多寶塔的書寫方法視頻

❶ 書法多寶塔的特點

多寶塔是顏體早年的作品，它更與唐初或北碑的某些作品寫法相近。比如中鋒，起筆和收筆有明顯的頓按。並參以含蓄的筆意使之變化豐富；收筆用頓筆和回鋒的較多，強調「護尾」，尤其於橫畫中最為明顯，寫橫行至收筆處，常向右下方重按，頓筆回鋒，字勢倒是有後來勤禮碑的影子。我一直不主張學顏體一開始練該碑，因為一但形成習慣，怕寫其它的碑版難改。我覺得顏的雄秀風格還是得《顏家廟》等才能表現。

❷ 初學者如何練習毛筆書法！

一、材料准備

筆、墨、紙、硯、字帖

1、紙用生宣

2、墨無沉澱殘渣，書寫流暢，墨色均勻，氣味清香；滯筆時可加酒精。

3、筆用狼毫

二、書寫姿勢

1、執筆

「執筆無定法，要使虛而寬」，手心虛空，執得靈便。

2、寫姿

枕腕：手腕枕在桌面上或枕在左手背上書寫。

懸腕：執筆的手腕懸起，離開桌面，肘臂仍在桌上。
懸肘：執筆手臂全部懸空。最佳書寫方式，書法家最常用方法。

根據便利性、自身習慣及需要選擇，三種方式可以循序漸進。

3、高低與松緊
執筆的手指（無名指）與筆頭的距離即為高低。握筆的力度為松緊。

初學者宜低，宜松。寫出的字更為穩健，且手指不易疲勞。

4、運筆

運指：點畫純用手指撥動書寫。局部使用

運腕：手腕運動完成各種筆畫。中小字全部使用。

運肘： 大字要動肘。

5、坐姿
「頭正、身直、臂開、足安」 ，既保護脊椎，又便於書寫力量控制。

6、立姿
大字要立。因為字大筆畫長，坐著寫不宜施展且視線角度不夠。
手掌下覆，手背與手臂成一平面，開腳站穩，雙足之間的距離等於肩寬。

三、用筆
1、「圓筆底紙，命筆心常在點畫中行」——中鋒運筆。
如果筆鋒在筆畫中間，筆頭不是圓錐狀而是扁平狀，寫出來的筆畫扁平單薄。

初學可以將毛筆在硯池邊上掭一下回復圓錐狀態，並慢慢嘗試中鋒運筆。既通過手腕的變化讓筆鋒到筆腹的方向與毛筆運行方向一致。中鋒運筆較為高級，需要多練多看。
2、偏鋒運筆
偏鋒運筆筆鋒不在筆畫的中間，而在其某一邊行走；即筆鋒處於筆畫的一側，筆腹處於筆畫的另一側，筆鋒與筆腹在並列行走。
只能偶爾使用，不然筆畫就會一邊光一邊毛。
3、側鋒運筆
介於中鋒和偏鋒運筆之間的方法。從上往下投視，筆毫方向（中心線）與運行方向（筆畫中心線）以45度夾角為基準。夾角小於45度，筆畫質感接近中鋒；大於45度，筆畫質感接近偏鋒。主要運用於行、草，初學者不宜過多使用。如果臨摹顏體字，橫畫會用到側鋒。

四、 臨帖

1、由楷至行最後草

2、初學者必臨

顏真卿：《多寶塔碑》
歐陽詢：《九成宮醴泉銘》
柳公權：《玄秘塔碑》

3、實臨到意臨

不看字帖寫出來的字為意臨，與原帖有八分相似達標並轉換字帖及書體。

4、復習

將臨字與字帖對比，不足之字多為筆畫運用（結體通過臨摹一般不易出大問題），專門挑出將筆畫運用反復練習，時常在心中比對（不看貼）。

五、請教

如有書法家或書法教師指導，事半功倍。

書藝如海，勤為上策。

❸ 最直接的練書法的方法

選帖以後即要臨帖，臨帖是為了練好寫字的基本功力，體會和掌握範本的用筆、結體和姿勢、神韻。臨帖有摹和臨之分。摹是把紙覆蓋在字帖上進行鉤摹，然後影格，臨是對帖臨字。
一、 鉤摹和影格
（一）鉤摹
即用透明或半透明的紙，如有光紙、雪梨紙、防潮紙、薄頁紙、硫酸紙等，覆在范帖上，用毛筆或用鉛筆沿著範本的字邊，用極細的線條沿著字形的輪廓線（內外各佔一半）勾出字的輪廓，稱「雙鉤」，然後在鉤好的輪廓內，按著字畫用筆寫出（如範本是墨跡本，則要按墨跡的墨色濃淡來寫），稱為「填廓」。
鉤摹首先要忠於字帖原字的形態。如果把線鉤摹在字的輪廓線之外，填廓出來的字就會比原字大一圈；相反的如把線鉤摹在輪廓線內，則填廓以後又小一圈；如果部分線條鉤摹在輪廓線以外，一部分又鉤在以內，填廓出來的字就失去范帖的字的原貌。鉤摹時始終要沿著字的輪廓邊沿內外各一半的位置。所以避免是需要細心和專心的。其次，在填廓時，不能如畫圖案畫那樣平塗，應按照先左後右，先上後下的筆順，照著原帖的字畫行筆，一筆一畫地寫。並且要琢磨原帖字的筆法，有分析有研究地進行。現在的描紅本把 「鉤摹」也就是「雙鉤」給我們先完成了，只進行「填廓」，也就是「描」，「描」指的是「描紅」，也就是「填廓」即初學者在印好的紅字帖上沿筆跡用毛筆描寫，這加快了學習進度。
（二）影格
即用透明紙（有光紙、雪梨紙、防潮紙、薄頁紙、硫酸紙）或完全透明的薄角片，覆在範本上，為了範本不受墨污染，再在透明紙上覆蓋較薄較透明的連史紙、宣紙（扎花、綿連、單宣）等，然後照字的筆畫，用「描紅」的辦法，沿紙上的字影一筆一畫的寫，又叫寫「仿影」或「影格」。由於在字帖上有兩層紙，且紙的透明程度不一，蒙在範本上面，下邊的字可能會產生輪廓模糊，因此可以多買一本範本作為參考，放在旁邊，隨時檢查對照。這樣，就可以省去鉤摹過程的時間，增加摹寫次數。現在的初學者可以直接買影格本進行練習。
康有為曾說：「學書必先模仿，不得古人形質，無自得其性情也，故欲臨帖，必先使之模仿數百反過，使轉運立筆盡有，然後可以臨帖。」所以，不論鉤摹填廓或影格描紅，都是為了掌握古人的筆法、神韻，鍛煉基本功力，因此在鉤摹時，要對範本的字進行觀察研究，了解範本字畫的起筆、轉筆和收筆的特點，和它的風格神韻，如果是墨跡本，還要研究墨色的枯潤濃淡的變化，這種變化正是筆墨轉換的表現，從中可以研究古人運筆時起、轉、收筆的痕跡。為了鞏固記憶，有些過長的範本，如顏真卿的《多寶塔》，歐陽詢的《九成宮》，柳公權的《玄秘塔》，趙孟頫的《膽巴帝師碑》等，可以分段鉤摹，反復進行，首先進行熟悉和掌握少數字的筆法、結構和神韻，進而由少到多，以致達到通篇。只有嚴格地進行訓練，才能掌握範本筆法、結構和墨法，養成每字一筆都不能馬虎潦草的習慣。因此，開始時，寧可慢一點，也不要只求速度而潦草，否則會欲速則不達。另外現在學書者往往跳過鉤摹階段而進入臨的階段，有的甚至不疊格就臨，看起來視乎快，實際效果不佳，甚至由於進步慢，連學書興致都敗壞了。只有循序漸進，才能功夫扎實。
二、對臨和背臨
臨，就是照著古人或大師的字畫模仿。臨帖有兩個步驟，一是對臨，二是背臨。
（一）對臨
即對著範本的字臨寫。第一步先用格臨。
具體步驟是：先用角膜片（如膠片的膜片、薄玻璃、透明有機板或透明紙，如硫酸紙）畫成九宮格、米字格、梯形格等。九宮格等的作用為臨摹時便於掌握筆畫位置的一種依據。它適宜漢字結構形成的比例，如漢字的左右、上下並列結構、左中右、上中下三部分結構，九成宮格也分上中下，左中右九格，從而便於看出字的筆畫在這九個小方塊中所處的位置，這樣臨摹就容易掌握各部分比例和筆畫的長短、粗細和傾斜的角度，做到心中有數。米字格的作用相同於九宮格。由於字的撇、捺等斜度更難看準，而米字格恰好有兩條對角線可做依據，橫豎則有兩條中心線，也便於掌握橫豎畫和各部分的比例。兩者都是臨摹時有利的工具。將九宮格或米字格等覆蓋在範本上，在臨寫的紙下也放一張九宮格或米字格的襯紙。把範本斜豎在桌子前面（背後可用木架或其他物件托住），就可用臨寫了。桌子格臨比摹寫又進一步。雖然有九宮格或米字格來確定筆畫的位置，但是怎樣起筆、收筆、回轉以及筆畫的粗細、長短、斜度等，就靠臨習者在前段摹寫時掌握筆法的基礎上，憑觀察範本字體來進行，也就是說，丟掉了拐杖靠自己走路。這樣，經過反復格臨，在有九宮格和米字格輔助條件下，能夠較准確地掌握字的間架經過和筆法，第二步即可對臨，取掉蓋在範本上的九宮格或米字格，臨寫紙下可以襯一畫有方格的紙。
格臨和對臨，首先要注意臨寫不要只看一筆寫一筆，要觀察和記住字的全體筆畫位置與運筆情況，掌握住字的間架結構和形狀神態。否則，看一筆臨一筆只注意的是局部，缺少完整的概念，就不能從整體上掌握住字的形態和神韻了。因此，臨寫以前必須認真觀察字形和筆法，甚至閉著眼睛，腦際都可影像出字的形態來。其次，臨寫的字可以比範本的字稍大一些，便於掌握字的間架結構和筆法，特別是有些範本的字形偏小，更要臨寫得大一些。臨寫到一定程度後，即可進入臨寫的第二階段，即背臨階段。
（二）背臨
是指把範本收起來，默寫範本的書體，是臨寫的最後階段。它是在鉤摹、影格、格臨、對臨的基礎上，完全靠記憶進行臨字。只有對範本的字的結構、筆法和字形都已經掌握，並已歷歷在目，才能默寫出範本的書體來。背臨著重在對範本書體的形神的掌握，臨寫時也許筆畫的長短、粗細和原範本書體有差別，但從形神來說，應和範本一致。所以背臨著重意臨。當然，初時背臨，不論結構、筆法和神韻都會和範本書體有距離，這就靠檢查對照找出差距以後，在進行第二遍背臨時改正。只要反復進行背臨，就可以熟練地掌握範本的結體、筆法和神韻了。能做到這一步，就可以進入書寫了，在書寫時遇到範本中沒有的字，可以按照範本中書體的結構和筆法特點去寫，寫出來的字，就會和範本這種書體的風格一致，這就說明已掌握了一家書體。
掌握了一家的書體風格，再學另一家是否還需要再經過這些過程？這就不一定了。因為，這時候，控制運筆的能力已大大提高，對間架結構、筆法和風格神韻等等都經過較長時間的實踐，認識也提高了，只要直接進入對臨就可以，而且學會另一種書體風格，時間和過程都會大大的縮短。實際上已經進入書法藝術的創作階段。為了追求和創造自己獨特的風格，要臨寫和研究若干種書體風格，比較其特點，掌握其長處，為我所用，這是十分重要的。

❹ 歐體基本筆畫寫法視頻

鏈接: https://pan..com/s/1GE0Oq0VBPgghV2yeP_STjQ

如果沒有一定的控筆能力，寫字是很容易出亂子的，無法准確表達筆畫或者筆法。

這里有控筆訓練和筆畫教學視頻，希望能幫到你.

❺ 顏真卿多寶塔中的國字怎麼寫的

要想寫好顏真卿《多寶塔碑》的筆法瘦勁、多骨少肉而不豐腴。的國的寫法，就的了解基本筆畫。
1 橫
短橫有左尖橫、右尖橫，也有中間略細如長橫的處理方法，短橫一般到末尾下垂都不分。
而長橫多是末端細而強烈頓挫向下寫如點狀，那種中間略細而左右略粗的長橫較少（如「千」）。、
2 豎
懸針豎沒有後期顏字那種肥厚如綿里針的感覺，只覺骨力勁挺，這和陏、初唐寫法近似。

❻ 怎麼講顏真卿多寶塔碑

《多寶塔碑》：全稱《大唐西京千福寺多寶塔感應碑》,天寶十一年(752)四月廿日建，岑勛撰文，顏真卿書丹，徐浩題額，史華刻字，現藏西安碑林。碑文寫的是西京龍興寺和尚楚今靜夜誦讀《法華經》時，彷彿時時有多寶佛塔呈現眼前，他決心把幻覺中的多寶佛塔變為現實，天寶元年選中千福寺興工，四年始成。在千福寺中每年為皇帝和蒼生書寫《法華經》、《菩薩戒經》，這在佛教史上，有特殊的意義。此碑是顏真卿早期成名之作，書寫恭謹誠懇，直接二王、歐、虞、褚遺風，而又有與唐人寫經有明顯的相似之處，說明顏真卿在向前輩書法家學習的同時，也非常注重從民間的書法藝術吸取營養。整篇結構嚴密，字行間有烏絲欄界格，點畫圓整，端莊秀麗，一撇一捺顯得靜中有動，飄然欲仙。是他繼承傳統的作品。《書畫跋》：「此是魯公最勻穩書，亦盡秀媚多姿，第微帶俗，正是近世撰史家鼻祖。」

❼ 怎樣臨習多寶塔碑 偏旁部首的寫法

具體的寫法要根據具體字形而定，沒有特別具體的規定。這是字形五要素（曲勢，等距，穿插，粗細，提按）中穿插的內容，即如果右面字形偏大，左邊的偏旁就寫窄些，所謂「讓右」；右面偏小，就寫舒展一些。宗旨是，字形要穩，不要有歪、偏的感覺。建議：先仔細觀察臨帖，把字周圍打上正方形米資格，研究筆畫間的穿插和偏、讓關系，體會不同結字方式的處理方法。