强调韵脚的主要方法有哪些

❶ 诗歌中怎样押韵

诗歌都是押韵的。有的是句句押韵，有的是隔句押韵。 近体诗除有的句首入韵外，都是隔句押韵。古体诗一般也是隔句押韵。在这一点上，两者没有什么本质区别。说近体诗押韵严格，主要是指：
⑴近体诗一般只用平声韵，古体诗则既可押平声韵，也可押仄声韵。
⑵近体诗不能”出韵“，也就是说，韵脚（即押韵的字）必须只用同一个韵中的字，不许用邻韵的字。
诗人用韵一般根据当时的语音，同韵（即主要元音、韵尾相同）相押。上古三十个韵部基本上适用于先秦两汉的诗歌韵文。魏晋以后，语音的变化越来越大，诗人用韵也有不同。南北朝出现了许多供诗人选字押韵而编写的韵书。隋代陆法言的《切韵》就是其中很重要的一部分，分为一百九十三韵（声调不同属于不同的韵）。北宋陈彭年编篆的《广韵》，在《切韵》的基础上细分为二百零六韵。但是《切韵》、《广韵》的分韵都过于琐细，不完全符合当时的口语，诗人们都苦其苛细。事实上唐朝人做诗也不完全按照一百九十三韵或二百零六韵。当时就有”同用“的规定，允许人们把某些临近的韵合起来用。到南宋江北平水刘渊着《壬子新刊礼部韵略》就把同用的韵合并起来，成一百零七韵。与此同时金人王文郁着《平水新刊韵略》又并为一百零六韵。这一百零六韵就是常说的”平水韵“。

”平水韵“包括平生三十韵，上声二十九韵，去声三十韵，入声十七韵。
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尽管”平水韵“是南宋时才出现的，但反映了唐朝人做诗用韵的部类。例如王勃《送杜少府之任蜀州》用真韵，李白《渡荆门送别》、杜甫《旅夜书怀》用尤韵，杜甫《登高》用灰韵，等等。唐以后直到近代，尽管实际语音已经有了很大的变化，但人们做近体诗时，还都依照”平水韵“。每一首诗的韵脚都必须是”平水韵“中同一韵里的字，否则就叫”出韵“。”出韵“的诗，就不能算标准的近体诗。所以，近体诗的用韵是很严格的。
古体诗就不然，它用韵较宽，可以用邻韵的字。例如杜甫《北征》的第一段，韵脚”吉、室、日、筚、出、失“是质韵，”勿“是物韵，”切“是屑韵，”惚“是月韵。古体诗还可以换韵。例如白居易《琵琶行》中的前十几句，基本是平仄相间：”客、瑟“是陌、质和韵（仄），”船、弦“是先韵（平），”别、月、发“是屑、月和韵（仄），”谁、迟“是支韵（平），而”见、宴、面“是霰韵（仄）。

至于楼上说的”平仄“。到齐梁时代，诗体又逐渐发生了变化。这种变化主要随着四声的发现而在诗歌创作中讲究平仄。当时有所谓”永明体“，它的特点就是讲究声律，沈约和谢脁为其代表作家。到唐代，就正式形成了一种讲究平仄和对仗为特点的格律诗。这就是所谓”近体诗“（包括律师和绝句）。但唐以后也仍然有按照古诗的作法写诗的。既不讲究平仄和对仗，这种诗称为”古体诗“，也叫”古风“。

【省略掉的是平水韵，你可以到网上搜搜。】

❷ 律诗押韵的规律

格律诗要求的内容相比韵律要多，而古诗讲格律，诗歌只讲韵律，但现代古诗词已经打破了格律和韵律的束缚。韵律则指声韵和节律，韵律美的古诗词是文学的重要特质，押韵的诗词吟诵起来更有韵味。



押韵

押韵，又作压韵，是指在诗文的创作中，要求某些句子末尾字的韵母相同或相近。使得朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。用了同一韵母的字，称之为韵脚。

古诗押韵八戒

押韵还有些较细的要求，就是古人所讲的“押韵八戒”：一戒落韵、二戒凑韵、三戒重韵、四戒倒韵、五戒哑韵、六戒僻韵、七戒挤韵、八戒复韵。

1、落韵

落韵也叫出韵。就是一首诗某个韵脚上用了其他韵部的字，与诗中原来韵部的字放在一起押韵，这是不允许的。比如，前一句用“寒山”，后一句突然成了“麻花”。一首诗押律诗的首句用临韵不算落韵，因为首句本来就是可押可不押的，所以允许从宽。这种情况叫“孤雁出群”。

❸ 古诗押韵方法

近体诗大多押平声韵，不押韵的句子末一字，用仄声字。押仄声韵的必须同一个声调才能用于一首诗中，也就是押三声必须韵脚全是三声，押四声韵脚全是四声，押古入声韵的韵脚全是入声字。

❹ 怎么才能做到押韵

押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字或者平仄统一，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。

怎么才能做到押韵？

这个需要你平时对“韵脚”的了解及反复的练习，最好的方法就是了解“唐诗宋词”，多记多背。

相关的知识如；

平水韵

上平

上平：一东

东同铜桐筒童僮瞳中衷忠虫终戎崇嵩弓躬宫融雄熊穹穷冯风枫丰充隆空公功工攻蒙笼聋珑洪红鸿虹丛翁聪通蓬烘潼胧砻峒螽梦讧冻忡酆恫总侗窿懵庞种盅芎倥艨绒葱匆骢

上平：二冬

冬农宗钟龙舂松冲容蓉庸封胸雍浓重从逢缝踪茸峰锋烽蛩慵恭供淙侬松凶墉镛佣溶邛共憧喁邕壅纵龚枞脓淞匈汹禺蚣榕彤

上平：三江

江扛窗邦缸降双庞逄腔撞幢桩淙豇釭

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希望能帮助到你

❺ 诗词牌名探讨：什么是诗词循环韵

文/虎山龙 循环韵是一种回文诗的韵法，在现代诗歌中已经有比较多的运用，主要是因为它重点强调脚韵，而在段、句的组合上极为自由，在表达思想和意境方面也是千变万化的。但是，它又并没有失去节律，反而使诗歌的旋律更加优美，内容更加丰富。 循环韵在古典诗词中有一些体现，但又没有形成诗词牌名，在这里，作为一种称谓的叫法还是第一次。我认为古体诗也应该发展，进而引进这一诗词形式。 循环韵作为一种古体风格的词牌，或者诗词形式，韵脚是它的最主要特征，也可以称其为诗词的语言基调或者标志。它包括两个方面，一是汉魏循环韵，一是唐律循环韵。这两种形式都强调韵脚的循环，都有三言、五言、七言等句式，或者段落。但最大的不同是，汉魏循环韵在表达思想上自由，注重情感和意境的传达，它也可以根据诗词的主题、内容设定段或者阕；而唐律循环韵则讲究平仄规则，突出了格律，它比较固定和呆板，它不可以根据诗词的主题或者内容去设定段或者阕。不管是哪种形式，惟妙惟肖的意象、丰富纯真的情感、悠远深邃的思想、节奏明快的旋律等，都是需要在诗词中体现的。 其实，循环韵作为一种古体的诗词形式，已经在现代的网络中出现，但这些诗人把它叫做“颠倒韵”，这有些欠妥，因为“颠倒韵”的诗句前后颠倒，正读、反读均以相同的字为韵。例如，梁简文帝萧纲《咏雪》： 盐飞乱蝶舞， 花落飘粉奁。 奁粉飘落花， 舞蝶乱飞盐。 从这首诗可以看出，它正读、反读均以奁、盐二字为韵。 所以，明徐师曾《文体明辨序说》曰：“颠倒韵，四句同用两字为韵，略如反复诗者是也。” 而循环韵诗词就大大的不同了，它是从第一句的脚韵开始，最后又回到这个脚韵，而内文也不需要正读、反读均以相同的字串联并为韵。其具体实例见我的博文循环韵诗词《循环韵�6�1香更香》。

❻ 常见的押韵方法有哪几种

1. 押韵位置技巧

（1） 字句位置

A．句尾韵（韵法1）

诗歌通常可在句尾最后一个字押韵。

如上述《静夜思》（李白）

床前明月光（guang），

疑是地上霜（shuang）。

举头望明月，

低头思故乡（xiang）。

韵脚在地一、二句和第四句最后一个字，押韵韵母“ang”。

又如，《看到沙滩搁浅的船》(谭笑)

1. 在金色的沙滩（tan）

2. 看到一只搁浅的船（chuan）

3. 我本不是水手

4. 却想扬起那白色的帆（fan）

5. 远处

6. 是碧海云天（tian）

押韵在第一、第二、第四、第六句最后一个字，押韵韵母“an”。

B．句内韵（韵法2）

押韵除句尾韵脚押韵外，还可在句内节奏点押韵。

所谓节奏点，即构成一组语音的最后关键点。节奏点的外在表现为，诵读时读完节奏点的音后，会有停顿或拖长音，或者，从此处结束重起一句，不影响诗歌完整。节奏点有多个层次，大的节奏点导致大停顿，小的节奏点导致小停顿。显然，句尾是个明显的大停顿处，因此，是一个大的节奏点，多数诗歌在句尾押韵。

句内节奏点较为复杂，所以句内押韵也较为复杂。例如，句内押韵可以在句内和本句句尾押韵，也可以在句内和其他句内押韵，还可以在句内和其他句尾押韵。

例如，苏轼《点绛唇》中一句“今年身健还高宴”，句内“年(nian)”、“健(jian)”和句尾“宴(yan)”押韵在“an”。

又如，《冬天的树》（谭笑）

1. 枝枝（）干干（gan）伸展（zhan）

2. 不逊于夏日（ri）一般（ban）

3. 阳光将身体直接抚摸（mo）

4. 影子简（jian）洁地静卧（wo）在身边（bian）

5. 无论（lun）风雪吹来（lai）

6. 无论（llun）地冻天寒（han）

7. 屹立着

8. 在冬天（tian）

此诗歌有许多句内韵，为避免啰嗦，不逐一介绍，只介绍三个。

第一句句内的“干（gan）”和同句句尾的“展（zhan）”押韵在 “an”；

第一句句内的“枝（）”和第二句句内的“日（ri）”押韵在 “i”

❼ 怎么让写出的句子押韵

--------------------， --------------------，--------------------，--------------------。比如说这是几个句子，那么要写出押韵的，每句的最后一个字中的韵母要一样。比如：好，要，高，少，这几个字的韵母都是ao，至于韵母的声调，那是没关系的、

❽ 写诗什么叫押韵.怎么才能做到押韵

1、押韵是诗文创作的修饰技巧，即将韵母互相谐音的文字放在诗文固定的地方（一般在句尾），诗文读起来就十分顺口、悦耳，这种现象就叫做押韵。

2、押韵的方法：

（1）押韵的位置，律诗押韵的位置在每一个偶数句的最后一个字。句子的最后一个字称脚，故韵又可以称为韵脚。律诗的首句可押韵也可以不押韵，首句押韵与否一般与对仗有关，首联不对仗，首句常押韵：首联对仗，首句常不押韵。

（2）押平声韵。在律诗形成的过程中，不逐渐抛弃了仄声韵，只押平声韵，而且不分阴平阳平。

（3）一韵到底，律诗是不能中途换韵的，一首律诗只能押一个韵。

（4）不能使用同一个字押韵。

（5）不可大量连续使用同音的字做韵，少量使用，间隔使用是可以的。

（6）不可撞韵，律诗中第三句、第五句和第七句规定是不能押韵的（第一句可押可不押），如果这三句也押了韵，叫撞韵，这在律诗中是不允许的。

押韵注意事项：

1、忌重韵

即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。

2、避免同义字相押

如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。

3、避免出韵

古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一 首诗中相押，即为出韵。这主要是因为古今语音变化的原因，现在已没必要再强调这一点。

❾ 写诗如何押韵

如何写诗押韵：

一、首先，要明确古诗的绝句和律诗是不同的：

对于绝句：五字一句的称五言绝句；七字一句的称七言古诗。一般由四句组成，可分为律绝和古绝。

对于律诗：五个字一句的律诗叫五言律诗,简称五律；七个字一句的律诗叫七言律诗,简称七律。

二、押韵区别：

绝句：绝句在押韵上，根据形式的不同，要求也不一样，其中律绝最严格，和律诗一样，要讲究平仄相对，押韵严格。但是”古绝“一类的绝句就没有这么要求的严格了。

律诗：在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。还有一句平仄调配的变通规定，为常用口诀：“一三五不论，二四六分明”。其意思就是：一三五字不比拘泥于平仄相对，但是二四六字一定要，”平“对”仄“或“仄“对”平”。

三、写好押韵，要注重诗词上下句中，对子的使用：

对子歌，也是人们总结的平仄相对的对子，所组成的一首歌谣，是一种对偶句。它言简意深，词语对仗，平仄协调，是汉语言独特的艺术形式。

例如：天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雾蒙蒙。日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞红。牛女二星河左右，参商两曜斗西东。十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷鱼翁。

四、通过讲究诗中的“平”、“仄”相对，再配合对子歌，使诗中词语对仗，勤加练习就能写出押韵的诗。

(9)强调韵脚的主要方法有哪些扩展阅读

一、诗歌的韵律最主要的就是通过平仄相对来展现。平仄的运用也有一定格式，称为格律。平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。现代对于平仄的区分主要通过汉语拼音，将一二声作为平，三四声作为仄。

在古代，明朝释真空的《玉钥匙歌诀》曰：

平声平道莫低昂，

上声高呼猛烈强，

去声分明哀远道，

入声短促急收藏。

简单来说，区别平仄的要诀就是“不平就是仄”。

二、对于不同长短和不同平仄开头的诗也有不同的规范；

五律平起：首句第一第二字均为平声

五律仄起：首句第一第二字均为仄声

七律平起：首句第二字必用平声

七律仄起：首句第二字必用仄声