二胡名曲的鉴别方法

❶ 二胡的音色特点

二胡的音色具有柔美抒情之特点，发出的声音极富歌唱性，宛如人的歌声。形成这一特点的原因，一方面取决于它的内外定弦的音高与弦的张力适宜，另一方面是由于琴筒的一侧是用蟒皮蒙制的。因此，在一般演奏时无需大力度按弦和大力度运弓，即可发出平和柔美之声。

同时由于二胡的结构特点和蟒皮的特质，而导致了二胡音色的可变性。有很多因素会使二胡的音色发生变化，需要扎实的基本。

二胡：始于唐朝，称“奚琴”，至今已有一千多年的历史。是一种中国传统拉弦乐器。二胡，即二弦胡琴，又名“南胡”、“嗡子”，二胡是中华民族乐器家族中主要的弓弦乐器（擦弦乐器）之一。

二胡名曲有《二泉映月》、《良宵》、《听松》、《赛马》等。

(1)二胡名曲的鉴别方法扩展阅读：

二胡始于唐朝，至今已有一千多年的历史。它最早发源于我国古代北部地区的一个少数民族，那时叫“奚琴”。

宋朝学者陈旸在《乐书》中记载“奚琴本胡乐也”唐代诗人岑参所载“中军置酒饮归客。胡琴琵琶与羌笛”的诗句，说明胡琴在唐代就已开始流传，而且是中西方拉弦乐器和弹拔乐器的总称。

弹奏技巧：

坐姿：

1、身体中线左斜，使重心落到了人体的左侧。

2、后背立直，端坐于凳子三分之一处

持弓（持弓的错误方法）：

1、持弓位置过于靠近弓头或过于靠近中弓。

2、弓子过于深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能灵活运动。

3、持弓时手指过于向下“耷拉”，使弓杆紧压琴筒磨擦，弓毛反而离开琴筒向上偏移。

4、演奏外弦时，中指和无名指从弓杆与弓毛之间拿出来，到演奏内弦时再伸进去。

5、持弓时拇指的位置不正确。

6、持弓时中指过于伸入弓杆与弓毛之间，使它里外都用不上劲。

7、握弓过紧，致使食指根部、拇指第一关节内侧、以及中指第一关节外侧磨出了厚厚的老茧，有人误认为这是“功夫”，而实际是持弓方法上的错误。

8、拉二胡时，弓不可向上翘起，这样会导致音色不好。

持琴：

1、琴筒错误地放于左腿中间，而不是放在左腿根部靠紧小腹的位置上。

2、琴杆过于左斜或右斜；过于前倾或内收。

3、第一把位时左手虎口离千斤过远。

4、左臂缺乏应有的支撑力，靠虎口夹紧而吊挂于琴杆之上。

5、拇指下弯勾住琴杆。

6、持琴时左手掌心贴近琴杆，手指“躺”倒按弦。

7、手指关节过分弯曲，以手指的尖端（甚至用指甲）触弦。

8、手指关节反弯，尤其是中指、无名指和小指的第一关节。

9、手指（尤其是无名指和小指）不是从弦的正面（从弦向琴杆方向）按弦，而是从弦的外侧（从弦向身体方向）按弦，以致只按实了外弦，内弦却处于虚按状态，常常因此而出现狼音。

10、演奏时始终让手指“悬”在音位的上方，不能放松。

11、当一个手指按在弦上时，其下面的手指蜷曲在掌心中。

12、持琴时大臂过分抬高，使左臂处于紧张而不自然的状态。

❷ 二胡名曲十大名曲

二胡名曲十大名曲包括：

1. 《二泉映月》：以其悠扬的旋律和深沉的内涵闻名，仿佛让人看到月光映照下泉水潺潺的景象，透露出一种苍凉而又充满希望的情感。
2. 《良宵》：在轻快的节奏中传达出欢乐与祥和的气氛，适合在宁静的夜晚聆听。
3. 《听松》：以松涛为背景，通过模仿自然的声音，表现了松树的坚韧与不屈。
4. 《空山鸟语》：通过模仿鸟鸣，营造出一种空灵与和谐的山林意境。
5. 《寒春风曲》：以春风为灵感，通过细腻的演奏技巧，表现出春风中的独特氛围。
6. 《月夜》：以月光为灵感，同样通过细腻的演奏，传达出月夜的静谧与美好。
7. 《流波曲》：让人感受到波浪起伏的韵律感，以及其中蕴含的无尽哀思。
8. 《病中吟》：充满哀愁，透露出作者在病中对生活的无奈与挣扎。
9. 《三宝佛》：作为一首宗教曲目，以其庄严肃穆的旋律，让人心生敬畏。
10. 《光明行》：以其明快的节奏和激昂的旋律，象征着前行的勇气和希望。

这些曲目都是二胡音乐中的经典之作，每一首都蕴含着深厚的文化底蕴和艺术价值，是中国音乐宝库中的瑰宝。