水粉笔使用方法

⑴ 水粉画笔 单号 双号 什么意思

单号，双号主要指大小和型号。

水粉笔分单号和双号，水粉笔按笔头的大小一般，由1#－12#。

一般画画的人都喜欢用双号的，就是一袋里的6支笔的型号为2号，4号，6号，8号，10号，12号。但是较小号的笔选取短一些的更利于勾边。还有特殊型号，根据个人喜好和习惯购买。

(1)水粉笔使用方法扩展阅读：

在水粉笔的使用上一般是讲求铺、摆、拖、扫、点、勾。其中前四种方法用的最多。

1、铺，在铺大色调的时候用的很多，像背景、大面积的色块，衬布。如果是画人物，像大面积的衣服，大的体面关系等都要用到。铺的过程中要注意把水分与色彩调足，不要画一点调一点，运笔速度要快、稳，不要拖泥带水。

2、摆，这是水粉画中最为常见的一种用笔方法，不管是哪一种形状的笔都需要这个动作，像静物当中的水果、器皿，人物画当中的面部、形体结构等都要用到摆色块的形式。这种动作与笔触有助于结构关系的突显，块面关系的表达。运笔速度上要慢一些，画出肯定有力的感觉。

3、拖，在表现画面物体中较长的物体时，要用到这种技法，还有水粉风景画中用的比较多。这种方法可以展现作画者很好的绘画控制力，在颜色上要足，尽量一笔完成，这样会产生很好的艺术效果。

4、扫，这种扫的方法，多以表现枯笔的感觉，像物体的边缘，结合的部位等。还有就是可以表现蓬松的质感，这种技法在扇形笔中用的最多。

5、勾与点属于点缀性的用笔，以丰富画面质感，加强画面色调关系为主。如果有足够的精力与时间，可以尽量用多元素的笔触技法来展现画面，当然要建立在整体性的效果下。

⑵ 水粉画的用笔技巧有哪些

水粉画用笔方法是多种多样的，常用的有：1.刷。用笔在画面来回移动，笔触成片块状。

2.摆。用较干的颜色，依据形体块面结构一笔一笔摆上去，形体块面刻划清楚，宜于塑造形体。

3.拖。使笔卧倒拖，露笔锋，带“飞白”，用来画枯枝和虚、实线条。

4.扫。蘸色后，把笔上颜色撂干，笔触画在纸上成枯笔，适用于画密集的枯枝，皮毛等蓬松物体，大部分用虚笔。

5.点。用笔尖或笔肚，在画面上按捺出不同大小，不同形状的点。

6.线。用扁笔画切线，用圆笔画弧线。除表现物体本身轮廓外，也可以用线来加强物体结构，用线要注意线的虚实变化。

7.洗。笔上少蘸些清水，在画面上趁底色未干时，吸去被洗部分的水分及颜色。适宜表现云雾、烟等。

8.刮用笔杆或调色刀刮出线条来，此法适应表现深色上淡色的树枝和杂草等。

⑶ 怎么使用水粉

水粉画的性能材料及作画工具(一) 一、水粉画的概念 水粉画就是用水调合粉质颜料来作画的一种绘画形式。 水粉画是以水作为媒介，这一点，它与水彩画是相同的。所以，水粉画也可以画出水彩画一样的酣畅淋漓的效果。但是，它没有水彩画透明。它和油画也有相同点，就是它也有一定的覆盖能力。而与油画不同的是，油画是以油来作媒介，颜色的干湿几乎没有变化。而水粉画则不然，由于水粉画是以水加粉的形式来出现的，干湿变化很大。所以，它的表现力介于油画和水彩画之间。水彩画的特点是颜色透明，通过深色对浅色的叠加来表现对象。而水粉画的表现特点是处在不透明和半透明之间。如果在有颜色的底子上覆盖或叠加，那么这个过程，实际上是一个加法，底层的色彩多少都会对表层的颜色产生影响，这也就是它较难掌握的地方。但是，有经验的画家往往就是利用它的这种特性来表达水粉色彩自身的和特有的艺术魅力。 二、水粉色彩纯度与明度的局限性 水粉画在湿的时候，它颜色的饱和度和油画一样很高，而干后，由于粉的作用及颜色失去光泽，饱和度大幅度降低，这就是它颜色纯度的局限性。 水粉明度的提高是通过稀释、加粉或含粉质颜料较多的浅颜色来实现的。它的干湿变化非常之大，往往有些颜色只加少许的粉，在湿时和干时，其明度就表现出或深或浅的差别。由于水粉画干后颜色普遍变浅，所以，运用好粉是水粉画技术上最难解决的问题。而含粉的色彩又恰恰是水粉画的魅力所在，它使画面的颜色充满水粉画特有的“粉”的品质，而出现特别丰富的中间色彩。 三、水粉画颜料的个性差异 水粉颜料大部分颜色是比较稳定的，如土黄、土红、赭石、桔黄、中黄、淡黄、橄榄绿、粉绿、群青、钴蓝、湖蓝等等。但是，水粉颜料中的深红、玫瑰红、青莲、紫罗兰等颜色就极不稳定，容易出现翻色，不易覆盖。水粉颜色的透明色彩种类较少，只有柠檬黄、玫瑰红、青莲等少数几种颜色，要画好水粉画就必须充分掌握水粉各颜料的个性，了解它的受色能力的强弱、覆盖能力的大小、色价的高低。这些问题都要通过不断实践，做到熟能生巧。 四、作画工具的选择 现在市场流行的水粉笔不外乎三大类——羊毫、狼毫及尼龙毛笔。羊毫的特点是含水量较大，醮色较多，优点是一笔颜色涂出的面积较大，缺点是由于含水量太大，画出的笔触容易浑浊，不太适合于细节刻画。狼毫的特点是含水量较少，比羊毫的弹性要好，适合于局部细节的刻画。随着现代化工业的进步，市面上大量流行尼龙毛笔，在选择尼龙毛笔的时候，要特别注意它的质地，要软且具有弹性，切忌笔锋过硬。过硬笔锋的笔往往很难醮上颜料，在画面上容易拖起下面的颜色，使覆盖力大为降低。在选择笔的形状上，不同的种类都选择一些，如扁头、尖头、刀笔等，以备不同场合，不同题材的作画之需。 颜料最好使用正宗美术用品生产厂家生产的锡管装的专业产品，它膏体细腻，色彩较饱和。切勿被廉价的劣质产品所迷惑。在纸张的选择上，应选用有纹理的优质水彩画纸作画，吸水性不能太强。有些劣质的纸张，不但吸水还吸颜色，使颜色干后发黑，用这样的纸张作画，画面的颜色难以明快亮丽。 摘自中国美术教育信息网 水粉画的性能材料及作画工具(二) 关 于 固 有 色 固有色，就是物体本身所呈现的固有的色彩。对固有色的把握，主要是准确的把握物体的色相。由于固有色在一个物体中占有的面积最大，所以，对它的研究就显得十分重要。一般来讲，物体呈现固有色最明显的地方是受光面与背光面之间的中间部分，也就是素描调子中的灰部，我们称之为半调子或中间色彩。因为在这个范围内，物体受外部条件色彩的影响较少，它的变化主要是明度变化和色相本身的变化，它的饱和度也往往最高。 范例1 A 《苹果与梨》(单个物体练习演示) A－1 通常我在画水果时，因为柠檬黄没有覆盖能力，所以利用柠檬黄颜色的透明性，先用柠檬黄薄涂一层打底，此目的是为了把握水果颜色的纯度与明度。 A－2 从物体的暗部入手，用固有色加深颜色先画出物体的暗部，再用纯度较高的颜色画出固有色。 A－3 在亮部加上一些浅黄色，形成苹果的调子关系。 A－4 画出投影，提高苹果亮部的明度。注意亮部要偏冷。 A－5 画出梨子的暗部与半调子。 A－6 用笔锋扫暗部反光。在梨的亮部加上少许柠檬黄和白色，使亮部冷一些。用尖头笔画出梨和苹果把。 A－7 加强梨的暗部。在苹果的亮部再做进一步塑造，使苹果的亮部色彩更丰富一些。 A－8 完成以后的苹果和梨。 范例2 As 《苹果、梨、桔子》(单个物体练习演示) (说明)不同的水果呈现不同的固有色彩。 [小技巧] 固有色摆在中间调子上。 [妙点子] 冷颜色是浮在固有色上面的，它很微妙，切忌过冷，应与苹果的固有色保持联系。 水粉画静物写生的着色步骤 水粉画易于修改，初学者往往思想松懈，缺乏严格的方法步骤。应当每一步都不马虎潦草。有了严格的训练，才能进步得快，否则欲速则不达。 （1）起稿 开始象画素描一样，先用铅笔定位置和比例，不必用橡皮，以免损坏纸面，影响着色效果。接着用颜色定稿，根据静物的色调，用赭褐或群青色定稿皆可。色线可略重一点，并可用定稿之色薄薄地略示明暗，为下一步的着色作铺垫。造型能力强一些的，也可直接用色线起稿，不示明暗，直接着色。 （2）铺大色调 定稿之后，迅速地观察一下整体色调和大色块关系，做到胸有成竹，尽快地薄涂。此刻不要考虑形体与笔触，根据新鲜的色彩印象大胆挥洒，造成画面的色彩环境。 有的人在完成上一遍色后，就急于具体刻划。应进一步调整大色块的关系，使色彩之间的关系和总的色调，与实际感觉相吻合。 （3）具体塑造 在大关系比较正确的基础上，进一步进行具体塑造，从画面主体物着手，逐个完成。集中画一件物体干湿变化易于掌握，也易于塑造其受光与背光不同面的色彩变化。此时眼睛要随时环扫周围，从局部入手但不能陷入局部，顾此失彼。要看该物体与背景和春他物体的关系，掌握分寸，细节可留下一步刻划。这一遍色用色要适当加厚，底色的正确部分可以保留，增加画面的色彩层次。 （4）细节刻划 对琐碎多余的细节固然可省略，但对表现物象特征与质感的重要细节应加强刻划，画龙点睛。细节要综合到整体之中。最后的笔触最为重要，它将不被覆盖而显露给欣赏者。 （5）调整、完成 画室外一幅静物写生，作为基本练习一般以八小时为宜，力求深刻准确。熟练之后三、四个小时也可以表现得比较充分。作画时间较长，眼睛容易疲劳，色感容易减弱，具体刻划又容易忘记整体。在写生接近完成的时候，恢复一下第一印象，检查一下画面：在深入刻划时是否有些地方破坏了整体，局部和细节的色彩有没有“跳出”画面，还有没有其他毛病。检查后，调整、修改、加工。错误之处，如画得太厚，要洗掉再画，直至完成。 水粉画中干和湿的技法应控制到什么程度?有哪些应用范围? 水粉画运用的干湿技法，主要指调色时含水和白粉量的多少。 干画法：就是说水少粉多的意思，这种画法多采用挤干笔头所含水分，调色时不加水或少加水，使颜料成一种膏糊状，先深后浅，从大面到细部，一遍遍地覆盖和深入，越画越充分，并随着由深到浅的进展，不断调入更多的白粉来提亮画面。干画法运笔比较涩滞，而且呈枯干状，但比较具体和结实，便于表现肯定而明确的形体与色彩，如物体凹凸分明处，画中主体物的亮部及精彩的细节刻画。这种画法非常注重落笔，力求观察准确，下笔肯定，每一笔下去都代表一定的形体与色彩关系。干画法也有它的缺点，画面过多的采用此法，加上运用技巧不当，会造成画面干枯和呆板。但干画法的色彩干后变化小，对于练习色彩收效较大，也容易掌握。(附图) 干画法 湿画法：此法与干画法相反，用水多，用粉少。它吸收了水彩画及国画泼墨的技法，也最能发挥水粉画运用“水”的好处，用水分稀释颜料渲染而成。湿画法也可以利用纸和颜色的透明来求得像水彩那样的明快与清爽。但它所采用的湿技法比画水彩要求更高，由于水粉颜料颗粒粗，就要求湿画时必须看准画面，湿画部位一次渲染成功，过多的涂抹或多遍涂抹必然造成画面灰而腻。但这种画法运笔流畅自如，效果滋润柔和，特别适于画结构松散的物体和虚淡的背景以及物体含糊不清的暗面。如发挥得当，它能表现出一种浑然一体和痛快淋漓的生动韵味。它的色彩借助水的流动与相互渗透，有时会出现意想不到的效果。为制造这种湿效果，不但颜料要加水稀释，画纸也要根据局部和整体的需要用水打湿，以此保证湿的时间和色彩衔接自然。有关湿画法的控制及实际操作运用，上述画法步骤中已讲得很多，不再一一细述。(附图) 水粉画干湿画法的特点以及应用范围，基本上如前所述。要特别说明的是：干画法与湿画法的分界是以画笔含水量的多少来决定，一般人认为用粉及用色多了，画得厚了，就是干画法，这不准确，因为必须是粉多、色多、水少才成为干画法。也有人认为粉少、画得薄就是湿画法，这也不确切，只有稀释颜料用水多的情况下才能成为湿画法。因此，可以说有粉多的干画法，也有粉少的 干画法。与此相反，湿画法也有 粉多湿画法和粉少的湿画法。但不管干也好，湿也罢，仍然以粉使用之得当为佳，这样才不失水粉画的特点。 干画法和湿画法，二者在作画时应交叉运用，只是根据画面实际需要，有的湿画法运用多一些，有的干画法运用多一些。如果一幅画用水过多，全部采用湿画法来处理画面，就容易造成失控，使物体松散，并失去色彩光泽。同样，全部采用干画法， 靠堆积的颜色和白粉不断加厚画面，就会出现死板、干裂和颜色脱落的情况，画面也难以长期保存。总之，干、湿画法只有根据作画步骤，由湿到干、由薄到厚的顺序合理运，才能发挥干、 湿技巧的最佳效果。这是一般的作画过程所遵守的原则，真正运用还要在实践中根据画面要求灵活掌握。 水粉静物画技法 第一步：这种平摆浮搁的构图给人的感觉很自然，也是一种构图形式。单色起底。用色要注意，造型要准确。 第二步：这是一幅紫颜色的画面，紫色不易反复画．第一遍的颜色要争取画准确，使下一步能有一个好的基础。黄与紫是强对比色，通过玻璃盘的灰紫色；把两种对比较强的颜色连接起来，把粉紫色衬布上的梨和桔子的暗部色画得偏桔偏暖、形成对比，很有颜色感、瓷瓶和瓷碗的反射能力较强，在背光的暖颜色加了紫色的成分，使整体颜色处在变化统一的色彩气氛中，很响亮鲜明。 第三步：用干画法表现塑造桃子的质感。用小笔调一下的黄绿色，画出桃子的微妙变化；如背光、反光、倒影、桃子之间的缝隙。而粉紫衬布上的黄梨颜色调得很饱和，水分适当．如浅黄加白至中黄过渡到桔加绿，在颜色湿的时候进行衔接，笔触含蓄，表现出梨的光泽质感和韵味。花瓶受光部分的花纹可画虚些，偏蓝紫味．而转折部画的实些，背光带绿味。这一步要注意画面的虚实、强弱、冷暖变化。 第四步：这一步是收口工作，要求准而精、一定要整体观察．影响整体关系的地方要毫不犹豫改掉，如花瓶背光的调整，调普蓝加熟褐画出背光里的花纹变化，边缘处调点紫色，明度与后边的衬布接近，使之边缘线含到背光里面，空间感比原来要好多了。桃子之间的关系有些过实，缝隙过重可带点暖色减弱些。玻璃酒杯的边缘用小笔细心画出细线，提出质感、粉衬布靠里边一些地方加了些冷灰色。白碗里的梨边缘也带了几笔。前后形成色彩的透视变化和画面的整体协调感。使画面更完整。 第五步：调整画面，细部的地方，大体的画面要处理好，杂乱的东西要除去。 水粉画的着色方法 水粉画颜色有较强覆盖能力，但也不能毫无顾及地随便乱涂，它有自己一定的着色方法和步骤。从着色顺序方面有如下几种： 1、从整体到局部 水粉画是色彩画的一种，它同水彩、油画一样，都是从画大色块入手。整体着眼和从大体入手是我们的作画原则，大色块和大片色，对画面色调起决定性作用，应首先画准组成画面的主要色块的色彩关系，然后再进行局部的塑造和细节刻划。 2、从深重色到明亮色 明亮色多是厚涂，一遍遍薄涂亮不起来。先画深重色，容易被明亮色覆盖；相反，一般是先画面积较大的深重色（包括暗部和明部和重色），予以确定画面色彩的骨架。逐步向中间色和明亮色推移。以明亮色为主的画面，还是要先涂明亮的大色块，颜色稍薄一点，局部小面积的深重色后加上去。如果中间色为主，作画时先涂中间色，运用并置的方法，分别向面积较小的暗色的明亮色画过去。方法不是死的，要根据情况灵活掌握。 3、从薄涂到厚画 薄涂即用水稀释颜料，如同画水彩画，根据总的色彩感觉，迅速地薄涂一遍，造成画面整体的色彩环境，尔后逐渐加厚，深入表现。薄涂比较正确的地方要善于保留，使画面色彩有厚有薄，以增加色彩有层次和厚重的效果。 水粉画颜料不象油画、丙烯颜料附着力强，可随意画厚。水粉画的厚涂要厚的适当，过厚容易龟裂脱落，所以较厚而不准的颜色应洗掉再画。 具体着色的技法应掌握下列几种： （1）干画法和湿画法 在水粉画中，干画法一般是指厚涂重叠的方法。此法可以反复地画，一遍不行再画一遍，表现对象比较充分、深刻，也宜于初学者掌握。这种厚画的画面，类似油画的效果，有浑厚之感。湿画法是以薄画为主，发挥水色渗化的效果，着色遍数不宜多，甚至白色部分可以空出白纸，具有水彩画湿润流动的意趣。当然，一些局部加厚也是可以的，干湿结合会增强表现力。 （2）并置和重置 并置是笔触在画纸上并列摆置，着色遍数较少，开始用色即厚一些。如强调二度空间的画面。先用毛粗暴色线勾一下轮廓及结构，添色时用并置的方法把颜色摆上去，压出色线。 重置是一种叠色的方法，以色点、色线、色块进行重叠着色。作画大都是重置与并置结合运用，以利充分地表现对象。 （3）干湿变化的掌握 颜色干湿变化是水粉颜料的特性之一。将颜色涂在画纸上，湿时感觉比较恰当，干后才会发现变淡变灰一些。不了解这一特性往往给着色带来被动。掌握这一特性，事先预计干后的效果，可避免后加之色成为不协调的“补钉”。 作画时，应从薄到厚进行着色。先厚画再薄涂干湿变化大；先薄画，逐步减少用水画厚，干湿变化不明显，较易掌握。修改画面时也适合厚涂。也可在要修改的周围涂一点清水，修改的部分干后就会自然统一。 （4）色彩的衔接 画面需两块颜色衔接要自然，从明到暗要过渡圆润，色彩要衔接恰当。方法有三： a、利用湿画，使明色与暗色、此色与彼色，由于水的作用交互渗化，这样效果会自然而柔润。一遍不行，可照此方法再画一遍。b、在两色之间用中间明度的颜色画上去，虽有明显笔痕，远看过渡自然。c、两色衔接生硬之处，可用其中一色在邻接处干扫几下，增加过渡的色阶。也可用笔蘸少量清水在生硬之处轻扫几下，使两色衔接处从明度或色彩方面揉出过渡层次，转折即会自然。 （5）用笔 笔色在纸面上运动，出现笔痕，即谓笔触。一般通过画面中的笔触可以看出画家大致的作画顺序和怎样用笔来塑造对象的，用笔不是目的，是一种表现手段，许多画家的笔法是有所区别的，有的大笔纵横，有的小笔点绘。哪一种笔法好呢？怎样用笔才对？应该从表现对象的目的着眼，根据不同物象的不同结构、不同质感和作者的不同感受，立足于表现。要从表现对象出发，为表现形体结构和色彩，灵活运用涂、摆、点、勾、堆、扫等各种笔法进行描绘。

用笔挑出来，在调色盘上加水，千万不要直接加到颜料盒里！！

⑷ 水粉画怎么用笔

如果可以在网络上知道怎么画画怎么弹钢琴怎么拉小提琴怎么唱歌 那人类真的进化...一张水粉画无论其形式结构多么复杂，其色彩变幻多么使人眼花缭乱，只要我们...

⑸ 水粉笔的水粉笔的使用与选购

有的笔好像毛笔一样,比较柔软,使用时比较容易花掉,一般可以用来画画面上需要大面积色块和柔和笔触的部分. 注意的是不要买那种用手捏一下就掉毛的. 尤其要注意用完以后要风干收好,不要长时间泡水里.
还有一种是很有韧劲的,刷毛是扁扁一排的,可以用来话硬的笔触,油画也是用那种笔.
水粉不是干的呀,应该是膏状的.挤在盒子里用笔沾水,然后在调色板上调匀.千万不要用完以后不上盖,否则水粉会干掉,就算加水进去再闷几天,也总没有以前的好用.保存的好方法是用完以后用笔沾点水滴一,两滴在每种颜色上,或者用半干的布盖好,然后关起来,会保持很长时间新鲜的颜色,个人觉得有时候会比刚买的还要好用,因为没有刚买的那么稀,也很容易调和.
水粉笔最忌讳的就是用完之后在水里泡着，这样不但会使笔杆掉漆，还会使笔毛变形，造成不可挽回的损坏。
水粉笔应该在每天使用完之后，将笔上的颜色彻底清洗干净，挤净水分，用报纸按笔形包好备用，可以保证你在每次画画时你的画笔都象新买的一样好用
水粉笔分单号和双号,一般画画的人都喜欢用双号的,就是一袋里的6支笔的型号为2号,4号,6号,8号,10号,12号.但是较小号的笔选取短一些的更利于勾边.

⑹ 新的水粉画笔怎么用水泡开

用60度左右的温水泡5-10分钟即可。

水粉笔按笔头的材质一般分为动物毛笔和化纤笔。动物毛比较柔软，适合薄画和湿画法。化纤笔较硬，笔头有多种颜色，适合干画和厚画法。 这种情况下我们就要知道水粉笔的使用过程中三个注意点，这样才能减少笔头的损坏。

水粉笔忌讳的就是用完之后在水里泡着，这样不但会使笔杆掉漆，还会使笔毛变形，造成不可挽回的损坏。

(6)水粉笔使用方法扩展阅读：

水粉画笔使用注意事项：

1、在铺大色调的时候用的很多，像背景、大面积的色块，衬布。如果是画人物，像大面积的衣服，大的体面关系等都要用到。铺的过程中要注意把水分与色彩调足，不要画一点调一点，运笔速度要快、稳，不要拖泥带水。

2、摆：是水粉画中最为常见的一种用笔方法，不管是哪一种形状的笔都需要这个动作，像静物当中的水果、器皿，人物画当中的面部、形体结构等都要用到摆色块的形式。这种动作与笔触有助于结构关系的突显，块面关系的表达。运笔速度上要慢一些，画出肯定有力的感觉。

3、拖：在表现画面物体中较长的物体时，要用到这种技法，还有水粉风景画中用的比较多。这种方法可以展现作画者很好的绘画控制力，在颜色上要足，尽量一笔完成，这样会产生很好的艺术效果。

⑺ 水粉笔怎么用啊

关于水粉笔,请去美术商店时注意以下几点:
有的笔好象毛笔一样,比较柔软,使用时比较容易花掉,一般可以用来画画面上需要大面积色块和柔和笔触的部分. 注意的是不要买那种用手捏一下就掉毛的. 尤其要注意用完以后要风干收好,不要长时间泡水里.
还有一种是很有韧劲的,刷毛是扁扁一排的,可以用来话硬的笔触,油画也是用那种笔.
水粉不是干的呀,应该是膏状的.挤在盒子里用笔沾水,然后在调色板上调匀.千万不要用完以后不上盖,否则水粉会干掉,就算加水进去再们几天,也总没有以前的好用.保存的好方法是用完以后用笔沾点水滴一,两滴在每种颜色上,或者用半干的布盖好,然后关起来,会保持很长时间新鲜的颜色,个人觉得有时候会比刚买的还要好用,因为没有刚买的那么稀,也很容易调和.

⑻ 粉饼水彩怎么使用

粉饼水彩的使用方法：

使用方法一：

1、首先准备一副需要作图的图纸，然后准备一盒固体粉饼水彩。

2、打开粉饼盒，然后用蘸水的笔涂抹颜料的表面。之所以这样做是因为固体粉饼水彩含水量比较低，经常呈凝固干燥的状态，只有这样才能将颜料溶解，方便之后的使用。

3、之后将蘸有颜料的笔在准备好的图纸上作画即可。

使用方法二：

1现在的粉饼水彩可能都自带画笔和颜料板，也可以自己准备，顺手就好

2铅笔打草稿，个人习惯，也可以直接上手

3笔先润湿，程度看你想要啥效果

4拿这个润湿的笔去蘸颜料，在旁边的颜料板里面混合均匀，一定要混合均匀

5然后就可以画上色了，这个时候就可以看出水和颜料的比例问题，根据你要画的东西自己调整一下。

使用方法三：

1、首先把新买来的画画的水粉笔的外包装给拆掉。

2、接着按照自己画画的需要准备大小不一功能不一的水粉画画笔。

3、还要准本一个容量大的洗笔筒，如下图所示这种伸缩便携的。

4、接着把水粉笔用水润湿，然后再去蘸取水粉饼，再到调色盘里调色。

5、这样就可以在纸张画出自己想要的颜色了，注意去蘸取水粉饼前笔要去沾水。

水彩饼怎么用来画画
水彩饼就是固体水彩，使用方法很简单。具体如下：

1、固体水彩的每种颜色都会在一个一个的小盒子中，不要拿出来。

2、画画的时候准备一只调色盘，可以用瓷盘子也可以用塑料的。

3、使用的时候用蘸过水的毛笔直接在固体水彩块表面涂抹就可以很容易取得颜料，再在调色盘里调和即可使用，很方便。

粉饼固体颜料特点：

1、颜色鲜艳而细腻

2、色彩饱和度、透明度高、着色力强

3、体积轻小、携带方便。

⑼ 水粉笔和水彩笔有什么区别

1、作用不同

水粉笔用于画水粉画，适合用于薄画和湿画法。

水彩笔是儿童常用的绘画工具，用于上色以及画图，适合画儿童画，也可以用作记号笔。

2、外观不同

水粉笔，类似于毛笔，笔杆为木、塑料及有机玻璃制成，笔头多为羊毛和化纤制成，刷毛是扁扁的一排。

水彩笔，塑料笔壳，笔壳内为空腔，笔壳内填充有海绵，在笔壳的一端是塑料笔头和尼龙材料作成的笔舌，笔舌与笔头卡紧配合，笔舌为长条形，笔舌顶为圆弧顶，笔壳尾端设有封堵。

3、使用方法不同

水粉笔是先将膏状的水粉挤在盒子里，然后用笔沾水，在调色板上调匀才可以使用。

水彩笔，是打开笔帽就可以直接用。