如何拥有文笔好的方法

‘壹’ 怎样写出好的文章拥有好的文笔呢

这个东西没有捷径啊。如果真想自己写出好东西。还是得多积累。多拜读名家大作，那些无聊小说还是少读。里面都是口水话。。。另外，还是要看灵感了。有时候灵光一闪的东西不要忘记，找个东西记下来。。。

‘贰’ 怎么文笔好

文笔好的方法：
多看：书报是基础，看社会百态。
多记：心记，条记，摘抄。
多问：了解来龙去脉，全过程。
多写：有材料写，没有材料强迫本身去收集素材也写，一开始不管写的好不 好，写出来就是胜利。
多模仿：天下文章半壁抄。认为好的手法， 没关系穿插于写作当中，习惯 成自然。
多征：征询别人的意见，不断修改完善，一篇工具不修改个十来遍不放手。 屡败屡战， 屡退屡写，失败为乐成之母，不要因为不采用而气馁，你的作品是 乐成的阶梯。 同时，还要提高文化水平、气质和修养，文如其人。

‘叁’ 怎么使自己文笔变好啊

一．人物描写
１、小说的人作描写的方法主要有：外貌描写、动作描写、语言描写、心理描写、神态描写。①外貌描写，即是人物的貌特(包括人物的容貌、衣、神情、体型、姿态等进行描写，以揭示人物的思想性格，表达作者的爱憎，加深读者对人物的印象。②动作描写，人物的每一行动都是受其思想、性格制约的，因此，具体细致地描写某一人物在某一情况下所作出的反应──主要是动作反应，就势必显示出了这一人物的内心活动、处世态度、思想品质。成功的动作描写，可以交代人物的身份、地位，可以反映人物心理活动的进程，可以表现人物的性格特征，有时候还能推动情节的发展。描写人物富有特征性的动作，以表现人物的性格、品质、身份、地位、处境、状态。动作描写的公式：动作行动+动作对象+动作环境+动作感受③语言描写，是塑造人物形象的重要手段。成功的语言描写总是鲜明地展示人物的性格，生动地表现人物的思想感情，深刻地反映人物的内心世界，使读者“如闻其声，如见其人”，获得深刻的印象。语言描写包括人物的独白和对话。独白是反映人物心理活动的重要手段。对话可以是两个人的对话，也可以是几个人的相互交谈。描写人物的语言，不但要求作到个性化，而且还要体现出人物说话的艺术性。第一，语言要能显示人物的身份，职业，地位，经历；第二，语言描写要能够表现人物的思想感情，反映人物的心理活动；第三，语言描写要性格化,符合人物的身份；第四，语言描写还应用来预示和推动故事情节的发展，交代事情的来龙去脉，或通过语言描写介绍环境或时代背景，或借人物之口作议论以深化主题，使语言描写成为作品的有机组成部分。④心理描写，是指在文章中，对人物在一定的环境中的心理状态、精神面貌和内心活动进行的描写。是作文中表现人物性格品质的一种方法。最常用的是描写人物的内心独白，写出人物的所思所想，让人物一无遮掩地吐露自己的心声，说出他的欢乐和悲伤、矛盾和愁郁、忧虑和希望，使读者穿透人物外表，看到人物的内心世界。一形式：⒈内心独白
般使用第一人称。犹如电影中人物思考时的画外音，是倾吐衷肠、透露“心曲”的一个重要手段。⒉动作暗示
人的动作、行为总是受心理活动的支配，从行动中刻划人物的心理活动，揭示人物在特定环境下的内心世界，是心理描写的又一表现形式。⒊景物烘托
即绘景而显情。作品中出现的景物，往往是“人化的自然”，渗透了人物的特定心情。⒋心理概述又称心理剖析，是作者对人物内心活动的直接描述，一般使用第三人称。由于作者是以旁观者的身份对人物的内心世界进行剖析、评介，因此不但便于比较细腻地表现人物当时当地的思想活动，还可以有进展地概述人物在一段时间内的感情变化，内心斗争，在行文中比较灵活方便。二方法：⒈直接描写式
这是最为常见的运用最广泛的一种人物心理描写法，有的句子中含有“想”等关键的字眼作为明显的标志。“想”字或出现在心理活动之前，或出现在心理活动之后。“想”字后有的用“逗号”，有的用“冒号”等做标示。
⒉抒情独白式
这种刻画人物心理的方法，是用抒情的笔法展示人物的内心矛盾和思想斗争。
⒊梦境描绘式
这是一些学生容易忽略的心理描写法。梦境是人所想的集中表现，它同样能揭示人物的性格特征，深化文章的主题等。梦境描绘的文字一般较多，下面选一较短的进行说明。
⒋心理分析式
这种心理描写的方法在西方的一些小说中很常见。即通过剖析人物的心理来展现人物的内心世界，让读者对人物的所思所想更加明了。
⒌神态显示式
这种描写法是通过写人物的神情来显示人物内心的感情。
⒍行动表现式
即在小说、戏剧、记叙文中恰当的描写人物富有鲜明个性的动作，传神地揭示出人物的心理活动。
⒎环境衬托式
在小说、戏剧、散文和记叙文中，环境描写是不可缺少的。恰当的环境描写既对刻画人物、反映主题起到很好的作用，又能增添文章的美感。同时，还能衬托出人物的心理。
幻觉展现式
这种人物心理的描写，是通过对人物幻觉的展示，来刻画人物的心理，能揭示文章的主题
２、对人物的容貌、神情、姿态、服饰等外形进行描写的是肖像（外貌）。
３、对人物的对话、独白及语气声态进行描写的是语言。
４、从描写的角度看，人物描写的方法还可以分为：正面描写和侧面描写，也说是直接描写和间接描写。５、人物与情节、思想、语言、节奏、景观等相互影响。①情节改变人物个性。②思想改变人物。③每个人物的语言皆不同，故而人物的性格不同。④用节奏，可以加强人物的观感。⑤周围的景观可以突出人物性格等。６、人物独有的表情、习惯的动作、常用的对白、思想、意念和欲望、弱点和缺陷、角色的好恶习性更能表现出人物的性格特点。７、细节描写：①作品的真实感，需要足够的细节描写来支撑。②落笔之前，要在脑中构筑足够的场景细节。③构筑的时候，要有颜色、气味、声音、触觉等等，从眼耳鼻舌身五方面去体验它。 二．人物形象
１、小说的三要素是（生动的）人物形象、（完整的）故事情节、（人物活动的）环境描写。
２、在小说塑造的人物中，体现了作者的创作意图和作品所要表现的主题思想的人物是小说的中心人物，也叫做主人公。
３、人物形象的核心是人物表现出来的思想性格分析好小说的人物形象，才能很好地分析小说的主题思想。 ４、配角人物①初出场：也就是读者第一次看到这个人物，换句话说，这个人对于读者而言，是个十足的陌生人，所以就必须加以详细的介绍：包括长相、特色、个性、身高、体重、年龄、身份、出身背景、服装等等。这个人如果是主角，就再给他加个气派一点、精心打造的场景和气氛，配角就简单一些。配上这个角色固定的旁白、口白、台词、音乐、景色也是不错的。
②退场：这个角色因为场景转变的关系，暂时会离开读者的目光，于是给他一个帅气的小结，让读者很清楚的记得你要改写别的角色前，他的表现和演出，以便接上下一次的再出场。
③再出场：就是暂退场的角色又复出了，这是一定要“连戏”，甚至稍稍微再提一下之前的情节，帮助读者回想之前的剧情，以便进行衔接。
④离场：最后是这个角色的离场，通常是死亡居多。一个角色的死去，通常是小说中一个阶段的结束，或是一个转变的开始，因此给予类似初出场的笔墨和写作深度是须要的。这个时候，通常角色将死或已死，所以让他说说可以总结他一生的话是很重要的，离场时的神态、表情、动作都是很重要的，如再加上景色的搭配、旁人的情绪就更完美了！５、配角人物的类型：正面——导师型、爱慕型、协助型
不确定——神秘型、竞争型、丑角型
负面——陷害型①协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。②导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色③爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色。④神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。⑤竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。⑥陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。⑦丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。三．故事情节
人物与人物，人物与生活中的事件，给我的故事最好也是最出乎意料的结果，大家称之为情节。
故事情节是作品所描写的生活事件发展，演变的全过程。小说的情节一般可以分为开端、发展、高潮、结局四个部分，有些小说还具有序幕、尾声两上部分。
1 、开端是作品所反映的矛盾冲突的第一件事；开篇灵感可以从以下几方面入手：一】场面主要场面与次要场面。主要场面指与表现主题、主要人物性格、人物关系和情节发展有关的部分；次要场面一般用于介绍次要人物性格，烘托背景、气氛，过渡时间、空间，引进、连接主要场面。次要场面亦称穿插性场面，它有时出现于两个主要场面之间，有时也穿插在一个比较长的主要场面中间起调节作用。 二】认识理性感性认识是平常人们认为的通过人的一般的感觉器官，即实体感觉器官产生的对事物的认识，即平常所说的感性认识，也可称之为实感认识，它可以感觉事物的物理信息，可以延伸感觉范围，其感觉范围具有极大的时空有限性。三】细节详见下文细节描写。四】人物详见下文人物描写。五】情绪情感和情绪的区别就在于：情感是指对行为目标目的的生理评价反应，而情绪是指对行为过程的生理评价反应。再以爱情举例来说，当我们产生爱情时是有目标的，我们的爱情是对相应目标的一种生理上的评价和体验，同时当我们随着爱情的追求这一行为过程的起伏波折我们又会产生各种各样的情绪。 六】情节详见下文情节描写。七】题材广义的题材，泛指文学作品描绘的社会生活的领域，即现实生活的某一面，如工业题材、农村题材、历史题材、现实题材等等。狭义的题材，指在素材基础上提炼出来的，用以构成艺术形象、体现主题思想的一组完整的具体的生活材料，即写进作品里的社会生活。在叙事性作品中，题材包括人物情节、环境。题材是文学作品内容的基本因素，是产生和表现主题的基础。题材是由客观社会生活的事物和作者对它的主观评价这两个不可分割的方面构成的，是主客观的统一体。八】情境在一定时间内各种情况的相对的或结合的境况。九】心理详见下文心理描写。①设置悬念。悬念设置的两种方法。a,让人物得知一件秘密，而把读者蒙在鼓里。b，让读者知道秘密，而人物却茫然不解。 关于悬念：①人物命运中潜伏着危机;②生与死、成功与失败均有可能出现,存在两种命运、两种结局；③发生势均力敌而又必须有结果的冲突；④剧中主要人物的性格、行动能引起观众在感情上的爱憎；⑤观众对未来事态发展的趋势清楚。合乎逻辑的剧情发展和对人物的强烈爱憎，是构成悬念的两个重要元素。 ②可以由结局做开头进行倒叙。可以有高潮或发展作开头进行插叙。也可以在写作中故意忽略除高潮以外的其它结构因素，进行收缩叙述。在叙述故事的过程中，故意地设置一些疑问，以引起读者的深思，也是形成悬念的好方法。还有就是利用作品人物之间的猜疑或误解来激化矛盾，掀起波澜，不断推动情节的发展变化，最终释疑解扣。生活中有许多巧合，正是这些巧合的事情，使生活充满了情趣。写记叙性的文章，就是要利用生活中的这些巧合，去构思故事，兴起波澜，取得引人入胜的艺术效果。巧合的方式五花八门，而主要的有两种：不约而同的巧合与不期而遇的巧合。叙述故事时，故意地省略一些内容，让读者一时难以琢磨，引起他们的种种猜疑和推想，也是设置悬念的方法之一。③悬念设置的几种常用手法：第一是套结法。故事作者习惯将故事中的悬念称为“结”，所谓“套结”，就是在一个总结中套上了若干个小结，把总悬念和分悬念有机地揉合在一起运用。这种做法往往是先设计一个总悬念，然后再一步步、一环环地设置分悬念，使读者心中的疑团越结越大，把他们的心一直“拎”着，直到水落石出、真相大白才能放下心来，从而来达到引人入胜的艺术效果。第二是连环节法。一个悬念消失了，又产生了一个新的悬念，一环扣一环。它与“套结法”的区别在于它是没有一个总结的，第一个悬念不能统罩所有的悬念，它虽然与后面产生的悬念有着一定的内在联系，但却不能制约它们。第三是重复节法。所谓“重复节法”，就是一个悬念在作品中多次使用，加深读者或听众对这一悬念的影响。第四是单结法。单结法是整篇作品中只设一个悬念。一般均置于作品的开头，作为笼罩全篇的悬念，从而引起读者的兴趣。
2、 发展是作品中矛盾冲突从展开到激化的演变过程；①符合逻辑，不要前后矛盾②时间空间不能混乱。③发现，急转，受难，冲突，危机④设置悬疑、增加转折、增添失望、周围衬托都可以增加文章的张力。意料之外，情理之中。
3 、高潮是决定矛盾各方的命运工主要矛盾即将解决的关键时刻，是矛盾冲突发展到顶点，人物的思想斗争最紧张，最激励，最尖锐的阶段；①不要破坏主轴，即是中心思想。②第一类：个人，心理生理习惯的冲突。第二类：社会、他人、集团、法律、风俗、制度的冲突。第三类：与自然，如科学的冲突。以上几类都可以引发高潮。③集中所有力量为了高潮：当剧情顺利的进展了，我们就要集中所有的注意力，制造出剧情中的高潮，我们应当集中所有的技巧，在关键的高潮点爆发出来，这样的剧情才会深入人心。所谓的技巧，如：时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等④多不如好：剧情中的高潮不要放在架构上无关紧要的地方，其实也等同于不要偏离主线，等同于前面所有经营的方向不要偏离主题，这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。⑤出人意外：另外，高潮的表现方式，希望哪个不要太过公式化，以往见过的各种表现方式是可以供作参考，但是最好我们能在多用点心思去变化，虚则实之，实则虚之，在与读者的斗智过程中，尽量能出乎众人的意料之外，才会让读者惊叹，总之，多想一点，就会有所不同。⑥持续的高潮：持续性的高潮是否是一种忌讳呢？我们希望与众不同，就必须要脱离框架，有时，忌讳的使用也是非常手段，能够达到非常的效果，如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的高潮，那么，我们使用持续的高潮又未尝不可。但是使用连续高潮时，须注意对读者的刺激性会产生麻痹，因此，该收的时候就要收，适可而止。4 、结局是矛盾得到解决，人物性格的发展已经完成，事件有了最后的结果，主题思想得到充分展现，是情节发展的必然结果。①对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。②堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。③运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角的危机而担心，再进行一个大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能力。原则是，设定持续低潮的桥段，让转变过程迅速成为高潮，使主角能力加倍地突显。④伏笔是作者为了表现某段重要的剧情，在先前便设了相关的桥段或提示，到故事进行了一个程度后，再将这个桥段或提示呼应出来的手法。伏笔就想是一个隐藏的炸弹，它让剧情产生更多的变化，它的表现方式可能只有出现一次的画面，也可能是一段不经意的桥段，甚至有可能是一句对白；伏笔的埋设，不要和伏笔的呼应脱离太久，这样，读者的记忆可能会消失，而失去了伏笔的意义；伏笔的描述也可以是连续性的，在一个个段落中埋下伏笔的一个片段，最后在全部组合起来，这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。在延续解释一下关于伏笔的情况：1、伏笔离不开主题这是一个不变的原则，故事的重点只有一个，所有的因素都要因这样的原则而产生，伏笔的内容不要和主题无关，否则不但达不到效果，也有可能削弱了故事的力量。2、不要使用过多的伏笔过多不同的伏笔，反而会让读者搞不清楚状况，失去了伏笔的意义，除非是有连贯性的伏笔，做连续性的埋设；过度的买弄伏笔，也会让故事的主题变的模糊不清。3、成为转化的力量与高潮的爆发点伏笔的设计，目的是出乎读者的意料之外，这样的设计，也是剧情中转变的一种方式。伏笔的揭晓和呼应，时间点相当重要，这也牵涉到剧情的节奏问题，如果我们能善用伏笔，并在高潮点爆发，这是最好的表现方式。4、记得收尾对伏笔的埋设，我们一定要相当的清楚，否则会变得虎头蛇尾，到最后突然小时了却没有清楚交代；前头埋伏了几个复辟，到最后就一定要相互呼应几个伏笔，如果我们的剧情太过复杂，建议最好能做笔记，再在编剧过程中不断地提醒自己，以免剧情结束后有所遗漏。５、影响①情节与人物相互影响：人物之间的矛盾也能产生情节。②情节与思想相互影响：思想的变化改变情节的发展。③情节与语言相互影响：语言双关，与辅助情节。④情节与节奏相互影响：节奏调控情节前进的速度。紧张的时刻所用的词要少而精。
a、平稳剧情搭配慢节奏b、冲击剧情搭配快节奏故事的时间长短、人物对话里的紧张感、特定的环境都可以改变节奏。⑤情节与景观相互影响：增加文章的张力。６、情节提炼的方法：①依据主干、充实血肉②依据情感，连缀片断③依据因果，环环推导④依据性格，推导揣测⑤移花接木、揉和综合 ⑥改头换面、更置关键 ７、情节侧重点的不同①侧重于故事情节：情节生动有趣，但是人物刻画容易被削弱。而且不能给人物发展在横向展示方面以更大的地盘，更不允许脱离情节规定的具体时空规定，作者必须时时抓住情节发展的线索并把它推进，这样就限制了作者创作的才华。为了保持故事的完整性，作者往往不得不将许多代情节的过场戏塞进作品，这样的过场戏往往失去精彩，不利于人物的塑造。情节结构将万花筒一般十分丰富的生活提炼为一个首尾完整的生活过程，让小说的一切因素都服从情节发展的因果链条，不能有丝毫的游离，这样做，很容易损失生活的真实性、丰富性，给人以编造、失真的感觉。以上这些局限，是安排故事结构特别要注意的地方。②侧重于散文情节：散文结构往往给人自然本色之美。但由于它有意放弃了戏剧性的情节，有意淡化了事件与事件之间直接的、明显的因果关系，写作的难度也就大一些。它放弃扣人心弦的故事情节，更需要写得深、写得美、写得可信，写得入情入理、津津有味，娓娓动听。它虽然写得开放、随意，但不能失之混乱、松散，要有一种整体的有机性。

‘肆’ 提高文笔的方法

俗话说读书破万卷，下笔如有神是有道理的。鲁迅曾这样说：只看一人的着作，结果是不大好的，你就得不到多方面的优点；必须如蜜蜂一样，采过许多花，这才能酿出蜜来，倘若叮在一处，所得就非常有限、枯燥了。要多阅读，多写作，积累摘抄好的句子多多阅读，对提高文笔是很有帮助的。好记性不如烂笔头。只有把这些记下来，才能时常温习，不至忘掉。通过精读，可以获得好的写作方法和技巧。
掌握科学高效的读书方法，学会快速阅读，提高阅读效率和能力。只有多读、多思考、多总结记忆，有素材、知识，然后多写、多练，这样才能有一个好的文笔。多练笔，可以加快从学习写作知识到会用写作知识的过程，可以说这是提高写作水平最关键的一环。

‘伍’ 如何拥有好文笔

首先你要确定你的文风，即你的写作风格。再去阅读文风与你相近的名家名篇。如李白的豪放飘逸，杜辅的沉郁顿挫，李清照的清新婉约等。先学习一种文风，多阅读其代表作家的作品。学成之后，再博取众长，阅读其他风格的作品。 要想文笔好，需多读多写，将自己的习作给专业人士鉴赏，请他指出其中的优点和不足，扬长避短。假以时日，你的文笔就会好起来。

‘陆’ 如何提高文笔

提高文笔的方法：
1、多看书
读一读那些能够让你感受到受益的书籍，
既能陶冶情操，还能积累一些写作经验；
2、多练习
平日不写，没有什么写作经验，自然写不出好文章。
不管是写出来给谁看，都要多多练习，
不管是几个字还是十几个字,
这样才能让自己的文笔越来越好。

‘柒’ 怎样练好文笔

我也是文学爱好者，对作文也颇为喜欢
我觉得练文笔首先要知识广博，广泛涉猎。当然，亲自动手时非常重要的，有人这么说过“写作最好的老师就是写作本身”。
至于要看什么书，谁的书，这个不能一概而论的。我觉得应该多看点诗歌，诗歌是很美妙的，看诗歌，读诗歌是一种享受，不知不觉就会有新的体悟和灵感。
我强烈建议最好看名家的书，古代的推荐先秦诸子百家，韩愈，苏轼等等。近现代推荐朱光潜，鲁迅，梁启超等等。

个人觉得，写作不是功利，写作是“话心”，写作就是要写内心，真实的内心，把外界的刺激和内心的波澜联系，心中所想就是笔下文字，凭良心写作，凭正义写作，富有情趣，富有正气。不要一味序章摘句，皓首穷经，到头来，随日赋千言，胸中实无以策。

写作来源于生活，所以作者必定要感受生活，体会生活。

不管你的写作水平到底如何，进步多大，我只希望 只要是作文的人，都要凭良心，说真话，有正气。

对不住，随便写点，希望给你帮助。

‘捌’ 如何快速的提升文笔

我有一个最简单的方法，亲测有效，而且我的文笔就是靠这一方法飞速提升的，我的文笔在身边人那里可以说是饱受称赞的哈，完成这三步，你文笔还不好的话，可以来找我：

1，找到风格：

民国大作家林语堂教人怎么写作，有个建议大致是这样的：与其见书就看，还不如只看三四个自己喜欢的作家，通读他们所有你能找到的作品，你基本上也是一个不错的作家了。

林语堂这种读书方法曾经给过我很大的启发，这种方法有所偏好，跟着兴趣，阅读的过程就很美妙，收获也多，这也是一种好的精简阅读法，排除了很多自己不喜欢的作家，避免了面面俱到，好过苦学硬读，强迫自己读 100 个作家的书，一副苦相还收获少，因为你只是形式上读了，读得并不开心，就像你吃了很多东西，而这些东西又是不对你胃口的东西，你会很烦这件事儿，而且你还会消化不良，那又何苦呢？

例如，如果你想让自己的文笔更幽默的话，我的建议是这样的：把你能找到的钱钟书，梁实秋，王小波的书都看完，你一定是一个挺有幽默感的人了。一定有效吗？一定有，我的文风还挺幽默，靠的就是这一方法。

2，精读重读：

实际上，读上百本各式各样的二流书，还不如把一两本最好的经典翻烂研究透并学以致用，更有利于提高你的专业能力。

比如在写作领域，每当我想提高自己的文笔表现力的时候，我就会去重读一遍《围城》——这本书是我在文艺方面的最爱，我一直觉得这是中文里文笔最好的书，我总共读过不下十次了，对于想提高自己文笔的朋友，我强烈建议你去多看几遍——你会感谢我的！尤其是你有靠文笔吃饭的打算的话。

认真地坚持三五个月，有一天，你扔了那些模板……你也能写出类似风格的文字了，假以时日，你也会逐步有自己的风格，终有一天你会自成一派。

如果你真的完成了上面三个步骤，你依然不开窍，你的文笔依然渣得惨绝人寰，那么，你可以顺着网线过来找我，为师可以把你的脑壳打得开窍^_^

‘玖’ 怎样提高文笔

文笔只是好文章的一部分。我以为写文章首先要真实，只有真实了才会有文之精神才有独到之处，才能出众而不俗媚矫情；其次是遣词造句，结构安插，结构方面倒不是什么难问题，只要按事实发展或自我情势下引即可，重要的是辞藻的遣派，其实并不是看起来绮丽绵邈，浓艳富华，充满古韵气息，成语连连而坠的词藻就是好的词藻，如果你是初写文章，只要语言做到动情真实，简洁朴实，细腻流畅，也照样算是好的词藻。如果你随之写作水平的提高，渐渐用得起那些华丽的词句，就可以根据个人爱好去选择读物去积累，譬如你爱好古典文学，就先选择你爱的诗人词人的集子赏析阅读，注意在阅读过程中一定要思考诗词中所用的意象修辞结构，还要背诵优美的词句方可。再后来你可以翻阅名着像《红楼梦》《乐府》《诗经》《西厢记》《牡丹亭》之类，还是要注意思虑和背诵。这样长此以往，日积月累，深厚的写作功底便自然而生。若你喜欢现代文学就多读些小说，散文吧，我比较喜欢古学，所以对于现学不是很了解，但我相信大量的有关阅读一定是有用的。当然一切不可急求或强求，这样物极必反是不会有效果的，毕竟要练就好的文笔深厚的语言功底是一件日积月累的大工程，急不得厌不得。就说这些吧，以上只是一些我个人的方法和体会，也只是些建议并不是什么“专业”的，可能有好有坏又对有错，希望你仅挑些你认为看得过去的适合你的试试吧。

‘拾’ 想要提升文笔的力量，分别有哪几种方式

对于什么样的文笔称之为好，一直没有标准定义，但对于什么样的文笔不好，还是很容易判断的。

在差的文笔里可以分为三等：

第一等：词不达意，满篇错字，离题万里。

第二等：语句通顺，太口水化。

第三等：切合主题，但句子不够优美。

经过了对标、模仿、修改三个阶段之后 ，就要学会加入自己的思考，开始给一篇文章谋篇布局，知道怎么样让一个文章有行文逻辑，在哪些地方应该吸引人，怎么引导人的情绪。读鲁迅的文章，我们就会发现，鲁迅的文笔很犀利，但并不是一开篇就狂怼怒骂，一顿喷，如果鲁迅这样写文章，那最多就是一个喷子。

所以布局很重要，一篇文章的布局如同一出戏，在开篇的平和，中场 的激昂，结尾的升华。