書法筆畫的連接方法

A. 在文泰里怎麼把字的筆畫連在一起

在需要連接的兩筆劃之間畫一長條矩形搭接兩筆劃，然後圈選文字和長條矩形做合並（融合）處理即可連接。重復以上步驟再次連接多處。

B. 28個筆畫口訣

硬筆書法28種基本筆畫的書寫口訣：

1、「長橫」的寫法：下筆稍重，然後向右上方行筆，行筆時輕輕提起，收筆時重按一下，讓筆畫變重些，這樣看起來顯得平穩。「橫平豎直」不是說橫要水平，而是看上去要平穩的意思。

2、「短橫」的寫法：短橫有兩種不同的寫法，一種下筆稍按後向右上行筆，粗細變化不大;一種是入筆較輕，向右上行筆時逐漸加重收筆。

3、豎畫要寫垂直，因為豎畫在一個字中往往起著關鍵的支撐作用，豎不垂直，則字不正。豎有垂露、懸針和短豎之分。

垂露豎的寫法，下筆稍重，行筆垂直向下較輕，收筆稍重。懸針豎的寫法同垂露，只是收筆時由重到輕，出鋒收筆，筆畫出尖。短豎，寫法同垂露豎，只是筆畫較短，短豎要寫得短粗有力。

4、撇畫在一個字中很有裝飾性，如能寫得自然舒展，會增加字的美感，有時還與捺畫相對稱起著平衡和穩定重心的作用。撇有斜撇、豎撇、短撇之分。斜撇的寫法是，下筆稍重，由重到輕向左下行筆，收筆時出尖。

5、豎撇，下筆稍重，由重到輕向下行筆，行至撇的長度三分之二處，向左下撇出，收筆時出尖。短撇，寫法同斜撇，只是筆畫較短。短撇在字頭出現時，筆畫形態較平，如「干、反、禾、後、丟」等字;短撇在字的左上部位出現時，筆畫形態較斜，如「生、禾、失、朱」等字。

6、捺畫粗細分明，書寫難度較大。捺有斜捺和平捺之分。斜捺，下筆較輕(輕落筆)，向右下由輕到重行筆，行至捺腳處重按筆，然後向右水平方向由重到輕提筆拖出，收筆要出尖。平捺，寫法同斜捺，但下筆時先要寫一小短橫，然後再向右下(略平一些)方向行筆。

7、點畫在—個字中就如同人的眼睛一樣重要，是一個字的精神體現。點畫有右點、左點、豎點和長點之分。右點，輕下筆，由輕到重向右下行筆，稍按後即收筆，不能重描，一次成畫。寫點關鍵要有行筆過程，萬不可筆尖一著紙就收筆。

左點，寫法基本同右點，但行筆方嚮往下略向左偏一些，收筆時要頓筆。如圖 豎點，實際上是右點的變形，當點在字頭居中出現時，人們習慣將點的收筆處與下面筆畫連接起來，因此，這種點形態比較直。長點，是在右點的基礎上變長，行筆應慢一些。

8、提畫寫法是，下筆較重，由重到輕向右上行筆，收筆要出尖。提畫在不同的字中角度和長短略有不同。書寫時應該注意區別。

9、豎鉤，下筆寫豎.到起鉤處，稍停向左上鉤出，出尖收筆，鉤的尖角約為45度，出鉤的部分要短一些。

10、弧彎鉤。下筆稍輕，由輕到重向右下弧彎行筆，到起鉤處略頓筆向左上鉤出，收筆要出尖。書寫時下筆處和起鉤處上下應在一條垂直線上。

11、戈鉤。下筆梢重，向右下弧直行筆，到起鉤處向上鉤出，收筆要出尖。寫戈鉤關鍵是要保持一定的弧度，大直、太彎都會影響整個字的美感。

12、卧鉤

下筆稍輕，先向右下(筆畫由輕到重)，再圓轉向右水平方向行筆，到起鉤處向左上鉤出，鉤要出尖，但不宜過大。

13、豎彎。下筆寫短豎，再圓轉向右水平方向寫短橫，收筆稍重。

14、豎彎鉤。在豎彎的基礎上，收筆時向上方鉤出，筆畫比豎彎要長一些。

15、豎提。下筆寫豎，到適當處略頓筆向右上斜提，一筆寫成，提的收筆處出尖。

16、橫鉤。下筆向右寫橫，行筆至起鉤處頓筆向左下輕快鉤出。注意鉤不宜太大，要把力量送到筆尖。

17、橫折。下筆從左到右寫橫，到折處稍頓筆再折筆向下寫豎。注意橫要平，豎要直，折要一筆寫成，中間不可間斷。折處不能寫成「尖角」，也不能頓筆過大，形成「兩個角」。

18、橫析鉤。下筆寫短橫，略頓筆後折向下，有時稍稍向左傾斜一點，到起鉤處略頓筆後向左上方鉤出，一筆寫成。

19、橫撇。下筆寫短橫，略頓筆後向左下寫撇。注意橫要稍向右上斜一點，撇要出尖，一筆寫成。

(2)書法筆畫的連接方法擴展閱讀：

硬筆書法鋼筆字書寫規律：

鋼筆字書寫規律與口訣短橫口訣：寫短橫，不能平，肩稍抬，筆上行。長橫口訣：寫長橫，要看準，零到五度求平穩。

1、短橫的傾斜度是5-8度左右

2、長橫的傾斜度是0-5度左右執筆方法口訣：輕松握鉛筆，上邊一個圓，三指來擠嚴，四指一條線，手握空心拳。詳細講解：捏：用大拇指和食指。

C. 毛筆字筆畫怎麼寫

、顏真卿簡介

唐代是書法藝術的鼎盛時期，對前代的書法既有繼承，又有革新。這一時期，書家輩出。就楷書而言，有初唐四大楷書家歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷。在盛唐與中唐之際，由於政治鞏固和經濟繁榮，文化藝術的發展和改革全面展開。顏真卿在學習、總結前人書體的基礎上，創造了富有生機的代表社會風貌又體現盛唐時期繁榮強盛、獨具個性的新書體。顏真卿的這一書風；大氣磅礴，身力豐筋，最具盛唐氣象。這正是顏真卿正直、質朴、倔強與內美外溢的人品風格。

顏真卿（709—785年），字清臣，唐京兆萬年人（今陝西省西安市），祖藉琅邪臨沂（今山東臨沂縣）。曾官平原太守，歷任刑部尚書、太子太師、贈司徒，封魯郡開國公，故世稱顏平原、顏魯公。顏真卿為官清正，剛直不阿，不畏權貴，指斥奸佞。德宗時淮寧節度史李希烈叛亂，宰相盧杞懷恨顏真卿，命其前往勸阻，被李希烈拘留羈押。叛臣軟硬兼施威逼利誘，顏真卿大義凜然，威武不屈，被叛軍縊死於獄中，終年77歲。

顏真卿一生寫了很多碑貼，給我們留下了非常珍貴的文化遺產。《顏勤禮碑》是顏真卿六十歲時所書，銘文也由顏真卿所撰。顏勤禮字敏，是顏真卿的曾祖父。此碑後被埋於地下，到了1922年重新發現，所以字跡保存基本完好。現在保存在西安碑林博物館。

此碑用筆爽利勁健，結體端莊雄偉，外緊內松，作品氣勢雄邁清奇，雍容寬博，是顏體最典型的風貌。此時他的書法藝術已進入完全成熟階段。範文瀾在《中國通史簡編》中說：盛唐的顏真卿，才是唐代新書體的創造者。

二、《顏勤禮碑》基本點畫用筆方法

學習書法應該掌握字的筆法（基本的點畫方法）、字法（字的間架結構）、章法（某一書體的組字方法以及一件完整作品的布局安排）。

構成楷書的筆法（基本點畫）主要有點、橫、豎、撇、捺、挑（提）、鉤、折八種。在《顏勤禮碑》中衍變而成的有六十多種。

學習楷書，首先要掌握每一點畫的起、行、收的用筆方法。同樣一個筆畫，在不同的字，不同的部位，它所處的角度、提按的力度，書寫的速度及其長短、粗細等，都不是雷同的。

永字八法中的八個基本筆畫是：（1） 側即點 （2） 勒即橫 （3） 弩即豎（4） 趯即鉤 （5） 策即挑（提） （6） 掠即長撇 （7） 啄即短撇 （8） 磔即捺

永字八法不僅僅是與現在筆畫名稱叫法的不同，而是用一個字點出了這一基本筆畫的本質特徵，這是很了不起的。從後漢以來，對學習、理解書法的用筆起到很大的作用。但掠和啄同為撇，只是長短不同而已，似乎重復了。橫豎交接處的「折」筆雖然常用，「永」字中也有「橫折豎」和「橫折撇」，卻沒有介紹，這也是美中不足之處。

永字八法

（一）點

點在「永」字八法中稱「側」。有險峻斜側之意。即寫點不宜正，只有斜勢才能寫出力度和動態。點是字的眉目，漢字之根源。漢字的所有筆畫，都是由點延伸而來。點畫不能松垮；「點貴緊而收」（唐太宗）。「側（點）不貴平」（張旭），平則呆板。「點不變謂之布棋」（李陽冰），就是說點畫如無變化，就成了擺棋子了。在《顏勤禮碑》中，點可分為右側點、左側點、瓜子點、長點（反捺）、挑點、撇點、垂點、豎點。有的學者根據右側點收筆形態的變化又分為「圓斜點」、「方斜點」。「元」字上方的左尖橫叫平點。一字中的多點筆畫介紹為：如「弟」字上方的兩點稱為「內合點」。如「爺」字上方的兩點稱為「外分點」。如「火」字的兩點又叫「呼應點」。「三點水」叫「水旁點」。「絲」字下方的三點又叫「開三點」。如「烈」字下方的四點叫做「四點底」。「母」字中間的兩點稱為「豎連點」等等。如果照此分類，其實還不夠。我們只要記住：點畫在字中的形態是根據需要而變化的，相同的字的點畫也不是雷同的。

我們先掌握最基本的四種點的寫法，再由此變化：

（1）半圓點

又叫右側點。這是點的基礎，其他點都是它的變形。

寫法：先作輕的橫切，然後向右下直行，中間最粗，最後部位逆鋒收筆。寫出左邊是直線，右邊既是半圓又略有方形的外形來，即是有「骨」又有「肉」的點了。如果點的收筆呈圓形，也可叫圓斜點。

（2）豎點

寫法：豎點與半圓點的區別在於，半圓點行筆的方向是右下方，最粗的地方在中間部位，而豎點的行筆方向則指向正下方，有的一開始落筆處就粗到位。落筆時做橫切，然後直向下行，到底部提筆有點像豎鉤的方法，但不出鉤。

（3）挑點

在顏書中有兩種寫法：

一是與半圓點的外圓方向相反，即半圓是左邊的，所以用力點也是要著力於左邊，鉤向右邊。出鉤的地方靠上方、中間、下方的都有。

第二種寫法是先向左下方順鋒而下，然後折向右下方做切筆後向右上方慢慢提出。

（4）垂點

有兩種用筆方法：

一種是露鋒向左下入紙，即轉下方行筆，再轉鋒向上作圍提鋒收筆。也叫左側點。

另一種是先逆鋒向上入紙，即轉鋒向下再作圍向上提鋒收筆。

。

D. 行書連筆怎麼連的啊

您寫字不是很好對吧？首先得把您那寫字姿勢改一下。寫字嘛，總得先寫平正，後追險絕，先看楷書的帖子吧！楷書的結構了熟於心了，寫快自然會變成行書，很少有人行書好而楷書不好的！這事急不得，坦白地說最少幾個月。每天幾個字，我相信你這大小夥子會成功的！

E. 請問一下，書法起筆，收筆的技巧

起筆：

1、起筆的角度：入筆後輕微的捻管所致，使的筆畫迅速的由側鋒轉到中鋒來。

2、起筆的藏露：《書譜》的起筆，大都露鋒起筆，顯得十分爽利，但又不是直入，而是有個角度方向的轉變，所以不會顯得太過毛刺。

3起筆的輕重：《書譜》的起筆大都較為輕盈，順勢而入，顯得十分順暢流美。但也間或夾雜一些較為重的起筆動作，有一個頓挫和按的動作。

收筆：

1、頓收：這種收筆方法是用筆肚子收筆，給人一種戛然而止的感覺，引發聯想。但是《書譜》中此法不多用。

2、回收：回鋒收筆，這里是到了筆畫末端略提後回鋒，把筆畫包在點畫當中，同樣有含蓄雋永的藝術效果。

3、放收：這種收筆方法在《書譜》中運用的最多。孫過庭一般有一個提的動作，導致出來一個小小的鋒尖。

4、鋒尖送到隨處：收筆時最忌諱用力甩出去，而是應當把鋒尖送到筆畫的末端。這樣字才不會輕浮，顯得沉著一些。

(5)書法筆畫的連接方法擴展閱讀：

初學者練書法的技巧：

1、先練線，每天用三指執筆法在舊報紙或毛邊紙上畫兩尺長的橫線、豎線和直徑為一尺左右的圓線各20個，行筆要慢，起筆要藏鋒，線條一樣粗，剛勁有力，力透紙背為好。堅持15天即可。中鋒運行習慣基本養成。

2、練習點，每天練5鍾不同走勢的點各20個，堅持15天。

3、練字，先從字體或書法大字典中選臨1—2個你比較喜歡的字，看準比例，反復練，練得和字帖對照一模一樣後，再從頭到尾通臨一遍。

多參加一些書畫筆會交流，現場細看每位名家的執筆技巧，只要有興趣真下決心，方法正確，心誠力到，一般經過3到5年的持續努力就會小有成就。

參考資料來源：人民網-書法家談書法:初學者學書法三技巧

網路-起筆

F. 書法中上下兩字相連的筆劃叫什麼

連筆簡畫。
書法筆畫之間連接的技巧，看似簡單，實際包含很多的技術，書法上的連接，只具備優秀的筆畫，沒有好的連接，寫出的字肯定是僵硬的，沒有生機的。
優秀的筆畫必須加上優秀的連接技術、好的思想，寫出的字肯定是漂亮的，所以書法的連接在書寫的過程中占很重要的地位。連接在書法的專業語言稱之「筆意」，屬技術的范疇，是書法學習過程中一個重要的環節，不可忽視。

G. 書法筆畫實接法的含義

例如圖8這種豎筆頭部完全「埋入」橫畫中，此時豎與橫的連接關系就是實接。

希望能幫到你。

H. 書法基本筆畫學習不在難，你掌握了嗎

一、筆畫基礎
楷書由點畫開始，基本點畫包括：橫、豎、撇、捺、鉤、點六種。
1、橫：運用大拇指和食指、中指向右「勒筆」，筆桿左傾。
（1）露鋒起筆橫：筆鋒順勢向右下入紙輕頓筆，迅速微提筆鋒調順成向右行趨勢的感覺，同時再次頓筆，此次頓筆可比第一次力度稍重一點，之後，向右中鋒緩行筆，行筆方向向右上微高一點行筆，最後，用筆鋒向右下輕頓筆，然後再用筆鋒向左上回鋒至橫畫中心即可。
（2）藏鋒起筆：欲左先右，筆鋒逆勢向右入紙，隨即向右下以筆鋒輕頓筆，然後微提筆鋒調整成有右行趨勢感覺的筆鋒，再次在原處頓筆，力度可比第一次稍重，之後向右緩行筆，收筆方法與露鋒起筆橫相同。熟練以後，藏鋒起筆，有時可以處理成「意藏」，即筆鋒在落紙同時較快速度的有欲左先右迴旋筆鋒之意。
2、豎 ：食指、中指，向下勾筆，大拇指同時慢慢向外彎曲而不可僵直。
（1） 垂露豎：筆鋒向右上逆勢著紙，順即向右下輕頓筆，然後提筆回鋒鋒不離紙面，使筆鋒在提筆時自然聚攏，有調順筆鋒之意，接著第二次頓筆，此次頓筆較之第一次頓筆稍重，然後順勢下行運筆，在下行中慢慢調成中鋒，緩慢沉著行筆，注意力放於筆鋒上，到收筆處時，很快略向右上提筆，然後順即向右下頓筆後回鋒向上自然收筆至豎畫中。
（2） 懸針豎：懸針豎的起筆和行筆與垂露豎筆法相同，只是在快到收筆時保持中鋒行筆、筆鋒下按力度微微加重，然後再慢慢提鋒收筆，收筆時筆鋒不亂，速度不可突然變快，要隨筆鋒自然聚攏，最後出鋒。要強調一點是：懸針下行筆不是力度越來越小，而是在快收筆時反而加重，然後才自然提筆出鋒，使豎的下三分之一部分有魚腹狀的感覺，這樣的懸針顯得圓渾飽滿有力而不是細瘦尖刻，像牛尾狀。
3、 撇：用食指、中指向左下方運筆，保持大拇指關節向外彎曲，而不可僵直。撇的起筆有兩種，一種是藏鋒起筆，一種是露鋒起筆。其中露鋒起筆一般是和其它點畫粘連在一起，所以無須藏鋒。撇的變化較多，根據方向和長短、位置不同而變化，比如：橫撇、斜撇、豎撇、長撇和短撇等。
（1） 長鋒起筆撇：筆鋒向右上或上方逆鋒入紙後，瞬即筆鋒向右下輕頓筆，再起鋒折回，鋒不離紙面，然後第二次頓筆，力度比第一次稍重，接著調成中鋒向下及左下方緩行筆，快收筆時按筆力度可稍加重變側鋒順勢出鋒撇出，注意速度不可太快。如是短橫撇，如「和」字頭撇，則藏鋒頓筆後即向右快速側鋒撇出，速度相對較快，顯得精神。
（2） 露鋒起筆撇：起筆順勢搭在其它點畫上，調整好筆鋒中鋒行筆，收筆方法和上面藏鋒起筆撇相同，如：「木」字撇。
4、捺：捺的起筆也有藏、露之分。根據位置不同，還有反捺或點捺。
（1） 藏鋒起筆捺：筆鋒垂直入紙後，微向左上逆向行筆，提鋒，鋒不離紙面，然後向左下頓筆，順即調整筆鋒向右下中鋒行筆，行至快收筆處，逐漸加力按筆，並調整筆鋒成側鋒行筆，然後再微提筆，逐漸向右出鋒，捺出即可。如：「史」、「更」字捺。
（2） 露鋒起筆捺：露鋒起筆捺往往和其它點畫粘連在一起，所以不用考慮它的起筆是否藏鋒。起筆時，順勢以筆鋒放在與其粘連的點畫中，然後行筆即可，收筆和藏鋒起筆捺想同。
（3） 反捺：反捺是露鋒起筆，向右下中鋒行筆，逐漸下按筆鋒，到收筆時，稍提筆，鋒不離紙面，以鋒向右下頓筆，然後回鋒收筆即可。如：「欠」、「不」、「吳」字捺。
（4） 點捺：點捺是捺變成了點狀，露鋒起筆後，即向右下頓筆， 再回鋒收筆即可。如：「和」字中的點捺。
5、鉤：鉤的變化較多，常見的有：左踢鉤、右踢鉤和「戈」字鉤。三種鉤方向不同，運筆方法基本上一致。
（1） 左踢鉤：運筆下行至踢鉤處，提筆，鋒不離紙面，略有右上行筆之意，然後頓筆向左下，再提筆，回鋒至點畫中，再次頓筆，此次頓筆力度可稍大一點，同時調順向上行筆的筆鋒，以較快速度出鋒，即可。如：木、句兩字勾。
（2） 右踢鉤：運筆下行至踢鉤處時，提筆，鋒不離紙面，略有向上行筆之意，然後向右下頓筆，再提筆，回鋒至點畫中，再次頓筆，此次頓筆力度可稍大一點，同時調順向右上行筆的筆鋒，以較快速度出鋒即可。如：良字勾。
（3） 戈字勾：運筆向右下行至踢勾處時，順勢改變行筆方向右行並同時輕頓筆，然後提筆，調順筆鋒，自然向上出鋒即可。如：成字勾。
6、 點
（1） 側點：①左側點：即向左傾倒的點。起筆向左上方逆鋒入紙後，輕頓筆，瞬即向下行筆，頓筆，緊接著向右下行筆（轉換筆鋒），然後向上回鋒收筆即可。②右側點：即向右傾倒的點，此點是與左側點在方向上不同。起筆時，露鋒順勢入紙向右輕頓筆，隨即向左下行筆、頓筆，然後再向右下輕頓筆，很快向右上回鋒收筆。還有一種左側點是收筆不回鋒，在收筆時自然出鋒收筆即可，如：曾字頭上兩點。
（2） 豎點：豎點可以看作是豎畫的縮短，有時回鋒可以「意收」即可。起筆，向上逆鋒入紙後，向右輕頓筆，再向下行筆，然後提筆很快回鋒收筆即可。
（3） 提點：提點主要是指三點水或二點水最下面的點。露鋒向左下方向起筆後，瞬即向下略左偏一點頓筆，略提筆，再向右下頓筆，同時調好筆鋒，很快向右上出鋒踢出，與右邊的筆畫形成呼應關系。
7、 折：折有右上折和左下折。在折處，根據運筆的不同，也有方折、圓折和斷折多種寫法。
（1） 右上折：中鋒行筆到折處時，向右上提筆，鋒不離紙面，然後向右下頓筆，接著向左略轉筆，然後下行筆即可。如斷折，則是行筆至折筆處時，另起筆，藏鋒起筆後調整筆鋒下行筆，橫豎兩畫相搭。圓折在顏體字中出現較多，在筆意上源自篆書的折法，即行筆至折筆處時，提筆，鋒著紙面即可，順勢輕頓筆，勿使鋒露出，然後調整好筆鋒下行即可。
（2） 左下折：左下折一般是另起筆，將橫畫與豎畫相連即可。但也有一筆寫成的。如：匈、陋二字的左下折筆即是。寫法是中鋒下行至折筆處時，略向右上提筆，然後向右下頓筆，再提筆，調整好筆鋒右行即可。當然這兩個字用斷筆折寫法也可以，就是下行至折筆處時，另起筆寫橫，寫法和橫畫一樣使豎畫和橫畫相搭即可。
以上是楷書點畫的基本寫法，在學習中注意靈活運用。比如：要根據是寫：大楷、中楷還是小楷以及紙張、筆的含墨量等可適當調整筆鋒，有時字比較小時，尤其是中楷和小楷，有些運筆動作意到即可，也一樣能寫出預想的效果，運筆方法只是一種方法，要由生到熟，活學活用即可，如能自己在熟練的基礎上能摸索出自己的一套方法，寫出有自己特色的點線造型及運筆風格來，那是最好不過了。
二、運筆基礎
1、起筆與收筆：
「起筆處：順入者無缺峰，逆入者無漲墨。」無缺峰則形狀完美，無漲墨則筆畫潔凈，起筆時順入成方，逆入成圓。收筆時則需頓或折筆鋒而成方，回鋒而成圓。
2、提筆與頓筆：
「頓」是將筆下壓，屈筆鋒而將力道使於紙上。「提」，則是將筆提起或半提起以繼續行筆。頓筆後需提筆才能行筆，而提筆後又需頓筆，使筆畫成形，或接連著下一筆的筆畫。
3、轉筆與折筆：
「轉」是圓潤筆畫的方法，「折」則是畫方的方法。「真書以點畫成形，以轉折見性」。行筆中停筆不動，變換筆鋒之方向略成ㄟ狀轉向。使外角成方，得其筆意。轉法亦稱絞轉，行筆中「動而轉於下」，意近同於上，只是轉鋒時不停，順勢回轉向下，形亦同於ㄟ，但畫外角成圓，轉動幅度較為大。。
4、方筆與圓筆：
在書寫時放慢速度，使運筆更穩定，以合宜的技巧，在起止及轉彎處，筆畫中等，將之突顯曲度，使整體架構看起來圓潤，且蕭散超逸。而方筆則是在上述各要點中，突顯筆畫的骨氣，讓整體架構明瞭，直方而不失輕巧，凝整沈著，蒼勁挺拔。
5、藏鋒與露鋒：
偏鋒、正鋒、搭鋒、折鋒、回鋒等。藏鋒即是將筆鋒藏於筆畫中，不露痕跡；露鋒就是筆鋒自然露外。筆鋒不藏，則缺乏含蓄之深韻，也不可偏重一方。兩者得相配合，藏鋒包其氣概，露鋒縱其精神，使字氣勢挺拔，氣韻天成，即得其道。

I. 硬筆書法的用筆方法有哪些

硬筆書法用筆相對毛筆書法而言較為簡單，已經沒有中、側鋒用筆的概念，主要是把握起筆收筆、輕重、快慢、行筆方向、筆勢等因素。

一、起筆收筆

每一個筆畫都有起有止，初學者必須了解每一個筆畫的起收方法，硬筆書法的起收筆種類少、方法簡單，只要學習者稍加留意、歸類，就能掌握自由體對起收筆是毫不在意的，即使有些暗合，也是無意識的。而真正的書法家寫的字貌似平淡自然，實質上是一種從有法到無法的回歸。仔細去分析好的作品，各方面把握都是非常到位的。

二、輕重

在行筆過程中，對輕重力度的把握是很重要的輕重體現的是一種力量的節奏，給人以不同的韻律感受。可以由輕到重、由重到輕，也可輕重不變等，輕重的過渡要協調、和諧。在外形上表現出線條粗細及濃淡的變化，動作上表現為手在三維空間的運動。輕重的變化控制需要一個熟練的過程，才能做到隨心所欲

J. 筆畫順序的正確寫法是什麼

一般規則：

1、先撇後捺 ： 人、八、入。

2、先橫後豎：十、王、干。

3、從上到下：三、竟、音。

4、從左到右：理、利、禮、明、湖。

5、先外後里： 問、同、司。

6、先外後里在封口：國、圓、園、圈。

7、先中間後兩邊：小、水。

二、補充規則

1、點在上部或左上，先寫點：衣、立、為。

2、點在右上或在字里，後寫點：發、瓦、我。

3、上右和上左包圍結構的字，先外後里：廳、座、屋。

4、左下包圍結構的字，先里後外：遠、建、廷。

5、左下右包圍結構的字，先里後外：凶、畫。

6、左上右包圍結構的字，先里後外：同、用、風。

7、上左下包圍結構的字，先上後里在左下、醫、巨、匠、區。

(10)書法筆畫的連接方法擴展閱讀：

多數漢字是綜合運用以上兩種或三種方式構成的。如「干、千、天、升」運用了相接、相交兩種方式，「么、虧、乞、億」運用了相接、相離兩種方式，「義、蕊、斗、計」運用了相離、相交兩種方式，「犬、仂、丹、匡」運用了相離、相接、相交三種方式。

有時候筆畫相同，由於組合方式不同，會形成不同的字。如：刀力、八人。

有時候筆畫相同，組合方式也相同，由於位置不同，也會形成不同的字。如：丄丅、回呂、玉玊。

有時候筆畫相同，組合方式相同，筆順也相同，由於位置不同，也會形成不同的字。如：呂吅、玉玊、𣥄正。