短号的吹奏方法技巧

⑴ 吹短号用什么教材

当然学小号。1.作用比较：短号一般只是在群乐团才用，所以大多数是拿来吹军乐的。而小号则不同，小号可以独奏可以吹交响乐团，可以吹铜管五重奏，还可以吹爵士乐队（小号吹爵士还是很棒的）。2.音色比较：短号的音色比较黯淡，粗狂。而小号音色嘹亮，高亢。3.难易比较：按理论讲好嘴越小就越难吹，短号号嘴比小号小一点点。但其实也都差不了多少。铜管里面，圆号最难（好嘴小，管体长），在就是小号难了。短号，小号都是一家的。扰民是肯定的，建议在琴房练习。如果要在家里练习可以塞上弱音器不过音色会有变化，许多曲子是要用弱音器的这也无所谓了。但入门建议不要带。本人是小号出身，个人愚见，希望能帮到你。

⑵ 小号演奏方法

演奏方法：演奏者可以通过控制嘴唇间的空隙、呼气量及震动的力度来改变音调、音量及音饰。小号上有三个活塞，每按下一个活塞，都会增加空气通过之管道总长，从而使发出之音调变低。

第一号活塞使音调降低一个全音（两个半音），第二号活塞使音调降低一个半音，第三号活塞约为第一、二号之总和（三个半音，即小三度）。各种不同的组合使小号演奏者能吹出完整的半音阶。

在所有的铜管乐器里，小号的发音及声音是最高的。小号使用五线谱的高音谱表记谱。用固定唱名法，即固定高音概念进行演奏。当今世界上有降B，D，降E，E、F，G，A，高音（高八度）降B等多种调的小号，这些调是根据演奏第一泛音列的高音来确定的。我们通常使用的小号是降B调的。如果小号同钢琴，电子琴等这些C调乐器在一起演奏同一旋律时，小号必须提高大二度，也就是C调乐器演奏。

(2)短号的吹奏方法技巧扩展阅读

小号的历史：

小号最初的形状是一根管子，一端是吹口，另一端是喇叭口，其长可达数公尺。这是一种装有杯形吹嘴的高音铜管乐器，它在同类乐器之中 占据着领导地位。小号的音色慷慨嘹亮，作曲家经常用它来描写战争。圣经上说：“杰里科城墙之坚，不足以抵挡其音”，小号声音铿锵之程度，由此可见。然而小号加上弱音器时，又会发生一种近似诙谐的意味。

小号的起源无从考究，在数百年前出土的古埃及法老墓里就出土过小号。现代的小号则起源于十八世纪的德国，德国作曲家海顿1796年就写了一首至今仍广泛流传的降E大调小号协奏曲，并在他的“军队进行曲”中充分发挥了小号的性能。

十五世纪起，小号就有了S型的卷曲形状，到了十六世纪后才改成与现代小号形状相近的椭圆型卷曲形状。在大约1770年曾出现了伸缩小号，后来又试制成带键的小号。1780年由德国乐器制造师约翰.安德丽亚.斯坦图和约盖利造出插管小号。1790年左右发明了一个活塞能够变成两个调的小号，1862，英格兰人安迪尔（Andir）在活塞和按键上进行改革，才逐步形成现在这种带有三个活塞，能演奏半音阶的小号和短号，至此小号已经基本定型完善。

小号是种古老的乐器，它的首次记载是在公元前15世纪的古埃及人和日尔曼部落的图画中被提及。这把史前的小号号长56厘米，它的一端有个圆锥形的管子，直径长约10厘米，将其扩展开有26厘米。这把小号设计简单，其造型长久不变，直到18世纪中期，键阀被作为附件加入其中。在小号的历史上，它通常被军事部门或宗教所使用。

古人曾用恐怖，可怕，沙哑和粗暴来描述古罗马军用小号的声音。当时只有罗马人，西藏人和尤太人的宗教牧师才允许吹奏小号。圣经的译本中曾提到过这种乐器，将它与天使的声音联系到一起。中世纪时期出现了大量新的形式的小号。撒拉逊人的西班牙入侵带来了许多这样的乐器，象基督教使用的乐器，专门用来使敌人受到惊恐的乐器。文艺复兴带来了小号的进步，如提高了它们在皇家宫廷的地位，这种乐器更多的被用来作为“音乐的”演奏，而不再是单纯的用来发信号了。

小号的普及可以追溯到巴洛克时期，除了18世纪初的衰落。18世纪中叶活塞和按键的增加给小号带来了新的生命，使其在管弦乐作品中被频繁使用。1827年德国出现了活塞式小号，直到1862，英格兰人安迪尔（Andir）在活塞和按键上进行改革，才逐步形成现在这种带有三个活塞，能演奏半音阶的小号和短号。它们的发展和改革是在欧洲完成的，小号主要是在德国，而短号是法国的一种名为邮号（cornet de poste）发展而来的。

传统的小号音乐传达的是节庆或战争的情感，诸如在巴赫和亨德尔这样的巴洛克作曲家的作品中也被大量采用。古典作曲家海顿的的作品中也特别用到了小号，他的降E调小号协奏曲一直是器乐曲中的经典。总而言之，在过去的岁月中小号经历了众多的变革，显然已是所有时期最重要的乐器。它已成为少数经过时代检验的乐器之一，并正随着新的音乐形式和使用的需要而不断变革。

⑶ 小号是怎么吹出音调的

小号怎么吹出音调是学习小号的基础，相信很多刚入门的新手都不知道怎么利用小号吹出音调，下面我就为大家介绍一番吧!一起来看看吧。

小号怎么吹出音调

在吹奏时，应当昂首挺胸，精神饱满，无论是站立或是坐着，身体都应端正。号身和人体尽可能成为直角，号口朝向正前方。练习时，可以利用头部的俯仰来调整，使之能够保持直角状态。整个右手手形要自然、放松，动作才能灵活。要用指头触觉最好的部位去接触键子，按键的三个手指力求自然弯曲。

演奏者可以通过控制嘴唇间的空隙、呼气量及震动的力度来改变音调、音量及音饰。小号上有三个活塞，每按下一个活塞，都会增加空气通过之管道总长，从而使发出之音调变低。第一号活塞使音调降低一个全音(两个半音)，第二号活塞使音调降低一个半音，第三号活塞约为第一、二号之总和(三个半音)。各种不同的组合使小号演奏者能吹出完整的半音阶。

小号发展史简述

小号是种古老的乐器，它的首次记载是在公元前15世纪的古埃及人和日尔曼部落的图画中被提及。这把史前的小号长120厘米，它的一端有个圆锥形的管子，直径长约10厘米，将其扩展开有26厘米。这把小号设计简单，其造型长久不变，直到18世纪中期，键阀被作为附件加入其中。

在小号的历史上，它通常被军事部门或宗教所使用。古人曾用恐怖，可怕，沙哑和粗暴来描述古罗马军用小号的声音。当时只有罗马人，西藏人和尤太人的宗教牧师才允许吹奏小号。圣经的译本中曾提到过这种乐器，将它与天使的声音联系到一起。中世纪时期出现了大量新的形式的小号。撒拉逊人的西班牙入侵带来了许多这样的乐器，象基督教使用的乐器，专门用来使敌人受到惊恐的乐器。文艺复兴带来了小号的进步，如提高了它们在皇家宫廷的地位，这种乐器更多的被用来作为“音乐的”演奏，而不再是单纯的用来发信号了。

小号的普及可以追溯到巴洛克时期，除了18世纪初的衰落。18世纪中叶活塞和按键的增加给小号带来了新的生命，使其在管弦乐作品中被频繁使用。1827年德国出现了活塞式小号。直到18世纪末，才逐步形成现在这种带有三个活塞，能演奏半音阶的小号和短号。它们的发展和改革是在欧洲完成的，(小号主要是在德国，而短号是法国的一种名为邮号(cornetdeposte)发展而来的。)

传统的小号音乐传达的是节庆或战争的情感，诸如在巴赫和亨德尔这样的巴洛克作曲家的作品中也被大量采用。古典作曲家海顿的的作品中也特别用到了小号，他的降E调小号协奏曲一直是器乐曲中的经典。总而言之，在过去的岁月中小号经历了众多的变革，显然已是所有时期最重要的乐器。它已成为少数经过时代检验的乐器之一，并正随着新的音乐形式和使用的需要而不断变革。

乐器特色：音色强烈，明亮而锐利，极富光辉感，是铜管族中的高音乐器，既可奏出嘹亮的号角声，也可奏出优美而富有歌唱性的旋律，小号使用弱音器可增加神秘色彩。因此小号在巴洛克音乐，古典音乐和军乐中都有很丰富的演出节目。此外，小号在爵士乐中的演出也很丰富。

结构组成：号嘴，管体和机械三部分。管长1.355米，机械部分由活塞和活塞套组成，通过按下活塞接通旁路管以达到延长号管的目的。活塞分为直升式和回旋式两种。

小号的记谱：

使用五线谱时，小号使用高音记谱。用固定唱名法，即固定高音概念进行演奏。当今世界上有降B，E，D，降E，F，G，A，高八度降B等多种调的小号，这些调是根据演奏第一泛音列的高音来确定的。我们通常使用的小号是降B调的。如果小号同钢琴，电子琴等这些C调乐器在一起演奏同一旋律时，小号必须提高大二度，也就是C调乐器演奏C音时，小号则演奏D音。

小号和它的家族成员：

小号(Trumpet)与短号(Cornet)，同属于高音铜管吹奏乐器。它们使用的音域，记谱，吹奏方法都完全相同，可以说是铜管乐器这个家族里的一对亲兄弟。

小号与短号在构造上略有不同。如果把小号和短号的号管都拉直，它们的长度都是一样的，但由于它们管子圆锥形和圆柱形部分比例不同，小号圆锥形部分占管长的1/3，而短号圆锥部分占1/2，圆锥部分的管径也比小号粗。加上喇叭口部分的造形，短号喇叭的口扩大部分的弧度比小号大。以及号嘴杯状部分的造型不同，便构成了小号与短号在音色上的差别。小号具有嘹亮，高亢，富有号召力之特色，表现力丰富，尤其是加上弱音器演奏，声音效果使人处于一种幻觉和想象之中。所以无论是在交响乐团，军乐队，还是轻音乐队中都少不了它。一般多用它来表现辉煌，壮丽的情绪和场面。而短好则音色柔和，优美，一些抒情动听的旋律往往由它来演奏。像俄罗斯作曲家柴柯夫斯基的着名舞剧“天鹅湖”中一些独奏段落就是用短号演奏的。短号在管乐队里用得比较多，这是因为管乐队硬音乐器比较多，用短号可以调节乐队的音色。有的乐队铜管高音声部全部用短号，使乐队音响效果更柔和动听。

⑷ 铜管乐器是什么是怎么吹出来的

铜管乐器 铜管乐器（Brass Instrument）是一种将气流吹进吹嘴之后，造成嘴唇振动的乐器。他们也被称为“ labrosones ”，字面上的意思是“嘴唇振动的乐器”(Baines)。 要在按键乐器上改变音高，有两个方法能够办到。所有铜管乐器都装有形状相似的圆柱形号嘴，管身都呈长圆锥形状。铜管乐器的音色特点是雄壮、辉煌、热烈，虽然音质各具特色，但宏大、宽广的音量为铜管乐器组的共同特点，这是其它类别的乐器所望尘莫及的。按键可以使铜管乐手变换音高。当开启，每个按键由于气流转向了增加的管子而改变音高，这样子使乐器的振动的长度增加并且可以吹奏出不同的泛音列。增加的管子通常还会有一个微调的小滑管状置（通常位于第三键），如此才能使音准正确。两个主要的按键是转阀式及活塞式。第一个活塞式按键乐器自发明之后，在19世纪不断发展。Stolzel式按键是早期的其中一种。在19世纪中叶，维也纳式按键也是一种改进的设计。然而大部分专业的音乐家选择比较快也比较准确的转阀式按键，一直到19世纪末才大量出现设计良好的活塞式按键。在19世纪开始的数十年间，活塞式按键普遍使用在铜管乐器上。
不同的按键组合能演奏出不同的音高。按键指法是全球都通用的。下面列出各按键的组合以及会造成的音高，这在今有的铜管乐器都适用。
第二键 - 一个半音
第一键 - 一个全音
第一键和第二键 - 一个全音及一个半音；这也可以使用第三按键，但是音准会偏低。
第二键和第三键 - 两个全音
第一键和第三键 - 完全四度，或两个全音及一个半音。
第一键、第二键和第三键 - 增四度或三个全音；音准容易偏高。
谱上所计的音高吹奏出来会是不一样的（差了一点点）；这是乐器的设计上的特性。
在有第四键的乐器像低音号、上低音号、高音小号，第四键是要低完全四度用；这可以取代其它的按键组合(4取代1-3、2-4取代1-2-3)。当然，其它三键也可以配合第四键使用来吹奏出低于完全四度的音，因此第四键增加了完全四度向下的音高（至大七度，使乐器的音域向下延伸了完全十一度，配合第一泛音列的使用），但是音高需要更多的技巧来调整。
但当乐器做1-2-3或1-2-3-4按键组合时，音准往往会严重地偏高。

⑸ 小号和短小号那个吹起来省劲

帖子看到回复如下：
1、不管是小号还是短号，都是属于同一家族的——它们的结构、音域以及吹奏方法都是一样的，所以阿尔班的教程是《小号—短号教程》；
2、一般只分“小号”和“短号”。当然也有人把美式短号叫做“短小号”——其实这样的叫法不算很规范；
3、相比之下，短号的演奏比小号的演奏会省劲一些，但是差别并不是很悬殊的——然而，因为短号的音色比较柔和，所以在乐队当中的配器短号往往要担任旋律声部，那么它的演奏任务就会比小号多得多。这样，也就不见得很“省劲”了。
特此回复 供你参考 欢迎继续提问

⑹ 短号的高音怎么吹奏

吹高音1（就是按住2345孔），对着镜子看嘴型！一口气吹完马上接下去！一天练100下！连续练一个月，基本功就扎实了！高音1吹扎实了就吹高音2，接着高音3,还有超高音5！ 看你初学的样子，后面还有很多要练的东西！听上去有点困难重重，可是当你练习的时候感觉应该是很愉快的！特别是每攻克一个难关，心里有种很甜的滋味！我有时候练笛子练得饭也不想吃，一定要把某个地方练出来！等你有这种心情的时候！你学笛子就入门了，接下来学习速度也很快了！ 再说一点！小笛子是练口劲的，大笛子是练气的！我初次吹D调笛子的时候，吹的我眼前都黑了一片，要倒下去了！后来天天练长音，努力的把气灌进笛腔里……D调练好了，再练C调的！ 对于你现在情况来说：第一，用D调笛子练长音，把你的气给练好！第二，气足了就练高音、练口劲！接下来你就能吹小曲子了！ 以后还有很多要练的，现在练基本功：气、口劲！后面还有舌头和指头的基本功！继续努力！你会成功的！

⑺ 小号与短号 次中音号与上中音号

你提到的问题比较复杂，我们可以先把小号和短号作为一组、次中音号和上低音号作为一组，分别作个简短介绍：

小号和短号的常用音域基本相同，其中从小字一组的c到小字二组的g为常用的最好的一段音域。不同的是，小号号管细而长，号嘴浅平，发音光辉嘹亮，有很强的力度转换能力，为铜管乐器中发音最高、演奏最灵活的乐器，在吹奏乐队中，小号是不可缺少的、重要的旋律乐器之一；短号发音较小号柔和而滑润，演奏技巧上比小号更为便利，易于掌握，也属于高音旋律乐器，较适宜于吹奏如歌的旋律。另外，短号有降B调与A调两种。

次中音号常用音域比小号低八度，音质圆润、优美而明亮，力度变换幅度也很大，可从极弱至极强。它是中音部的旋律乐器，在乐队中占有重要的地位；上低音号号管长度和次中音号相等，常用音域与次中音号也相差无几，只是圆锥部分较粗而长，因此，它的音色宽且厚，中音和低音都悦耳动听，因此也常作为乐队中的旋律乐器来演奏。

打个比妨说，如果把次中音号和上低音号看作是合唱队中的男高音和男中音声部的话，那么也可以把小号和短号看作是合唱队中的女高音和女中音声部。