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小說寫作方法步驟

發布時間:2024-04-15 16:10:05

『壹』 小說寫作方法與技巧

小說寫作方法與技巧如下:

1、小說的特點主要有三點:第一,以塑造人物形象為反映或表現生活的主要手段;第二,有較完整、生動的情節;第三,有具體的、典型的環境描寫。因此,人物、情節和環境被稱為小說的三要素。

4、鋪墊示例:男主角路上碰見壞人,而一個武林高手正巧經過此處,幫助了男主角,這樣寫,讀者感覺怎麼這么巧。應該改為鋪墊的形式:男主角去看武林大會,武林高手也要去參加武林大會,這就是鋪墊(設置前因),那麼武林高手在路上碰到男主角,就是自然而然的事(前因產生的後果),而不是巧合。

『貳』 關於小說的寫作技巧

1,背景資料 把你准備寫的故事的時代背景及社會背景事先找齊,並且盡量看熟。如果你准備寫的是校園小說也就罷了,但很不巧的,若是你寫的小說時空背景有史籍可查,而你這個作者卻沒有去查過的話,那麼就會很容易出糗了——千萬別寫出唐朝美女春睡醒來把散開的衣襟扣上扣子的情節來啊,要知道,扣子這種東西是一直到明清以後才出現的玩意兒。如果你嫌到圖書館找資料太費時費力的話,網路這種東東是很好的工具喲。當然,也有聰明的小沒沒大聲對我喊:「大姐,我的故事背景是超時空超社會的幻想世界啦,不需要查資料的,全憑我的想像就可以啦。」ok,我承認,這樣做的確是方便不少,但是常常會導致的悲劇下場就是——因為沒有時代社會的親切感與熟悉感而讓人覺得空洞無稽。 2,故事綱要 這個部分可能關繫到一定的文字駕馭問題——把你想要寫的故事主線整理出來,分成十個部分,每個部分的情節控制在一萬字左右。除非你是那種只寫我愛你愛我就能把人感動得一塌糊塗的風花雪月文字高手,否則最好還是加幾條副線吧,不然你的故事很容易平淡乏味的讓人想渾渾欲睡!綠痕寫的系列套書之所以引人入勝讓人讀了欲罷不能,主要就是因為情節性強。她在男女主人公的情愛糾葛外常常會穿插國仇家恨、幕後黑手、搞笑反角來當副線,然後再把那一隻只黑手發展成下一本書的主線人物,讓那些曾是主角的人物退居二線充當配角,讓人讀來相印成趣,這也是系列套書常常畢單行本小說受歡迎的原因之一。當然附帶一提,定好情節後及主副線後,記得前後在推敲一遍以保持故事情節內容的前後一致,不要出現自相矛盾的漏洞。 3,角色設定 這部分工作最好和上面的工作同時進行,因為角色的身世性格往往會決定故事情節的發展,而故事的情節發展亦 必須符合人物的性格特徵,盡量不要讓筆下的人物做出天方夜譚般違背自身性格的行為,那會給讀者在瞎掰的感覺。角色的自身設定最好豐滿一些,尤其是男女主角的設定,越是完整,故事情節就越容易發展,人物的設定一般根據其時代社會背景以及自身身世決定性格,作者要時刻提醒自己的不僅是人物該怎麼做,更重要的是為什麼會這樣做。容貌倒是其次,只要能符合人物性格、情節發展,主角們不一定要個個都是人間絕色、潘安再世。另外很重要的一點是,不要把人物設定的太過符號化——不是好人,就是壞人,好人就一定天真善良到底,壞人就一定一世為非作歹,那是給小朋友看的卡通片,基本上這世上沒有什麼絕對的好人和壞人,有矛盾紛爭發生,是因為每個人都有不同的弱點和利益出發點。 角色設定的次序一般是先決定主角,然後在定主要配角、次要配角,最後才是路人甲乙丙丁。通常主角與故事情節要互相配合,配角要為主角和情節服務,盡量不要讓配角過於搶眼,以致踏入「好情節看主角,好人物看配角」的怪圈。自己偏愛的或者比較完美的配角,原則上能殺的就殺,能流放的就流放,總之一旦完成任務最好及早下台一鞠躬,不要留在台上和主角搶戲份(實在喜歡的話,另外在為他/她寫本書就是了)。 所有的角色都搞定後,最好可以排一張人物關系發展表,與故事大綱參照對比一下,看看有無矛盾之處。 ok,作好了以上幾個步驟,你就可以開始動筆寫小說了

『叄』 小說寫作方法與技巧

小說的寫作手法和技巧:

一、鋪墊和伏筆

任何事件的產生,都需要原因和前提條件,設下原因和前提條件就是為後面事件的產生做鋪墊。寫小說要先產生好點子,然後再想這個好點子在劇情中發生,需要做哪些鋪墊(所需的原因和前提條件),然後去寫鋪墊。

二、劇情發展的推動力

1、主動:內心情感的自發表現,滿足需求和慾望。

心懷美好、痴情,就會自發主動、自然而然的產生美好、痴情的言行,而不是為了什麼目的。滿足需求和慾望,也會自發主動的做事。只要有事可做,就有事可寫,這樣劇情就會向前發展。

2、被動:解決問題和危機,矛盾沖突。

故事發展是起伏的:平靜的生活過久了,問題或危機就會出現,解決問題或危機,重獲平靜的生活,過段時間新的問題或危機又來了。小說中,陽光過後,必有風雨,風雨過後,必有陽光。

事物的發展是曲折前進的:雖然道路是曲折的,但是總方向是前進的。如果沒有曲折,而是直線過程,故事很快就結局了,曲折能讓路變長、變遠,也就是能增加文章的內容。

三、敘述順序

1、先後順序:順著時間和事件的因果,由前往後的敘述,這是最基本的形式。

2、倒敘:回憶過去。

回憶不要寫得太多,因為讀者並不喜歡看太多的回憶,而喜歡看劇情怎麼向前發展,想知道結果怎樣。

回憶中的回憶:從相冊的照片,回憶到過去。在過去的生活中,又從另一張照片回憶到更早的過去。

3、插敘:插入支線劇情(配角的故事),用於輔助主線劇情。

或者插入角色的夢境或幻想。角色做夢時,實際生活並沒有向前發展,所以不是先後順序。

4、並敘:分敘同時發生的事,這種用法較少。

四、明線和暗線的交織

明線是指劇情的發展變化,是可以直觀看見的外在事物,而暗線是角色內心情感的發展變化,需要分析才能得知。托物言志、借物喻人的文章中,明線是物體的發展變化,而暗線是物體所寓意的情感變化。

小說三要素

1、人物形象

人物的核心是思想性格,人物描寫的角度有正面描寫和側面描寫。正面描寫包括外貌、語言、動作、神態、心理等,側面描寫通常以他人或事物來反映該人物,又叫側面烘托。

小說塑造人物,可以以某一真人為模特兒,綜合其他人的一些事跡,如魯迅所說:「人物的模特兒,沒有專用過一個人,往往嘴在浙江,臉在北京,衣服在山西,是一個拼湊起來的角色。

2、故事情節

故事情節是指作品所描寫的事件發展,演變的全過程,故事情節的一般結構:(序幕)-開端-發展-高潮-結局-(尾聲)。

故事情節來源於生活,它是現實生活的提煉,它比現實生活更集中,更有代表性。現實生活中的事件和矛盾是有始有終,有起有伏,並有一定發展過程的,因而小說情節的展開,也是有段落,有過程的。

3、環境描寫

環境描寫是指對人物活動的環境和事情發生的背景作描寫。一部好的小說總能讓人身臨其境、感同身受,而不像科學報告那樣枯燥乏味。作者總是能以優美的文筆、生動的描寫和不可思議的想像把這個故事牢牢地刻印在讀者的腦海里。環境描寫分為自然環境和社會環境。

『肆』 寫小說的技巧和步驟(詳細一點)

一、准備工作
(1)創意。創意又稱靈感,寫小說是一件需要想像力的事兒,而且你永遠不會知道一個好點子會在什麼時候迸發。所以你必須主動尋找靈感,記錄靈感。靈感不一定只能從書籍中尋找,電視節目、電影、甚至是一次博物館的參觀,都是靈感的源泉。仔細想想你生命中那些曾經給你靈感、困擾你、讓你好奇的事情,在回憶自身經歷的過程中你時常能夠得到很大啟發。
(2)選定小說類型。並不是每一篇小說都能清晰地分類的,但是考慮好你傾向於寫哪一類型的小說以及它的讀者群體仍然是有益處的。一旦選好大方向後,把這個類型里的主要作品都通讀一遍,對於如何構建這個類型的小說框架有個深入的了解。
(3)設定背景。一旦你決定了寫哪種類型(或多種類型)的小說,就要開始想像你的小說的背景。這背景並不僅僅意味著你的角色居住的某個城市,一整個虛構的宇宙空間都需要你來創造。你架構的背景將決定小說的感情基調,並影響你的角色將面臨的種種困境。
(4)創造角色。小說中最重要的角色也就是主角,他們應該具有充滿辨識度的個性和思維,主角要與其他角色要鮮明的區分開來,他們並不一定非要很討人喜歡,但一定要是現實中可能存在的某一種人的類型,這樣讀者才會對故事保持興趣,畢竟閱讀小說很大的快樂之一就是通過小說人物看到自己,並想像自己透過小說生活在一個虛構的世界中。
(5)創造情節。無論哪種類型的小說都會有不同程度上的矛盾沖突,一個矛盾需要不斷地做鋪墊、增加張力,然後到達情節上的高潮,最後通過某種方式解決這個矛盾,不過這並不意味著所有小說都有一個大團圓結局,更側重的是為角色的行為提供動機,為小說的後續發展中的轉變和寓意創造一個渠道。
(6)確定視角。通常小說都是用第三人稱或第一人稱寫就的,當然,第二人稱或者多角度敘述方式都有。第一人稱就是以「我」的視角,也就是直接從主角的立場進行講述的;用得較少的第二人稱則是用「你(你們)」來指代讀者,告訴讀者作者本人正在做的事;第三人稱則是以局外人的視角描繪角色或場景的。對於什麼類型的小說適合哪一種敘事角度,並不存在統一的規律,不過如果你寫的是一部融合眾多角色的全景式小說,第三人稱或許能幫助你更換的掌控大局。
二、起草小說
(1)考慮編寫大綱。每一個小說家都有自己獨特的下筆方式,而先編寫出一個故事大綱是一個很好地組織想法、由點發展到面的方法,不過如果你是從中間部分寫起的,還沒有想好所有的細節——或者一點細節都還沒想過,就先別寫大綱了,你應該繼續尋找靈感、記錄點滴,直到你的素材已經累積足夠。擬出大綱以後,並不需要嚴格地遵守。
大綱的目的只是幫你開啟寫作的過程,用可視的方式呈現故事可能發展的方向。一旦你真正開始了,故事的走向在寫作過程中肯定會發生變化。有的時候大綱會在你已經完成了一兩次草稿之後開始發揮「奇效」,它能讓你對於小說的結構有個更深入的理解,告訴你哪些合適哪些不合適,以及哪些值得擴充描寫哪些可以縮減。
(2)找到適合自己的寫作日程表。要完成初稿的話,首先你要找到能便於你創作的時間點和地方,你可以固定在每天上午或晚上寫作,或者一整天連續不停地寫作,又或者把戰線拉長到每周只固定寫作三天,無論你給自己設置了怎樣的日程安排,你都不能隨意地在有靈感的時候就立刻著手寫起來——實際上這是一個誤解,因為你必須將寫作當成真正的工作一樣看待,並嚴格遵循規律的日程表,而不是隨性而寫。
(3)進行研究。具體需要進行的研究量則取決於你要寫的小說,確保你了解過、研究過,並且對於你的小說中的場景設置(例如背景文化、角色的所在地和時間點等等)了如指掌。比如說你要寫一部歷史小說,那麼了解獨立戰爭時期的相關背景肯定會讓你收獲頗豐,而如果你寫的是一部受自己高中生活而啟發的青春小說,那麼這些信息也許對你就沒什麼作用了。總而言之,不管你寫哪種小說都要事先做足研究,才會保證小說中出現的事件足夠精確可信。
(4)寫初稿。當你感覺已經准備充分了,就坐下來開啟寫作之旅吧!不要拘泥於語言的精緻與否——除了你沒有第二個人會讀這篇初稿的,所以不要帶任何約束地寫吧,初稿無需巨細靡遺——只要完成就好,不要有所保留,初稿中最粗糙的部分很可能在經過打磨後成為最引人入勝的部分。
三、修改小說
(1)一稿又一稿地修改,直到滿意為止。也許你會很幸運,只要改三次就完美了,又或者你需要改上20次才能讓小說看起來夠好,最重要的是把速度放慢,弄清楚你的作品怎樣才算好,什麼時候才算做好准備可以分享給別人閱讀——如果你分享得過早,你的創造力可能會就此打住。一旦你覺得已經修改足夠、可以繼續下一步了,你就可以進入到編輯的環節了。
(2)練習自己修改。當你終於寫出了讓自己滿意的一篇稿子,你就可以開始編輯了。你可以將與情節無關的片段或段落刪掉,將重復性的或者不通順的表達改掉,或者讓段落之間過渡得更久流暢。在初稿完成之後,你就不必每個句子都去改了——在定稿之後基本上所有表達都已經和初稿不同了。
(3)把作品展示給其他人看。從你完全信任的人開始,然後逐漸習慣讓別人讀你的作品的感覺。鑒於從愛你的體諒你的人那裡往往很難得到誠實的反饋,你可以考慮用以下方式獲取外部意見:寫作研討會、網友等。
(4)出版作品。許多新手作家都只是把他們的第一部小說當作一個學習體驗的過程,然而如果你對於自己的作品有足夠的信心,不妨帶著它去見出版人,你可以去傳統的出版印刷社,也可以找到電子圖書出版商,甚至可以自己出版自己的作品。
經歷過以上三個階段,一篇小說就完成了,以下是一些寫作過程中的小技巧:
(1)如果你在推動故事發展方面遇到了瓶頸,不妨想像書中的主角正站在你身後,告訴你下一步他們准備怎麼做。
(2)創作一切你喜歡和著迷的東西(用你樂意的方式將它們呈現出來)。如果你是個科幻小說發燒友,那麼肯定對於歷史故事沒什麼興趣和熱情。
(3)在創作前、創作中、創作完成後都不要停止閱讀,尤其是閱讀相似類型和主題的書籍,你會因此受益匪淺的。
(4)有許多文檔應用(如錘子便簽、印象筆記、有道雲筆記等)可以裝在智能手機、iPod和平板上,這些應用能讓你隨時隨地記錄下腦海中的好想法,一些設備甚至支持文字處理器,可以讓你在外出時仍然能進行寫作。
(5)開始寫日記,多讀一些書,能夠提高你的寫作技巧。記住,如果你想改變什麼,做出改變。你的小說可能一開始寫的是中東戰爭,最後變成了高中校園里的困境,無論你是不是已經寫了一半了,這事都有可能發生。所以在動筆寫之前,一定要確保你真的仔細想清楚了要寫什麼。
(6)無論你當時如何地才思如泉湧,每天堅持只寫一頁。
(7)如果你在開發一個頗具現實主義的角色時遇到瓶頸,不妨在生活中時刻帶著他,你去上班、去雜貨店、去大賣場、或者走在大街上,想像你的角色在你的情景和環境下會有什麼反應,把他們會做的與你相同和與你不同的事情都記錄下來。
(8)有時你的人物非常完美,擁有一切——除了一個好名字。
(9)作為作者想要拓寬眼界,你需要閱讀大量的書籍,看許多電影和電視節目,翻閱雜志,旅行,外出聚餐,和朋友聚會,探索城市的每一個角落——換句話說,你要用心生活。你永遠不知道什麼時候會有靈感涌現。
(10)你對你的故事愛不釋手,別人說不定會嗤之以鼻。在將你的作品發給出版商之前,讓至少三四個值得信賴的可靠的朋友來讀一讀。記住先做好版權方面的工作,即使尚未完成。
(11)無論在寫作與否,都花點時間(或者花大量時間)聽聽音樂——尤其是能夠激發某種特殊的情緒、感覺、挑起你回憶的音樂。

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