老東西鑒定方法圖片

『壹』 如何鑒別老翡翠的真偽

• 我們辨識古玉之真贗，一般是從「形、工、沁、漿、質、韻」等六個方面，綜合考察、辯證判斷，對翡翠當然也是如此。

  

『貳』 家裡的老物件怎麼辨別他的價值，哪裡能做文物鑒定

可以找專業的人員來鑒定它的年份以及它的價值，我們可以到一些博物館裡面去請一些專家或者說是老師來幫忙查看，有的博物館會收取一定的費用，但是有的則是免費查看。因此當我們的家裡面有寶貝的時候，不要藏著掖著，相反我們應該把它拿出來讓一些專業人員來判斷它的價值，如果你的這件寶物非常的值錢的話，那麼對你的家庭來說無疑是一件非常幸福的一件事情。

近年來我國的這種鑒定保護文文的這種趨勢不斷的加強，比如說在電視節目之中還出過一個尋寶的欄目，尋寶之中有許多普通的老百姓，他們拿出了自己家中珍藏多年的文物，他們希望能夠讓欄目組裡面的這些專家們幫他們品鑒一下。如果運氣的好，那麼他們就有可能得到的是一件真品，相反如果是假的，那麼他們也相當於是了解了一下文物方面的知識，讓他們在今後的收藏過程之中做到理智合理的購買這些收藏品。

『叄』 如何辨別老玉石的真假

1、老玉石，溫潤光澤，半透明不透明都有，玉器中夾有棉絮狀或其他雜質，乃正常現象；而假玉器則沒靈氣，色澤乾枯，灰暗呆板，有的內中還有氣泡。

2、放在手裡一掂，手感沉重，且有冰涼潤滑之感；假玉掂起來較輕飄無手感，且硬度差。

3、舌尖舐玉有澀的感覺；而假玉則無澀的感覺。

4、真玉透明度較強，油脂光澤；而假的玉器就會看見玻璃裡面有不少氣泡。

5、真玉器的斷口參差不齊，物質結構較密，且無裂痕者為上乘優質玉；而上面有一些綠中帶藍的小裂紋，就是假玉。

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玉石的保養技巧：

1、避免與硬物碰撞。玉件受碰撞後很容易裂紋，有時雖然肉眼看不出裂紋，其實玉表層內有暗裂紋，這就大大損害其完美度和經濟價值。

2、玉器要避免陽光的暴曬。防止影響到玉的質地和色澤。

3、忌化學劑，化學劑會給玉石帶來一定的損傷，例如各樣洗潔劑、肥皂、殺蟲劑、化妝品、香水、美發劑等。如若不小心沾上，應及時抹除後清洗，不要讓它對玉石造成損傷。

4、盡可能避免灰塵、油污。若有污垢或油漬等附於玉面，應以淡肥皂水刷洗，再用清水沖凈，切忌使用化學除油污劑。

5、新購玉件一般也應在清水中浸泡幾小時後，用軟毛刷（牙刷）清潔，然後用干凈的棉布擦乾再佩戴。

6、佩掛件最好用清潔、柔軟的白布抹拭，不宜用染色布、纖維質硬的布料，這樣有助保養和維持原質。

7、定期清洗。玉件一般隔一段時間要進行一次清洗。

8、玉佩等懸吊飾物，應經常檢查系繩，防止丟失或損傷心愛的寶物。

『肆』 請辨別老銀鐲子的年代~

1、看磨損度：

佩帶過的老銀飾品是一定有磨損的，磨損的程度或輕或重，而仿製品則無磨損是最重要的鑒別依據，仿製品可以仿出黑銹，但仿不了磨損度。

2、看黑銹：

老銀飾表面的黑銹又被稱作＂包漿＂時間長了銀會變黑，用牙膏可洗刷掉，而仿製的黑銹極易脫落，還會沾在手上．這個不作為重要依據，因為不少老銀飾品收來時是經洗白過或別人長期佩戴過的，這樣的就沒有黑銹，但還是有磨損度。

3、看紋樣：

各個時代以及不同地區的銀飾紋樣是有所不同的，這需要一定的經驗來辨別。

4、看款識：

一般來說出自舊時正規銀樓的銀飾打有銀樓字型大小，但不全是這樣；另還有相當數量的個體藝人，他們挑著工具走村串戶，為各族群眾加工製作各式各樣的銀飾品，這些銀飾品沒有款識，工藝還是相當不錯，甚至有些銀飾比正規銀樓的還要精緻。

5、用火燒：

火燒白銀會變黑紅，仿製的白銅或鋁合金則不會．鍍銀製品時間長會露出＂本色＂。

『伍』 怎樣鑒別老瓷器

【鑒別老瓷器方法】
一要看胎質；二要看施釉；三要看彩料；四要看有沒有真正的老舊之氣。
1，中國瓷器的胎質構成，可以說每個朝代都是不一樣的。識別元青花，除了看其施釉較厚，釉面有堆脂感；彩料使用「蘇麻離青」，色澤濃翠，有鐵斑等等的特點外，在胎質上也有一些明顯的特點。一般元青花瓷胎體都較為厚重，大器燒成後底部常有開裂。胎質細白堅致，胎釉結合處常有淡紅色火石紅形成，這種火石紅，在器身的白釉較薄之處也會泛出一種肉紅色來。
2，是看釉面。瓷器的施釉也隨著時代的發展在不斷地變化著。北宋之前，所用的釉是石灰釉。這種釉與胎面的粘著力不強，因此，施釉較薄，有流淌，還易剝落，這也是鑒識的一個要點。像鑒識唐代的彩釉器，一是看釉色有否流淌，看色與色之間是否有因為流淌而產生的交融，二是要注意晚唐以前的彩釉器常會出現的釉面的剝落和開裂。
3，是看彩料。不同的時代，所用的彩料都是不同的。一般說來，古代瓷器所用的都是礦物料，而現代仿品則常用化工料來替代，因此，凡見用化工料的，就可以在鑒識時加以剔除。而礦物料在各個時期也都是不一樣的。
4，也是最為重要的一點，是要在器物上看到真正的老氣。傳世品上應有使用和存放的痕跡，應有因歲月而留下的痕跡；出土器上應有土氣侵入的痕跡。這些痕跡，表現在器物上，一個就是因為空氣的氧化和長期存放在空間而形成的包漿。有包漿的器物上面，就會有一層類似塗了薄油一樣的溫潤的油光。年代越久，油光就越強。如果是青花器，那麼，包漿下的青花，應是下沉的，猶如上面有一層水一樣，俗稱「水頭」。

『陸』 怎樣簡單辨別新老玉

1、工藝痕跡鑒定。

談古玉工藝，主要是古玉加工工藝。其無外有兩大方面，其一為清以前至新石器時代的古代手工及半自動化工藝；其二為近代電動砣具工藝及砂袋、砂箱拋光工 藝。

新石器時代晚期，已發明手動砣具，拋光用解玉砂、獸皮輪砣、棉、麻布輪砣等，其特點為鑽孔多為喇叭狀，長孔多為對鑽而成，孔為中細，兩端大，孔壁可見 粗細不等的螺旋紋，且表面光滑。機械孔壁則較規整，留有細密均等的螺旋紋，另外，孔口邊緣也可發現硼碴。這是穿孔鑒定重要方法。

戰國鐵器發明以後穿孔則較 規整，但孔壁螺旋紋還不同機械孔壁螺旋紋細密均等。新石器時代與商周之時拋光多用解玉砂、獸皮等為之。

10倍或20倍放大鏡下可觀察粗細不均，但較為順暢 的細凹線，間或也有雜亂無章細凹線，區別於機械拋光或仿照古法拋光的細密均等較為平行的細凹線。這種工藝是鑒定古玉真偽的重要方法之一。也是主要鑒定方 法，望大家多觀察實物，多比較，需強調一點：必須用放大鏡才能觀察鑒定。

2、氧化鑒定。

這也是鑒定古玉極為重要的方法之一。氧化是指玉在各種自然環境下與空氣、水及其它物質所產生的化學變化。氧化有三種現象：一是鈣化程度輕重不一的雞骨現 象；二是蝕孔、蝕斑現象；三是氧化嚴重成粉狀。

從礦物學角度上看玉器，它的質地緻密程度是不同的，也夾雜含有一些其它物質，在長時間的化學作用下質地弱的 部分，特別是玉器表面可出現不同程度的浸蝕形成的小孔洞，有的口小腹大，在放大鏡下可觀察到孔內的化學變化形成的閃亮結晶體，這一點是目前任何方法都不能 偽造的。

再一種有氧化情況較重，通常在玉器表面鈣化形成白斑，程度輕重不一，但自然地覆蓋在玉器局部或全部，程度輕的，表面仍有光澤，嚴重的則浸蝕成粉 末。重要一點是：玉薄弱部位通常氧化較重，火燒假玉器就不這樣。

目前用酸類物質浸蝕偽造的玉器，其表面通常呈大面積凸凹不平的浸蝕，蝕孔、蝕斑明顯，可以 說砣工化盡，這樣處理的古玉其蝕孔常常是外大里小，無結晶體，呈斑駁狀。此種方法需注意的是，有個別作偽者利用天然氧化成的玉料作成器，這需從加工痕跡上 看氧化是否具有普遍性。

3、凝結物鑒定。

包漿通常是指玉在各種環境中，由其它物質在玉器表面粘附形成的一種物質，主要有三種形式：一是土壤中可溶性礦物凝結物；二是玉器表面粘附墓土或腐爛雜 物；三是傳世品上的污垢。這幾種物質都很微妙，顏色不一，通常是靠多年的對實物觀察所得。

出土品的包漿是凝結在玉器表面的物質，這種物質在放大鏡下觀察也 呈斑駁狀，有的是礦物質溶化後形成的；有一些是透明狀；有的則是墓土。無論哪一種，都十分自然，凝結較實，並伴有墓葬氣味，這種氣味有的即使刷洗也仍然 有，這也是氣味辨偽的一個重要方法。

假器就不是這樣，包漿鬆散，無墓葬味，無透明礦物質，即使有泥土包漿堅固的，也是膠一類物質所為，一燒、一洗即知。現 流行一種把古玉用細鐵絲纏上，放入土中數月或數年後取出，紅褐土銹可固結在玉上。但古玉很少與鐵一類物質共同存放、埋葬，只有一類玉劍具是如此。

4、藝術水平鑒定。

在中國玉器製作工藝史上，每個時期都有特點鮮明的藝術風格，不同時期有不同的藝術風格，而且，每個時期既有成熟的藝術，又有不成 熟或成長中的藝術。熟悉各個時代、各個地區的玉器工藝水平是鑒定古玉的先決條件，這就要求我們不僅要看一些玉器理論書籍，而且還要多看玉器圖錄及博物館、 收藏家的實物資料。

另外，還要從歷史的角度去思考，在古代玉器藝術水平中，成熟的藝術是當今難以仿製的，具體體現為那些藝術水平高的玉器更難仿製，鑒定起來也相對容易，正所謂有形無神。辟如漢 代玉人物、馬、獸類，特別是圓雕作品，那種圓潤、飽滿、流暢的線條，迄今仍極難仿製。

5、沁色鑒定。

沁色鑒定重在學習理解古玉長時間在各種存放環境下與所接觸的器物之間的顏色變化，實則是實物現象，它所產生的自然質變到色變。通常叫「沁色」，如古 玉存放於紅色漆器內，可能受紅色沁，黑漆則可能產生黑色沁，黃土內埋藏，則可能產生黃褐色沁。

在強白燈光下觀察，沁色通常是在玉的接觸部位薄弱或自然解 理、綹等部位所產生的。然後沿解理或裂隙部分擴大滲透，嚴重的可浸透全器，這叫「滿浸（沁）」，盤玩之後顏色鮮艷，大多沁色顏色由灰白變紅。

重要一點是： 通常情況下，真品沁色比較單一；顏色較暗，較亂的沁色和鮮艷沁色就值得懷疑了。真品即使玉有解理、裂隙，但不是接觸部位，不一定有沁色。採用化學或物理方 法仿造沁色通常為滿沁。也有局部沁，特點是沁色較多，火燒偽沁並不一定在玉的薄弱或裂隙處進行的。通過強白燈光下觀察可知這一點。

但有用高科技沿玉解理或 綹處進行激光偽造沁色的。還有一點就是玉的存放環境乾燥或玉質緻密可以無沁。

『柒』 如何辨別古玩真假

古玩沒有真假一說。

無論你是否同意我的觀點，我都要告訴你古玩界的實情，我們廣大古玩收藏家被騙了，而且被騙的很慘，老劉玩古玩37年，我會從2個方面去分析。

第2方面，老劉認為古玩沒有價格，還是看在誰的手上

同樣道理，一件大家確實都知道的真品、精品、稀缺品，確實就在你手裡，那有什麼用呢，因為你是普通人，你沒有高端人脈，說白了你不認識富豪，不認識大企業家、大老闆，你又不認識仇國仕、李鑒宸、王蔚這些古玩商，你沒資源，玩什麼？

老劉也是收藏一屋子古玩，有用嗎？我姑娘不要，我兒子也不要，改天自己去潘家園擺擺地攤賣了吧，我們普通人玩不起，也收藏不住。

『捌』 如何鑒別老照片

您好
收藏者可以採用直觀的方式來鑒別作品，例如通過照片表面的老化現象，背面的圖章和相紙的背印等。
辨別作品的基本工具
1.放大鏡：要對一幅作品做出正確的判斷，最好能對照片表面進行仔細的檢查。一個30到100倍的放大鏡是進行深入檢查的必要工具，它不僅可以對作品的細節進行仔細地勘察，更可以通過高倍數的放大，判斷照片的製作工藝、簽名方式、創作年代等內容。
2.黑光燈：黑光燈使藏家可以看到在正常日光下看不到的東西。黑光位於人類視覺的可見光譜之外，這就意味著人類肉眼無法看見。黑光燈多用於錢幣的檢驗，它也同樣適於辨別攝影作品的紙張。許多製造商開始在產品中添加熒光增白劑和其他新的化學物質。熒光增白劑是不可見的染料，在紫外光下發出明亮的熒光。如果你收藏的一張老照片會在黑光燈下發出明亮的熒光，那麼它可能是現代製作的。
最直接的辨別方法
當我們收藏一張老照片時，通過一些直觀的觀察便可以進行初步判斷，例如如果一張銀鹽照片如果出現邊緣「泛銀」的現象，那麼它很有可能製作於50年以前。如果一張新聞照片背面有印有圖章（圖章多雜志社、通訊社使用） ，我們可以通過圖章得到很多信息，例如攝影師是誰？照片是由哪家雜志社製作的？雖然圖章或者標簽本身不能完全驗證一張照片（圖章很少偽造）但它有助於收藏家作出第一步判斷。通過不同的相紙品牌，對於我們了解作品的製作年代非常有幫助，一些相紙背後印有製造廠商的名字，雖然多年來有近百種不同的相紙品牌，但我們可以通過一些常見品牌追溯大致或具體的生產年代。
通過製作方式鑒別作品
攝影作品的製作存在多種工藝，而工藝的產生與社會發展有著密切的關系，早期攝影作品會製作在玻璃、銀、錫、等媒材上，在此不作過多介紹。雖然攝影工藝和照片有很多種，但歷
史上全部紙質的老照片中超過99%屬於以下三種類型：蛋白照片：19世紀最常見的照片。明膠銀鹽照片，20世紀最流行的黑白照片。C-print或彩色耦合劑工藝照片，20世紀後期至今的真彩色照片。
兩種特殊攝影作品的辨別
立體照片是很多初入攝影收藏人士的不缺選擇，它們容易存放，並且通過特定的眼鏡觀看到三維效果的影像。立體照片由兩張帶裝裱的照片組成，多用於19世紀50年代——20世紀30年代，這是電視和廣播誕生前很長一段時期內的一種家庭娛樂形式。名片照通常被專業認識稱之為CDV（Cartes de visite是法語中的「名片」），通常採用蛋白照片，雖然後來也曾使用過其他工藝的照片，包括明膠銀鹽照片。19世紀50-60年代，通常會將蛋白照片粘貼在一張薄紙托上，紙張呈白色、灰白色或淡奶油色。從19世紀70年代早期開始，紙托出現圓角，而且有了更多
的顏色。到19世紀70年代中期，鍍金、斜邊開始被採用。19世紀80年代，暗色更為常見，而且卡紙邊緣往往帶有圓齒。
希望回答可以幫助您

『玖』 怎麼鑒定古老東西

看你要鑒定什麼東西了，要是木材傢具主要看保存的完整度木質密度木材品等。瓷器青銅器書畫類首先你要了解每個朝代時期的背景代表人物，瓷器要看是否是官窯民窯胎質等，還有很多的專業鑒定方法這就需要專業人為你實物鑒定了總之現在的文玩市場假貨太多購買需謹慎。