使勞動對象發生物理的或化學的變化，這時，生產過程就是勞動過程和自然過程的結合。

一般來說，陶瓷生產過程包括坯料製造、坯體成型、瓷器燒結等三個基本階段。同時陶瓷生產過程的組成可按生產各階段的不同作用分為生產技術准備過程、基本生產過程、輔助生產過程和生產服務過程。

作為社會化大生產的陶瓷生產過程，和其他一些行業的生產過程相比較，具有以下幾個特點：

陶瓷生產過程是一種流程式的生產過程，連續性較低。陶瓷原料由工廠的一端投入生產，順序經過連續加工，最後成為成品，整個工藝過程較復雜，工序之間連續化程度較低。

陶瓷生產過程的機械化、自動化程度較低。

陶瓷生產周期較長。陶瓷產品的生產周期，是指從原材料投入生產開始，經過各道工序加工直到成品出產為止，所經過的全部日歷時間。

陶瓷生產過程中輔助材料如石膏模型、匣缽、硼板等消耗量大。

陶瓷生產需要消耗大量的能源，如 煤炭、天然氣、電能。

運輸是陶瓷企業生產過程的重要環節。陶瓷生產過程使用的原料品種繁多，生產出的半成品、成品及產生的余料、廢料等，具有數量多運輸量大的特點。

陶瓷生產過程中產生的煙氣、粉塵、固體廢料和工業廢水污染環境較嚴重。目前我國陶瓷工業所使用的窯爐多以煤和重油作為能源，會排出不少的煙氣，企業對此要嚴格控制煙塵濃度和二氧化硫濃度，使之符合國家允許的排放標准。力爭採用電阻式隧道窯爐或煤氣燒窯，減少對大氣的污染。

陶瓷生產過程的專業化和協作水平較低。長期以來，陶瓷工業企業問的相互協作配合水平不高，大而全、小而全的「全能」工廠比重大，輔助性服務方面的專業化、社會化程度低。

⑧ 瓷磚施釉的幾種方式及要點

陶瓷浸釉法又名蘸釉。指將坯體浸入釉中片刻，利用坯體的吸水性使釉漿附著於坯體表面。釉層的厚度由坯體的吸水性、釉漿濃度、浸漬時間來進行控制。 二、盪釉法 將釉漿澆入坯體內，用手緩慢搖盪，以釉漿分布在坯體的內表面的施釉方法。此種方法適宜於器型較深的產品，如大型花瓶之類的產品。 三、噴釉法 系採用噴釉器將釉料霧化噴到坯體表面。此種施釉方法適合於大型產品及造型復雜、或薄胎等需要多次施釉的產品，可以多次噴釉、以進行多釉色的施釉，並且能夠獲得較厚的釉層。還有一種將澆釉與噴釉相結合的施釉機械方法，可以達到效率高而且釉面光滑平整的效果。大型衛生潔具產品坯體的掛釉，通常採用了自動化噴釉方法。 四、壓釉法 系義大利開發出的現代化建築陶瓷施釉工藝技術。它是將配製好的乾粉狀釉料與坯體分層填入模型內，壓制出帶釉坯體的方法，操作時應該先將釉料壓實，或者製成機械強度高的薄片釉，再與坯體一起加壓，這樣可以使釉層比較均勻和少受釉層污染。現在建築陶瓷產品的釉面磚與地磚，多採用此種施釉方法。 瓷磚施釉要注意一下幾點： 一、適當選擇釉的濃度。 在上釉時要適當選擇釉漿的濃度。釉漿的濃度過小，則在坯體上容易形成釉層的過薄，造成燒成製品釉面上的痕跡粗糙，而且燒後的釉面光澤不良。但如釉漿的濃度太大，不但施釉操作不易掌握，且坯體內部有稜角的地方往往上不到釉。施釉後釉面較易開裂，燒後在製品表面上可能產生堆釉等現象。 二、注意釉料的細度。 釉料的粉碎過細，則釉漿粘力過大，含水量過多，在乾燥的坯體施釉後，釉面容易發生龜裂，釉層翹起與坯體脫離等現象。如果施釉較厚，這種缺陷更明顯。但如釉料的粉碎不足，則釉漿粘附力過小，釉中的組分容易沉降。而且釉層與坯體的附著不牢固。如出現這種現象，加人小量凝膠劑或有機物可消除。 三、釉、坯料的成分。 釉料中加入的可塑性物料過多，也會造成釉漿的粘力過大。施釉後易發生龜裂，釉層捲起等現象。應調整好粘性物質的含量，同時，坯料中可塑性原料的過多也可影響施釉質量的好壞。因為由於坯體的組織過於緻密，缺乏滲透性。施釉時坯體表面吸收水分而膨脹，但由於水分難以滲透至坯體的內部，以致內外層的膨脹不一致因而發生開裂。此時，應調整坯體配方或將坯體先行素燒，以增加它的吸水性。 另外，燒成制度對釉面發生的缺陷也有較大的影響。冷卻帶冷、熱配比要適當，正確掌握不同階段的溫度與氣氛要求。防止因氧化不足，還原氣氛過強，還原時間過長等而使製品煙熏。溫度也要控制在釉料所允許的溫度范圍內或提高溶劑的熔融溫度。

⑨ 如何製作陶瓷，具體是步驟是什麼

具體步驟如下：

1、揉泥，用羊角揉的方法可以讓泥巴干濕不勻的地方充分揉均勻。

⑩ 陶瓷的工藝有哪些

瓷器在我國非常著名，尤其是我國景德鎮出土的瓷器，多年來一直佔領著大部分瓷器市場。從古至今，我國的制陶技術在全球都是名列前茅，無論是技術還是工藝，在很多細節上都非常考究，陶瓷是的陶器和瓷器的總稱，歷史非常悠久，經過了多年的沉澱，我國陶瓷工藝漸漸步入成熟階段。小編今天的文章就要想大家介紹我國陶瓷的工藝有哪些。希望用戶們採納。

摞泥

淘好的瓷泥並不能立即使用，要將其分割開來，摞成柱狀，以便於儲存和拉坯用。

拉坯

將摞好的瓷泥放入大轉盤內，通過旋轉轉盤，用手和拉坯工具，將瓷泥拉成瓷坯。

印模

印坯拉好的瓷坯只是一個雛形，還需要根據要做的形狀選取不同的印模將瓷坯印成各種不同的形狀。

修坯

剛印好的毛坯厚薄不均，需要通過修坯這一工序將印好的坯修刮整齊和勻稱，修坯又分為濕修和干修。

捺水

捺水是一道必不可少的工序，即用清水洗去坯上的塵土，為接下來的畫坯、上釉等工序做好准備工作。

畫坯

在坯上作畫是陶瓷藝術的一大特色，畫坯有好多種，有寫意的、有貼好畫紙勾畫的，無論怎樣畫坯都是陶瓷工序的點睛之筆。

上釉

畫好的瓷坯，粗糙而又呆澀，上好釉後則全然不同，光滑而又明亮：不同的上釉手法，又有全然不同的效果，常用的上釉方法有浸釉、淋釉、盪釉、噴釉、刷釉等。

燒窯

千年窯火，延綿不息，經過數十道工序精雕細琢的瓷坯，在窯內經受千度高溫的燒煉，就像一隻丑小鴨行將達化一隻美天鵝。有氣窯、電窯(加熱方法)等。

成瓷

經過幾天的燒煉，窯內的瓷坯已變成了件件精美的瓷器，從打開的窯門中迫不及待地脫穎而出。

修補

成瓷缺陷的修補，一件完美的瓷器有時燒出來會有一點瑕疵，用JS916-2(勁素成)進行修補，可以讓成瓷更完美。

從小編的文章可以看出，我國的陶瓷製作精細，工藝技術精湛，相比其他國家地區，我國通過工藝技術製作出來的陶瓷不僅外觀手感極佳，並且圖案設計精妙，收藏的價值極高，這也是為什麼陶瓷一直被人們賴以喜愛的原因。陶瓷是中國傳統文化的傳承物之一，在中國的歷史上有著獨特的寓意。以上就是小編為大家介紹的陶瓷的工藝有哪些，希望能夠幫助到大家。