调音台连接方法

㈠ 声卡调音台的正确连接方法是什么

第一种连接方法：

话筒连接到调音台的任意一路mic in（假设输入1）

合成器的line out L、R连接到调音台的立体声输入，或者分别连接两个单声道，并将这两个单声道的pan 分别调整到极左和极右。

将合成器的MIDI OUT连接到ICON FIREXON的MIDI IN ；将合成器的MIDI IN 连接到ICON FIREXON的 MIDI OUT

调音台的Aux1、2分别连接到ICON FIREXON 的 Line in L、R

将调音台的MASTER输出（也就是主输出，也有可能叫做L、R或者MIX 或者ST等等）连接到监听设备。

第二种连法，只有第一项有区别，就是把话筒直接连接到声卡的MIC IN

这两种连接方法的区别是，话筒所用的话放不同，第一种方法用的是调音台的话放，第二种方法用的是声卡的话放。原则上，那个话放好就用哪个。

㈡ 怎么连接调音台

调音台与效果器的连接 有三种：
1.调音台利用每路上的。INS插孔，单独对该路上的声信号进行调音台效果处理，从INS插孔将该路的声信号引入效果器，经效果机处理后，声音信号由效果器出来，再从这个插孔送回调音台，这种接法适合于大型乐团对各类乐音和演唱声的效果处理。
2．利用辅助送出（AUX SEND），将声音信号送入效果器的输入端，从效果机输出接到调音台的辅助返回端（AUX RTN），对需要处理的声音信号，将该路上相应的辅助旋钮打开，对不需要处理的声音信号，则把该路上相应的辅助旋钮关闭。这种连接可由一个效果机处理多个同类声源（比如：多个人演唱）。
3．利用辅助送出（AUX SEND），将声音信号送入调音台与效果器的输入端，从效果机输出接到调音台的某一路的线路输入端（Line）。这时，把这路当做效果的再加工处理（放大、均衡、声像、混合比例等），并且用该路的推子作效果混合比例调节，比较方便。但这路上所有的辅助旋钮必须关闭。否则，会出现扩声系统啸叫，或在辅助母线上出现效果声。

㈢ 调音台怎么连接功放

调音台右上方的MASTER OUTPUT 就是主输出，用卡农头对接线把它与功放的输入卡农接口连接即可。调音台左边的8路上面的2排插口都是信号输入，卡农是高阻输入，6.5是低阻输入。如果不用调音台，一般的信号源是推不动功放的，比如话筒，像MP3等部分信号源还是能带动功放发声。

(3)调音台连接方法扩展阅读：

功放使用注意事项

1、要确保在安全电压内使用，最好用220V交流稳压电源或直流高压稳压模组供电。

2、V+、V-误差不要大于1V，并且正负电源、地要焊接牢固，焊接完毕确认无误才能通电。

3、功放IC通电正常后的初始阶段，其稳定性相对分立元件功放是较差的，因此，至少要"煲机"或小音量放送10分钟以上，方能稳定且高效率地发挥其优异性能。

4、在制作功放中要严格一点接地，地线用多股粗铜线效果较好甚至还可用双桥整流配合浮地技术，最大限度提高其信噪比。

5、如当地电网污染严重，低压电网接有电焊机、矽整流器等电气设备时，可使用电源滤波器，若还不能消除，则用电源隔离变压器，但功率要有馀量。

6、要严格注意音响设备的开关次序，对于用Hi-Fi功放IC制作的功放，要牢记最后开机，最先关机。

7、新购来的功放IC上机前，最好采用插座，不要焊接，并固定好散热器，通电后如发热严重，并输出直流，拆下可退回邮购单位。

8、为了避免功放IC输出直流损坏音箱，一定要安装一个喇叭保护器。

9、必须将系统设备良好接大地。因低压配电线路三相负荷不对称，会使中线带电，而接大地后，电位为零，这样对提高信噪比非常有利。方法是:用∮10mm长1.5m的圆钢，用2.5mm2多股铜线焊接好(不能铆接或缠上)，插入户外潮湿地中。

㈣ 调音台怎样接线

专业技术之调音台使用及输出详解说明
调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。有很多人对调音台的输出部分不了解，下面就为大家详细解析一下。
调音台输出部分的安排有以下规律
（1）调音台有几根母线，肯定有相对应的输出插座。
（2）每个输出插座输出的声信号肯定在调音台上装有其相对应的调节键，可能是推拉键，也可能是旋钮。
（3）每种输出调节功能键旁边都装有监听按键，一般推拉键旁边的监听按键为推了前监听PEL，旋钮旁的监听按键为经过旋钮的监听（AFL）。
（4）从辅助返回（AUXRET）或效果返回（EffectRTN）的插孔进入调音台的信号，肯定安装有调节其大小的按钮和相应的声像调节钮PAN。
（5）凡左右输出或编辑输出的插座前，一般都有相应的INS（又出又进插孔），其目的是可以单独对输出信号在输出前进行特殊加工处理，但辅助输出不装INS插孔。
（6）如果输出部分装有耳机和对讲话筒T.B.MIC插孔，一般其旁路都有其音量大小调节钮。
如果掌握了以上6条规律，便对调音台的输出部分的功能键作用便了如指掌了。
调音台的操作使用要点
（一）单声扩声
在Disco厅、歌舞厅或背景音乐放音厅里，往往使用单声扩声，在这些场合不需要立体声放声。这时，调音台应作如下的连接：
（1）利用辅助送出AUXSEND，经功放（接成桥式），串接音箱，进行扩声。这时，扩出的声音通常不带效果声。
（2）利用左右声道的其中一路输出或编组输出中的一路或混合单声输出，经功放（接成桥式），串接音箱进行扩声。这时，扩出的声音通常有效果声。
（二）立体声扩声
在OK厅、音乐厅、歌厅里需要作立体声放声。在此情况下，利用左右声道同时输出或利用编组输出1和2或编组输出3和4同时送出，经功放（接成立体声模式）和相应的音箱进行扩声。同时，应注意两个音箱的摆放位置，尽量扩大立体声场。此外，应当注意每路声源的空间声响，巧妙调节该路上的Fader和PAN，适当安排其空间位置。对于演唱声和主乐器乐音，将相应的PAN调在中间位置，Fader推大，突出演唱声和主乐音。如果输入的声源是立体声，必须在调音台输出端保留其原来的声响，不可任意摆放该路上的PAN和Fader，否则，声响混乱，甚至演唱声与音乐声不能揉在一起。保留其原来声响的方法是左声道输入占用调音台一路，将该路上的PAN调至左边，右声道输入占用调音台另一路，将该路上的PAN调至右边。同时，将二路推子调在同一高度上。这样立体声源的声响在左、右声道母线和编组母线上得到保留。
（三）关于监听
通常监听是指舞台监听，即供舞台演出人员听音，采用调音台的辅助送出（AUXSEND），送往监听功放、舞台监听音箱放声。对需要监听的声音，将该路上的相应辅助旋钮打开。对不需要监听的声音，将相应该路的辅助旋钮关闭，于是可以做到监督各种乐音或演唱的单独发声。耳机监听与舞台监听有所不同，耳机监听是调音师用来监听各路声源输入调音台后的状况以及各种混合输出情况的，借助这种耳机监听，可检查声源并修正调音台的各种调节。
（四）效果机与调音台的连接
1、利用每路上的INS插孔，单独对该路上的声信号进行效果处理，从INS插孔将该路的声信号引入效果机，经效果机处理后，声音信号由效果机出来，再从这个插孔送回调音台，这种接法适合于大型乐团对各类乐音和演唱声的效果处理。
2、利用辅助送出（AUXSEND），将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的辅助返回端（AUXRTN），对需要处理的声音信号，将该路上相应的辅助旋钮打开，对不需要处理的声音信号，则把该路上相应的辅助旋钮关闭。这种连接可由一个效果机处理多个同类声源（比如：多个人演唱）。
3、利用辅助送出（AUXSEND），将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的某一路的线路输入端（Line）。这时，把这路当做效果的再加工处理（放大、均衡、声像、混合比例等），并且用该路的推子作效果混合比例调节，比较方便。但这路上所有的辅助旋钮必须关闭。否则，会出现扩声系统啸叫，或在辅助母线上出现效果声。
（五）关于辅助母线（AUXBus）
辅助母线可以用做效果线（EffectBus）、监听母线（MonitorBus）、有线声控母线（控制灯光等）或可以用来单独对某些声源进行记录或扩声。总之辅助母线愈多，调音师使用起来就愈方便，甚至能做到多种场合用一台调音台控制同步放声或播放各种不同的音乐声。

㈤ 调音台怎样接音箱

功放调音台连接图如下：

(5)调音台连接方法扩展阅读：

调音台有四个主要功能。

1、是对节目信号进行放大。当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信号。如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处理。

2、分别对各种信号进行频率调整（即调音）。我们知道，不同的信号，由于其频谱分布，谐波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变化。

音响师要根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声。调音台的每个声道都具有相同的处理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通滤波器等。

3、信号的合并。调音台将各路信号调整后，要将各种信号合并成标准的左右声道（立体声）形式输出，作为下一级设备的输入信号使用，这是最基本的功能。

4、分配功能。调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上的辅助输出信号，这类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器的激励信号用。

㈥ 调音台线路连接方法

（一）、调音台输入部分的线路连接：
调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。其实我们可 以把低阻和高阻的区分看成是水压力或水流速度的不同。比如：高阻输入的电平高，就好像 水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了，不用在中间加什么环节来调 整水压和水流速了；但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台 这个水池里就不合适，我们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大， 让水流速度加快！所以调音台的低阻输入通道线路里都内置了专门的电路放大器，把低电平 放大到合适的电平。这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该很好理解了。
只有分清高阻、低阻之后才可以选择正确的线材进行相应的连接，大体上调音台输入插 口基本可以分为3种：
1、TRS：高阻输入部分通常要用6.35cm TRS立体声接头作平衡输入，尽量不要用6.35 TS单音 (声)接头作非平衡输入，而现在我们用的大部分音源播放设备如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等 以及大部分乐器的输出信号通常都是高阻信号。
2、XLR：而低阻通常用XLR卡侬接头作平衡输入，现在大部分的有线话筒通常都要用低阻插口 与调音台连接。
3、RCA：如果有的调音台带有TAPE录音输入，那通常是采用RCA莲花接头进行连接。
调音台信号输入部分需要注意的问题：上面已经介绍了调音台的输入信号大体可分为低 阻和高阻输入，但如何准确界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活。比如按照标准 ，电子琴、电贝司、电吉它等属于高阻信号，要用6.35接插头输入到调音台才可以，但有些 地方从舞台到调音台之间的连接线太长，线阻大，再加上灯光等系统干扰，让这条信号线的 本底噪声已经很大了，即使不输入任何音源信号，在调音台上把这条线路所输入通道的增益 开大时都会有很大的本底噪音，就好像上面形容的：这条线就是一条河，现在这条河里的泥 沙已经太多了，此时这条线路里杂音很多还是不可改变的，而且线路那边的乐器音量已经开 到最大而无法再增加了，也就是河里只能给你放那么深的水了，那怎么办呢？如果用高阻信 号输入就等于河里的水没有增加，水质不可以改变，音质当然也没办法改变；如果用卡侬插 头从低阻插口输入信号，河里的一点浅水就会经过低阻放大器的放大，这样水深了，水质好 了，音质也好了。说起来好像不太真实，大家可以试下。我现在做的好多工程，乐队基本上 都是采用卡侬插口从低阻输入，虽然表面看起来不规范，但实际上也是减少乐队噪声的无奈 之举。所以我们还是要灵活，在实践中寻找最佳工作方法。
（二）、调音台输出部分的线路连接：
现在专业调音台的输出部分有很多插口,而且各有分工,不像输入部分虽然插口多但却相 对简单。因此连接输出信号时要慎重。通常调音台主要的输出部分还是指总音量输出、编组 音量输出、AUX输出等，大体上调音台输出部分按功能分一般可以分6个部分：
1、编组输出：如果我们把低音音箱通过1-2编组来单独控制音量，那么就只能从调音台1-2编 组相对应的输出插口输出音频信号，编组输出的输出口大多数采用TRS立体声插口作平衡输出 ，当然也有的用卡侬插口。
2、主声道输出：L-R主声道通常采用XLR卡侬平衡输出，有些小型调音台也有用TRS立体声插 口代替的。
3、AUX输出：调音台中AUX输出最常用是输出给人声效果器的,其次是用来给乐队或歌手提供 监听信号，当然也开以有别的用途，如：录音、用作辅助音箱信号等。AUX通常采用TRS立体 声插口输出信号。
4、Direct直接输出部分：比较专业的调音台每个输入通道里还有一个"Direct直接输出"插 口，这个插口可以提供给另外的设备用来录音、监听等，调音台的每通道通常是采用TRS立体 声插口输出信号的。比如一场演出电视台需要直播，现场也要直播，假如有20路音源信号， 那么我们可以把这20路音源信号先输入到电视台的调音台里，然后再利用电视台调音台中的 Direct直接输出插口把这20路音源信号再输入到现场演出的调音台里。当然现在为了安全都 是先将这20路音源信号通过信号放大分配器调整、分配好后再分别送给电视台调音台、现场 演出调音台、备用应急调音台、录音调音台或其它设备等。
5、录音输出：一般的模拟录音输出信号插口大都采用RCA莲花接头。如果是数字信号那可能 采用光纤、火线等其它数字输出方式。
6、INS插入插出插口：调音台里的这种插口介于输入和输出之间，它采用TRS立体声接头进行 连接。关于INS插入插出好多音响师可能还不会用,它可以将某周边设备插入到调音台某一输 入通道、编组通道或主（左右声道）通道中，单独对所插入通道的声音信号进行处理。使用 时用TRS大三芯立体声接头进行连接，方法是从TRS大三芯立体声插头头端输出信号，接到要 插入的设备的输入端，再从此设备的输出端送出信号接到TRS大三芯立体声插头的环端，然后 再流入到调音台里。比如我们可以利用此方法给调音台1、2路话筒插入一台均衡器，就等于 把1、2路话筒这条水管截断，加了一台水处理器（均衡器），然后再输入到调音台，这样调 整音色效果更好。
以上为调音台的连接，不管是调音台的输入部分还是输出部分，所使用的插口和信号连 接方式基本上就是这几种，只不过连接时要注意正确无误。

㈦ 怎么将两个调音台连在一起

1、主扩接47。

2、返送接44。

3、将音乐发送给编组接头，不要将麦克风发送给编组接头，只将其发送给主干线。

所谓参数均衡器，是指能够控制中心频率、Q值、增加或减少频率幅值的均衡器。三元半参数均衡器的三元组是指均衡器能够调节高音和低音三个频段。中间部分可以调节中心频率和中心频率的增减。由于没有Q平差，它是一个半参数平衡。

在UB1622上，前置放大器有一个叫做“微调”的控制旋钮，一些调谐器被称为“增益”或“灵敏度”，这是微调、增益或灵敏度的中文名称。俗称“洞”。“孔”旋钮用于控制信号放电。放大多少取决于通道上的“峰值”指示器。

(7)调音台连接方法扩展阅读：

解释说明：

（1）日本YAMAHAO2R模拟输出：立体声输出，演播室监视器输出，控制室监视器输出和辅助输出。数字输出：数字立体声输出，MIDI输入输出和传输。

（2）对输入输出通道进行动态处理，幅值语音信号的处理技术，包括：压缩、扩展、噪声等，对于声信号质量良好。

（3）将辅助总线7、8设置为内置效果，内置效果与普通效果机相同。

（4）通过回车键和光标键的组合，实现自动调优操作。只需按下显示接收部分的AutoMix键，在LCD屏幕上选择自动混合主屏幕的AutoMix主页面即可。

㈧ 调音台连接话筒怎么弄

、首先将无线麦克风的电池放入麦克风，以保证无线麦克风有充足的电使用，保证供电之后把接收盒音频输出接口和音响的音频输入接口，用音频线连接，并连接好接收盒电源。

2、然后将手机的蓝牙打开搜索到无线麦克风的蓝牙之后点击配对，配对成功之后接收盒指示灯会变闪烁长亮，打开无线麦克风的话筒开关之后就可以使用了。

无线麦克风分为三个频段，FM段。VHF段，和UHF段。麦克风是由声音的振动传到麦克风的振膜上，推动里边的磁铁形成变化的电流，这样变化的电流送到后面的声音处理电路进行放大处理。

(8)调音台连接方法扩展阅读：

使用前应注意的问题：

操作人员在操作或使用无线麦克风前应仔细检查麦克风，连接好系统，合理设置天线，确保麦克风处于正常工作状态，主要注意以下几点。为了避免无线麦克风在表演或使用过程中出现无声现象。

1、检查电池盒是否接触良好，电池是否有电。

2、打开发射机前，先打开接收机，检查射频头，确保该信道无RFRF干扰。

3、检查麦克风静音开关，确保无线发射机和麦克风一直工作。

4、不要将接收机堆叠在一起，避免接收机之间的干扰。

5、使用后，如有必要，请取出电源

㈨ 调音台及周边的接法

一、常用配接插头和接线
两芯或三芯插头插座，一般用于话筒输入、外接扬声器输出或耳机输出等。两芯的用于单声道或不平衡接法，三芯的用于立体声或平衡接法。TX型同心插头插座，主要用于音频电平在1V左右的各种音响设备输入、输出的连接。YC型五芯插头插座，一般用于盒式录音机与放大器之间的配接，作录音机的线路输入输出使用。卡侬插头插座多用在调音台及其周边设备、功放的输入输出连接。通常卡侬插头插座多用于平衡接法，其各脚的接法是：1（地）为屏蔽接地，2（+）为信号正端，3（-）为信号负端。如果将卡侬插头接成不平衡接法，则可将3端和1端短接即可。在调音台的插入（INSERT）插头比较特殊，为了将多加的效果设备通过插头插座接插到调音台输入通道，使用Y型分支插头接线方式（即调音台的INS采用Φ6.3mm两芯一地插头，效果设备的输入、输出采用Φ6.3mm一芯一地插头。效果设备的输入接两芯一地的环和地，输出接两芯一地的头和地）。
喇叭线(扬声器连接线)属于大信号的功率线，在要求不高的场合虽然一般可用多股(最好是20股以上)塑料线；但在高保真放声场合应采用专用的喇叭线，以便获得最佳的音响效果。一般要求喇叭线粗而短，以减少接线电阻。
二、系统的配接考虑，要注意信号的传输方式，是采用平衡方式还是不平衡方式；要正确选用传输线和接插件。
1．阻抗匹配 在音响系统中阻抗匹配具有更为广泛的意义，如果作为信号源的设备输出阻抗和作为负载的设备输入阻抗的取值，能使设备以及整个系统满意地工作，我们就认为达到了阻抗匹配。
2．电平匹配 我国标准，音像系统通常都有额定输出电平或额定输入电平、最大输出电平或最大输入电平、最小输出电平或最小输入电平，一般按有效值标注。要做到电平匹配，就是不仅使信号在额定状态下电平匹配，而且在信号出现尖峰时也不发生过载。
3．功率匹配和阻尼系数匹配
（1）功率匹配 一般高保真功率放大器要有足够的输出功率富余量。如果音箱的阻抗符合要求，功率放大器的额定功率比音箱的标称功率大，则推动功率充足；这时功放的功率富余量较大，失真较小，尤其能充分表现音乐的低频成分。功率放大器的额定输出功率可以比音箱的标称功率大2到3倍，这是一种较好的匹配情况。但如果大得太多，音量开足时则可能烧毁音箱。如果功放的额定功率比音箱的标称功率小，虽然两者都能安全工作，但这时功放的推动功率不够，会觉得声音响度不足，失真严重。如果音箱是由单只大口径全频带扬声器构成，则音箱的标称功率就是该扬声器的标称功率；如果是组合音箱，其标称功率可简单地认为是低音扬声器的标称功率加上中音、高音扬声器标称功率的一半。
（2）阻尼系数匹配 功放的阻尼系数是指功放额定输出阻抗，阻尼系数大些好。当阻尼系数小时，扬声器的输出声压频率特性和谐波失真特性都要变坏，一般要求DF≥3，高保真放大器应≥10，专业音响要求DF更大，有时甚至要求高达200以上，为了提高DF值，应减少音箱的接线电阻和接触电阻，故功放输出与音箱之间不用转换开关，并采用截面积大、直流电阻低的多芯导线连接。
4．平衡与不平衡连接方式 在专业音响系统(特别是使用调音台的系统)中，一般除扬声器馈线外，大多采用平衡输入、输出。平衡电路有的采用传输变压器(带中心抽头接地的和不带中心抽头的)，也有用差分放大电路的。
三、音响调整
1．声道校正主要是检查左、右音箱是否相应地接在左、右功放输出上以及声道间有无串音存在。借助于"声道平衡"旋钮可进行简单测试。串声音检查最好用分别只录有左声道信号和右声道信号的试听唱片或磁带进行。
2．相位校正 ①站在左右音箱的中垂线上聆听，若感到声像处于两音箱的中点上，说明左、右声道同相；若感到声像跳到音箱外侧或后侧去，则相位相反。 ②听者在两音箱前从左边缓步走到右边，此时如果感到声音是平滑变化的，则两者同相；如果感到声音由一音箱突然跳跃到另一音箱，则两者反相。③把两个音箱靠拢在一起，此时如果左、右声道反相，聆听者听到音乐中的低音大大削弱，总的响度也降低很多。
3．平衡校正 重放一段单声道音乐，站在两音箱中垂线上的听者应感到声像在两音箱的中点上。若偏离一侧，说明两声道不平衡，应调节平衡旋钮，将声像移到中点上来。
4．频响校正 通过左、右声道中的图示均衡器(又称多频率补偿器)来实现的。校正时，可用音频信号发生器给左、右声道输入33Hz、100Hz、330Hz、1kHz、3．3kHz、10kHz等单音频信号，调节图示均衡器中相应的电位器，使各个单音频的重发声像都处于两音箱的中点上，这时可认为左、右声道的频响基本一致。

㈩ 功放调音台怎么连接图

功放调音台连接图如下

功放的作用为把来自音源或前级放大器的弱信号放大，推动音箱放声。一套良好的音响系统功放的作用功不可没。

调音台为现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。调音台按信号输出方式可分为模拟式调音台和数字式调音台。

调音台在输入通道数方面、面板功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。

(10)调音台连接方法扩展阅读

调音台有四个主要功能。

1、对节目信号进行放大。当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信号。如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处理。

2、分别对各种信号进行频率调整（即调音）。不同的信号，由于其频谱分布，谐波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变化。音响师要根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声。

3、信号的合并。调音台将各路信号调整后，要将各种信号合并成标准的左右声道（立体声）形式输出，作为下一级设备的输入信号使用，这是最基本的功能。

4、分配功能。调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上的辅助输出信号，这类信号有两种用途，音响室监听或舞台返听；做效果器的激励信号用。