二胡琴碼的連接方法

① 二胡琴碼怎麼裝

1、將二胡平放於桌上或腿上，將兩根琴弦同時從下而上托起來，
建議用左手的大拇指操作，琴弦高度不用太高，略高於琴碼高度就可以了。
2. 將琴碼由蟒皮上方輕輕推到中間的位置，在琴弦落下前將琴弦對准琴碼兩個凹槽，
松開大拇指，保證兩根琴弦准確進入琴碼凹槽。

② 二胡碼子位置放在什麼位置

一般來說，琴碼的位置應該按放在琴皮的中間部位，但是尋找最佳共振點才是確切的。因為小提琴的音柱就是這個道理，如果偏一點就不是最佳共振點，不一定哪根弦振動不好，發音不飽。二胡也是一樣，琴碼是傳導琴弦發音的重要部件，如果按放偏一點，就不在最佳共振點上，二胡的振動相對衰減。

首先用眼睛看準琴碼按放的位置，把它記住。然後在每次拉完琴後可以松弦，在下一次調准弦後，用食指和拇指捏住琴碼向下輕拉後，再用食指輕彈上幾下，讓琴碼緊貼琴皮。

這是因為在緊弦時，弦皮隨著逐步上移，把琴碼向上帶動，造成琴碼底腳上緊下松現象。記住最佳共振點的琴碼位置後，把琴碼底部在弓毛上來回擦幾下，再放回原處，防止琴碼移位。

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二胡琴碼的介紹：

琴碼安放在琴弦與皮膜之間，起到聲音傳導的喉舌作用，胡友們普遍認為琴碼是聲音傳導的關鍵，用一句話表示「一個琴碼半把琴」意思是說，再好的琴沒有好碼，只能是看著好看，聽著不好聽，至使好琴的潛能沒得到發揮，誤認為這琴不好，這個說法是錯誤的。

(一)琴碼

1、選碼：按本人所愛好的音色選擇合適的琴碼，不能通用。

2、上碼：琴碼要在皮的中央上移0.5—1毫米的位置放正。

(二)音墊

1、選料：用純毛大衣尼料為首選，新琴稍大一點為好。2、上墊：折疊三層後(上厚下簿)，在琴碼下方免強穿過兩弦，厚度以穿過後還能夠拉動為好，上下距離：以琴碼到音墊距離0.5—4毫米之間為宜，距離小聲音厚些，距離大聲音簿些，可根據個人愛好的音色調整。

(三)千斤線

1、選料：以蠶絲線為首選，聲音較為亮透，其次為純毛線，聲音較為柔和。

2、使用：以捆住不松動為好，接觸琴弦處以3—4圈為宜。弦與琴桿距離以16—20毫米為宜，可根據本人手大小而定，手指長寬一點，手指短窄一點，以按弦舒適為合適距離。千斤線到琴碼(琴碼中央)的距離以38—42厘米為宜，可根據本人手大小而定。

有了合適的琴碼，沒有好的千斤線和音墊的配合，好碼不會充分發揮作用的。此碼對非常抵擋琴作用不大。

參考資料來源：網路-二胡

③ 二胡的碼子裝在什麼地方,有什麼作用

二胡的琴碼是二胡整體重要的組成部件之一，二胡音質的好壞琴碼也扮演著重要角色。琴碼的好壞並不是越貴越好，不懂的人選琴碼專挑貴的，認為貴的就是好的，其實這樣理解就錯了，選琴碼就要因琴而異。

琴碼在二胡發音中起著向琴皮傳導振頻的作用，弦產生的不同振頻諧波只有通過琴碼向琴皮傳導振波，才使琴皮產生共鳴共振，通過琴筒琴皮共響。

一般來說，琴碼的位置應該按放在琴皮的中間部位，尋找最佳共振點才是確切的。因為小提琴的音柱就是這個道理，如果偏一點就不是最佳共振點，不一定哪根弦振動不好，發音不飽。二胡也是一樣，琴碼是傳導琴弦發音的重要部件，如果按放偏一點，就不在最佳共振點上，二胡的振動相對衰減。

首先要從琴托的弦槽開始，到琴碼.千斤.兩個弦軫是否垂直成一條線，琴托的弦槽兩槽中央是否與琴皮中央成一條線，可用卡尺量，用眼睛看。

琴碼按放的位置：琴皮中央至上移0.5豪米處，在這個0.5豪米的范圍內尋找最佳共振點。

最佳共振點的識別：以振幅增大，手感舒適，琴弓毛觸弦不反彈，聲音明顯增大，高音區聲音較亮，有效弦長的二分之一處泛音明亮成五度，下把位四分之一處泛音明亮成五度，傳統一把位D調內弦4.5.6.和外弦高音1.2.3.的泛音明顯。

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琴碼的選擇：

1、選擇琴碼材料。琴碼材質品種繁多，如竹、松木、松節、烏木、紫檀、紅木、陰沉木、骨頭、牛角、象牙、油煎碼、復合碼、鉛筆碼等等。其中新松節、鉛筆碼最好別用，因新松節油性重，容易發粘;鉛筆碼與琴皮接觸面太小，邊角容易對琴皮造成永久損傷。

一般來說木質較硬有利中高頻傳導，木質較軟有利有利中低頻傳導，因木質較軟高頻會在琴碼內緩沖損耗一部分。筆者推崇陰沉木與陳化松節碼，因這兩種材料有一個共同特點，就是質地硬而脆，非常有利於振動傳導。

陰沉木聲音通透明亮，適合於一般中高檔二胡，陳化松節碼聲音柔和甜美，很適合用於新琴。另外採用不同材質的復合琴碼也是不錯選擇。

2、琴碼高度。琴弦張力一定，琴碼增高會增加對琴皮的壓力，從而影響琴皮的振動頻譜。琴碼增高壓力增大，振動頻率升高，聲音毛燥，琴碼降低壓力減小，振動頻率降低，聲音沉悶，就像琴弦一樣，過緊過松都不會奏出和諧的聲音，只有在適當高度和壓力條件下才會有優美聲音。

琴碼高度可以在6～10mm這間選擇，常用一般在8.2～8.8mm之間，如琴皮過緊或過松最好定製琴碼。

3、琴碼大小及重量。琴碼大小直接關繫到琴碼的重量，這個重量非常重要，能直接影響到琴皮、琴碼與琴弦的共振關系。有二胡愛好者常常探討的狼音就是三者之間在一定張力與重量下發生共振的結果。

在共振點上，該頻率振幅最大，高頻泛音減弱到最小，所發出聲音干澀難聽，通過適當選擇琴碼重量，使共振頻率不處在常用頻段內，就可以有效防止狼音的產生。琴碼重量可以在0.3～1.0g之間選擇，常用0.4～0.7g之間。

過輕聲音空而不實，過重則悶而不亮。如選擇得當，基頻與中高頻會得到完美諧調，聲音高頻清亮、中頻飽滿，低頻是二胡的短板，一般不會有好的表現。琴碼大小及重量的調節，一般在製作過程中通過琴碼肥瘦、中孔大小、底盤厚薄進行調節。

4、琴碼底面大小。因高頻在介質中傳遞波阻相對較大，低頻相對較小，琴皮振動高頻在靠近中心區域振動較強，中頻振動范圍比高頻大，低頻振動則整個琴皮參與振動，因琴皮面積較小，低音頻率下潛很有限。

琴碼底面大會佔用高頻振動區域，高頻出現減弱現象，琴碼底面小高頻會有所提升。琴碼底面不能做得太小，這樣會使琴皮局部壓力過大而損害琴皮。

一般琴碼底面做成橢圓形，長邊為15mm左右，短邊12～14mm之間，如二胡高頻較燥可選用底面大點的，較悶(高頻不足)可選用底面小點的。願大家有了上好二胡的同時擁有相匹配的琴碼，使好二胡發揮最佳音質。

④ 新買的二胡琴碼怎麼放

順著弦放下去，兩個槽卡好了，大概到一半就行。不過還是不建議嘗試，最好找老師或是靠譜的琴行幫忙弄一下，別導致一些不必要的麻煩。

⑤ 二胡的琴馬怎麼用

下面的東西讓弦挨得太緊了， 琴碼
和音墊
是琴弦與琴皮之間振動的媒介體，對發音有重要作用。它採用的材料有木、竹、金屬和紙等，常用的有木松節馬、楓木馬。木松節馬木質柔軟，發音圓潤、淳厚，楓木馬軟硬適中，發音柔和、噪音少。J琴托：是琴身的底托，起著裝飾、穩定琴身的作用。有的二胡琴托還裝有可調底托，用尼龍扣調節，演奏時更為方便。 琴馬雖小，但它卻是聯結琴皮琴弦的樞紐。它的作用是把弦的振動傳導到蟒皮上。因此，琴馬的選料、形狀以及在琴皮上的安放位置，在很大程度上影響著二胡的音質。 琴碼
為了求得二胡聲音的改善，發音沙啞的二胡採用紙馬（即用牛皮紙或其它硬紙捲成嚴實的簡狀），聲音就要顯得 柔和一些：發音沉悶的二胡改用竹馬，就可使聲音變得較為響亮，適合演奏活潑輕快的曲調，發音單調的二胡採用金屬彈簧馬，就可使發音變得較有共鳴。 此外，象高粱秸稈、火柴簽、鉛筆（最好將筆芯抽掉）等材料製作的琴馬也能改善一些二胡的音質，但中高檔二胡還是宜用特製的木馬，木馬是用松節木做的，音色淳厚柔美，失真度小。另外還有鋼絲馬，但使用很少。 如果是自己製作琴馬，要注意到它的特有形狀．不宜過長、過短、過高、過矮，因為這樣都不利於琴皮振動的性能發揮。雖說一些發音沙啞的二胡，適當增長琴馬，音質還能得到一定程度的改善，但音量卻大為削弱了。一般來說，琴馬長約0.4寸，高約0.25寸較為適宜。如果是竹製或木製琴馬，當中最好挖空成拱橋形。
音墊
琴碼的下面，還須在琴弦與皮膜之間塞一小塊用絨布或氈子做的叫做 音墊，它能解決二胡的「狼音」，消除二胡的空曠音，使之集中、豐滿，制音墊的薄厚、大小要適中，過厚則影響音量，過薄則不起作用，作成音墊的材料常有白色海綿、呢子、羊絨、棉布、麂皮、絨布等，用的最廣泛的是海綿和呢子，效果最好的是天然麂皮，不能小看了它，它還能快速的改變音色的本事，它貼近琴碼，音色就很潤，同時要失去一部分音量，遠離琴碼，音色就會變的眀亮，要根據曲子需要調整。

⑥ 二胡琴碼放在什麼位置最佳，高低有何影響

琴碼安放的位置：琴皮中央至上移0.5毫米處，在這個0.5毫米的范圍內尋找最佳共振點。

最佳共振點的識別：以振幅增大，手感舒適，琴弓毛觸弦不反彈，聲音明顯增大，高音區聲音較亮，有效弦長的二分之一處泛音明亮成五度，下把位四分之一處泛音明亮成五度，傳統一把位D調內弦4.5.6.和外弦高音1.2.3.的泛音明顯。

碼的位置應該按放在琴皮的中間部位，尋找最佳共振點才是確切的。琴碼在二胡發音中起著向琴皮傳導振頻的作用，弦產生的不同振頻諧波只有通過琴碼向琴皮傳導振波，才使琴皮產生共鳴共振，通過琴筒琴皮共響。

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經常使用的二胡，它的琴皮就會保持一定的彈性，二胡的發音質量也較穩定。二胡的音色是在不斷的使用中，慢慢拉出來的，平時經常使用二胡就是對二胡的一種很好的維護和保養。

在日常的二胡使用中不需要對琴皮上植物油、凡士林等，更不需要在琴皮背面封蠟。如在琴皮內外表面塗上油性物質，會影響琴皮的透氣性和琴皮的振動。

琴筒和琴桿大多都是用紫檀木、烏木、紅木等硬質木材製成的。而硬質木材很容易受氣候的影響，因此二胡的音色與不同的氣候條件和空氣濕度有一定的關系。平時不練琴時應將琴放入琴箱，並在琴箱內放入一些乾燥劑。

每次拉完琴後，應將弓毛放鬆，使弓桿恢復到正常的形態，否則日久後會使弓桿變形，影響弓子的使用性能。如弓子長期不用放在琴箱里，要在琴箱里放一些防蛀劑，以免弓毛被蛀蟲咬斷。

⑦ 如何拴好二胡腰碼和調二胡

1 把要用的千斤線准備好，一般都是專用的絲線。如果沒有，可以到樂器店去買一段。如果不是很專業，可以到補鞋攤上要一段編擰的尼龍絞合線。要50公分左右足夠了。
2 把二胡的兩根弦稍微旋緊，只要不太松就行。並把弓子的馬尾夾在兩弦中間。
3 坐在椅子上，把二胡琴筒放在左腿並靠住腰。琴桿豎起來。
4 左胳膊肘放到琴桿背後的琴筒上。小臂向上靠琴桿豎起，在小指中關節所對的琴桿處，就是千斤，也就是你說的腰碼的位置。開始繞線。向上或者向下都行。
5 先在桿上繞3，4圈，並要把線頭壓到里邊。。然後在弦外繞一圈，再在桿上繞一圈，再在弦外繞一圈。如此反復，繞一厘米左右寬度就行了，再在琴桿上繞3-4圈並把線頭壓到里邊就行了。弦上繞的寬度太少，外弦的空弦音太亮。
6 在弦和琴筒的皮膜間安放好底碼。大約在中部或稍微偏上一點點。
7 定弦校音。
開始拉奏吧。祝你快樂。

⑧ 二胡的琴碼和海綿應該安裝在什麼位置

琴碼：位於琴弦與琴皮之間。是琴弦與琴皮之間振動的媒介體，對發音有重要作用。琴碼雖小，但它卻是聯結琴皮琴弦的樞紐。它的作用是把弦的振動傳導到蟒皮上。琴碼的選料、形狀以及在琴皮上的安放位置，在很大程度上影響著二胡的音質。

海綿：即制音墊，位於琴碼的下面，它能解決二胡的「狼音」，消除二胡的空曠音，使之集中、豐滿，制音墊的薄厚、大小要適中，過厚則影響音量，過薄則不起作用，作成音墊的材料用的最廣泛的是海綿。

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二胡的保養：琴皮

二胡琴皮的保養對保持二胡的音色來說是非常重要的，也是每一位二胡演奏者最關心的。二胡琴皮如能得到精心保養的話，會有很長的使用壽命。我們見到的琴皮已損壞的二胡大多是由於存放不當、不經常使用而引起的。

經常使用的二胡，它的琴皮就會保持一定的彈性，二胡的發音質量也較穩定。二胡的音色是在不斷的使用中，慢慢拉出來的，平時經常使用二胡就是對二胡的一種很好的維護和保養。

琴皮蒙好後不能再對琴皮的背面進行處理，因為從琴筒後面對琴皮背面進行刮或打磨的處理，會導致琴皮的厚薄不勻，嚴重時還會引起琴皮的破裂。要想對二胡的音色局部有所改善，應該從琴弦、琴弓、千金和控制墊等方面採取措施。