压限器连接方法

‘壹’ 音响压限器该怎么去和音响连接

dvd 进调音台的unbanlance 输入 调音台的mainout输出到均衡的input 均衡output到压限器的input 压限器的output接功放输入建议反馈抑制器不要连了

‘贰’ 点歌机。效果器。压限器。激励器。后级功放机怎么连接

激励，压缩，效果器。连接到功放机麦克风输入，点歌机输出连接到功放机音乐输入。

‘叁’ 压限器的调整方法

1、阈值(THRESHOLD)：调整时把调音台总音量拉下，系统中不要有一点人为的音频信号，转动此调节旋钮，看到噪声门指示红灯亮后再开大一点即可，但不能调太大，否则把有用音乐也给压住了。就像上面说的水闸那样，要适当比标准提高点，就算拦截了一些清水也可以。

2、恢复时间(RELEASE)：噪声门的恢复时间和压缩器里的恢复时间稍有不同，可以适当长一些，综合来说应在500 ms左右较合适。

‘肆’ 调音台 效果器 压限器 均衡器 及功放，连接矩阵音响的方法。和一些调试方法。

矩阵，就是若干音箱叠加起来形成的音墙。需要太多音箱，而且音箱之间的相互干涉，使得音质变坏，指向性、覆盖面都受到影响。
线阵，完全不同于矩阵。线性阵列扬声器系统是由若干音箱在垂直面重叠组合，形成一个水平方向角度一定(一般为90。)垂直方向较窄的波束。一个室外运动场(距离可在100m以上)，有这样4条线性阵列系统就足以满足声场覆盖的要求，这就是线性阵列系统的优势。
连接方法：台子--均衡--压缩--功放---矩阵。
AUX端输出--效果器输入端，效果器输出端--进入台子任意一路通道。
调试方法根据使用场合，太多方法，不可能一一陈述。
你可以问一件，我答一件。

‘伍’ 有谁能讲解一下使用压限器实现“DUCKER”的系统连接以及基本设置

我是外行，随便说说，看看对你有没有帮助。利用继电器作链接，可以用两个话筒，或将接口与话筒线并联。调校继电器，让其保持在音量合适时——电压足够时触发音乐播放。淡出可以用电容电感——限压器实现。 我的液冷循环泵就使用这个原理，外接电源却能再开机时同时工作。

‘陆’ APHEX 108压限器；APHEX 104激励器与其它音响设备的具体连接方法

摘要 压限接到功放以前，最后的一条周边设备激励器接在压限以前以后都可以，建议接在压限前，可以减少噪声

‘柒’ 压限器的调控方法

一、压限器的具体调整方法：

1. 噪声门的调整方法：

   （1）阈值(THRESHOLD)：调整时把调音台总音量拉下，系统中不要有一点人为的音频信号，转动此调节旋钮，看到噪声门指示红灯亮后再开大一点即可，但不能调太大，否则把有用音乐也给压住了。就像上面说的水闸那样，要适当比标准提高点，就算拦截了一些清水也可以。

   （2）恢复时间(RELEASE)：噪声门的恢复时间和压缩器里的恢复时间稍有不同，可以适当长一些，综合来说应在500 ms左右较合适。

2. 压缩器和限幅器的调整方法：

   不同的压限器有不同的调整旋钮和参数，但下面4点是大多数压限器最基本的标准功能旋钮了：

   （1）阈值(THRESHOLD)的调整：:阈值的调节要结合压缩比率来调节，最简单的方法就是关掉功放，把压限器前的周边设备调到正常工作状态，然后把调音台的音量开到正常演出时的最大音量的位置，基本上此时调音台上的电平信号指示灯也会亮红灯了，这时调整压限器的阈值(THRESHOLD)旋钮，调整到压限器中压缩指示红灯开始闪亮时，表示此时压限器已经开始工作了，这时阈值(THRESHOLD)就基本调好了。需要注意的是压缩比一定要开，要大于1:1，否则压限器等于直通，是不起任何压限作用的。

   （2）压缩比(RATIO)的设定：压缩比的设定要有一定范围，过小起不到压限作用，过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。在一般的演出中可以将压缩比设定在3：1左右；在的士高等大动态音频信号的系统中，一般将压缩比设定在5：1左右；作为限幅器使用时,应将压缩比设定在∞:1(无限大)。

   （3）启动时间(ATTACK)的调整：启动时间快速一点会好些，否则会影响音乐的特性。综合来说，启动时间应在50ms-80 ms之间较合适。

   （4）恢复时间(RELEASE)的调整：:恢复时间恰恰相反，需要慢一点，恢复时间应在400ms-600 ms之间较合适。

二、压限器调整方法：

压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为：

1. 噪声门门限电平(THRESHOLD)，这个调到时钟9点多一点的位置。

2. 噪声门的压缩比(RATIO)，这个调到时钟的14点位置。

3. 阈值(THRESHOLD)，这个很重要，一般调整到时钟13点位置。

4. 压缩比(RATIO)，一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置。

5. 启动时间(ATTACK)，一般调整到时钟的10点钟位置。

6. 恢复时间(RELEASE) 一般调整到时钟的14点钟位置。

7. 输出电平（OUTPUT GAIN），一般调整到时钟的12点多一点的位置。

三、压限器一般分为两大主要功能，就是：噪声门、压缩器和限幅器。

1. 噪声门：

   （1）阈值(THRESHOLD):

   噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的，形象来说它就像一个水库里的水闸，但它拦截的是水底的淤泥。如果水闸太低，水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流；如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥，还拦住了有用的清水。因此噪声门的门限电平也就是阈值(THRESHOLD)要调到刚刚好，就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。当然为了能完全的把淤泥给拦截掉，我们可以适当提高水闸的高度，这样虽然也拦截掉了一些清水，但也做到了万无一失，相比较来说还是值得的。

   （2）恢复时间(RELEASE)：

   较长的恢复时间有利于信号的平缓过度，否则恢复时间太短会有突兀感，声音会显得断断续续。形象的来说：假如我们张开口打个喷嚏，由于从张口到闭口时间很短，所以发出的声音就很突兀，这样的声音就容易让人觉察到；如果我们累了伸伸懒腰长舒一口气，这时你从张开口到闭上口之间的时间较长，如此发出的声音是比较平缓过度的，别人就相对不容易觉察到这种声音。这也是为什么我们关音乐音量时要慢慢关小，不能一下关掉，因为一下关掉显得太突兀，让人觉得不舒服。恢复时间(RELEASE)我要用电声原理来解释有些人就很难理解了，这样比喻就很好理解了吧。

2. 压缩器和限幅器：

   （1）阈值(THRESHOLD)：

   压缩器部分的THRESHOLD调节钮和噪声门部分的THRESHOLD是有区别的，还是以水闸来比喻吧：噪声门里的THRESHOLD水闸是一个很低的水闸，它在水库入水口的底部，主要的作用是挡一下流入水库里的淤泥；压缩器里的THRESHOLD水闸是一个较高的水闸，它在水库入水口的顶部，如果这个水闸太高，水库进水量太大就可能会有崩溃的危险，如果太低，水库里的存水又不够，所以为了达到最大又安全的库存，这个水闸就要调整到合适的位置。因此阈值(THRESHOLD)的调节是很重要的,它决定了压限器在多大电平时开始起作用。

   （2）压缩比(RATIO)：

   压缩比(RATIO)是与阈值(THRESHOLD)相配合工作的，还是用水闸来形容吧，6：1的压缩比就好像是上游水流超出了一个水库安全范围6米高，但经过压限处理后最后流入到水库里的水才有1米高，这样水库还是安全的。再例如，设置压缩率为4：1，则每增加4 dB的输入电平只会造成输出电平有1 dB的变化。当压缩比设定在6：1以上时，实际上压缩器就变成限幅器了，当调整在∞:1(无限大)时，此时不管增大多少输入电平，输出电平也不会变化，这就是限幅器的作用了。

   （3）启动时间(ATTACK)：

   启动时间就是指当信号电平超出我们所设置的阈值(THRESHOLD)电平时，压限器在多长时间内开始工作，就好像一个水闸在多长时间内可以打开。如果启动时间速度太快，可能会稍微影响音乐音头的动态和力度；如果启动时间太慢，又会影响音乐的自然程度和瞬态，还会产生一定的延迟感和浑浊感。因此两者相比我们还是要调到启动时间较短一点些好。

   （4）恢复时间(RELEASE)：

   这方面具体设定还要参考启动时间(ATTACK)和音乐特性进行合理的调整。

‘捌’ 音响压限器如何与音响连接

压限器是压缩与限制器的简称。
压缩器：是一种随着输入信号电平增大而本身增益减少的放大器。
限制器：是一种这样的放大器，输出电平到达一定值以后，不管输入电平怎样增加，其最大输出电平保持恒定的放大器。该最大输出电平是可以根据需要调节的。
一般地来讲，压缩器与限制器多是结合在一起出现，有压缩功能的地方同时也就会有限制功能。
歌手的嗓音作为音源，虽然其声压有限，但是有一个非常重要的因素使得麦克风所检拾到的信号电平变化极为强烈，这个因素就是麦克风与歌手嘴的距离，距离越近信号就越强。
这种变化有的时候能够达到远远超出放大器的极限的情况出现，于放大器来说就容易出现削顶失真，当然这种情况除了发出难听的声音以外，还容易烧毁高音扬声器！
对于多数的“业余歌手”，他们是很难控制这个距离的，所以经常听见因为距离过近，而出现的过量失真，当然声音十分难听，近乎于破着嗓子咆哮。
压限器的使用，就可以基本上解决这个问题，避免了信号过强造成的麻烦。
但是，目前只有在比较专业的设备上设有这个功能。
压限器一般分为两大主要功能，就是：噪声门、压缩器和限幅器。

‘玖’ 效果器、功放、压限器、音箱怎么连接

看图。自己接吧。

‘拾’ 我有功放，压限器，效果器，调音台，分频器，和一对音箱，请问它们是怎样连接的，有图片更好