收藏品的方法和技巧

① 我是做电话销售的，关于收藏品的 各位大神有没有好的技巧可以传授啊

保持亲合的态度 仔细听对方语气 言语得当 接电话不要太着急也不要太慢 电话响4-5秒左右接起 如果有您稍等的时候中间不要间隔太长时间50秒左右要向客户说 不好意思先生现在计较忙让您久等请您谅解 如果如2-3分钟还在您稍等 那么还等什么挂电话吧 这个时候客户耐心已经很不耐烦了 不说你那是有教养的 在扯下去也成不了了

② 拍摄藏品的技巧和工具有哪些

合格藏品照片的标准是质感强、层次分明、色彩饱满准确、清晰度高。

有人说“只要拥有高级照相机就能达到上述效果。”事实上一些拥有高级相机的收藏家，并不能拍摄出满意的照片。因为一流的相机和一流的照片并没有多少必然的联系。相机固然重要，但必要的摄影附件和技术也同样重要。俗话说“一个好汉三个帮” 要拍出满意的藏品照片，背景纸、偏振镜、三角架这些附件是必不可少的。善于运用这些附件用普通相机也能够拍摄出供画册使用的高质量的图片。

灰色渐变背景纸

拍摄藏品照片最容易掌握的技巧就是利用背景纸来营造比较干净的氛围。背景的颜色不能太鲜艳，以免过于突出，抢夺了视线，有的藏友喜爱用暖色调的丝绒、毛毯作为背景拍摄藏品，以衬托其珍贵，其实这在拍摄藏品时是佷忌讳的，纷乱的颜色映衬在藏品上，破坏藏品轮廓线，大片的颜色反光还容易使文物偏色，另外文物底足与织物纤维交错在一起，即使后期用电脑也无法处理。

灰色是万能色，可以和任何色彩的文物搭配，用灰色渐变背景还可以避免出现曝光不准的问题。这是因为相机的测光系统是以拍摄对象为18%的灰色而设计的，灰色是测光准确的必要保证。这也是为什么重要的拍摄时，摄影师要用灰板进行测光的原因。全灰色的背景缺少变化有点呆板，所以各大拍卖公司的图录无一例外的采用灰色渐变背景纸。如果没有灰色渐变背景纸，也可用其它色彩灰暗的纸张代替，但拍摄前要用灰板测光，以免造成曝光不准。使用灰色渐变背景纸拍摄藏品的图例

偏振镜

偏光镜是专业摄影师的一个秘密武器，偏振光在摄影中是有害的。它能使瓷器、玉器表面表面产生反射光，让我们拍摄不到质感和画面层次。能够滤除偏振光的滤镜叫做偏振镜。把偏振镜装到镜头的前端，就能有效消除表面反光，使色彩更饱和，天空或海水颜色更蓝，并且不会改变画面原有的色彩平衡。同时还能够起的保护镜头的作用。值得注意的是偏光镜会把光度减少两级，弱光下则不宜采用。

三脚架

脚架在文物摄影中必不可少，文物摄影不须要端着照相机到处跑，使用三脚架不但有利于构图和调焦，最大的好处是避免了手持拍摄而引起的抖动。稳定是清晰度高的必要保证。天价的相机售价高的主要原因之一，就是用在防止因抖动而造成的影像模糊方面成本太大，世界顶级照相机“徕卡”为了避免单反机反光镜抬起时的振动，至今仍然采用旁轴式取景。所以说“稳定压倒一切”。

③ 人民币收藏需要了解和掌握哪些技巧

这个还是要好好研究的。你好好看看吧~~~

第一品相为生命，众所周知纸币收藏过程中品相是非常关键的，最简单的例子同样是第三套人民币大全套27张的纸币，全新的和9品的差价就要上万，甚至更多，对于这一点，不用过多的赘述，建议多学习纸币品相辨别的知识，选择正规商城购买。两者结合在一起肯定能选到物美价廉的藏品。
第二数量为王，自古至今，从瓷器到字画，从古玩到红酒的收藏等等所有的收藏品都是物以稀为贵，在当下的纸币收藏中这个物以稀为贵的真理也是颠扑不破的。现在的人民币收藏市场已经初步繁荣，很多藏品为了迎合大众的收藏需求和赚取更多的利润，发行量很大。这样就造成了市场的保有量很大，根据物以稀为贵的定律，升值空间就会减小了，最显而易见的例子就是建国钞，在题材上来讲建国钞是我们国家的第一张纪念钞，应该非常重大，可是就是因为发行量过大，造成市场存量巨大，升值速度一直很慢，而在它以后发行的很多纪念题材的钞票价格都远远升值到了建国钞之上。
第三题材为收藏之魂，首先，我们要知道第四套人民币要退出市场，一旦退出第四套人民币大全套四同号珍藏册是有收藏价值的人民币，升值空间大的纸币都是题材意义非常好的，所以在收藏新藏品的时候，一定要关注这个藏品的题材如何，是否被大众接受，是否能影响深远，比如千禧年的龙钞，这样的时机需要三千年才有一次的，也就是说在这个题材中，千禧龙钞在未来的三千年中都是在消耗这个藏品，而且只能三千年后才有一个同类的题材，他的升值空间我想大家也就可以想象了。
第四点，很多人没有明白货币的价值和收藏价值，流通货币所流通的仅是货币的价值本身，也就是一百元就是一百元，首先需要说明的一点就是我的意思不是说不能收藏流通中的货币，而是指，货币流通过程中它与收藏的价值是没有关系的，收藏价值一定他本身具备的特殊性得到大众的认可，形成的一种成交的价格。很多时候现在收藏了，是收藏一个未来的升值，假如明天升值了，明天也是未来的一天，所以，纸币收藏不要有短视的见解。除非您以此为职业能关注的市场的每一点变化，可以是短进短出，大多数藏家还是做巴菲特所说的价值投资是最好的。
第五点，连体钞板块中的第四套人民币四连体大全套康银阁版或者是长城版的收藏价值随着时间的推移价格会越来越高，一是稀奇，很多人先前不了解，接触人民币收藏后第一意识就是连体钞收藏价值大。二是人民银行正式发行的品类，投资可靠性高。
注意事项
作为一个收藏者，必须具备一定的耐心和非凡的毅力，任何收藏没有一日之功。所以，“初手”要从浅向深、从易到难逐步收集和积累经验。

④ 收藏品最直接简便的出手方法

找到当地的古玩交易市场，摆地摊的、店面的都行，不过价格没有保障，不论你手里的货是真是假。。。

⑤ 光绪元宝真假鉴别方法技巧

光绪元宝真假鉴别的方法有六个，从材料、大小、工艺、错版、有齿和品相。下面是六个方法的详细说明。

一、看铸造币材。

铸造铜元的材质当然是铜，各种铜元中以红铜元最为多见，黄铜元少见。有些省份为降低成本多得利润，大铸含铜成色较低的黄铜元，如“大清铜币”中心宁字二十文、奉天光绪铜元等黄铜质居多，红铜元反而少见。

此外，民间私铸的铜元也多为黄铜质。铸造整齐精美、色泽润白如银的白铜币以及铅质铜元则多属于样币性质，难得一见。

二、看面值大小。

铜元面值有很多，当一文、二文、五文、二十文、五十文、一百文、二百文、五百文等面值铜元都值得留意。“光绪元宝”四川当三十文铜元，因面值不符合民间习惯，旋铸旋废，存世仅有十余枚，非常罕见。

“大清铜币”宣统二十文、“光绪元宝”广东五文、江南甲辰“光绪元宝”二十文、河南省造民国双旗五百文等都是难得一见的珍品。

三、看铸币工艺。

铜元一般采用机器铸造，故称“机制铜元”。但有些地方因买不起机器因陋就简铸币或民间土法私铸，产生了不是机制的铜元。如采用传统翻砂法铸造的“砂版铜元”，人力手摇机械铸造的半机械币以及手工打制铜元等。这些非机器铸造的铜元，多是过渡时期的产物，铸造数量不多，具有一定的收藏价值。

另外，铜元一般中间无孔，因此发现中间有孔，特别是方孔的铜元值得格外留意。其中以“光绪元宝”安徽方孔十文铜元最为罕见，估计存世量不会超过10枚，被誉为“一级大珍”。

四、看是否错版。

铜元常见错版形态有：1．英文错误，主要有字母写错、单词拼错等。如将“A”写成“A”、单词“PROVINCE”（省）错拼为“PROVINEC”等。2．满文错误。如四川官局造“光绪元宝”铜元，上缘纪地“四川官局造”，中心满文却为“宝福”（福建铸钱局）。3．正背面图案错配。

如“光绪元宝”背错配大清龙图，“光绪元宝”湖北造背错配广东飞龙图，“大清铜币”宣统乙酉年造背错配“光绪年造”字样等。4．阴文图案。铜元币面文字大多为凸出阳文，也有极少数会有单面阴文图案出现，这是制造过程中产生的错误。5．合背、合面铜元。错版铜元值得关注。

五、看是否有齿。

一般情况下，铜元侧面是没有任何纹饰的光边，轧有齿边的铜元绝大多数属于样币性质值得收藏。但“光绪元宝”江苏十文和民国十五年的四川嘉禾铜元中也常见齿边普通品存在，这属例外。

六、看品相。

铜元的品相对铜元收藏意义尤为重大。机制铜元无论是对表面的光洁度，乃至边丝的好坏都有严格的要求，任何缺陷都会影响藏品的价格。图案文字清晰、无磨损，表面平整光洁，边缘无明显撞击痕迹等，基本可算得上好品相。

拓展资料：

光绪元宝受到西方影响，在洋务运动的倡导下，光绪年间，清朝通行钱币种类多样，金币、银币、铜币和纸钞并行。其中最主要的还是光绪元宝。光绪元宝有银元和铜元两种，形制上都不同于中国传统的圆形方孔钱，有很强烈的西方色彩，能够充分反映当时的社会经济文化的“被侵略”状态。

光绪元宝由十九个省局铸造。除中央户部，地方省所铸铜元，皆在其正面上缘镌写省名。

光绪元宝是大清光绪年流通大面值货币之首，是我国首批引进海外技术的印发流通货币，对于现今也蕴藏了一定历史意义。光绪元宝中，价值最高的就是广东省造的双龙寿字币：库平重一两。

银币光绪元宝1898年--1907发行，正常成色为89%-90%。正面铸有铭文，顶部铸楷体“XX省造”或“造币总厂”，底部铸货币价值如：“库平一钱四分四厘”，中心直读“光绪元宝”四字，币中心为满文“光绪元宝”。

银币背面外圈顶部用小号英文标准字体铭“XX省造”或“造币总厂”字样，下面为英文货币价值，内圈铸有中心为蟠龙图，品相精致，其审美风格独特。钱币虽小，也可管窥社会文化一斑。

⑥ 工艺品收藏品的销售技巧

根据客户的喜好，针对材质、工艺、造型、稀有程度等特性性来体现出人文价值、实用价值、收藏价值，最后换成人民币。

⑦ 钱币收藏品销售技巧

首先你要热爱钱币收藏品销售行业且个人思维敏锐、口齿伶俐，形象气质佳，勤奋上进。

⑧ 收藏品回收好方法

好方法？很简单，用钱买。

⑨ 收藏品销售技巧

销售 技巧 话术

⑩ 书画收藏有哪些小窍门

书画一般是用宣纸、绢、绫、帛等作底，自然是娇贵无比，所以书画就像人体一样，同样需要保养，如果不注意保养，气候更替、阳光紫外线照射、虫蛀、发霉、受潮、水浸等都会影响书画的寿命。
1， 注意温度和湿度
书画对于温度、湿度要求极高，一般温度在14摄氏度－15摄氏度，湿度在50度－55度之间为宜，要避免温、湿度过高而引起作品质地变脆、发霉、生虫、颜色与墨迹脱落等问题。要定期查看藏品状况，尤其是盛夏、雨季和冬季供暖期，要及时发现问题。
2，除尘避光
由于现在的环境污染比较严重，挂出来的字画要及时除尘。除尘时，用电吹风的冷风与画面成30度角，保持10~15厘米的距离从右到左扫一遍，或者直接用鸡毛掸轻轻扫一下也行。
光是对画影响最大的自然因素，特别是紫外光，它可使画面颜料蜕变、分解，导致纸质变化。因此，挂画时不能靠近窗户，避免太阳光直接照射画面。灯泡或日光灯也应与字画保持1米以上的距离，并选用低功率灯光源。
3，不宜常年悬挂
欣赏是书画的主要功能之一，但是书画裱件不宜长年悬挂，应挂一个时期，卷起存放一个时期。尤其古旧书画或当今名迹更是如此。雨季湿气太大，冬季室内生有取暖炉或装有暖气设备，在这种条件下悬挂书画都易使书画质地加快老化，影响其寿命。反之，书画裱件也不可长期存放，有经验的收藏家将所藏书画轮番进行悬挂，即是这个道理。
4，入藏时注意事项
挂展过的字画在入藏前，一定要做好清洁工作。最好用丝绸质料的织物轻轻拂拭，掸去字画表面的灰尘，防止把灰尘卷进字画轴头中发霉而污染纸面。卷字画时，要先松后紧，先松松卷起后，再慢慢旋转轴头，把字画卷紧卷实，然后用带捆扎。没有裱过的字画，在干燥天气中折叠好装入塑料薄膜口袋中，也是一种比较简便易行的保存法。
贮藏字画的柜子、箱子，密封性能要好，在箱子的四角，要放几块樟脑精，一般不用樟脑丸。字画用牛皮纸包好收藏，在空气湿度大的天气，不要开启箱、柜，更不要打开字画。对于已经残损严重的字画，收藏者应当及时找专业人士修补或揭裱。书画一般不宜托芯存放。因书画一经托芯，便增加了其厚度和硬度，如果再时常舒展欣赏，易使书画幅面粗糙或出现折痕，影响书画的寿命，且给日后的装裱造成困难，严重的还需要揭裱，增加装裱费用。
5，要重视装裱
关于书画装裱还是不装裱更便于收藏这一问题，具体情况应作具体分析。收藏书画的目的之一是欣赏，而只有装裱好的书画才能更好地欣赏。但是如果收藏者所存书画的量较大，一一进行装裱，存放便有困难。这种情况，可选一部分供欣赏的进行装裱，其余的作为纯藏品，还是不装裱更便于存放。然而不装裱便于存放只是相对而言，在几十年内，未装裱的书画如果保管得当，应比经过装裱的书画保存效果更好一些。但是从长期传世这一目的出发，还是书画裱件比书画芯更耐损、耐久。
有些书画芯质地属于拉力脆弱的竹料纸，或极薄的棉连纸，或胶矾过大的熟纸、熟绢及其他笺纸类，这些书画芯极易残破或折裂，故不可久存，应及早装裱是为上策。