蘭亭序最簡單的方法視頻

㈠ 王羲之《蘭亭序》書法視頻

1. 王羲之《蘭亭序》書法視頻（第一期）

2. 王羲之《蘭亭序》書法視頻（第二期）

3. 王羲之《蘭亭序》書法視頻（第三期）

4. 王羲之《蘭亭序》書法視頻（第四期）

5. 王羲之《蘭亭序》書法視頻（第五期）

㈡ 如何寫好蘭亭序

古人說，要寫好書法，擇毫落墨之際，要做到「全身力到」。意思是說，用毛筆寫字，全身的力氣要通過「掌豎、腕平、肘自起」的正確的執筆法、運筆法達於毫端見之於紙上，練紙上的字有「力透紙背」，入木三分的感覺。但是什麼是「力透紙背」？什麼是「入木三分」？我想對一個初學寫蘭亭序的朋友來說是無法感知的。一般是在老師的指導下一個字一個字很慢很慢的書寫，並且要全神貫注的去機械的臨摹。在老師手把手的輔導下您也許很快學會了字的筆畫的來龍去脈和巧妙的藏鋒露鋒，如牽絲引帶，左顧右盼等玄機，隨著時間的推移，這種畫肖像式的表達方式在一定的時間內進步還是很快的，他使朋友迅速的掌握了用筆的技巧，練習者對這門古老的藝術有了濃厚的興趣，對老師和經典的字帖也多了幾分敬意。
一些朋友每日像走鋼絲的雜技演員一樣，苦苦的追尋者古人的筆跡，「慢、慢、慢」稍不留意這個字的筆畫又錯了。雖然如此但樂此不疲，當「全身力到」慢、慢、慢成為習性以後，也有一些久練的朋友問我，古人是這樣學書法的嗎？蘭亭序是慢慢的寫出來的嗎？我答說不是的，因為古人還說：「欲書先散懷抱」。意思是說，要寫好字，情志上要放鬆，不能緊張。蘇東坡補充說，寫字要無意於佳乃佳。隨心所欲的寫好蘭亭序，那麼我們必需「欲書先散懷抱」，筆畫才能幹凈利落、斬釘截鐵。這需要蘭亭序外求功夫。
魏、晉、南北朝時簡單的法帖、字型各異，筆畫斬釘截鐵、有方有圓，好像蘭亭序屍解後的骨骼。他正是學蘭亭序筆法的源。同時我們也可以先練點比較容易上手的碑版，再去寫蘭亭序。那麼我們書寫的節奏會有起伏，入木三分的力度也會出來。所謂「全身力到」慢、慢、慢與「欲書先散懷抱」斬釘截鐵都是古人的經驗之談，您會感受到，二者都經的住實踐的檢驗，二者都是至理名言。

㈢ 問一下吉他的《蘭亭序》該怎麼彈新手想了解一下吉他譜

《蘭亭序》吉他譜簡單版如下：

拓展資料：

《蘭亭序》是周傑倫演唱的一首歌曲，由周傑倫作曲，方文山填詞，鍾興民編曲，收錄在周傑倫2008年10月15日發行的專輯《魔傑座》中。另外作詞人方文山表示這首歌曲的靈感來源是東晉書法家王羲之的書法作品《蘭亭序》。

2011年，周傑倫在央視春晚上演唱了這首歌曲，並獲得了2011年CCTV春晚我最喜愛的春節聯歡晚會評選歌舞類節目三等獎。

㈣ 周傑倫的《蘭亭序》後面那段怎麼唱好

有點京劇的韻味，所以你不必可以的讓自己投入，要慢慢的雖節奏，他這張專輯的歌都很難唱.祝你成功

㈤ 周傑倫的蘭亭序好唱嗎怎樣唱好

蘭亭序不算好唱，至少中間高潮部分我一個女生都覺得音有些高。推薦他早期的一些歌，比如軌跡，開不了口，愛在西元前，簡單愛，星晴等等

㈥ 周傑倫春晚上唱《蘭亭序》的時候，手裡拿的白色扇面，是如何變出的有字畫的扇面的

這個其實很簡單，小周手中扇子是一般扇子的1.5到2倍，為了不太引人注意，這樣的表演扇子會壓縮一些，不仔細看的話是不清晰的。那麼這樣的扇子除了為配合變化而增加了厚度外，還有哪些動作呢？這就是外觀設計之後，必須有一定的展出手段，即打開扇子時，黑色面和白色面的方向是不一樣的。例如：小周需要黑色，就往左邊打開；需要白色，就往右邊打開。呵呵，明白了吧。

㈦ 怎樣才能練好行書（蘭亭序）

一、正確的學書之路

1．臨帖

臨帖是學習書法的最根本的方法。古往今來，沒有一個書法家是不經臨習而成功的，沒有一個字寫得好的人是不經過臨帖的。只有臨帖，取法唐楷、晉行、漢隸、秦篆等傳統的東西，才會有所獲。

2．專一

學書首先應師承一家，建立根據地，然後再發展。這就有一個選帖的問題，選帖的標准：①好帖；②喜歡。選定帖後專心致志，認真臨習，堅持不懈，直至形同神似。這個時期檢驗你學習得怎樣，首先看臨得像不像，再看筆法筆意。

3．博採眾長

當對一本帖或一家書體臨習達到形同神似之後，就要廣涉其他好帖，取其營養加以吸收消化，融會貫通。

4．字外功夫

練字的同時經常要多讀書，多掌握方方面面的知識，加強自身修養。總之一句話，加強字外功夫的訓練。

在此基礎上，逐步形成自己的風格，便自成一家。

綜上所述，我們可以把正確的學書之路概括為：

二、科學的學書方法

明確了正確的學書之路之後，我們還要掌握科學的學習方法，有了科學的學習方法，就可得到較好的學習效果。

1．臨帖和摹帖

這既是正確學書之路的開端，又是正確學書方法中的根本點，必須堅信不疑，堅定不移。

摹帖和臨帖各有優點，效果各異。姜夔《續書譜》中說：「臨書易失占人位置，而多得古人筆意，摹書易得古人位置，而多失古人筆意，臨書易進，摹書易忘。」其中的「筆意」即指筆法、筆勢及線條意趣。「臨」的方法就是看著字帖，照著寫。只要仔細地臨，便容易掌握筆法筆意．從而把範本的精髓學到手。「摹」的方法，就是用薄紙蒙在帖上，直接地描畫。所以字形基本上不會走樣，多摹幾遍，有利於把握結構。但摹書看不清筆法，「易失筆意」，雖然間架不錯．但沒有筆法，字就僵化。所以，初學者可以臨摹並用，相互補充。

2．每天定量

事實證明，任何事情都有一個由量變到質變的過程，練字也一樣，寫得太少，練習量跟不上，就談不上進步；當然盲目機械地多寫，疲倦了效果也不好。一定的量才能達到的一定的效果，較佳的量才能達到較佳的效果。

3．循序漸進

學習書法，在勤學苦練的基礎上，還應該懂得它是一個循序漸進的過程：

第一，先正楷，後行草。蘇軾說：「真生行，行生草。真如立，行如行，草如走。」就是說楷、行、草書三者如同人的立、走、跑，如果人連站都不能站，怎麼能走和跑呢？如果沒有楷書基礎，直接寫行書、草書，就會疏於法度，流於輕滑飄浮。行書、草書是楷書的流、便、疏、散，學好楷書之後，加強用筆的流動呼應，行草就容易上手。等到楷法熟練，再寫行草時．便可悟到兩者相通之處，可相輔相成，互相促進，相得益彰。

第三，先點畫，後結構，再章法。書法是線條的藝術，也就是以基本點畫為基礎的藝術。基本點畫不好，整字或整篇的藝術性就無從談起。由於鋼筆尖性硬，在線條變化上相對簡單得多，故鋼筆書法學習在結構上花的時間多，而在用筆、點畫上相對較少。但這並不是說點畫用筆不重要，相反，它是鋼筆書法的基本功，只有在點畫書寫的基本功扎實之後，才可能去把握結構。在結構上有了一定的基礎後，整幅字的章法就容易把握了。