Ⅰ 木炭条的制作工艺
一般由柳条或其他树木枝条原经过不完全燃烧，或者在隔绝空气的条件下热解，形成的深褐色或黑色多孔固体碳化物．
木炭
木炭（charcoal）是木材或木质原料经过不完全燃烧，或者在隔绝空气的条件下热解，所残留的深褐色或黑色多孔固体燃料。是保持木材原来构造和孔内残留焦油的不纯的无定形碳。中国商代的青铜器和春秋战国时代铁器的冶炼都用木炭，利用其吸湿性来观测气候变化等。除作生活燃料外，还用作金属冶炼、食品和轻工业的燃料，电炉冶炼的还原剂，金属精制时用作覆盖剂保护金属不被氧化。在化学工业上常作二硫化碳和活性炭等的原料。此外还在研磨、绘画、化妆、医药、火药、渗碳、粉末合金等各方面应用。
按烧炭用的原料可分为：①硬阔木炭。由硬阔叶材如壳斗科麻栎属、栲属树木为主，次要的还有桦木属等。②阔叶木炭。由硬、软阔叶材混合烧制的炭。③松木炭。由松木或其他针叶材烧制的炭。此外还有用竹类烧制的竹炭和用果壳、果核(椰子壳、桃核)等木质原料烧制的果核炭。从家用炉灶中收取的柴炭则俗称桴炭。如将木炭粉碎后拌以适当的粘合剂，再进行压积成型和焙烧则制成压积炭。按烧炭工艺分白炭和黑炭。
木炭主要成分是碳元素，此外还有氢、氧、氮以及少量的其他元素，其含量与树种的关系不大，主要取决于炭化的最终温度。木炭属于憎水性物质，灰分含量在 6%以内，孔隙占木炭体积7%以上，比重一般为 1.3～1.4，发热量取决于炭化条件，一般在 8000 千卡/千克左右 ，木炭的还原能力大于焦炭 ，从而用作金属冶炼的还原剂和覆盖剂 。木炭有大量的微孔和过渡孔，使它不仅有较高的比表面积，而且孔内焦油物质被排除后将有很好的吸咐性能，所以是制备活性炭的重要原料。
Ⅱ 关于用炭条画素描的步骤
1 线条要求干净利落。
2 切忌勿用木炭条在阴影部分不停的摸，这样的话，画面就会很油腻。
3 注意手不要蹭到画面，否则本来满好的画面都被手破坏了。
注：木炭条深，视觉效果好，但如果没有足够的功底和个人的笔法喜好，并不适合用碳条去画画。
Ⅲ 美术中炭笔怎么用
炭的和铅的的用法几本一样，只是效果和手感不一样。
可尝试一下，先用木炭条起形，找结构，画大的感觉。再用削尖的炭的进一步刻画。
工具终究只是工具。常用，常体验。自己就会找到一种适合的方法。
Ⅳ 素描木碳条怎么用，什么牌子好
木炭条是对形体结构有一定了解的同学用的.具体你只有多画画自己摸索。
1木炭条是起型上调子用的2起型时候画错了也不要用橡皮3刚开始用尽量轻，一般都是用速写的形式起行4关节处要上炭多些..5上调子是顺着结构来擦炭粉.网络下于萍 多看几遍
Ⅳ 怎样能掌握木炭条画
1
勾画线条
炭条很适合用来勾外线条
下笔要干净利落
不能犹犹豫豫，这一笔那一笔
因为炭条不能用橡皮擦干净
只能用橡皮泥轻轻压掉
但让会留下不好看的痕迹
木炭条还可以画出变化不同的线条
特别是画素描时脸部、衣服的转折处
拿起木炭条细尖一边的位置
显示轻轻压笔压出淡淡的线
再慢慢加重
准备到转折处时用力压出粗线
运用粗细不同的线条更能丰富画面
2
处理阴影
用木炭条来处理阴影也是非常不错的
在鼻底、下巴等需要压深的位置
用木炭条画出过渡线
接着用手或干净的纸巾抹
就能抹出均匀的阴影部分来
在过渡不自然的地方
用木炭条轻轻画几笔
然后再轻轻的抹均匀
要是觉得颜色还是太深
可以用橡皮泥擦一下
就能制造出舒服的过渡
木炭条可以和炭笔一起使用
先用木炭条确定画面整个形体
等大体阴影部分都勾勒出来后
再用硬性炭笔画出一些线条
将炭笔无法细化的地方细化
让整个画面变得完整起来
3
大面积部分
炭笔还适用于画头发和背景等
需要大面积加深的地方
这一点就很适合一些画的比较慢的同学
在画背景和头发时常常要大量排线
下笔也得讲究均匀整齐
所以用木炭条的话就能更快涂出暗部
先用木炭条排出线条
在需要加深的地方加几笔
然后用手或纸巾抹开
不要把需要加重的地方也全抹匀
保留一些需要加深的深色
区分出明暗不同的地方
4
暗部位置
木炭条很适合用于需要淡化的位置
比如说耳朵等需要安下去的地方
制造朦胧的感觉
让画面有纵深感
还有需要有反光部分的位置
都可以用木炭条来解决
用木炭条轻轻排一层需要暗进去的位置
然后均匀的抹开
模糊边缘线
可以站在远处看看大体效果
明确需要灰进去的部分
增加画面的整体感
在用木炭条素描时
小编还要提醒大家以下几点：
就是尽量不要把铅笔和炭条结合画
铅笔与炭笔的材质不一样
画出来的效果也不一样
两者又不能相融，因此结合效果不好
平常画画的练习还可以无聊试一试
但是考试时这样做小编绝对不推荐
还要注意的是
用木炭条画画不能频繁用手抹
适当地涂抹能画出细腻的效果
但是过多的涂抹会使画面变脏
常会出现抹着抹着炭都抹没了
因为抹伤纸有的炭粉紧紧黏在上面
形成脏脏的感觉，完全毁了一张画
这时候小伙伴们只能重新拿一张纸了
最后当你画完之后
记得要及时喷上定画液
保证画面的清晰度和延长褪色时间
一般均匀的喷2、3遍为宜
定画液对人体有一定的伤害
使用时要离画面30-40厘米再喷
避免有害气体吸入身体
Ⅵ 木炭条使用技法（详细）
由于木炭条是用柳枝烧制的，方法是用纸卷，因而色黑，尤其是有山有树的风景以及水景：可以大面积涂磨。由于木炭条是用柳枝烧制的。另外，有易于修改，质地疏松而软。当然也可以画近景。空间关系易于拉开，利于充分表现对象，色相丰富，建筑物等。
西方画家多喜欢用木炭条速写为风景油画创作搜集资料 ，木炭条画风景的优点，适合画大幅作品，就能保存，由于附着力不高，轻轻拍打。但是可以喷一层固定胶，附着力较差木炭条最适合画远景。
Ⅶ 关于木炭条如何使用
木炭条 的 优点、
可以大面积涂磨~整体 上 调子很方便
适合画大幅作品 但是 由于 木炭条是用柳枝烧制的
因为 颜色黑 利于充分表现对象
空间 的 大关系 易于拉开
另外，它附着力不高，有易于修改， 轻轻拍打，就掉了
但是 还有缺点
由于木炭条
质地疏松 软
附着力较差。但是 我 建议 可以喷一层固定胶，就能保存。呵、 下手轻 不然 会断的、
Ⅷ 炭笔使用技巧
炭笔的画面张力效果更强烈，但丰富的黑白灰层次不易表现。铅笔表现的层次细腻丰富但画面较灰。我们完全可以针对各种素描工具的特点扬长避短，充分发挥木炭条的软，软炭笔的松，硬铅笔的亮互相补充，互通有无。或急如暴雨，或轻柔细摩。丰富的工具结合，多变的表现技法，使画面充满了动感和创造力。
使用技巧：
1、炭笔在素描中的运用优势
素描工具中有铅笔、炭笔、木弹条、炭精条。铅笔从硬性的6H到较软的8B、10B，深浅变化丰富，很适合初学者用。但对于有一定基础和能力的考生来说，铅笔的单一和细腻限制了学生的作画速度和激情，与铅笔相比，炭笔有如下优势：
1.1 起形构图。铅笔起形容易修改但速度太慢，而炭笔起形不易修改，所以最好用质地较软而又容易着色的木炭条。木炭条极易出效果而又易修改，或擦或改，变化丰富，很能调动作画者的情绪.
1.2 铺大关系。可用较软型号的炭笔铺黑白灰大关系。相比铅笔来说，软炭笔能在较短的时间拉开大关系，画面迅速重下去，而铅笔不易画重而又容易产生反光晃眼。对于绘画者来说，能高效的利用最短的时间拉开关系，自然为下一步的的深入刻画留出充足的空间和时间余地。
1.3 深入刻画。塑造时可用软硬型号的炭笔结合运用，边画边铺边擦。暗部用手擦过之后更易出现虚而透明的效果，反复地擦反复地画，结合橡皮地提亮，最大程度的把每一个物体画饱满结实，质感强烈。这个过程一定要反复充实，尽可能的把空间和体感质感做足。
1.4 细节的刻画是炭笔的软肋。我们可用如下方法解决。用较硬的炭笔来刻画物体的亮部及高光附近，象盘子等较亮的物体可适当结合硬铅笔，高光可用橡皮擦出，强烈的瓷器高光甚至可用小刀刮出质地。（效果出奇的好啊！）
根据以上炭笔的运用和作画步骤，完成之后大家可以欣赏一下同一组静物用铅笔和炭笔分别形成的不同效果。
概括地说，炭笔的画面张力效果更强烈，但丰富的黑白灰层次不易表现。铅笔表现的层次细腻丰富但画面较灰。我们完全可以针对各种素描工具的特点扬长避短，充分发挥木炭条的软，软炭笔的松，硬铅笔的亮互相补充，互通有无。或急如暴雨，或轻柔细摩。丰富的工具结合，多变的表现技法，使画面充满了动感和创造力。
2、炭笔在考试中的应用技巧
可能对于绘画者来说，担心的是炭笔素描在考试中是否受欢迎？本人可以坦诚的告诉大家，炭笔画更容易让筋疲力尽的阅卷老师眼前一亮。从我近几年学生的联考素描成绩来看，炭笔画更容易得高分。但无论用什么工具，一幅优秀的素描作品，都必须具有以下特点：
2.1 新颖独特的构图形式。构图有两个原则：首先要完整。要求画面饱满舒适，形象完整、主题突出。一些考生往往容易把物体对象画的过大或过小；过于集中或过于分散都不能给人以美感，失去了构图的意义。其次是“变化统一”。变化统一是构图的手段。构图的美学原则主要是既要有对比和变化，又要能和谐统一，最忌呆板、平均、完全对称及无对比关系的画面。画面在构图上要注意大小、方圆、疏密及内在的结合及非等量面积和形状的左右平衡对比。
2.2 黑白灰关系明确。作画者一定从主观上把画面的大色调概括并拉开第一层的黑白灰关系。静物中的黑白灰关系受固有色和光线的强弱的影响。黑白灰的最终协调到位，要在画面不断深入完整的过程完成。对黑白灰的认识我们要注意的是黑白灰首先是一个画面大的颜色层次划分，在最亮的层次里面还包含有黑白灰的颜色层次。在中间灰的层次是同样的黑白灰，在黑的颜色层次是一样的黑白灰。
2.3 深入的造型能力。一定把画面的空间感、体感、质感细节做足，让物体有真实的感染力和说服力。画面的空间感主要是通过透视、近大远小、近实远虚等技法来形成的一种视错觉。物体的体感实际上也是一种空间，通过三大面五大调子来表现，每一个调子都有虚实和前后变化，最重要的是明暗交界线的虚实及转折变化。至于物体的质感，需要深入的观察能力和准确到位的表现技巧。比如瓷器的细腻坚硬和对光的高度敏感度，要求反光和高光强烈集中；而象松软的布，粗糙的陶则对光极为不敏感，反光和高光很柔和。
2.4 画面主次关系明确，前后虚实处理得当。作画者在画面的最后阶段主要是调整画面，或加或减，有主有次，有虚有实，突出重点，强化主题。
